Орган у Росії

Орган в России

Орган, розвиток якого здавна пов’язували з історією Західної церкви, зміг утвердитись і в Росії, країни, де Православна Церква забороняла використання музичних інструментів під час богослужіння.

Киевская Русь (10−12 ст.). Перші органи з Росією, як й у Західної Європи, надійшли з Візантії. Це збіглася у часі з прийняттям на Русі християнства 988 і правлінням князю Володимиру Святого (прибл. 978−1015), з епохою особливо тісних політичних, релігійних і культурних контактів між російськими князями і візантійськими правителями. Орган у Русі був стійкою складовою частиною придворної та традиційної народної культури. Найстрашніше раннє свідчення про органі в нашій країні перебуває у київському Софійському соборі, який унаслідок його тривалого будівництва у 11−12 ст. став «кам'яною літописом» Київської Русі. Там збереглася фреска Скоморохи, де зображений грає на позитиві (маленький стаціонарний орган) музикант і двоє кальканта (качальщики хутр органу), накачивающие повітря хутро органу. Після загибелі Київського держави в час монголо-татарського панування (1243−1480) політично-культурним центром Русі стає Москва.

Московское велике князівство і царство (15−17 ст.). У цю епоху між Москвою та Західній Європою складалися дедалі більше тісні контакти. Так було в 1475—1479 італійський архітектор Аристотель Фьораванти звів у Московському Кремлі Успенський Собор, а брат Софії Палеолог, племінниці останнього візантійського імператора Костянтина XI і з 1472 року дружини царя Івана III, привіз до Москви зі Італії органіста Іоанна Сальватора.

Царский двір на той час виявляв найжвавіший інтерес до органному мистецтву. Це дозволило 1578 оселитися у Москві голландському органістові і органостроителю Готлибу Эйльгофу (російські його називали Данило Немчин). 1586 роком датоване письмове повідомлення англійського посланника Джерома Горсея про купівлю для цариці Ірини Федорівни, сестри Бориса Годунова, кількох клавикордов і органу, побудованого в Англії.

Широкое торгівлі поширення набули органи влади й серед простого народу. Странствовавшие по Русі блазні грали на портативах (маленький переносний орган) із найбільш різноманітним приводів, що засуджувалося Православної церквою. У Постанові Стоглавого собору (1551) говорилося: «У мирських свадбах грають глумотворцы і органники, і смехотворцы, і гуселники, і бісівські пісні співають, як і до церкви венчатся поїдуть, священик зі хрестом їде, а проти нього з усіма іграми бесівськими нишпорять, а священницы їм у тому не возбраняют, і священиком у тому достоїть запрещати!».

Во час правління царя Михайла Романова (1613−1645) і далі, до 1650, крім російських органістів Томилы Михайлова (Бесова), Бориса Овсонова, Мелентия Степанова й Андрій Андрєєва, в Потішній палаті у Москві працювали також іноземці: поляки Єжи (Юрій) Проскурівський і співав Федір Завальский, органостроители братья-голландцы Яган (мабуть — Йохан) і Мельхерт Місяців.

При царя Олексієві Михайловичу з 1654 по 1685 служив при дворі Симон Гутовский, музикант і «майстер попри всі руки» польського походження, вийшли з Смоленська. Своєю багатогранної діяльністю Гутовский вніс значний внесок у розвиток російської музичної культури. У самій Москві побудував кілька органів, в 1662 по велінню царя і четверо його підмайстрів вирушили у Персію, щоб передати одне із своїх інструментів у дарунок перському шахові. Однією з значительнейших подій у культурному житті Москви стало підставу в 1672 придворного театру, який був оснащений органом Гутовского.

