Архитектура періоду Російської Империи

Великих успіхів зодчества періоду Російської імперії (18-первая половина 19 ст.), як і всієї російської економіки та культури загалом, пов’язані з діяльністю Петра 1. У його царювання, зокрема, було значно розширене виробництво цегли та інших будівельних матеріалів і виробів, стандартизировалось їх виготовлення; ввели різні законоположення, інструкцією, і кодекси з будівництва; почалася систематична підготовка архітектурних кадрів, видання літератури з будівництва й архітектури, а як і вивчення досвіду закордонного будівництва; з Росією стали запрошувати західноєвропейських зодчих.

Великим внеском до скарбниці російського народу та світового зодчества було спорудження Петербурга з його ансамблями, громадськими будинками, міськими і заміськими палацами, вулицями, парками.

Будівництво його здійснювалось за заздалегідь розробленого генеральному плану, заснованого за принципами регулярної планування. Спорудження житлових будинків, у Петербурзі велося з неодмінною умовою виходу їх фасадів на, а чи не в садибу, як це робилося раніше. Суворо регламентувалася також висота будинків. Новим в архітектурі Петербурга було те, що забудова його здійснювалася як по генеральному плану, а й по «зразковим» (типовим) проектам, у яких розрізнялися вдома для іменитих, заможних і др.

Серед перших монументальних споруд Петербурга був собор Петропавлівської фортеці (1712−1733 рр.) із великою дзвіницею, вінчаній 34-метровым золоченим шпилем, котрий велич нової російської столиці. Характерним у тому соборі було те, що у архітектурі він більше був що світське будинок типу західноєвропейських міських ратуш.

Серцем ж Петербурга, символом морського могутності Росії стало Адміралтейство з його 72-метровойбашней зі шпилем, увінчаним кораблем (1704 р. наново зведене зодчим И. К. Коробовым в 1732—1738 рр. і перелаштовано потім А.Д.Захаровым). Від будинку, як промені, розходяться три великих проспекту города.

Істотною відмінністю Петербурга з Москви й інших містах Росії і те, що зодчество у ньому мало утилітарний характер. Будівництво культових споруд обмежувався — їх будували лише у випадках крайньої необходимости.

Стримана й монументальна в петрівську епоху архітектура в наступні роки під впливом стилю бароко стає пишної і урочистій. Зразки архітектури російського бароко представлені палацевими будинками, дворцово-парковыми ансамблями, тріумфальними арками, які мали характер показною парадності, розкоші та мали демонструвати багатства і могутність дворянства.

Найбільшим майстром російського бароко петербурзької школи був зодчий В. В. Растрелли, створив пам’ятки російської архітектури, як Екатеринский палац у Царському Селе (1752−1762 рр.), Зимовий палац (1754- 1762 рр.) і Смольний монастир у Петербурзі (1748−1757 рр.), Андріївський собор у Києві (1747−1762 рр.) та інші. Особливостями зовнішньої архітектури будинків В. В. Растрелли, як, втім, і лише російського зодчества, є протяжність будинків, зрозумілість і простота їх плану, членування на виступаючі і западаючі обсяги, застосування ордерів з раскрепованными антаблементами, прикрасу фасаду скульптурами, позолоченими білим ліпним декором на кольоровому, частіше блакитному тлі стіни. Для інтер'єрів будинків характерно наявність парадних залів, просторих вестибюлей, а як і багатство отделки.

Типовим спорудою двірського зодчества цього періоду є грандіозний протяжністю (близько 500 м.) Екатеринский палац у Царському Селе. Будинок його з центральній частині і чотири флігелів, пов’язаних між собою у єдиний корпус проміжними вставками. Палац примикає до великому регулярному парку, забудованим різними розважальними павільйонами. Розташовані анфіладою другою поверсі палацу парадні приміщення — величезні зали — мають велику ширину і двостороннє висвітлення, і деякі влаштовувалися і двусветными, тобто мають два ярусу віконних отворів. Стіни стелі приміщень оздоблені золоченій різьбленням, картушами*, вензелями і др.

