Типологія костюма

Типология костюма

В.В. Давыдова Без складання всеосяжної типології костюма неможливо глибоке вивчення основ його існування у культурі. Розмаїття костюма можна порівняти з розмаїттям життєвих ситуацій чи людських характерів. Основний шлях до розуміння його суті — типологія, розчленовування на класи, групи, види й т.д. у різних площинах стосовно людини й среде В наукову літературу по даному питанню немає закінчених досліджень. Хоча слід відзначити, кожен автор, приступающий до вивчення костюма класифікує його за якомусь ознакою. Більшість літератури з костюму — історичні і етнографічні дослідження, отже, у яких костюм поділяється за географічними чи тимчасовим підставах. У літературі, присвяченій питанням виникнення елементів одягу, їхньому розвитку, способам формування іміджу зазвичай поділяють костюм стосовно до тіла, конструкції і функциям.

Каждый тип класифікації відкриває нові сфери на дослідження, розкриває проблеми і призначає нові аспекти костюма. Метою згаданої статті є намагання позначити всіх можливих класифікації костюма.

Прежде всього, слід позначити об'єкт дослідження. Під костюмом слід розуміти усе, що штучно змінює образ людини, тримаючись з його тілі, сюди належить одяг, головного убору, взуття, зачіска, прикраси, аксесуари, макіяж і парфуми. Визначення вже містить першу основну класифікацію — перераховані підсистеми костюма.

Основные «людські» площині типологии.

1. Антропологическая а) стосовно телу Основание класифікації — ступінь близькості до тіла, та — ступінь впливом геть тело.

Перечислим їхню відмінність від самого близького впритул до далекого:

раскраска тіла (татуювання, макіяж, парфуми).

одежда, взуття, головні убори, прикраси.

аксессуары (теж мають різноманітний вплив: наприклад окуляри — ближче, ніж сумочка).

Многие системи, наприклад одяг, мають всередині себе теж відмінності (білизну і верхня одежда).

Данное підставу необхідно враховувати під час створенні та споживанні костюма, бо людське тіло може приймати тільки певні матеріали, фактури, речовини. Уся історія виробництва костюма розвивається у напрямі створення найкомфортніших і безпечні здоров’я матеріалів і речовин (макіяж, парфюм).

б) стосовно частинам тіла (види одягу, головні убори, взуття та т.д.).

Эта класифікацію ми готуємося вже зустрічали у визначенні і тому його може бути визначальною при системному підході до вивчення костюма. Побудуємо повну ієрархію систем і підсистем костюма.

Одежда По способу кріплення на тілі одяг ділиться на поясну (спідниці, штани, шорти, труси й т.д.) і плечову (сорочки, сукні, сарафани, плащі, пальто, шуби, піджаки, майки, светри, і т.д.) Конфігурація і пластику тіла диктують відмінності елементів костюма. Одяг розміщається на трьох частинах тіла — тулуб, руки годі й ногах.

Всю одяг також ділять втричі шару: білизну, натільна одяг і верхняя.

Белье Производители поділяють білизну втричі вида:

каждодневное (практичне, з щільних натуральних чи смесовых матеріалів, гладке),.

праздничное (ошатне, з різними прикрасами, підходить одязі для особливих випадків).

белье для інтиму (відкрите, прозоре, з різними прикрасами, накладними деталями (оборками, бантиками, мереживами, бусинками), часто з натяком на жарт.

В XII столітті з’явилися витончені інтимні домашні одягу (зазвичай для ранкового туалету): негліже, полонез, пеньюар, шмиз, існуючі досі. У Європі XIX завдяки подорожам в тропіки відомою пижама.

Нательная одежда Это найчисельніший розділ одягу, перераховувати всі її види важко зберегти й недоцільно, все це масив перебуває між білизною і верхнім одягом. Проте слід звернути увагу до таку особливість, яка від клімату. У спекотних країнах, білизну і натільна одяг часто об'єднуються, створюючи досить відкриту одяг, що використовується щодня з метою мінімізації матеріалів, присутніх на тілі. Тоді як одяг північан відрізняється багатошаровістю, що підвищує кількість видів одежды.

Пиджачный раздел:

Блайзер, джемпер, жакет, жилет, піджак, светр, смокінг, фрак, костюм («двійка», «трійка», з спідницею чи брюками), сорочка (блузка).

Одежда для ног:

Брюки, шорти, шкарпетки, панчохи, колготки.

Отдельно виділяємо сукню (сарафан) і юбку.