Эпоха Петра Великого (1682−1725) та його наступників. Петро жваво цікавився Західної культурою. У 1691 дев’ятнадцятирічним юнаків він доручив знаменитому гамбурзькому органостроителю Арпу Шнитгеру (1648−1719) побудувати Москви орган з шістнадцятьма регістрами, прикрашений згори фігури з горіхового дерева. У 1697 Шнитгер надіслав до Москви іще одна, цього разу восьмирегистровый інструмент для якогось пана Эрнхорна. Петро, який прагнув запозичити все західноєвропейські досягнення, у тому числі доручив гёрлицкому органістові Кристіану Людвігу Боксбергу, яке продемонструвало царю знаменитий орган Еугена Каспарині у церкві cвв. Петра і Павла в Гёрлице (Німеччина), встановлений там в 1690—1703 (III/P/64) (такою є коротка характеристика органу: римська цифра свідчить про кількість мануалов — ручних клавіатур, «Р» свідчить про наявності педальной клавіатури, арабська цифра повідомляє кількість регістрів), спроектувати для митрополичого собору Москві ще більше грандіозний орган. Проекти двох диспозицій (переліків регістрів, допоміжних пристроїв і основних конструктивних характеристик органу) цього «органа-гиганта» (Monstre-Orgel) на 92 і 114 регістрів були готові Боксбергом прибл. 1715. Протягом років правління царя-реформатора органи будувалися всій країні, передусім в лютеранських і католицьких храмах.

В Санкт-Петербурзі значної ролі грали католицька церква св. Катерини і протестантська церква свв. Петра і Павла. Для останньої, у 1737 орган побудував Йоганн Генріх Йоахім (1696−1762) з Митау (нині Елгава Латвії). З 1764 у цій церкви щотижня почали проводитися концерти симфонічної і ораторіального музики. Так було в 1764 царський двір був підкорений грою датського органіста Йоганна Готфріда Вільгельма Пальшау (1741 чи 1742−1813). Наприкінці 1770-х років імператриця Катерина ІІ доручила англійської майстру Сэмюэлю Гріну (1740−1796) будівництво органу на Санкт-Петербурзі може бути для князя Потьомкіна. Відомий органобудівник Генріх Андреас Контиус (1708−1792) з Галле (Німеччина), переважно працюючи в прибалтійських містах, також побудував два органу, один — в Санкт-Петербурзі (1761), інший — в Нарві (рік невідомий).

Самым знаменитим органостроителем Росії кінця 18 в. був Франц Киршник (1741−1802). Абат Георг Йозеф Фоглер, дав у квітні й травні 1788 у Санкт-Петербурзі два концерту, після відвідин органної майстерні Киршника був з такою сильним враженням з його інструментів, що запросив в 1790 його помічника майстра Раквица спочатку у Варшаву, потім у Роттердам.

В культурної життя Москви помітний слід залишила тридцятирічна діяльність німецького композитора, органіста і піаніста Йоганна Вільгельма Гесслера (1747−1822). Грі на органі Гесслер навчався в учня І.С.Баха Йоганна Крістіана Киттеля і тому у своєму творчості дотримувався традиції лейпцизького кантора церкви св. Фоми. У 1792 Гесслер призначили імператорським придворним капельмейстером у Петербурзі. У 1794, переїхавши у Москві, здобув славу кращого фортепіанного педагога, а завдяки численним концертам, присвяченим органному творчості І.С.Баха, надав значний вплив на російських музикантів і любителів музики, які були обізнаний із ім'ям великого німецького полифониста завдяки Якобу фон Штелину, випускникові лейпцизького університету та майбутньому академіку. Штелин, який відрізнявся чудової освіченістю, став автором перших статей про російської музиці.

19 — початок 20 в. У 19 в. серед російської аристократії поширився інтерес до музичення на органі за домашніх умов. Князь Володимир Одоевский (1804−1869), одне з найхарактерніших особистостей російського суспільства, друг М. И. Глинки і автор цих перших у Росії оригінальних творів для органу, наприкінці 1840-х років запросив майстра Ґеорга Мельцеля (1807−1866) на будівництво органу (Санкт-Петербург, Румянцевский музей, II/P/8), що у історію російської музики як «Себастьянон» (під назвою Йоганна Себастьяна Баха). Йшлося про домашньому органі, з розробки якого брав участь сам князь Одоевский. Цей російський аристократ однією з головних цілей свого життя бачив у пробудженні впливу на російської музичної громадськості органу і до виняткової особистості І.С.Баха. Відповідно, і програми його домашніх концертів був у першу чергу присвячені творчості лейпцизького кантора. Саме Одоєвського виходив і цей заклик до російської громадськості зібрати кошти відновлення бахівського органу на Нової церкви (нині Бахівська церква) в Арнштадті (Німеччина).

