Симфоническое творчість Глазунова

Симфоническое творчість Глазунова

Симфоническая музика займає центральне місце у спадщині Глазунова. У ньому яскраво втілені типові риси йогостилю. У симфонічних творах Глазунова знайшли вираз його зв’язки Польщі з традиціями симфонізму композиторів Могутньої купки (в першу чергу Бородіна). Поруч із у творах зрілого періоду позначилося засвоєння деяких елементів симфонізму Чайковского.

Симфоническое спадщина Глазунова включає у собі різні типи творів — від монументальних симфоній до невеликих пьес.

Из восьми симфоній Глазунова два перших ставляться до раннього періоду. Перша симфонія носить светло-жизнерадостный, кілька пасторальний характер, у ній було використано враження літньої природи, сільській обстановки. Фінал малює картину народного святкового веселощів. У скерцо й у фіналі використані дві польські теми; слов’янський характер відчувається й у деяких інших темах цієї симфонії, яку композитор спочатку хотів бути навіть назвати «Слов'янської «. Друга симфонія більш эпически-монументальна. У ньому найрельєфніше позначилося вплив Бородіна, особливо у кілька суворої по вираженню першій його частині й у фіналі. Ліричний повільна частина, має почасти східну забарвлення, наближається до родинним образам Бородіна і Балакирева.

В Третьої симфонії кучкистские традиції поєднуються з певним впливом Чайковського й частково Вагнера. Вона має значення перехідний етап до зрілим глазуновским симфониям.

В Четвертої симфонії (1893) повністю визначився характерний Глазунова ліро-епічний тип симфонізму. Спокойно-созерцательной лірикою, то радостно-светлой, то задушевно-элегической, проникнута перша частина. Загальний колорит життєрадісного, искрящегося скерцо визначають «мисливські «, «рогові «інтонації. Дуже типовий для Глазунова празднично-ожив.лен-ный фінал симфонії, основною темою якого має характер урочистого ходи. Показово також появу у симфонії танцювальних елементів: вальсу загалом розділі скерцо і танцювальної ритмічною трансформації головною партії першій його частині на завершення (у якому проходять все теми попередніх частин); де вже передбачається стиль глазуновской балетної музики. У Четвертої симфонії всього частини: відсутня повільна частина, возмещаемая повільним ліричним обрамленням першій його частині і самим вступом до финалу.

Пятая і Шоста симфонії (1895−1896) належать до найяскравішим і найширше відомим зразкам симфонізму Глазунова. П’ята виділяється глубоко-оптимистическим строєм. У Шостий Глазунов вперше зачіпає драматически-патетическую сферу образів, втілюючи по-своєму риси драматичного симфонізму Чайковского.

В двох останніх симфоніях, створених у початку 900-х років, намічається ускладнення змісту. У Сьомий особливо вирізняється сурово-сосредоточенная повільна друга частина; вона протистоїть безтурботної пасторальності першою і наступному з ним радостно-возбужденному скерцо. У повільної частини й в завершальному симфонію масивному, величаво-торжественном фіналі особливо проявилося величезне поліфонічне майстерність Глазунова. Сам композитор визнавав, що досягненнями у цій галузі він багато чому зобов’язаний знайомству з творчістю Танеева.

Восьмая симфонія — найбільш монументальне з художніх творів Глазунова. При великий контрастності частин вона відрізняється одночасно єдністю, послідовністю розвитку циклу. Музика першій його частині возвышенно-величава і романтично піднята. Повільна частина проникнута глубоко-скорбными переживаннями. Химерне, стрімке і невловиме рух скерцо носить тривожний, навіть кілька зловісного відтінку. У фіналі відбувається подолання похмурих образів повільної частини й скерцо й утверджується ідея кінцевого торжества света.

Кроме симфоній, Глазуновым створено велика кількість програмних симфонічних творів. У тяжінні до цього жанру теж проявилася його зв’язку з традиціями російської класики. Зміст цих творів різноманітно: национально-историческая і героико-эпическая тематика відбито у поемі «Стенька Разін », в сюїті «Кремль », в елегії «Пам'яті героя »; враженнями природи навіяні фантазії «Аес », «Море «і симфонічна картина «Весна »; зарисовкам з життя, побуту різних народів та епох присвячені сюїти «Східна рапсодія », «З середньовіччя », увертюра «Карнавал ». Інтерес Глазунова до музичну культуру інших народів позначився також у створенні двох увертюр на грецькі теми, п'єси «Слов'янський свято », 1 «Фінської фантазії «, «Фінських ескізів », «Карельської легенди «і інших сочинений.

Столь властиве Глазунову вираз світлої святковості, притаманне фіналів його симфоній, знайшло відображення у таких творах, як «Урочиста увертюра », «Урочисте хід », «Весільне хід », «Урочистий марш ». Танцювальність, крім балетів, представлена концертними вальсами, мазуркою, балетними сюитами й іншими п'єсами. До видатним досягненням глазуновского симфонізму належить і його п’ять інструментальних концертів, з особливо цінні Концерт для скрипки і Перший концерт для фортепіано з оркестром.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.