Верхняя одежда Разнообразие видів верхнього одягу негаразд велике, основу розподілу лежать, передусім, сезони і звісно, конструкція і матеріал. Перерахуємо основні типи верхнього одягу: дублянка, шуба, манто, куртка, пальто, плащ.

Историки костюма виділяють близько 17 видів пальто.

Также слід звернути особливу увагу деякі елементи одягу, які, зазвичай, мають особливої символічною силою — коміри, манжети, краватки (шарфи, хустки), шкарпетки (панчохи), пояса (ремені), рукавички (рукавиці). Ці незначні деталі можуть повністю відійти змінити інформаційну навантаження костюма в целом.

Обувь Обувь поділяють на:

шитую,.

подкроенную і прикріплену до ноги різними перев’язами,.

плетеную.

По конструкції взуття ділять на сандалии і сабо,.

туфли,.

сапоги і черевики.

Головные уборы Головной убір завжди асоціювався з головою, й тому він мав сильним символічним значенням. У мистецькі витвори головного убору міг виконувати функцію заміщення головы.

Есть сенс розділити головні убори по конструкции:

Кольцевые (вінки, віденці, корони).

Головные убори з дном — шапки (капелюх, бере, чепець, кепка тощо.).

Покрывающие (хустку, вуаль, фата).

Украшения Все розмаїття прикрас за призначенням ділиться на:

платяные (брошки, запонки, пряжки, застібки, шпильки),.

нательные (сережки, кольє, ланцюжка, кулони, кільця, браслети) і.

украшения для волосся (шпильки, діадеми тощо.).

По способу кріплення світ прикрас складається з таких підсистем: шийні (ланцюжка, кулони, ожерелья, кольє, стрічки, підвіски, намисто, медальйони), вушні (сережки, клипсы, пуссеты), браслети (на руками і на ноги), напаличные (кільця, персні), прикраси для волосся (шпильки, накладки, вінки, діадеми, скроневі кільця, стрічки і т.д.).

Аксессуары Глядя на історію костюма можна дійти невтішного висновку, що у принципі, майже будь-яка невеличка штучка може стать интересным і важливим аксесуаром певного костюма. Тому перелічимо тут найбільш поширені: сумка, парасолю, носовичок, віяло, дзеркало, табакерка (трубка, подсигар, запальничка), гаманець (гаманець, портмоне), записник (щотижневик), годинник, тростину, окуляри, маска (мушки), муфта, квіти (штучні і натуральные).

Прическа Прическа — оздоблення голови, багато в чому символізує її внутрішнього змісту, світогляд кожної людини та доби целом.

Волосы вся її голова, оскільки вони покривають верхню частина людського тіла, символізують духовні сили, вищі сили, втілюють духовне стан людини. Волосся на тілі пов’язують із впливом ірраціональних, нижчих сил, біологічних інстинктів. Волосся означають також родючість. У індуїстської символіці означають «силові лінії» Всесвіту. Густа шевелюра є втіленням життєвого пориву, будучи пов’язані з бажанням процвітати. Важливе значення має тут колір волосся. Темні волосся мають темну, земну символіку, тоді як світлі (золоті) асоціюються з сонячним промінням, чистотою і добром, і всі позитивні міфологічні і казкові герої мали світлі волосся (Білосніжка, Снігуронька, Золотоволоска). Медно-рыжие волосся свідчить про демонічний характері й пов’язуються з Венерою. Століттями живе уявлення, що відьма мусить бути рудої, І що таких людей завжди везе. Безліч відьмацьких ритуалів пов’язані з волоссям, як духовної енергією людини. Втрачаючи волосся, ми гаємо силу як біблійний Самсон. Зворотної стороною втрати волосся є добровільна жертва. Усі, хто відкидає земну життя, щоб стати на шлях абсолютного аскетизму, зобов’язаний постригти волосся (чернечий постриг). Люди з давніх-давен приділяли до зачіски велике значення. По словами Дідро, зачіска робить жінку привабливішою, а й у чоловіки підкреслює риси його характера.

Прически прийнято розділяти на:

короткие,.

средние,.

длинные.

Макияж Макияж входить до системи косметики, яка ділиться на декоративну і гігієнічну. До в цій системі ми також зараховуємо і такий невід'ємне якість людського образу як запах, а отже, і всієї системи надання людині штучного запаху (парфуми). Ми зупинімося лише на декоративної косметики і парфюме, як безпосередньо входять до системи костюма, і було гігієнічна і лікувальна косметика має ставлення до костюму системою тіла, але вона має біологічну, а чи не культурну основу. Вона поряд з іншими засобами формує певний спосіб людського тіла, що, звичайно, має наскрізний зв’язок із костюмом. Але вивчення тілесності і його естетичних ідеалів — тема іншого дослідження. Можна зробити лише одне висновок: гігієнічна косметика мала один вектор свого розвитку — зупинити час, зберегти молодість і свежесть.