Часто на органі Одоєвського імпровізував для московської і петербурзької еліти М. И. Глинка. З спогадів його сучасників ми знаємо, що Глінка наділили видатним импровизаторским талантом. Високо цінував органні імпровізації Глінки Ф.Лист. У час своїх гастролей у Москві 4 травня 1843 Ліст виступив із органним концертом в протестантській церкві свв. Петра і Павла, включивши до програми фугу Г. Ф. Генделя, свої транскрипції симфонічних і фортепіанних творів Бетховена та інші твори.

Не втратила свою інтенсивність о 19-й в. і діяльність органостроителей. До 1856 у Росії було 2280 церковних органів. У її зведенні органів, встановлених о 19-й — початку 20 ст., брали участь німецькі фірми: «Еберхард Фрідріх Валькер» (114 органів), «Вільгельм Зауэр» (42), «Георг Штайнмайер і Ко» (12) і «Фрідріх Ладегаст» (10).

В період із 1827 по 1854 у Петербурзі як фортепіанного і органного майстра працював Карл Вірт (1800−1882, вишикував кілька органів, серед яких один призначався для церкви св. Катерини. У 1875 цей інструмент був проданий Фінляндію. До Москви, Кронштадт і Петербург поставляла свої органи англійська фірма «Бриндли і Фостер» з Шеффілд, німецька фірма «Ернст Рёвер» з Хауснайндорфа (Харц) в 1897 побудувала одне із своїх органів Москві, австрійська органостроительная майстерня братів Ригер звела кілька органів в церквах російських провінційних міст (у Нижньому Новгороді - в 1896, у Тулі - в 1901, в Самарі - в 1905, в Пензі - в 1906). Одна з найбільш знаменитих органів Еберхарда Фрідріха Валькера (Opus 37, III/Двойная педаль/63) з 1840 був у протестантському соборі свв. Петра і Павла у Петербурзі. Він постав по зразком побудованого сім'ю роками раніше великого органу на церкви св. Павла у Франкфурті-на-Майні.

Огромный підйом у російській органної культурі розпочався з підставою органних класів в Петербурзької (1862) та Московської (1885) консерваторіях. Як першого викладача органу на Петербурзі було запрошено випускник лейпцизьким консерваторії, уродженець міста Любека Генріх Штиль (1829−1886). Його викладацька діяльність у Петербурзі тривала з 1862 по 1869. У останні роки життя він був органістом церкви Oлая в Таллінні. Штиль та її наступник в Петербурзької консерваторії Луї (Людвіг) Гомилиус (1845−1908, викладацька діяльність 1874−1908) у своїй педагогічної практиці орієнтувалися насамперед німецьку органну школу. Заняття органного класу Петербурзької консерваторії у перші роки відбувалися у соборі свв. Петра і Павла, серед перших студентов-органистов був П. И. Чайковский. Власне в консерваторії орган з’явився лише 1897 (Малий зал, «Еберхард Фрідріх Валькер», Opus 750, III/P/46, электропневматическая трактура).

В 1901 отримує чудовий концертний орган і московська консерваторія (Великий зал, «Арістид Кавайе-Коль», 1899, III/P/50). Протягом року ця орган був виставковим експонатом в Російському павільйоні Всесвітньої у Парижі (1900). На додачу до цього інструменту були решта 2 органу Ладегаста, які у 1885 знайшли собі місце у Малому залі консерваторії. Більший їх (II/P/17) пожертвував купець і меценат Василь Хлудов (1843−1915). Цей орган був у вживанні в консерваторії до 1959. Професори й студенти регулярно брали участь у концертах у Москві Петербурзі, а випускники обох консерваторій концертировали й у інших містах України, як-от Одеса, Саратов, Харків, Казань і Астрахань. У самій Москві виступали ще й іноземні виконавці: Шарль-Мари Відор (1896 і 1901), Шарль Турнемир (1911), Марко Енріко Боссі (1907 і 1912).

