Ференц Ліст

Ференц Ліст

Творческий путь

Очень яскрава і багатогранна романтична особистість 2-ї половини 19-го століття. Геніальний піаніст і композитор. Новатор. Музичний критик, який написав багато статей про музиці («Листи мандрівного бакалавра», «Дослідження музики угорських циган»). Ліст — педагог величезного масштабу. За життя в нього було близько 300 учнів із різних країн. Будучи безкорисливим за натурою, він присвятив велику частину свого життя пропаганді інших композиторів. Усього в Ліста близько 1200 творів. Приблизно половину їх — транскрипції і парафрази на теми інших композиторів. Він підтримував композиторів різних національних шкіл: Шопена, Сметану, Гріга, Шумана, Вагнера, Берліоза, Бородіна, Римського-Корсакова. Ліст дуже не любив кучкистов.

Родился Ліст в Угорщини. За національністю — угорець. Багато його твору пов’язані з Угорщиною. Елементи народних танців й пісень увійшли до його твору, обогащённые загальноєвропейськими досягненнями, але є й світло елементи угорського фольклору. Твори, пов’язані з Угорщиною: кантата «Угорщина», симфонічна поема «Угорщина», героїчний марш в угорському стилі, кілька зошитів національних угорських і рапсодій, і навіть ще 19 угорських рапсодій, «Угорська коронационная месса».

Лист був пристрасним пропагандистом ідеї програмності музикою. Він втілив музикою образи творів Данте, Петрарки, Гете. Він передавав музикою і змістом живопису Рафаеля («Заручення»), скульптури Мікеланджело («Мислитель»). Ліст — композитор-новатор. У зв’язку з программностью він переосмислив класичні жанри і форми і свій новий жанр — симфонічна поема. Симфонічна поема — одночастное симфонічне твір, яке поєднує у собі риси циклічності та інших форм, наприклад сонатної. У Ліста 13 симфонічних поем. Метод розвитку матеріалу у яких монотематический (з однієї теми виростають інші). Музика Ліста вирізняється особливою патетикою, приподнятостью, ораторським пафосом, т.к. вона завжди намагався впливати велику кількість осіб. Більшість Шевченкових творінь — твори в галузі фортепиано.

Жизненный путь

Лист народився 1811 р. на фільварку князя Естергазі. З дитинства полюбив угорські народних пісень й народні пісні угорських циган. О дев’ятій років грав перед меценатами. Він вразив їх своєї грою. Меценати дали Аркушу гроші, куди він разом із татом 1820-го року поїхав навчання у Відень. Там він займається приватно. По фортепіано — у Черні, а, по композиції у Сальєрі. Там Ліст познайомився з Бетховеном, який його благословив. Перше твір Ліста — «варіації на задану тему вальсу Диабелли», що він написав у 11 лет.

В 1823 р. Ліст ж із батьком їде Париж, де не прийняли до консерваторії, оскільки він був іноземцем. Але він займався приватно, композиційно — у Паэра, з теорії - у Рейху (Рейх викладав у консерваторії). Однією з найбільш перших композиторських дослідів Ліста була опера «Дон Санчо, чи Замок любові», поставлена 1825 року у театрі Великий паризькій оперы.

В 1827 р. у Ліста помер батько. Ліст зайнявся самоосвітою. Давав багато концертів. У 30 р. палко сприйняв революцію. Гастролював в Англії, Швейцарії, Франції. Після революції захоплювався утопічним і православним соціалізмом. Ліст зустрічався зі багатьма знаменитостями. Особливе вплив надали Берліоз, Шопен (після смерті Леніна Ліст написав книжку Шопені) і Паганіні, яка уразила Ліста як виконавець. Ліст написав фантазію на задану тему «Кампанелли», та транскрипції каприсів і етюдів Паганини.

В 1834 р. Ліст познайомився з Марії буд' Аму. З 1835 по 1839 р. вони вирушають на подорож Швейцарією і. Це — 1-ї плідний час життя Ліста. Враження про Швейцарії він у циклі фортепіанних п'єс «Альбом мандрівника». У 50-му року у Веймарі Ліст переробив цей цикл, і ввійшла у складі «Роки мандрувань» — «Перший рік» — Швейцария.