Под макіяжем слід розуміти, як розфарбування особи, і тіла. Система макіяжу має одну важливе на відміну від інших підсистем костюма — вона фактично несе жодну практичну функцію (крім деяких косметичні засоби, захищають шкіру від вітру, холоду та сонця, але ці більше має відношення до медицині). Т. е. макіяж виконує суто символічну роль, відбиваючи, колись всього, панівні етичні й естетичні нормы.

Традиционно виділяється кілька значимих зон — підсистем макияжа:

общий вид шкіри корекція обличчя на цілому — пов’язані з загальному стану здоров’я й настрої.

глаза — пов’язують зазвичай з душевним станом і характером (очі — дзеркало душі), за даними досліджень психологів, очі — перший елемент в очах, який звертають увагу оточуючі. Дуже великий відсоток інформації про людину залежить від очей.

брови — це обрамлення очей, якийсь яскравий акцент в очах, зазвичай пов’язують із волею, життєвими цілями.

рот — символ спілкування, джерело промови, отже думок та емоцій. Також губи — сильніший символ чуттєвості. Макіяж губ — говорить про ставлення до любові.

маникюр — руки — символ діяльності, вони, як ніщо інше видають вік і професію. 1925;го року у Європі з’явився нитроцеллюлозный лак для нігтів, тоді ж винайшли і лакосниматель з урахуванням суміші ацетону, ефіру й жироподобных речовин.

педикюр — символ особливої доглянутості. У світі існує стійкий стереотип, що педикюр — для людей або пустопорожніх, або дуже прагнуть досконалої зовнішності.

Все зони повинні прагнути бути витримані на єдиній стилі, що дозволяє закінченому макіяжем виконувати розмаїття своїх можливостей разом із іншими елементами костюма, створюючи гармонійний образ.

Раскрашивание тіла було першим костюмом людини. З глибини століть до нас дійшли такі лише її вияви як татуювання і макияж.

Когда з’явилося електричне висвітлення, макіяж вступив у нову стадию.

Раскраска особи має у світі чи два різновиди: грим і макіяж. Основна їхня розбіжність у відстані та у часі. Грим призначений для сцени, знімальному майданчики, а макіяж — якогось реального життя. Тому до макіяжем пред’являються жорсткі вимоги — стійкість і натуральність. Штучні фарби повинні буквально всотуватися в шкіру, компенсуючи природні колірні недостатки.

У перших людей вже існувало мистецтво розфарбовування обличчя та тіло і татуювання. Корінь «тату» потрапив у європейські мови з поленизийского, там він означав «рана, знак». Розмалювання мала магічне значення (бойове забарвлення, диференціація, захист від злих зусиль і т.д.). Забарвлення мала ще й практичного значення, т. е. медичне, деякі фарби відлякували комах, інші лікували захворювання шкіри очей. Татуювання ділиться на тимчасову і вечную.

Парфюм С давнини люди почали надавати свого тіла сторонні запахи. Історія запахів — дуже стара і загадкова. У його основі лежить найдавніше знання у тому, що істоти інших світів харчуються запахами. Світлі духи притягуються чистими запахами, пекельні — огидними миазмами.

Существует чотири основні виду парфумерних жидкостей:

Вечерние духи — найбільш багаті композиційно, найсильніші і стійкі.

Дневные — менш концентровані, але які мають витонченим складним букетом.

Туалетная вода — рідина із яскраво вираженим запахом, зазвичай, легким, свіжим: квітковим, фруктовим чи морським.

Одеколон, парфумерна вода — з легкої отдушкой, освіжає шкіру.

По своїй якості всю парфумерію можна розділити на природні і штучні (чи фантазійні) запахи. Тут немає у вигляді технологічний процес (люди давно навчилися синтезувати аналоги природних пахощів). На ранніх стадіях розвитку людства все запахи — концентрати природних речовин, переважно рослинного походження. Але невдовзі люди навчилися змішувати кілька запахів, тут були певні правила: пахощі повинні гармонійно поєднуватися, збагачуючи одне одного. Змішування запахів — це як змішання музичних звуків з одних тієї ж складових може виникнути повна дисгармонія чи чарівна мелодия.