Строились органи також і театру, наприклад для Імператорського (1879, «Вільгельм Зауэр», II/P/10) й у Маріїнського (1914, «Еберхард Фрідріх Валькер», Opus 1835, II/P/16) театрів у Санкт-Петербурзі, кому надалі для Імператорського театру Москві (1913, «Еберхард Фрідріх Валькер», Opus 1738, II/P/26).

Преемником Луї Гомилиуса в Петербурзьку консерваторію було запрошено Жак Ганшин (1886−1955). Уродженець Москви, а згодом громадянин Швейцарії та учень Макса Регера і Шарля-Мари Видора, разом з 1909 по 1920 очолював органний клас.

Интересно, що органна музика, що належить перу професійних композиторів Росії, починаючи з Дм. Бортнянского (1751−1825), поєднувала у собі західноєвропейські музичні форми із традиційною російським мелосом. Це сприяло прояву особливої виразності і чарівності, внаслідок чого російські твори для органу виділяються самобутністю і натомість світового органного репертуару. Це ж стало запорукою особливого враження, що вони виробляють на слухача.

Россия після Жовтневого перевороту (1917 — кінець 20 в.). Після 1917 за доби будівництва «нову культуру» більшість органів прийшла б у жалюгідне стан, багато цінні інструменти були зруйновані. З усіх раніше наявних органів у своїй початковому стані збереглися лише чотири: орган Валькера (Петербург, спочатку в протестантському лікарняному храмі, початку 1860-х років — в католицької церкви св. Марії, II/P/20), орган «Вільгельм Зауэр» (Москва, спочатку в церкви св. Михайла, потім у 1929 провезено до крематорію, і з 1996 перебуває у протестантській церкві свв. Петра і Павла; Opus 755, 1898, III/P/33, пневматична трактура), орган «Бриндли і Фостер» (Петербург, в англіканської церкви, яка згодом використовували як контракт із Юрієм, 1877, III/P/23) і орган «Рёвер» (Москва, спочатку в реформатській церкві, яка згодом було передано баптистської громаді; Opus 73, 1897−1898, III/ P/38, пневматична трактура).

Многие інструменти було перенесені місце. Приміром, орган Валькера був провезено з петербурзького собору свв. Петра і Павла до Москви Концертний зал їм. П. Чайковського (1939). У 1959 цей інструмент було демонтовано, а замість нього концертний зал придбав новий орган фірми «Ригер — Клосс» (Kрнoв, Чехословаччина, Opus 3255, IV/P/81). Деякі труби старого валькеровского органу було використано фірмою «Ригер — Клосс» під час спорудження органу на залі Донецької філармонії (Україна). Орган «А.Кавайе-Коль» в Московської консерваторії в протягом 20 в. переніс три невдалих реставрації, через які був істотно спотворений його первісний образ («Герман Ламанн», кінець 1950;х років; «Вільгельм Зауэр», кінець 60-х років; «Мишель-Мерклин і Кюн», 1975−1977).

Центрами органної культури у радянські часи залишалися Московська і Петербурзька (Ленінградська) консерваторії. Викладання органу на обох установах до 1917 розглядалося як «внецерковное». Звісно ж, цей напрям збереглося й у радянський час. Йому цілком відповідали обидва керівника органного класу у Москві: Борисе Леонідовичу Сабанеев (1880−1918), мріяла про підставі вітчизняного органостроительного підприємства, і й органіст А. Ф. Гедике.

Органист і педагог Ісайя Олександрович Браудо (1896−1970), який після закінчення Петербурзької (Ленінградської) консерваторії вдосконалювався у Німеччині й у Франції, став засновником нової радянської органної культури у Ленінграді. Помітно вплинуло органне мистецтво надав також музикознавець Б. В. Асафьев.