Чудовий з національного колориту динамічний, ширяючий над дніпровськими кручами в розквіті понад сто метрів над рівнем річки білоблакитний Андріївський собор у Києві. Це — твір В. В. Растрелли, крім своїх дивних художніх якостей, має велику градостроительноеное значення завдяки виключно вдалою постановці на місцевості. Звідкись не подивишся на храм — із соціально близького чи відстані, перебуваючи при підніжжя гори, оддалік неї, — звідусіль він вражає дивовижною стійкістю силуету, чудово записаного до навколишній ландшафт і нерозривно з нею связанного.

Архітектура собору відрізняється чіткістю плану (вона має форму чотирьох сторін хреста), виняткової пластикою обсягу, легкістю архітектурних елементів і деталей. Прикрашений ошатними люкарнами** легкий центральний купол, кущі струнких колон, несучих витончені декоративні бічні глави, чудових пропорцій ордер з раскрепованным антаблементом, оперізувальний будинок, разом із добре промальованими ліпними позолоченими і білими деталями на блакитний поверхні стін надають храму надзвичайну мальовничість і выразительность.

Андріївський собор — найдосконаліше і зріле твір В. В. Растрелли. Він у міру праву належить до найбільш прославленим шедеврів архітектурного наследия.

Архітектурне школа В. В. Растрелли знайшла у Росії численних послідовників. Другим архітектурним напрямом бароко була московська школа Д. В. Ухтомского, котрий виховав таких видатних майстрів архітектури, як М. Ф. Казаков, А. Ф. Кокоринов і другие.

Відомі роботи Д. В. Ухтомского — тріумфальна арка Червоні ворота у Москві (1753−1757 рр.), дзвіниця Троїце-Сергієвої лаври в Загорську (1741−1770 рр.) й інших палацевих і культових споруд. У межах своїх проектах Д. В. Ухтомский розвивав традиції вітчизняної архітектури. Його твори відрізняються національним своєрідністю та мистецької целостностью.

Д.В.Ухтомский поєднав роботу з теоретичним навчанням численних учнів. Задовго до відкриття Академії мистецтв їм була створена особлива школа — «Команда Ухтомського», — у якій навчалися російські зодчие.

У другій половині 18 в. бароко та рококо витіснила які прийшли із Заходу стилем класицизму, під впливом якого створено чудові твори російського мистецтва — величні міські і заміські ансамблі, монументальні високохудожні світські будівлі і ін. При цьому російський класицизм, як і українське бароко, була різниться по своєму идейно-художественному змісту що від цього стилю інших країнах. Маючи поруч прогресивних особливостей, російський класицизм сприяв створенню суто національних, самобутніх архітектурних творів, поставили російське зодчество одне із перших місць у мире.

Основоположниками російського класицизму були видатні зодчі В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов, А. Ф. Кокоринов, воздвигнувшие чудові пам’ятники, у яких геніально поєднувалися класичні принципи античної архітектури, світової класики та російського архітектурного спадщини. Будівлям цих архітекторів властиво засновані на класичних ордерах простота та строгість объемно-планировачных схем, чіткість і ясність форм, стриманість при застосуванні декоративних елементів і деталей.

Великих успіхів у період були досягнуті у області реконструкції та планування міст. За розмахом градостройства Росія далеко випередила інші європейські держави: реконструкції натрапив багато міст і населені місця. Застосовуючи регулярну систему, російські майстра уникали властивого Заходу схематизму, суто геометричній планування, широко використовували національні традиції, вміло поєднували планування з особливостями рельєфу місцевості й навколишнього природи. При плануванні вони майстерно вписували у єдиний план історично сформовані системи забудови, пам’ятники архітектури та інші. Площами зазвичай надавали просту форму і забудовували своєю головною чином адміністративними і громадськими будинками, а як і капітальними кам’яними будинками дворян і купецтва. Вулиці робили прямими і широкими. Прямокутна сітка вулиць переважно міст вдало поєдналася з радикальної. При плануванні вулиць, зокрема в провінційні міста і сільських місцевостях, широко використовувалися «зразкові проекты».