Натуральные пахощі — квіткові, фруктові, лісові, це, зазвичай, чисті запахи, у яких чітко вгадується головний компонент (троянда, лимон, хвоя тощо.), їм притаманні такі характеристики — легкість, свіжість. Висловлюють — юність (свіжість, наївність), безтурботність, романтизм, мрійливість, призначені для ранку, дні перепочинку, лета.

Фантазийные пахощі — складні букети, мають основні другорядні нотки, вгадати складові практично неможливо, їм притаманні характеристики — насиченість, сила, тяжкість. Висловлюють — загадковість, упевненість у собі, призначені для вечора, урочистостей, зрілого возраста.

Все розмаїття пахощів прийнято розділити за загальним емоційного впливу на квіткові, солодкі, свіжі, пряні, східні, горькие.

2. Демографическая Пол Тут очевидно поділ на чоловічі і жіночі елементи костюма, кольору, фактури, материалы.

Мужские — стримані відтінки, зазвичай, темні, з величезним переважанням чорного, часто зустрічаються суворі контрасти, фактури жорсткі, тканини щільні, важкі, непрозорі, малюнки і фактури геометричні, технические.

Женские — пастельні відтінки, вся рожева палітра, легкі, м’які фактури, легко драпирующиеся, прозорі, з блискітками, вишивками, гіпюр, квіткові, рослинні мотиви, горошок і м’які лінії у фактурі і в малюнках, перли і перламутр — матеріал для аксесуарів і украшений.

Костюм може різнитися за ознакою або незначними деталями (наприклад: сторона застібки), або взагалі всієї формою. Так було в XVII столітті чоловіки широко використовували шикарні мережива, відразу ж це прерогатива дам, одне із символів жіночності. Ознаки жіночності і мужності, зрозуміло, змінювалися у різних народів та у різні епохи, але були присутні завжди. Винятком, мабуть, є кінець ХХ століття, з його ідеєю унисекса.

Возраст С давніх-давен існували різницю між дитячим і дорослі костюмами. Усередині цих груп є градації: малі діти, підлітки, молодь, люди зрілого віку, літні, старі. У костюмі встановлюються особливі деталі для старшого покоління й особливі для молодшого. Ось приклади: бантик чи слюнявчик завжди нам є символами дитячості, зав’язаний вся її голова жінки хустку зазвичай асоціюється зі старістю, костюм з явними ознаками еротизму можуть мати тільки молоді люди. Такі стереотипні символи міцно закріплюються в культуре.

Как у разі в статевої приналежністю прийнято поділ на дитячі і дорослі малюнки, кольору, фактури і материалы.

Понятие дитячого костюма як самостійної групи виникло лише у другій половині XVIII століття Англії. На той час дитячий одяг було лише зменшеної копією дорослої. Це поділ пояснюється багато в чому різким ускладненням костюма, що робив його занадто не зручним для детей.

Основные середовищні плоскости.

1. Історична (тимчасова) — епохи, століття, періоди, годы…

Данная класифікація, застосовується до костюму, є найбільш поширеної в історичної науки. У цьому підході історія речей і явищ вивчається з погляду приналежності їх до того що чи іншому часу. Найбільш загальновизнані великі градації: первісність, античність, середньовіччі, відродження, XVII, XVIII, XIX, XX століття. Розвиток костюма у разі сприймається як лінійний процес, в центрі уваги — ознаки, що відрізняють одну епоху одної. Увага дослідника концентрується на стилістичних особливостях костюма загальних для всіх архитектонических мистецтв кожного периода.

Внутри кожної епохи прийнято виділяти менші періоди, назви їх общеизвестны.

2. Природная Пространственно-географическая Здесь найяскравіше розподіл відбувається на двома полюсами — схід-захід. Зрозуміло, що відмінності виходять далеко на межу географії. Проблемі «Схід-Захід» присвячено безліч робіт, і всі проблеми, обговорювані у яких, мають те чи інше відображення в костюме.

Дальше розподіл відбувається простий схемою: континенти, країни, регіони, міста, селища, міські кварталы.

Климатическая В силу те, що однієї із перших функцій костюма був захист тіла від природних впливів костюм, передусім, став різнитися по пристосованості до різним кліматичним і природним условиям.

Деление відбувається у наступних плоскостях:

Южные і північні райони.

Горные, лісові і степові зони.

Времена року (найбільш поширені два сезону осень/зима і весна/лето).

Время діб (день/ночь).

