Руджеро Леонкавалло

Син Винченцо Леонкавалло, представника судової влади, і Вірджинії буд «Аурио, яка з сім'ї неаполітанських художників України та скульпторів. У неаполітанської консерваторії «Сан-Пьетро-а-Маджелла «навчався композиції у Л. Россі і грі на фортепіано у Чези. Отримавши шістнадцять років диплом композитора, в двадцять років закінчив філологічний факультет Болонського університету, де учився в Кардуччі. Працював піаністом в Єгипті, а після початку англо-египетской війни переїхав до Франції. У Парижі пише пісні щодо різноманітних співаків, знайомиться з баритоном Морелем, що у 1892 виступає в «Паяцах » .

Новий успіх завжди приходить із оперою «Заза «(1900). Німецький імператор Вільгельм II замовляє йому оперу «Роланд з Берліна «(1904). Пише інші твори, які мали успіху. У жанрі оперети виступає із «Маленькою царицею троянд «(1Начало формы Шалимовой Євгенії 8 «Г».

РУДЖЕРО ЛЕОНКАВАЛЛО.

(8. III. 1858, Неаполь — 9. VIII.1919, Монтекатини).

Руджеро Леонкавалло одне із представників течії в італійської опері кінця ХІХ століття, відомого під назвою «веризм «(від «веро «- істинний, правдивий). І тому течії характерний інтерес до простоти і життєрадісності сюжету, до героям з соціальних низів, прагнення психологічної правдивості втілення інтимній драмы.

Руджеро Леонкавалло — син Винченцо Леонкавалло, представника судової влади, і Вірджинії буд «Аурио, яка з сім'ї неаполітанських художників України та скульпторів — народився 8 березня 1858 року у Неаполі. У консерваторії рідного міста «Сан-Пьетро-а-Маджелла «навчався композиції у Л. Россі і грі на фортепіано у Чези. У шістнадцять років Руджеро отримав диплом композитора, а двадцять років закінчив філологічний факультет Болонського університету, де учився в Кардуччі, отримав диплом доктора літератури та виїхав у артистичне турне до Єгипту. Там юнак довгі роки бідував, давав уроки музики, виступав як. Він працював піаністом в Єгипті та інших країнах (грав у кафе) і вчителем співу. Раптова окупація Єгипту англійцями від початку англо-египетской війни змусила його бігти. Юний композитор подорожував Франції, Англії. У Парижі він складав пісні щодо різноманітних співаків, там-таки познайомився з баритоном Морелем, що у 1892 виступає в «Паяцах » .

Безуспешно пропонував Леонкавалло театрам свою першу оперу, написану на основі драми де Віньї. Ніхто не зацікавився твором невідомого музиканта. Але це зломило ні старанності композитора, і його честолюбства. Він брався нові й нові опери, але вони теж не потрапляли на Майдані сцену. Першими операми Леонкавалло були «Чаттертон» (1877), «Медічі» (1888), вони мали успіху. Світову популярність принесла Леонкавалло опера «Паяци» (1892), що належить до класичним зразкам оперного веризму. Це — твір — вище творче досягнення композитора.

Повернувшись там, Руджеро Леонкавалло бере участь у тріумф «Сільської честі «П. Масканьї. Знайомство з доробком П. Масканьї, Ж. Бізе і Дж. Верді стало поворотним у творчості Леонкавалло. Молодий композитор побачив, інтерес публіки на все більшою мірою звертається до реальному житті: публіка і оперній сцені хоче навколишню її кипуче життя. Леонкавалло залишив свої експерименти, припинив роботу над задуманої оперної трилогією і розпочав твору двухактной драматичної опери. Нове твір — опера «Паяци «(1892) на лібрето композитора — було написане для конкурсу, організованого видавцем Сонцоньо.