Найкращими витворами зодчества раннього класицизму є будинок Петербургській академії мистецтв, побудоване у проекті А. Ф. Кокоринова при участі Валлена Деламота в 1764—1788 рр.; твори В. И. Баженова — побудований в 1784—1786 рр. будинок Пашкова у Москві невиконаний проект грандіозного Кремлівського палацу царському резиденції в Царицыне; Московський сенат у Кремлі (1776−1787 рр.), Голицинская лікарня у Москві (1796−1801 рр.), вибудовані М. Ф. Казаковым; Таврійський палац у Петербурзі (1783−1789 рр.) И. Е. Старова; Камеронова галерея у Царському Селе (1783−1786 рр.) Чарльза Камерона; Смольний інститут Петербурзі (1806−1808 рр.) Джакомо Кваренги і другие.

Серед нечисленних збережених творів В. И. Баженова особливо вирізняється будинок Пєшкова — одна з найгарніших будинків Москви. Він відрізняється виняткової композицією і изумительными пропорціями. Фасад вдома має типове багатьом російських маєткових палаців на той час об'ємне побудова — членування будинку банку по три обсягу. Центральний триповерховий об'єм і пов’язані з нею у вигляді одноповерхових галерей двоповерхові бічні обсяги оформлені різними ордерами. У цьому що стоїть по фасаду будинку розташований орден, тим він стрункішим і витонченіше. Цим підкреслюється наростаюча до центра динамічність силуету будинку. Бічні обсяги будинку приземкуваті, оформлені портиками*** іонічного ордера важких пропорцій. Портик центрального великого обсягу тонших пропорцій і піднято на рустованном цокольному поверсі. Центральний обсяг, крім того, увінчаний ротондою**** з колонами тонких пропорций.

Будинок це дуже постраждала під час пожежі 1812 р. і відновлено на кілька спотвореному вигляді. І все-таки вона залишається однією з примітних у Москві. Поставлений на пагорбі будинок, і його центральна частина, добре сприймається з різних сторін, виглядає величаво і свідчить про високому композиційному майстерності автора, його таланті як градостроителя. Під час проектування зодчий тут підійшов до окремого будинку, як до складової частини ансамбля.

Найпомітніший слід історії архітектури кінця 18 в. залишив чудовий зодчий, сочетавший у собі талант митця і інженера, М. Ф. Казаков. На відміну від будинків В. И. Баженова твори М. Ф. Казакова сягнули нашого часу було багато й у хорошою схоронності. Архітектура його творінь відрізняється строгістю загальної композиції, логічним виявленням у зовнішніх формах внутрішньої структури будинку, стриманістю архітектурних форм.

Спорудженням, де понад яскраво проявився широкий діапазон майстерності зодчества, вважається будинок Сенату московському Кремлі. Крім блискучого архітектурного рішення, у ньому застосована технічно смілива конструкція цегельного купала діаметром близько 25 м. (найбільшого у роки у Європі) завтовшки лише у бодай одну цеглину, яким увінчаний циліндричний обсяг залу заседаний.

Серед громадських споруд М. Ф. Казакова виділяється ансамбль Голицынской лікарні Москві - садиба з відкритою парадним двором — курдонером***** і парком, розташованим за центральною частиною корпусу на схилі Москв-ріки. Домінуючим у композиції будинку є його центральний обсяг з портиком, на яких розміщений урочистий купольний зал-ротонда, є найкращим зразком інтер'єру класицизму. Шатро органічно пов’язаний і з внутрішнім простором залу, і із зовнішнього архітектурою усього будинку — приклад єдності зовнішніх форм і внутрішньої структури будинку, єдності художнього та технічного замысла.

Але такий ансамблеве будівництво проводилося лише у центральних районах; околиці як і, безсистемно забудовувалися убогими дерев’яними і глинобетонными будинками бідноти, у яких позначилася класова обмеженість градостроительства.

Картуш* - орнамент з завитками і полем посередині з вензелями, емблемою, надписями.

Люкарн** - вікно висвітленню горища, у разі подкупольного пространства.

Портик*** - відкрита колонада, яку встановлено біля зовнішньої частини стены.

Ротонда**** - круглий у плані будова, зазвичай перекрите куполом.

Курдонер***** - парадний двір, утворюваний виступаючими бічними обсягами будинку П-образной формы.

Миколо Антоновичу Черкасов.

Архітектура (видання 2-ге, переработанное).

Видавництво «Будiвельник» Київ — 1968 год.

Реферат по истории.

тема: Архитектура.

періоду Російської империи Ученицы 7 Б класу Кравчик Ані 2001 год.