Атмосферные явища (дощ, сніг, вітер, сонце).

Разумеется, що площини у реальності перетинаються, створюючи великий спектр природних умов, потребують спеціального костюма. Зимова на ніч у південному лісі й літнього дня в північних горах, північне і південне сонце, дощ і у казахському степу й у лісі й т.д. багато в чому зумовлюють розмаїття костюмів народів, які населяють нашу планету.

С розвитком діяльності чоловіки й промисловості постійно з’являються нові костюми, спеціально пристосовані для перебування у екстремальних природні умови, що позволяет людям пробиратися в самі важкодоступні куточки Землі та незвідані середовища. Людство розробило екіпірування для підкорення гірських вершин, морських глибин, непролазних тропічних лісів, пустель і полюсов.

В даній класифікації слід звернути увагу ще один цікавий й таке важливе момент, пов’язані з впливом людської діяльності на природні явища. Під час створення і використанні костюма необхідно зважати на деяку ступінь зміни кліматичних умов у міське середовище. (Снігопад у місті та у сільській місцевості жадає від нас різної одежды).

Физическая Данная класифікація кілька пов’язані з попередньої, оскільки клімат фізична середовище взаємопов'язані (підводна середовище південного і північного морів дуже відрізняються). Ми можемо виділити декілька фізичних середовищ у яких доводиться бувати людині, і отже, мати відповідний костюм, який би повну безопасность:

наземная, (рівнини, гори).

водная, (озера, річки, моря, океани, штучні водойми).

воздушная, (різна висота).

космическая,.

подземная, (різна глибина і характеру порід).

подводная, (тип водойми, глибина).

огненная,.

отравленная (характер отруйної речовини).

В кожної середовищі має значення климат.

3. Етнографічна — етноси, народи, племена (обряди, обычаи) Это одне з поширених класифікацій серед дослідників костюма. Основний масив всієї літератури з костюму — етнографічні роботи, містять докладні описи костюмів тих чи інших етнічних спільностей і що з ними звичаїв і ритуалів. По таким дослідженням добре вивчати таке явище як національний костюм.

Этнографическая класифікація полягає у следующем:

Этносы.

Народы.

Племена.

Отдельные обряди певних етнічних спільностей.

[127].

4. Соціальна — верстви общества Сословия (соціальний статус) Много наукових робіт, присвячених костюму тій чи іншій епохи, мають у своєму основі поділ по станам. Одяг різних станів визначається властивим їм способом життя, її закріплена форма працює як знак, який би мали на той чи інший шар суспільства. Вождь виділявся серед одноплемінників, його шанували як особливого людини. Крій і деталі костюма говорять про статусі у суспільстві, пологових традиції й т.д. І на світі цю функцію костюма існує (наприклад, в діловому костюмі — ніж тонше смужка, тим більша статус його власника). Помилки тут були вкрай небажаними і могли завдати образу. Люди дуже трепетно ставилися до свого стану світі початку й завжди намагалися якось підкреслити їх у костюмі. Найчастіше різні стану мають різні етичні, естетичні тощо. норми, що теж відбивається у костюмі. У класове суспільстві просто необхідні зовнішніх ознак, встановлюють характер відносин також общения.

Профессия При переході від натурального господарства до ринковому укладу, з його поділом праці та товарообміном у справі з’явилися свої професіонали, як наслідок, однотипний костюм. Його форма багато в чому від специфіки роботи і містила елементи, які б поєднували людей однієї професії на певний корпорацію, підкреслювала цим спільність занять, накладывающих відбиток з їхньої характер, світогляд, ставлення до оточуючих. Ми навіть характеризуємо групи людей, називаючи ознаки чи елементи їх одягу, наприклад: «в білих халатах», «в погонах», «білі комірці» й одразу всі розуміють, кого йде речь.

Следующие професії мають найчіткіше визначені та легко различаемые костюми: військові, медичні працівники, працівники транспортних компаній, громадського харчування і т.д.

Конфессия Данная типологія передбачає вивчення костюма представників різних релігій, і навіть їх гілок і єретичних течій. Кожна релігія встановлює і обумовлює певні форми костюма, особливі покрій, силует, кольору, аксесуари і детали.

В залежність від ступеня впливу релігії життя суспільства на той чи інший період, дані особливості так чи інакше впливає попри всі форми й ті види костюма.

5. Естетична — ієрархія стилів, зміна мод і т.п.

