Опера Джузеппе Верді Симон Бокканегра (Simon Boccanegra)

Опера Джузеппе Верді «Симон Бокканегра «(Simon Boccanegra)

Опера у трьох діях із прологом, лібрето Ф. М. Пиаве, заснований на драмі Антоніо Гарсіа Гутьерреса.

Первая постановка: Венеція, театр «Ла Феніче », 12 березня 1857 года.

Действующие особи: Симон Бокканегра, плебей, дож Венеції (баритон), Амелія Гримальди, його дочка (сопрано), Якопо Фиеско, її дід (бас), Габріель Адорно, молодий патрицій (тенор), Паоло Альбиани, канцлер (баритон), П'єтро, сенатор (бас).

Действие відбувається у Генуї з 1339 по 1363 годы.

Бывший корсар Симон любить Марію, дочка дожа Генуї Фиеско. Але вони народилася донька. Проте Фиеско проти зв’язку Марії з простолюдином. Невдовзі Симона обирають дожем Генуї замість Фиеско. Але його переслідують нещастя. Дочка викрадена, Марія вмирає. Тільки любов народу зігріває його душу.

Прошло багато років. Дочка Симона Амелія виховується у ній аристократа Гримальди, яка має приховується Фиеско, готує змова проти Симона. Амелию любить Габріель Адорно. Але Гримальди хоче віддати за секретаря дожа Паоло. Фиеско у вигляді патера Андреа готовий допомогти Габриэлю, але вимагає співучасті у змові. З’являється Бокканегра. У розмові з Амелией вона розуміє, і ним дочка. Дівчина благає їх примушувати її до шлюбу з Паоло. Симон погоджується. Обурений відмовою Паоло вирішує вкрасти Амелию з допомогою друга П'єтро. Проте допоможе дівчині приходить Габріель. У поєдинку він вбиває однієї з наближених Паоло. Його разом із «патером «заарештовують і приводять до дожеві. Габріель впадає на Симона з ножем, думаючи, що це велів викрасти кохану. Але Амелія, ставши з-поміж них, захищає батька. Симон наказує Паоло розібратися з цим делом.

Паоло хоче влади у місті. Він підсипає отрута в келих Симону. Потім викликає заарештованих. Намагаючись відвернути від себе підозру у змові, Паоло пропонує «патерові «вбити дожа. Фиеско гнівно відкидає мерзенне пропозицію. Габріель теж хоче брати участь у цьому. Але Паоло запевняє його, що Амелія — коханка дожа. І Габріель поступається. Він ховається у кабінеті Симона за ширму. Коли всі йдуть, у кабінеті з’являється Амелія в домашньому сукню. Підозри Габріеля посилюються. Помітивши його, дівчина скрикує. На гнівні питання вона відповідає, що він любить дожа, але з встигає пояснити причини почуття, позаяк у кімнату входить Симон. Габріель змушений сховатися. Йому вже чути розмова Амелії з дожем, у якому дівчина каже батькові про любов до Габриэлю. Бокканегра показує дочки документи, підготовлені Паоло. Вони доводиться приналежність Габріеля і «патера «до змови. Амелія благає батька почекати з вироком. Бокканегра вирішує почекати до ранку. Залишившись сам, Симон випиває келих з отруєної водою і засинає. Коли з укриття, Габріель наближається до тому, хто, аби вбити його. Але відчувши щось і вчасно яка повернулася Амелія знову рятує батька від удару кинджалом. Вона нарешті може сказати коханому, що Симон — її батько. Бокканегра чує розмова. Він зрозумів і простив Габріеля. Якщо не любить Геную, то може бути до змовників. Вражений Габріель клянеться у вірності правителю.

Парадный зал у палаці. Капітан варти повертає шпагу Фиеско. Він вільний. Повз проводять під конвоєм Паоло. Він програв і з ненавистю кричить, що отруєний Симон помре раніше за нього. З’являються дож, Амелія з Габриэлем і придворні. Фиеско откидывает капюшон ряси. Симон дізнається свого колишнього ворога та обіймає. Потім, похитнувши, сідає у крісло. Схвильований Фиеско повідомляє, що Бокканегра отруєний секретарем. Симон відчуває, що вмирає. Він благословляє дочка і Габріеля, що стане його наступником, заклинаючи їх любити рідного міста. Амелія з плачем припадає до мертвому батькові.

Е. Цодоков За винятком кількох років у протягом тридцятих років, коли Лоренс Тибетт тріумфально виступав у Комуністичній партії Симона Бокканегри із властивою йому драматичної силою, ця опера будь-коли захоплювала уяву та емоції широкого загалу ні з самої Італії, нізащо її межами. Вона, можна сказати, зазнала провал на початку сценічне життя, і композитор цей був розчарований цим, але й губився у роздумах про причини свого фіаско. До 1881 року йому належить досить тісних стосунках із композитором і лібретистом Арріго Бойто, обладавшим чудовим майстерністю і смаком; з нею Верді співпрацював у створенні «Отелло ». До нього ж вона звернувся з проханням переробити нерозбірливо бурмочучи, туманне і статичне лібрето. Бойто зробив максимум, але цього разу результат опинився таким хоршим. За переробку взявся сам Верді. Виправлена версія єдина, що співається в час, включає у собі кілька, можливо, найвиразніших сторінок Верді. Та й у оновленому вигляді вона, скоріш, викликає велике шанування критиків, ніж жагучу любов широкого загалу. Оперні театри відновлюють цей спектакль лише зі який-небудь звезды-баритона чи з єдиною метою продемонструвати пишноту декорацій. Критики хвалять це, публіка залишається байдужою, баритон-гастролер вирізняється до будь-якого іншого опері, а декорації повертаються складу, де їх порошаться кілька років до наступній постановки.

Генри У. Саймон.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.