В Швейцарії Ліст викладав у консерваторії. Він виїжджав до Парижа змагатися з Тальбергом (Ліст переміг). Всі свої думку про долі художника, про призначення мистецтва він висловлює у книзі «Листи мандрівного бакалавра».

В 1837 р. Ліст їде під Італію. Під враженням творів італійського відродження пише фортепіанні п'єси «Заручення», «Мислитель». Згодом він створив їх увімкнув у «Роки мандрувань» — «Другий рік» — Італія. Написав 3 «Сонета Петрарки», сонату-фантазию «Після прочитання Данте». Наприкінці перебування у Італії Ліст став більше концертів (більшість — благодійні). Дав концерт у Відні для жертв повені Угорщини, і навіть концерт зведення пам’ятника Бетховену в Бонне.

1839−1847

Это — період інтенсивної концертну діяльність Ліста всіма країнами Європи. Великий тріумф мови у Франції, Росії, Іспанії, Португалії, Угорщини, Румунії. Він виконував дуже багато творів інших композиторів (транскрипції Ліста для фортепіано симфоній Бетховена, Берліоза, пісень Шуберта, Медделя, Шумана, каприсів Паганіні та інших., а як і фантазії на теми Моцарта, Белліні, Меєрбера). У Угорщини Ліста приймали як національний герой. Він тільки дав благодійний концерт для створення угорської консерваторії. Ліст 3 разу був у Росії (1842-го, 43-му і 47-му року). З тріумфом дав концерти на Москві і Петербурзі. Познайомився з Глінкою. Ліст зробив транскрипцію «Марша Чорномора». Пізніше він постійно диригував твори Глінки. У Росії її Ліст познайомився з Верстовским і Варламовым. Зробив транскрипцію «Солов'я» Аляб'єва. Заприязнився з російськими музичними критиками — Стасовым і Сєровим. Наприкінці нинішнього періоду познайомився з Кароліною Вітгенштейн (дочка польського поміщика) й оселився із нею у Веймаре.

Веймарский период

1848−1861 гг.

У Ліста назріла потреба композиторської творчості. Продовжує пропаганду творів інших композиторів як диригент. Диригує симфонічну і оперну музику. У цей період написав 12 з 13 симфонічних поем; 15 з 19 угорських рапсодій; «Роки мандрувань» — «Рік 1» — Швейцарія (55 р.) і «Рік 2» — Італія (58 г.).

В 1849 р. закінчив 2 фортепіанні концерти, «Танок смерті» для фортепіано з оркестром, 2 епізоду з «Фауста» Ленау (не Гете), соната h-moll (53 р.), «Розради» для фортепіано, ноктюрн «Траурне хід до страти героя угорської революції», 2 програмних симфонії - «Фауст» і «Данте», «Грандская месса».

Благодаря Аркушу маленький Веймар став осередком музичної культури Європи — й майже світу. Ліст ставив за театрі опери Вагнера, Берліоза, Шумана, Верді, Глюка, Рубінштейна, Моцарта, Вебера. За 11 років поставив 43 опери (!!!). Сповнив все симфонії Бетховена, Шуберта, Берліоза. Ліст пропагував цих композиторів, і в друку. Писав книжки про Шопені, про дослідження музики угорських циган. Почав педагогічну діяльність. Займався з учнями лише бесплатно.

В 1854 р. Ліст заснував «Нововеймарский союз» («Neu-Weimar-Verein»). У 1861 г. з’явився «Загальний німецький музичний союз». Мета цих спілок — пропаганда програмності, класичної спадщини, нового передового мистецтва, композиторів. Ліст підтримував молодих музикантів: Сметану, Брамса, Сєрова, Антона Рубінштейна. Близьким іншому Ліста став Вагнер. Ліст поставив багато опер.

В 1858 р. Ліст пішов у відставку з оперного театра.

Римский период

1861−1869гг.

Римский період. Під упливом Кароліни Ліст виїхав у Рим. Там він швидко приймає посаду сан-аббата. Написав сусідами духовних творів — ораторії «Свята Єлизавета», «Христос», «Угорська коронационная меса». Саме тоді він писав, і світлу музику — програмні етюди, іспанську рапсодію, різні транскрипции.