Якщо «Сільська честь «Масканьї зачинає напрям веризму в італійської опері, його справжнім маніфестом є «Паяци ». Сюжетом послужило реальне подія, що відбулася у калабрийской селі Монтальто, де було маєток батька композитора. Один актор з бродячої трупи по закінченні уявлення зарізав дружину і її коханця, служив при цьому в будинку родини Леонкавалло. Композитор, який був дитиною, був присутній нині сцені, яке батько, представник судової влади, засудив вчинила подвійне вбивство до двадцяти років ув’язнення. Отож те, що ми чуємо в пролозі до «Паяців », сказано непросто задля гарного слівця, але спирається на дійсний досвід: «Автор прагнув зобразити саме життя… і надихався правдою ». Ця щоправда спливла у пам’яті Леонкавалло, і він, лібретист і композитор, зобразив її ще живої трепетної, як на фотографічному снимке.

Жодному композитору тоді не вдавалося створити музику, яка так гарно вписувалася у світ клоунів, бродячих комедіантів, що розігрують безглузді ролі, аби тільки уникнути дійсності, а коли вона чекають на їх, — продовжують прикидатися, лиш би відкривати очі на власне нікчема. Мелодичні взлёты в опері повинні означати, що серця сповнені почуттів, пристрастей, волі, бажань, але що деформують звучання дисонанси, хроматизми, то глузливі, то похмурі незрозумілі, кажуть, що холод, вічне кривляние, хвороби, убозтво, супутні бродячому і злидарському існуванню, здатні вбити все, зокрема думки і почуття. Ми відчуваємо це у дивному і жорсткого гармонійному розвитку, що створює гротескну, фантастичну карикатуру цих блазнів з розмитим слёзами гримом, сльозами, яких немає бачить ніхто з публіки, звиклої глузувати з безглуздими, размалёванными рожами.

Коли герої щирі, їх спів скидає всякі пута, злітають вгору мов у пошуках повітря, забуває про оркестрі. Це спів подібно виру, воно потребує коротких передышках, у ньому відчувається кипіння крові, перехватывающее подих, потім голос злітає знову і знову й у тривозі обривається. Коли ж персонажі, навпаки, США бути щирими, вони шукають прийменник, щоб приховати своє справжнє обличчя, і музика допомагає їм вдавати. Поганий смак (простодушна невежественность) що їх мавпувати, копіюючи салонні манери, галантне манірність, вишукані танці в перуках, — така фінальна «комедія ». Внутрішній, глибоко прихований світ уникає контактів із публікою, занадто гучної (і дуже гучної) проти в’язнями сцени, приреченими у вічне самотність. Коли вірити їм вдається до акцій протесту, тоді затято звучить «Смійся, паяц «у Комуністичній партії Каніо, мелодія, передусім іншого забезпечила успіх оперы.

Каніо — безумовно її головним героєм. Трагічна маска цього відчувається у чудових речитативах і палких аріозо. Не доводиться це забувати і у тому, як гарно Леонкавалло зобразив тендітний образ Недди, яку любов робить героїнею (і навіть про оригинальнейшем пролозі), як вдалі дует неї і Сільвіо чи короткий, але напружений інтермецо перед другим дією, нагадує про пролозі, чи втілення підступництва Тоніо. Ці постаті, якщо хочете, зустрічався в мелодрамах, особливо в Верді, але тут змальовані по-новому і запущені на більш страшні условия.

Таке єдина у своєму роді, неповторне досягнення Леонкавалло. І справді така опера, як «Паяци », то, можливо написана лише одного разу. Испытавшая протягом століття зневага критики, незмінно превозносимая публікою, опера, у якій співали найбільші виконавці (Карузо, Пертиле, Галеффи, Титта Руффо), майже завжди сприймався як двійник «Сільської честі «: обидві вони схожі і вони становлять разом переможну пару. Це зіставлення пішло в користь обом нашим веристским шедеврів, хоча публіка ще сперечається про їхнє стилістичних отличиях.

Оперу прийняли до постановки в міланському театрі «Даль-Верме» і 21 ТРАВНЯ 1892 РОКУ відбулася прем'єра «Паяци», постановкою керував А. Тосканіні. Ця опера Леонкавалло зламала байдужість і неприхильність щодо нього музикознавців, її успіх був величезним, і «Паяци «з'явилися відразу ж потрапляє усім сценах Європи. Для світового успіху «Паяців «характерно, що як за рік після міланської прем'єри оперу поставлене й на сцені будапештського Оперного театру. Угорська публіка теж прийняла оперу з восторгом.