В 1930—1940;е роках сцену вийшло перше покоління молодих радянських органістів: Арсеній Миколайович Котляревський, Леонід Ісакович Ройзман (по смерті Гедіке — керівник органного класу Московської консерваторії до 1989), Сергій Леонідович цілком Дижур (р. 1924) і Гаррі Якович Гродберг (р. 1929). Новий період російської (радянської) органної культурі відкрився 1955 концертами зарубіжних органістів Іржи Райнбергера (Чехословаччина) і Вольфганга Шетелиха (НДР). У цьому вперше стало обговорення поганий стан здоров’я органів.

С цього часу в концертних залах і консерваторіях країни починається активне будівництво нових інструментів. Здебільшого це органи чехословацької фірми «Рігер-Клосс» (Крнов) німецьких органостроительных компаній: «Олександр Шуке» (Потсдам), «Вільгельм Зауэр» (Франкфурт-на-Одері), «Герман Ойле» (Баутцен). Відкриваються органні класи в консерваторіях Нижнього Новгорода, Новосибірська і Казані. Нове покоління буде випускників Московської та Ленінградської консерваторій після 1960 висуває такі величезні імена, як Леопольдас Дігріс (Вільнюс), Этери Мгалоблишвили (Тбілісі), Галина Козлова (Нижній Новгород), Олег Янченко (Мінськ, пізніше Москва), Ваагн Стамболцян (Єреван), Самуїл Дайч (Львів), Рубін Абдуллін (Казань).

В 1987 органісти і органостроители СРСР утворили власне творче об'єднання при Всесоюзному музичному суспільстві. За підтримки академіка Д. С. Лихачева в квітні 1990 виник Центр органного мистецтва (пізніший назва: Центр органного мистецтва імені Володимира Одоєвського). Їм було організовано два Міжнародних фестивалі органної музики у Радянському Союзі (1990 і 1991). У другого фестивалю у Нижньому Новгороді відбулася перша науково-практична конференція у Росії (у Радянському Союзі) «Орган учора й сьогодні».

Среди органів, встановлених у Росії 90-х роках, найбільш вражаючим нині є інструмент голландської органостроительной компанії «Флентроп», побудований для концертного залу Казанської консерваторії (III/P/60, 1997).

Важным подією стало відкриття 1998 органного класу у одному з найстаріших вищих музичних навчальних закладів країни Російської академії музики імені Гнєсіних.

Центру органного мистецтва імені В. Одоевского вдалося у недалекому часу здійснити перевезення у Москві двох органів з Великій Британії та Німеччини, переданих дар Російської академії музики їм. Гнєсіних. Англійський інструмент майстра Генрі Джонса (II/P/10, 1871, Лондон) нині встановлено у Камерному залі Академії і активно використовують у процесі. Орган Філіппа Фуртвенглера / Эмануила Кемпера з Любека (II/P/19) після проведення профілактичного ремонту й монтажних робіт передбачається також можуть використовувати як інструмент.

Несмотря для цієї позитивні зрушення, до 2001 практично переважають у всіх консерваторіях Росії всі ще був значний дефіцит органів, тим більше, що кількість студентів, хотіли збагнути основи органного мистецтва, неухильно зростало.

Диспозиции найцінніших історичних органів России.

1. Московська консерваторія (Великий зал).

«Аристид Кавайе-Коль», III/P/50, 1899/1901, Париж (Франция).

I. Grand Orgue (C-g3).

19. Montre 16 «.

18. Bourdon 16 «.

17. Montre 8 «.

16. Flte harmonique 8 «.

15. Violoncelle 8 «.

14. Bourdon 8 «.

13. Prestant 4 «.

39. Quinte 2 2/3 «.

40. Doublette 2 «.

41. Plein jeu 5r.

42. Cornet (c-g3) 5r.

43. Bombarde 16 «.

44. Trompette 8 «.

45. Clairon 4 «.

II. Positif (C-g3).

7. Quintaton 16 «.

6. Plein jeu 4r.

5. Salicional 8 «.

4. Flte harmonique 8 «.

3. Cor de Nuit 8 «.

2. Principal 4 «.

1. Fte douce 4 «.

8. Cromorne 8 «.

9. Basson 8 «.

10.Trompette 8 «.

