Особенности композиції однієї з творів російської літератури ХІХ століття

Особенности композиції однієї з творів російської літератури ХІХ століття.

В 1838 року Михайле Юрійовичу Лермонтов почав працювати над «Героєм сьогодення», спираючись за свої кавказькі враження. У процесі народження твору «Бела» і «Тамань» були було опубліковано у вигляді окремих повістей. При публікації «Фаталиста» в «Вітчизняних записках» редакція помістила повідомлення у тому, що автор передбачає найближчим часом видати «збори своїх повістей і надрукованих і ненапечатанных». Завершувався анонс багатообіцяючими словами: «Це буде новий, прекрасний подарунок російської літератури». Отже, читачі чекали збірник повістей, і автор цих спочатку, певне, не задумував свій твір як цілісне і чіткий розповідь. Проте він менш, в 1840 року роман «Герой сьогодення» побачило світ. Повісті, ввійшли до нього, мали суцільну композиційну структуру.

Композиция роману підпорядкована розкриття характеру Печорина. Послідовність подій, сюжетне розповідь спеціально змінені. Повісті, що входять до роман, розташовані в тому порядку, у якому реально міг би відбуватися події.

Исходя з хронологічної послідовності подій, першої повістю роману повинна була бути «Тамань». У Тамані Печорин зупиняється дорогою з Петербурга на Кавказ. Потім «Княжна Мері». Печорин переїжджає на води, живе у П’ятигорську і Кисловодську, вбиває на дуелі Грушницкого. З «Бэлы» ми дізнаємося, чого це він був висланий в кавказьку фортеця під начальство Максима Максимыча. Потім — «Фаталіст». Печорин приїжджає у козачу станицю, знайомиться з Вуличем. Проживши кілька років у Петербурзі, Печорин йде у відставку і їде під Персію. Дорогою, у Владикавказі, він зустрічається з Максимом Максимычем і мандрівним офіцером — це повість «Максим Максимыч». Повертаючись з Персії, Печорин вмирає. Про це оповідач розповідає в передмові до ! «Журналу Печорина».

Психологическая складність центрального образу визначила композиційне будова твори. Лермонтов поступово знайомить читача зі своїми героєм, дедалі глибше розкриваючи маємо душу Печорина, дедалі більше нас зацікавлюючи.

Композиция крім сюжету вбирає у себе та інші складові твори. Важливим моментом у викритті композиції «Героя нашого часу» є і те, хто розповідає про події. Зміна оповідача дозволяє Лермонтову глибше і всеосяжно розкрити внутрішній світ героя.

Мы знайомимося з Печоріним в «Белі». Розповідає героя Максим Максимыч — штабс-капітан, який прослужив з нею рік Кавказі. Максим Максимыч — людина добра, але зрозуміти Печорина не може. Єдине, що може сказати про неї, — це «славний малий», «але з більшими на химерностями». Максим Максимыч і Печорин чужі одна одній. Їх разнит як вікове і соціальний становище. Перед нами представники різних епох, різного світовідчуття. Максим Максимыч — старий служака, беззаперечно виконує будь-які накази начальства, який вміє і бажаючий розмірковувати.

Иное справа Печорин. У «Белі» він потайливий, тому незрозумілий штабс-капітану. Печорин нагадує романтичного героя.

История його трагічному коханню, розчарованість, туга вражають добродушного Максима Максимыча, але розгадати душу свого підлеглого вона може.

Читатель зацікавлений, та робити висновки про характер героя зарано. Автор передає право розповісти про Печорине проїзному офіцеру, від імені якої іде ця розповідь роману. Це людина, явно розуміє Печорина, вони люди одного покоління, люди одного кола. Ми цілком довіряємо його судженням і тому уважно вчитуємось у його слова.

Перед нами постає психологічний портрет героя. Докладно описуючи зовнішність, оповідач намагається зрозуміти характер Печорина. Особливу увагу оповідач приділяє очам: «Не сміялися, що він сміявся!..» Він хоче дізнатися, що приховують вони, і тому з радістю бере від Максима Максимыча записки Печорина.

Ореол таємничості жевріє, хоча ми сьогодні вже багато дізналися героя. Автор надає самому Печорину розповісти себе. Роман продовжує «Журнал Печорина», його випереджає передмову оповідача. Тут ми читаємо важливі слова:

«Может бути, деякі читачі захочуть дізнатися мою думку про характер Печорина? Мій відповідь — заголовок цієї книжки». Отже, Печорин — герой свого часу, особистість типова, обличчя епохи. Проте глибоко зрозуміти його допоможе лише сповідь самого героя.

«Журнал Печорина» — це свого роду «роман у романі». «Тамань», «князівна Мері», «Фаталіст» — «історія душі людської, слідство спостережень розуму зрілого над самим собою». Исповедальный характер щоденникових записів ріднить роман Лермонтова з його лірикою. Жага до життя, пошук істинних цінностей, сенсу існування часом набувають у особистості Печорина жорсткі урбаністи і жорстокі форми. Розчарування, нудьга, страждання — супутники його життя і життя людей, связавших з нею долю.

Заключительная глава «Фаталіст» здавалося б здається зайвої, яка випадає з закономірного розвитку роману. На насправді в «Фаталисте» міститься найважливіша думку розповіді, до неї поступово вів нас автор. Печорин переходить від самооцінки до роздумів про своє поколінні. Які само одержувати його думки? Тут невтомно Лермонтов свідчить, що кричав він у «Думі», що ні давало йому спокою все життя, про лиху долю свого покоління: «…ми… жалюгідні нащадки, скитающиеся землею без переконань й гордості, без насолоди та страху, ми здатні більш до великих жертвам ні на блага людства, ні навіть власного нашого щастя, оскільки знаємо його неможливість і байдуже переходимо від сумніви до сумніву…».

«Фаталист» повертає нашій фортеця, де сталася з Бэлой. Коло замкнулося. «Кільцева» композиція підкреслює приреченість героя. Печорин намагається вирішити найскладніший собі питання: наскільки людина вільний розпоряджатися своєю судьбою? «І якщо перемоги точно є доля, навіщо само дана воля, розум?».

Таким чином, у романі розглядаються соціальні, моральні і філософські проблеми. Психологічно точно дається картина взаємовідносин нашого суспільства та особистості.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet internet.