Сюрреалізм

Сюрреализм

Вадим Руднєв.

Сюрреализм (від франц. surrealisme — літер. «надреализм ») — одне з значних і довговічних художніх напрямів європейського авангардного мистецтва ХХ в. З. зародився у Франції початку 20-х, пережив кілька криз, пережив Другу світову війну, і поступово, зливаючись з масової культурою, перетинаючись з посадуі трансавангардом, ввійшов у ролі складовою частини вчених у постмодернизм.

Лидер французького З. Андре Бретон в «Маніфесті сюрреалізму «1924 р. писав: «Сюрреалізм є чистий фізичний автоматизм, з якого ми прагнемо висловити в слові чи живопису справжню функцію думки. Ця думка продиктована в повній відсутності всілякого контролем із боку розуму і залишається поза всіх естетичних і моральних норм » .

С. виходить з вірі у «вищу реальність довільних асоціацій (порівн. парасемантика), у всемогутність сновидіння й у незацікавлену гру думки, що веде до постійної деструкції всіх фізичних механізмів і етичних кодексів та його рішучої заміні в принципових життєвих проблемах.

С. виступив як один із напрямів у живопису, літератури і кино.

Применительно до малярства Бретон виділяв в З. такі базові прийоми (чи принципи): 1) автоматизм, 2) використання про вигадок (trompe-l «oeil) і трьох) сновидческие образы.

В 1924 р. Андре Массон почав робити автоматичні малюнки. Використовуючи ручки і індійську туш, він дозволяв своєї руці швидко мандрувати по аркушу папери, і які під час цьому випадкові лінії плями вливалися в образи, що він або розвивав далі, або залишав є. У кращих із цих малюнків спостерігається дивовижна зв’язність і текстуальне єдність. Для художника важливі були метаморфози образів, те, як них перетворюється на інший. Так, голова конях або риби могла трансформуватися на якийсь сексуальний образ.

Другой художник-сюрреалист, Хуан Миро, описував свій досвід так: «Я починаю малювати, і що я малюю, картина сама починає утверджувати себе під моєї пензлем. Поки що працюю, якась форма стає знаком жінки або співочі птахи. Перша стадія — вільна, несвідома (…). Друга стадія — уважно вивірена » .

Говоря про живопису ранніх сюрреалістів, Бретон вживав термін «хімія інтелекту », він характеризував таємничої галлюцинаторной влади образу, про тому, що тільки чудесний чудово, робота ілюзії є моделлю внутрішньої злагоди і всі переходить у все.

С. є явним і особистою дітищем психоаналізу, звідси його звернення до сновидінню, до несвідомого і до техніки вільних ассоциаций.

Давая узагальненим образом З. у «Другому маніфесті З. «1930 р., Бретон писал:

" Жах смерті, потойбічні кабаре, занурення в сон найбільш здорового розуму, падаючи на нас стіна майбутнього, Вавилонські вежі, дзеркала необґрунтованості, непереборна стіна бруднуватого срібла мізків — ці занадто захоплюючі образи людської катастрофи залишаються, можливо, всього лише образами. Усі змушує нас бачити, що існує певна точка духу, у якій життя й смерть, реальне і уявне, минуле існує і майбутнє, передане і непередаваний, високе та низька не сприймаються, мов протиріччя (порівн. дзэнское мислення. — У. Р.). І даремно було шукати б для сюрреалістичною діяльності інший спонукальний мотив, крім надії, визначити таку точку " .

Подчеркивая те що, що З. не просто манерою живопису, а якимось дуже важливим душевним досвідом, зміненим станом свідомості, Бретон додає: «У сюрреалізмі ми маємо справу лише з furor. Важливо розуміти, йдеться щодо простий перестановці слів чи довільному перерозподілі зорових образів, та про відтворенні стану душі, що зможе суперничати зі своєї напруженості зі справжнім безумством » .

Литературные і поетичні досліди З. також відрізняє автоматизм зчеплення вільних асоціацій, констеляція образів. Ось приклад сюрреалістичного віршування ;

Свисают безколірні газы Щепетильностей 3 тисячі триста Источников снега Улыбки разрешаются Не обіцяйте як матросы Львы полюсов Море море пісок натурально Бедных батьків сірий попугай Океана курорты.

7 годин вечера Ночь країни гнева Финансы морська соль Осталась прекрасна літа ладонь Сигареты вмираючих.

(Филипп Супо).

безусловно, сюрреалістична поезія програє проти вітчизняним ОБЭРИУ Програє передусім — відсутністю гумору, самоіронії, пихатої серйозністю, що, втім, був притаманно сюрреалістичного кинематографа.

В 1926 і 1928 рр. іспанські сюрреалісти — майбутній великого художника Сальватор Далі та майбутній великий режисер Луїс Бунюель — створили два знаменитих скандальних кіношедевра: «Андалузька собака «і «Золоте століття ». Крім те, що у тих фільмах представлена звичайна для З. техніка вільних асоціацій, образів несвідомого тощо. буд. цих фільмів поставили особливу традицію сюрреалістичного кіномови. Пригадаємо знамениті кадри, предваряющие класичні картини Далі: режисер, разрезающий бритвою очей героїні, рояль, до якому прив’язана туша бика, і два ченця, корова в шикарній спальні, жіноча волохата пахва на губах в чоловіка й др.

В кінці 20-х З. зазнав криза. Його лідерки Бретон і Арагон дійшли амбіційної ідеї, що З — це тотальне революційне рух, що з ідеями комунізму й історичного матеріалізму. У «Другому маніфесті З. «Бретон писав: «Найпростіший сюрреалістичний акт у тому, щоб, узяв до рук револьвер, виходити вулицю і наудачу, наскільки може бути, стріляти по натовпі. І в кого жодного разу виникало бажання покінчити таким чином з усією цією теперішній дрібної системою приниження, і оглуплєнія, той сам має чітко зазначений в цій натовпі, і живіт його підставлений під дуло револьвера ». І далі: «Сюрреалізм, коли його свідомо вступає на шлях свідомості понять реальності й нереальності, розуму і нісенітності, знання і набутий «фатального «невідання, користі і марності і т. буд., подібний до за своїм спрямуванням історичному матеріалізму » .

По-видимому, від цього кризи З. вийшов саме з того що він перестав осмыслять себе і суто ідеологічна система і став долею таких найбільших професіоналів, як бельгійський художник Рене Магритт і згаданий вже Сальватор Далі. Про автоматизмі у живопису пізнього З. не може, їх твори мають чітко виражену композицію. Основна художня проблема, яку вирішують пізні сюрреалісти, проблема співвідношення ілюзії і реальності й пошуки кордонів з-поміж них. Такий сюжет більшості картин Магрітта. Так, наприклад, до картини «Заборонене зображення «(1937) зображений людина, що стоїть спиною до глядача виглядає у дзеркало, але свій відбиток у дзеркалі у своїй показує його потилицю і вийшла спину, тобто те, що сама він бачити неспроможна І що доступно лише тому, хто спостерігає його. На картині «Особисті речі «і натомість стін, які є небом з хмарами, розташовані цілком реалістично виписані предмети, відмінні у своїй гігантські розміри: на маленькому платтяній шафі є величезна пензлик для гоління, на двоспальної ліжка розміром із сірник, що лежить поруч на підлозі, стоїть притулившись до стене-небу гребінець розміром майже потолка.

Изощренная техніка сполуки непоєднуваного і що з’явилася пізньому З. самоіронія і гумор дозволили йому органічно влитися у поетику сучасного постмодервизма.

Список литературы

Антология французького сюрреалізму: 20-ті роки. — М., 1994.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.