11.Cornet (c-g3) 5r.

12.Doublette 2 «.

III. Rcit (C-g3).

26. Bourdon 16 «.

27. Diapason 8 «.

28. Flte traversiere 8 «.

29. Viole de Gambe 8 «.

30. Voix-celeste 8 «.

31. Flete octaviante 4 «.

32. Basson et Hautbois 8 «.

33. Octavin 2 «.

34. Plein jeu 4r.

35. Basson 16 «.

36. Trompette 8 «.

37. Clairon harmonique 4 «.

38. Tremolo.

En Chamade (du III).

50. Trompette 8 «.

51. Clairon 4 «.

Pedale (C-g1).

25. Flete 32 «.

24. Contrebasse 16 «.

23. Soubasse 16 «.

22. Flete 8 «.

21. Plein jeu 4r.

20. Bourdon 8 «.

46. Flete 4 «.

47. Bombarde 16 «.

48. Trompette 8 «.

49. Clairon 4 «.

Mеханическая ігрова трактура (із застосуванням важеля Баркера) і мeханическая реєстрова трактура.

Вспомогательные пристрої і інші характеристики.

Pedales de combinaison (Копуляції - устрою для сполуки регістрів різних клавиатур).

Tirasse du Grand Orgue (I/P).

Tirasse du Positif (II/P).

Tirasse du Recit (III/P).

Anches Pedale (№ 47−49).

Anches Chamade (№ 50, 51).

Anches Grand Orgue (№ 39−45).

Anches Positif (№ 8−12).

Anches Recit (№ 33−37).

Octave grave Grand Orgue (Sub. I).

Expression Positif (Schw. II).

Expression Recit (Schw. III).

Octave grave Positif (Sub. II).

Octave grave Recit (Sub. III).

Grand Orgue sur Machine (Cop. I).

Positif au Grand Orgue (II/I).

Recit au Grand Orgue (III/I).

Recit au Positif (III/II).

Octave grave du Recit au Grand Orgue (Sub. III/I).

Sonnette (електричний дзвінок) Проспекта органу: Flete 8 ", Violoncelle 8 «* (Pйdale); Montre 16 », Montre 8 ", Flete harmonique 8 ", Violoncelle 8 ", Prestant 4 «(Grand Orgue) * регістр Violoncelle 8 «був згодом замінений Германом Ламаном на регістр Plein jeu 4r (Nr. 21).

2. Баптистська церква, Москва.

«Эрнст Рёвер», III/P/38, Opus 73, 1897−1898, Хауснайндорф (Харц, Германия).

I. Maнуал (C-g3) II. Maнуал (C-g3) III. Maнуал (C-g3).

Bordun16 «Gedackt16 «Lieblich Gedackt16 «.

Principal8 «Principal8 «Geigen Principal8 «.

Hohlflete8 «Traversflete8 «Concertflete8 «.

Gemshorn8 «Salicional8 «Spitzflete8 «.

Gambe8 «Liebl. Gedackt8 «Zartgedackt8 «.

Bordun8 «Viola d «amour8 «Aeoline8 «.

Dolce8 «Flete4 «Voix-celeste8 «.

Rohrflete4 «Gemshorn4 «Dolce4 «.

Octave4 «Clarinette8 «Fugara4 «.

Octave2 «Oboe8 «.

Mixtur 3fach (2 2/3 ", 2 ", 1 3/5 ") Corno8 «.

Педаль (C-f1).

Violon 16 «.

Subbass 16 «.

Harmonica 16 «.

Principalbass 8 «.

Cello 8 «.

Fletenbass 8 «.

Posaune 16 «.

Пневматическая ігрова і реєстрова трактура.

Вспомогательные пристрої і інші характеристики.