Новий успіх Руджеро Леонкавалло завжди приходить із оперою «Заза «(1900). Німецький імператор Вільгельм II замовляє йому оперу «Роланд з Берліна «(1904). Композитор пише й інші твори, але вони мали успіху. У жанрі оперети виступає із «Маленькою царицею троянд «(1914). Інші оперні твори («Богема », «Роланд Берлінський », «Цар Едіп ») особливого успіху мали й швидко зійшли зі сцены.

Опери «Богема» (1897), оперета «Корольова троянд» (1912), відмінні мелодійним багатством, яскравою театральністю, вивищилися над іншими творів Руджеро Леонкавалло. Популярність зберіг романс «Рассвет».

Інші опери Руджеро Леонкавалло (всього 19): «Чаттертон «(1877, посаду. 1896, Рим), «Медічі «(1888, посаду. 1893, Мілан), «Богема «(1897, Венеція, 2-га ред. — «Мімі Пенсон », 1913, Палермо, у Росії під назвою «Життя латинського кварталу »), «Заза «(1900, Мілан), «Роланд з Берліна «(1904, Берлін, на італ. з. — 1905, Неаполь), «Цыганы «(по А. З. Пушкіну, 1912, Лондон), «Цар Едіп «(1920, Чикаго) та інших. Балет «Життя маріонетки «(не поставлений), оперети «Мальбрук «(1910, Рим), «Корольова троянд «(1912, Рим).

Вивчивши творчість Руджеро Леонкавалло, я дізналася одного із течій в італійської опері кінця ХІХ століття, відомого під назвою «веризм ». Також познайомилася із однією з яскравих представників італійської опери кінця IX — початку XX століть, який написав таке геніальний твір, відоме у світовій культурі, як опера «Паяци». Прочитавши лібрето цієї опери, хочеться побачити твір на сцені й почути арії у виконанні відомих оперних співаків. Гадаю, коли-небудь моє бажання исполнится.

Використовувана литература:

1. «Музичний калейдоскоп» упорядник Гульянц Е.И.

2. «Вихованці муз» Р. Леонтьева.

3. «Музиканти смеются».

Рассказывают… |Спасибі, кабальєро! | | На прем'єрі опери «Паяци «був присутній дивний глядач: він | |увійшов до залу в пропылённой одязі вершника, у «високих чоботах зі | |шпорами… У антракті Леонкавалло підійшов до невідомому і, | |вклонившись, мовив чемно: | | - Добродій, від щирого серця дякую вам!.. | | - Тож за що? — здивувався дивний глядач. | | - Про те, — відповів композитор, — що ви привели з собою на | |мою оперу ще й коня![pic] | |Пожартував… | | Приїхав у Англію і що у Манчестері, Леонкавалло інкогніто | |прийшов подання своєї опери «Паяци ». Коли завіса впала, одне із| |глядачів, який сидів поруч із композитором, закричав: | | - Браво! Яка музика! Шедевр! Непревзойдённо! | | Леонкавалло вирішив пожартувати і заперечив: | | - Дозвольте, шановний, із Вами ні. Я сам трохи| |музикант і має вам сказати, що божественної музики цієї опери просто | |огидна і, відверто кажучи, куди годиться… | | - Але чому ж, добродій! — з інтересом запитав глядач. | | Насолоджуючись своєї неузнанностью від душі веселячи, | |Леонкавалло на друзки разнёс своє твір: | | - У ньому все вкрадено: каватина — у Берліоза, дует з першого | |акта — у Гуно, а фінал — примітивне наслідування великому Верді… | | Яке було потрясіння жартівника, коли, купивши наступний | |ранок номер манчестерской газети, із подивом прочитав: «Леонкавалло| |про своє опері «Паяци ». Присутній спектаклі синьйор Леонкавалло | |визнав, що у «Паяцах «нічого немає оригінального і авторитетно заявив, | |що його опера — цілком і повністю плагіат ». | | Виявилося, що учорашнім сусідом композитора був… | |театральний критик. | |[pic] | | |.