Второй Веймарський период

1869−1886

В 1869 г. Ліст повернулося на Веймар. Розрив з Кароліною. Останні 17 років живе у Веймарі, але виїжджає до Париж, Відень, Рим, Будапешт.

В 1871 г. завдяки Аркушу відкрилася угорська консерваторія (у Будапешті). Ліст став її Президентом і педагогом. До нього потягнулися нові учні. Воно давало уроки піаністам, серед яких були й російські - Зилоти (брат Рахманінова) та інших. Він допомагав Григу, Альбенису. Продовжував пропагувати музику Вагнера. Ліст брав участь у організації та відкритті театру Байрейті. Там він був і постановці «Кільце нібелунга» (4 опери Вагнера) в 1876 г.

Лист дедалі більше зближувався з російськими музикантами. До нього приїжджав Бородін, Кюї, Глазунов. По ініціативи Ліста в 1880 г. була виконана 1-ша симфонія Бородіна. Ліст робив транскрипції із музикою російських композиторів. Наприклад: полонез з «Євгена Онегина».

В останні роки Ліст писав трохи: «Роки мандрувань» — «Рік третій» — Рим, «Кипариси вілли д’Эсте», «Ангелюс» («Angelus»), 3 «Забутих вальсу», фторой та третій «Мефисто-вальсы», угорські рапсодії (16−19). Ліст знову почав давати концерти. Останній концерт дав на Люксембурзі в 1886 г. Після цього поїхав до Байрейт, щоб послухати опери Вагнера. Захворівши запаленням легень, Ліст помер Байрейті 31 липня 1886 року. L.

Фортепианное творчість Листа

Лист-композитор невіддільне від Листа-исполнителя. Його піанізм вплинув з його музику. З іншого боку він, як геніальний композитор, обновив звучання фортепіано. У своїй фортепіанної музиці Ліст був проповедником-оратором. Він просто хотів донести свої ідеї до великої аудиторії, намагаючись захопити, переконати людей свої ідеї. Тому його музика така піднесена, патетична, жагучий ораторський тон. Він мав героїчний стиль виконання, що теж вдарило по його музиці. Ліст мав приголомшливою технікою. Найважливішим принципом його музики була програмність. Ця програма не берлиозовского типу, ні тим більше узагальнена (загальне настрій, загальне стан, немає сюжету). Новаторством є трактування фортепіано. Його звучання Ліст додав оркестрову міць. Він передає тембри різних інструментів на фортепіано — грізне звучання міді, ніжне звучання скрипок, свирельные наспіви. Ліст використовував аккордовые трелі, тремоло, репетиції однією звуці, пасажі, характерні для струнних інструментів, соковиті віолончельні мелодії, пасажі октавами чи подвійними нотами. Іноді записує фортепіанні ноти в 3 рядки (через оркестрової фактури).

«Годы странствий»

«Годы мандрівок» — це фортепіанний цикл з програмних п'єс. У ньому 3 частини: «Рік перший» — Швейцарія, «Рік другий» — Італія, «Рік третій» — Рим. Історія створення цієї циклу складна. Спочатку п'єси 1-го томи увійшли до збірник «Альбом мандрівника» і відбили враження про Швейцарії. Потім вона їх переробив (50-ті рр.) і зробив їх «Роки мандрувань» — «Рік перший». Мандруючи по Італії, Ліст написав кілька п'єс під враженням мистецтва італійського відродження. Потім ввійшли під 2-ї тому. Це: «Заручення», «Мислитель», «Сонети Петрарки», соната-фантазия «Після прочитання Данте». До них Ліст додав 3 п'єси під загальним назвою — «Венеція і Неаполь» — «Гондольєра», «Канцона», «Тарантела». «Рік третій» створювався 10 років — 1867−1877гг. Там позначилися римські враження: «Кипариси вілли д’Эсте», «Фонтани вілли д’Эсте». Позначилися релігійні враження: «Ангелюс», «Вгору серця». У п'єсах 3-го томи настрій скорботний; епіграфи щось із Біблії. Музика близька до імпресіонізму, непевні гармонії, більш камерні пьесы.