Довольно великий пласт літератури, присвячений костюму, має у основі саме цю класифікацію. Історія костюма, зазвичай, будується у різних стилів костюма і мод, сменявших один одного протязі існування людства. Дослідники сучасності також активно користуються цією ієрархією у роботах, розглядаючи палітру стилів, одночасно присутніх нашого часу і що у основі наук про імідж. У зв’язку з цим слід зазначити, що дослідження стилю костюма будується в двох напрямах: історичні стилі і сучасні. У поняття «сучасні» входять як стилі, які виникли у останні десятиліття нинішнього століття, проте то розмаїття стилів костюма, яка є у розпорядженні наших сучасників, і навіть саме ставлення до стилю як до інструмента. Це з тим, що у сучасному розвитку людства стиль поточної епохи можна з’ясувати, як поліваріантність, т. е. його не можна визначити однозначно, вона від безлічі про причини і легко змінюється залежно від цієї ситуації, настрої тощо. Тому ми перелічимо основні історичні стилі, сформовані у тому чи іншого епосі, та був основні стилі, у яких може самовиразитися сучасна людина. Зрозуміло, багато сучасних стилі мають у своєму основі певні історичні стили.

Перечислим основні історичні стили:

Античный. Тіло розглядалося як дзеркало, належне відбити досконалість світу. Костюм підпорядковувався законам логіки й гармонії. Античний стиль — це образ «грецької колони», прагне височінь до світла і досконалості. Використання тканин певної ширини відповідно до розмірами ткацького верстата, одяг не кроенная, а зібрана в вертикальні складки, наряд витриманий у відповідності зі будовою людської постаті, взуття — практично одна подошва.

Романский. Ніс у собі спадщина античності, але з певними надмірностями. Просте, не прилягаюче до сукню (сшиваемое із двох галузей) було оздоблене широкої каймой.

Готический. Саме на цей з’являється крій, став надзвичайно складним; і віртуозним. Одяг підганяється по фігурі. Костюм тієї епохи на кшталт готичної архітектурі. Переважна більшість вертикальних ліній і загострених деталей.

Ренессансный. Прагнення до гармонії, що у симетрії й відсутності надмірностей. В усьому — лише природні пропорції. Сучасники намагалися створити багатий і елегантний костюм, здатний підкреслити гідності людини. Вперше жіноче сукню ділиться на довгу спідницю і ліф. Одяг відрізняється використанням дорогих тканин, складних орнаментів, незвичним оформленням рукавів, поєднанням двох квітів, материалов.

Барокко. Поява нових матеріалів, найбільш популярними стають оксамит і метал. Прагнення розкоші та ексцентричності. Офіційність, манірність важких нарядов.

Роккоко. Сукні стають більш витонченими, величезні наряди зменшуються до людських розмірів. Багатство складок, а зв’язки Польщі з застосуванням атласу, багатюще білизну. Переважна більшість у вечірньому вбранні пастельних тонів і кількість аксессуаров.

Ампир. Дотримувався по стопами античної моди (це стосувалася лише дамського костюма). Характерні риси: простота ліній, вертикальні складки, усунення лінії талії під груди, рукава-«фонарики», глибоке декольте. У гардеробі чоловіків з’являється темний фрак, який носили з краваткою, візерунковим жилетом і цилиндром.

Денди. На початку ХІХ століття створюється тип скромно, але ідеально одягненого пана — денді. Найголовніший ознака — зовнішня простота костюма разом із її дорожнечею і досконалим кроєм. Вища роль краватки, що стає єдиним помітним прикрасою на білосніжною рубашке.

Романтизм. Найяскравіше цей стиль проявляється у жіночому костюмі, відмітними рисами якого вважається приталений ліф, широкі рукави, безліч воланів, рюшек і бантиків, легкі колірні відтінки, що створює враження легкості і нежности.

Модерн. Его характеризує відмови від всіх старих норм в костюмі. Модерн відрізняє S-образный силует дамського костюма, вільні просвітчасті сукні, декоративність і екстравагантність разом із фантастичними образами.

Сегодня в костюмі розвиваються одні стилі, народжуються і тихо вмирають інші, всі ці описати просто неможливо. Та все ж можна виокремити декілька їх, мають характерні риси і стійко що у сучасному костюмі. Розглянемо кожен із новачків і водночас пояснимо, які психологічні характеристики ми маємо очікувати разом із костюмом певного стиля.