Копуляции.

II/I, III/I, III/II.

I/P, II/P, III/P.

«Omnia coppela».

2 вільні комбинации Комбинации mf, f, ff (= Tutti).

Выключатель для язичкових голосов Швеллер 3 мануала Рольшвеллер (Register-Crescendo).

3. Лютеранській церква свв. Петра і Павла, Москва.

«Вильгельм Зауер», III/P/33, Opus 755, 1898, Франкфурт на Одері (Германия).

I. Maнуал (C-g3) II. Maнуал (C-g3).

Bordun 16 «Lieblich Gedackt 16 «.

Principal 8 «Geigen Principal 8 «.

Flete 8 «Concertflete 8 «.

Gedackt 8 «Quintaten 8 «.

Gamba 8 «Dolce 8 «.

Viol d’amour 8 «Traversflete 4 «.

Octave 4 «Gemshorn 4 «.

Rohrflete 4 «Mixtur 4 fach.

Cornett 3−5 fach Clarinette 8 «.

Trompete 8 «.

III. Maнуал (C-g3).

Quintaten 16 «.

Spitzflete 8 «.

Lieblich Gedackt 8 «.

Salicional 8 «.

Voix-celeste 8 «.

Aeoline 8 «.

Flauto dolce 4 «.

Педаль (C-f1).

Violon 16 «.

Subbass 16 «.

Gedacktbass 16 «.

Octave 8 «.

Violoncelle 8 «.

Flete 4 «.

Posaune 16 «.

Пневматическая ігрова і реєстрова трактура.

Вспомогательные пристрої і інші характеристики.

Копуляции.

II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P.

Koмбинации: p, mf, f, Tutti.

2 вільні комбинации Выключение язичкових регистров Вальце (=Crescendo), швелер 3 мануала Виндлады системи кегельладе (Kegellade).

4. Католицька церква cв. Марії, Петербург.

«Эберхард Фрідріх Валькер», II/P/20, Opus 1544, 1910, Людвігсбург (Германия).

I. Мануал (C-g3) II. Maнуал (C-g3).

1. Lieblich Gedeckt 16 «9. Bourdon doux 8 «.

2. Prinzipal 8 «10.Echo Gamba 8 «.

3. Conzertflete 8 «11.Aeoline 8 «.

4. Quintaten 8 «12.Voix celeste 8 «.

5. Dolce 8 «13.Flauto amabile 4 «.

6. Oktave 4 «14.Viola (Ext. N 9) 4 «.

7. Flauto dolce (Ext. N 3) 4 «15.Piccolo 2 «.

8. Mixtur 3 fach 2 2/3 «16.Oboe 8 «.

Педаль (C-f1).

17. Subbass 16 «.

18. Gedacktbass (Transm. N 1) 16 «.

19. Cello 8 «.

20. Fagottbass 16 «.

Пневматическая трактура.

Вспомогательные пристрої і інші характеристики.

Копуляции.

II/I, Sub. II/I, Super II/I, I/P, II/P.

Tutti (als Tritt).

Швеллер 2 мануала.

Registerschweller mit Anzeiger, Windzeiger.

Виндлады системи кегельладе (Kegellade).

5. Російську академію музики їм. Гнєсіних, Москва.

«Генри Джоунс», II/P/10, 1871, Лондон (Англия).

I. Maнуал Great (C-g3) II. Maнуал Swell (C-g3).

Open Diapason 8 «Open Diapason 8 «.

Rohrflute 8 «Vox Angelica 8 «.

Dulciana 8 «Gemshorn 4 «.

Principal 4 «Oboe 8 «.

Fifteenth 2 «Tremulant.

Педаль (C-e1).

Bourdon 16 «.

Механическая ігрова і реєстрова трактура.

Вспомогательные пристрої і інші характеристики.

Копуляции.

Great to Pedal.

Swell to Pedal.

Swell to Great.

Swell to Great Sub Octave.

Список литературы

Ройзман Л. Орган історія російської музичної культури. М., 1979.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.