В цьому циклі Ліст висловив свої роздуми, створив картини природи, висловив враження від творінь великих майстрів. Усі п'єси дуже мальовничі, з яскравими темами. У 1-му томі - це ж різні картини природи, наприклад: «На Валленштадтском озері» чи «Женевські дзвони», «У джерела»; є образи бурхливої природи — «Гроза». Є п'єси, які малюють безтурботну картину — «Еклога», «Туга за Батьківщиною»; є договір героїчні, бурхливо романтичні п'єси — «Каплиця Вільгельма Телля». Основний принцип розвитку — вариационный.

«Прелюды»

Лист написав 13 симфонічних поем. Майже всі написані центральний Веймарський період. У цьому жанрі він звертається до шедеврів світової літератури. У Ліста є симфонічні поеми — «Орфей», «Гамлет», «Тассо», «Що чутно на горі?», «Мазепа», «Прелюды».

Лист — творець жанру симфонічна поема. Це — одночастное твір для симфонічного оркестру, у якому поєднуються риси різних форм, наприклад, сонатної і циклічною форми. Це — програмного твору. Програмність ця більш узагальнена, а чи не сюжетно-описательная, як в Берліоза. У центрі завжди один герой — героїчна особистість. Закінчуються симфонічні поеми зазвичай апофеозом. Наявність одного головний герой породжує принцип монотематизма. Усі теми симфонічної поеми походять із першої початковій теми. Перетворення тим часто жанрове. Наприклад: менуэтные, маршеобразные, ноктюрновые і т.д.

«Прелюды» — симфонічна поема. Програмою служить вірш Ламартина з однойменною назвою — «Прелюды». Сенс у цьому, що земне життя людини лише прелюдією до основний — небесної життя. Людина проходить через життя, зустрічаючи радості, і негаразди, і геть на небо. Ліст висловив в поемі етапи земного життя человека.

В основі симфонічної поеми лежить сонатная форма із входженням і дзеркальній репризою, проте у ній явно проступають риси симфонічного циклу хіба що стиснутого в одночастинність. Це виявляється у наявності різнохарактерних, у різних темпах великих розділів з розробки: «Буря», 2-ї епізод (пасторальный).

В в основі всіх тим лежить перша тема вступу до C-dur. Грають струнні і дерев’яні духові інструменти. Задумливий, ніби з інтонацій питання. У хоральном викладі вона звучить задумливо. Минає 2 разу. Удруге d-moll. Дуже серйозна барвистість гармоній. Зазвичай, терцовое зіставлення тональностей. Сонатное алегро.

Г. П. Героїчна. Заснована на першої темі (темі питання). C-dur. Звучить у мідних духових інструментів, і струнних. Помітна, ефектна. C-dur — F-dur — B-dur — G-dur.

С.П. Заснована тій самій темі. Ніжна, лірична. Тема у віолончелей. Тут явно проступає жанр ноктюрну. Питальна інтонація достукується до початку теми і вплітається при розвитку в баси. C-dur — E-dur — f-moll — Ges-dur.

П.П. E-dur. Це — соло трьох засурдиненых валторн. Пісенна, лірична тема. На межі експозиції і розробки виникає заспокоєння, це хіба що затишшя перед бурей.

Разработка. 1-ї розділ («Буря»). Дуже багато образотворчих моментів — тремоло, хроматизми. Allegro ma non troppo. Багато зменшених кварт. Все кипить. Кульмінація цього розділу — героїчне соло труби. Це — перетворена тема вступления.

2-й розділ розробки яскраво контрастує першому. E-dur. Пасторальний епізод, соло дерев’яних духових інструментів. E-dur — cis-mol — A-dur. Виникає соло кларнета — A-dur. Розвивається вариационно. З’являється В.П., яка сполучається з темою пасторального епізоду. Розвиток вариационное.

Реприза. Дзеркальна. C-dur. Починається зі С.П. — маршеобразная, у мідних духових інструментів. Перероблено і В.П. — це урочистий марш. C-dur — Es-dur і т.д. Знову звучить С.П. Далі апофеоз, кульмінація всієї поеми — Г. П. Вона звучить в передзвоні дзвонів. Tutti.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.