Деловой стиль Часто підходить під визначення «класичний», і навіть носить помічаємо багато елементів спортивного стилю. До основних рис — ділової, солідний, серйозний, впевнений у собі, порядна, що викликає довіру, суворо елегантний, зручний. Цей стиль відрізняють суворі силуети, переважно темні або світлі стримані, приглушені кольору, однотонні матеріали (допускаються лише неконтрастная клітина і смужка). Основну роль грає ділової костюм разом із вміло підібраною сорочкою (блузкою), часто білого кольору. Працівників розумової праці недарма називають «білі комірці». Особливу увагу приділяють якості матеріалів і виготовлення. Строгість ліній і притлумлена сине-серо-коричневая гама присутній переважають у всіх аксесуарах та інших системах костюма (зачіска, макіяж). Уособлює і підкреслює розумність, логічність, волю, цілеспрямованість, сдержанность.

Стиль на день — до роботи, ділових візитів, офіційних поездок.

Романтический Можно назвати повної протилежністю ділового стилю, будучи уособленням емоційності, чутливості, мрійливості, ніжності, сентиментальності. Зрозуміло, найбільшого поширення він знаходить в жінок. Можна сміливо сказати, що якого є уособленням жіночності, підкреслюючи усі чесноти жіночої постаті. Лінії силуету — м’які, плавні, безліч драпіровок, розмаїття характерних оздоблень (рюші, банти, оборки, жабо, мережива, кокилье, волани, вишивка. Кольори ніжні, м’які, все відтінки рожевого і блакитного. Малюнки й фактури — квіткові, рослинні, горох, ніжні фантазійні. Аксесуари, зачіска і макіяж витончені, вишукані, изящные.

Стиль для побачень, відпочинку, вечора, кафе, театру й т. д.

Спортивный Различные видів спорту подарували світові різні види костюма — шорти, футболки, бейсболки, лосини. Іншим джерелом спортивного стилю стала одяг для бойових дій (теплі зручні куртки, комбінезони, шоломи, металева фурнітура, накладні кишені, рукав реглан). Силуети цього стилю — прямий, трапецієподібний, рідше — полуприлегающий і приталенный.

Богатая колірна палітра, часті контрасти в колір і фактурі, безліч фурнітури, нашивки, емблеми, отстроченные накладні деталі. До основних рис стилю: зручність, функціональності, розкутість, динамичность.

Разновидности стилю — «сафарі», джинсовий, морской.

Стиль для поїздок, відпочинку за містом, вдома, для таких людей активних, динамічних, котрі цінують в костюмі передусім практичність і удобство.

Фольклорный Образуется з урахуванням народного костюма. Основні психологічні характеристики — чіткий зв’язок з певним народом, традиційність, народна мудрість, умиротворення, асоціації з вічними цінностями. Силуети, зазвичай, прості, мають виразні деталі народних костюмів. Натуральні матеріали і кольору, самий поширений малюнок — геометричний, добре поєднуваний зі структурою тканини. Використання таких оздоблень як вишивка, мережка, мереживо, плетиво, аплікація, клаптева техніка, бахрома, бісер, металеві детали.

Стиль застосуємо для відпочинку, театрально-концертных заходів, при дружньому спілкуванні з иностранцами.

«Кантри».

Во що свідчить близький до фольклорному стилю, хоча у ньому выраженны яскраво ознаки чи іншого національного костюма. Цей стиль скоріш фантазія, варіація на задану тему сільській життя, у якому інколи вгадуються риси багатьох народний костюмів. По психологічному впливу цей стиль схожий із пастораллю, випромінюючи невимушеність, приємну розслабленість, безтурботність, мрійливість, простодушність, романтичне уявлення про життя й природі. Кольори, малюнки і матеріали — природні: полотно, соломка, батист, квіти, пастельні кольору, веселі квіткові малюнки, яскрава клітина, переважно сіро-коричнева гамма.

6. Функциональная по призначенню (дерево функций) Первая роль костюма — захист тіла (фізично й психологічна), далі всі функції поділяються на дві потужні галузі: інформування (про індивіді і групі) та формування (постаті, настроения).

по середовищі функционирования Эта типологія, у що свідчить, перетинається з попереднім, проте висловлює якісь інтегральні якості, т. е. певна ситуація диктує необхідність прояви кількох функціональних значень одночасно. Цю типологію можна вважати практичним проявом функціонального розподілу (окремі елементи збираються на реальну живу ситуацію). Кожна конкретна ситуація вимагає різного рівня прояви тих чи інших функцій. Подібних середовищ функціонування існує безліч, проте ми можемо виділити основні, які з загальних особливостей життя: побут, навчання, працю, культ, війна, спорт, свято і т.д.

7. Производственная по материалам Прежде всього, слід виділити штучні і природні матеріали, які мають різні способи обробітку грунту і споживчі качества.

В вона найчастіше матеріал радикально впливає загальну спрямованість і характеру формоутворення. Тут у основі лежать фізичні властивості матеріалу, які спричиняють структурно-пространственное і пластичне рішення речі. Розмаїття форм різко зростає при поєднанні різних материалов.

по технологии Обработка матеріалу також визначає форму. Постійно совершенствующиеся технології дозволяють на етапі робити незвичайні дива. А часи, коли конструкція й розміри костюма визначалися шириною ткацького верстата. У історії людства у дослідницьких цілях можна назвати три великих періоду: ручний, машинний і інформаційний спосіб производства.

по конструкции При заданих матеріалах і технологіях розташування матеріалу у просторі (конструкція) також визначає розмаїтість форм.

Приведенные класифікації перетинаються, створюючи надзвичайно складну мережу. Але де вони розкривають сутності об'єктів — глибинних принципів їх створення, функціонування та оценивания.

Сущностную площину типології речей встановила теорія предметного творчості, розроблена в дослідженнях М. А. Коськова. Усі сфери діяльності людини є у тій чи іншій ступеня бифункциональными, і співвідношення практичного і мистецького почав може бути сущностным основою виділення її типів. Ця типологія повною мірою стосується й костюму. Метою згаданої типології є виявлення якісних особливостей естетичної заходи речей. Кожен тип створення костюма передбачає свої цілі, своє розуміння його досконалості та краси речей, спирається зважується на власну міру систему принципів. Коли полюсі практичної корисності повністю панує раціональний розрахунок і опора на об'єктивні закони природи, то, на протилежному, художньої полюсі панує ірраціональне початок — інтуїція, суб'єктивні асоціації, підсвідомість, умовні уявлення та т.п.

Каждое з названих почав може грати різну роль, від панування до підпорядкування. У залежність від розташування форм костюма в цій осі виділяються шість основних типів предметного творчості, і шість типів формування костюма.

1. Рационально-утилитарный. Тут максимально втілюється практична функція костюма як корисною речі. За такого підходу переслідується одна мета — забезпечення захисту від зовнішніх впливів, зручність експлуатації. Сюди ми зараховуємо болотні чоботи, каски, солдатську робу і т.д.

2. Рационально-эстетический. Тут поруч із попередньої функцією з’являється настрій на красу речі, понимаемую як наслідок її всебічного практичного досконалості. Сюди ми можемо віднести робочий одяг, багатьох видів повсякденної одягу та т.д.

3. Цілісний. Цей тип творчості спрямовано створення форми, гармонійно совмещающей крайності, надаючи речі художественно-практическую цілісність. До цього типу належить більшість видів костюма, який одночасно у однаковою мірою постає як досконала річ як і знак.

В наступних типах художнє початок в костюмі набуває провідну роль.

4. Стилизующий. У цьому вся типі виразна форма предмета найчастіше втрачає зв’язку з його практичної основою. У п’ятому типі об'єкти творчості корисні не практически-материально, а духовно. Краса в декоративним костюмі не пов’язана безпосередньо з практичним початком. З допомогою форми відомих стилів речам придаются особливості прототипу, ореол пов’язаних із нею асоціацій. Цей тип костюма переважно постає як набір знаків, формує імідж власника. Таку одяг ми теж часто використовуємо у трагічному повсякденні, застосовуючи різні стилі костюма залежно від цієї ситуації і зажадав від моды.

5. Декоративний. Костюмом значною мірою втрачається його практичного значення, яке форма підпорядковується будь-якої художньої ідеї, втілення якої залучаються різні образотворчі кошти. Так само як передусім карнавальний і ритуальний костюм.

6. Художній. Останній тип проникає в серцевину ілюзорного світу образних моделей дійсності. Практичні моменти виявляються лише за виготовленні твори, щоб забезпечити його існування. Цей тип — прояв «високого мистецтва», де краса може поступатися місцем іншим естетичним відносинам. Костюм постає як твір мистецтва і виконує всі функції, властиві мистецтву, особливо у злитті з одевшим його людиною. До цього типу ставляться сценічні костюми, колекції знаменитих кутюр'є. Вони — є концентрації ідей образів, які творців називають художниками по костюму.

Как показав аналіз, класифікації костюма не можуть вироблятися найрізноманітніших площинах. Вибір площині розгляду щоразу залежить від цілей исследования.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.