Юрій Мушкетик

Юрий Мушкетик

Твори Юрія Мушкетика, як зазначалось ще у передмові до двотомного видання творів прозаїка (1979 p.), «добро знає не лише Український читач, смердоті викликають жваву зацікавленість у всесоюзної критики. Кращі твори письменника спонукають до широких творчих роздумів; критика підключає їхнього до дискусій із приводу важливих назрілих проблем, характерних явищ, провідних тенденцій розвитку багатонаціональної радянської літератури».

Після цого видання, до якого ввійшли романи «Біла тінь», «Крапля крові», «Жорстоке милосердя» та історична повість «Семен Палій», побачили світло нові романи — «Позиція», «Рубіж», «Яса», «Вернися в дім свій» та повісті «Біль», «Обвал», «Білий лебідь на чорному березі».

Гостроконфліктні, проблемні, сповнені й радощами і болем за нашу історію, життя, людину, аналітичні щодо минулого і прогностичні щодо тенденцій сучасності, ці твори стали помітними віхами в розвитку всієї української прози, частина із них перекладена іноземними мовами і визнана зарубіжними читачами.

Зріс авторитет Ю. Мушкетика й як громадського діяча: депутат Верховної Заради, керівник спілки письменників України, він ставити життєво важливі запитання екології, мови і національної самосвідомості та історичної пам «яті народу, його суверенності й умів розвитку гуманізму, культури, й це знаходить гарячий відклик у серцях читачів.

Стає очевидним: Ю. Мушкетик — продовжувач великих традицій Панаса Мирного, М. Коцюбинського, У. Стефаника, А. Голівка, але й водночас — яскрава індивідуальність, що має свою тему, свій ідеал, метод та стиль. Усі це бере соки із джерел історичного, соціального, духовного життя народу та із глибин мислення самого митця.

Перше джерело формування особистості Юрія Михайловича Мушкетика — його рідна Чернігівщину. Там, у з. Вертіївка Ніжинського району, він народився, виріс, закінчив школу, звідти вступивши на філологічний факультет Київського університету, й прийшов у великий світ.

Ця земля багата історичними традиціями. Тут розпочався славнозвісний похід й визріло «Слово про полку Ігоревім» — один із най-значніших шедеврів світового героїчного епосу, тут розвивалися освітні і культурні осередки, із друкарень йшли по Україні книгарі і розмаїті видання. Чернігівщину був одним із центрів національно-визвольної боротьби та зумовленого нею державного і культурного відродження українського народу, а потім — революційного руху та партизанських дій у рокта Великої Вітчизняної війни. На цій землі виріс автор проекту космічної ракети М. Кибальчич, розвивались шедеври фольклору, кобзарського мистецтва, живопису, музики, творили П. Куліш, Б. Грінченко, А. Свидницький й Л. Глібов, М. Коцюбинський й П. Тичина, У. Еллан-Блакитний, У. Чумак й Про. Довженка. Ю. Мушкетик дуже рано виявив не лише жагу знань правди-істини, а і мужність характеру: він звертається до сторінок героїчної боротьби за свободу України, і 1954 р. виходить його перший історичний роман «Семен Палій». Пізніше автор зізнається: в усіх в творі задовольняє і читачів, й, тім понад, його самого. В частности в трактуванні ситуацій, конфліктів, подій й характерів історичних героїв він мусив іти за офіціозними канонами. Однак мусив — не означає йшов. Погляд Ю. Мушкетика зупиняється на епічній постаті героя, який приваблював й роздумом, й лицарським шляхетністю. Лірично, із синівською любов «ю зображено і посполитих, й козаків; нетрадиційно — без зайвого шаржування, спрощення, одномірної негативної демоні-зації, а ще через призму реальності соціальних відносин — гетьмани Мазепу. Ще в першому творі Ю. Мушкетик виявив прагнення до поглибленого психологізму, про «єктивних критеріїв оцінки людей й подій. Цей метод бачення минулого виявляється домінуючим й в наступному творі — повісті «Гайдамаки» (1957), а романі «Яса» (1987).

Можна сказати: це природно, адже проміжок години між творами — у тридцять років. Алі щоправда в іншому. Осмислення історії не полишало Ю. Мушкетика ніколи. Більше того, щоб повніше і глибше осмислити історію України, письменник звертається до аналізів історії стародавніх Греції й Риму. Предметом його повсякденних студій стають філософія, релігія, етика і культура, притому як на рівні сім «ї і держави, буття окремих людей, то й цілих соціальних верств. як наслідок із «є філософсько-аналітичні, глибоко полемічні твори «Смерть Сократа» (1971), «Суд над Сенекою» (1978), призначення які полягало в паралельному освітленні досвіду свого та інших народів. Досвіду і позитивного (громадянська мужність Сократа, що воліє прийняти смерть, але й не зрадити своїм ідеалам та друзям, своїй педагогіці), й гіркого, болючого (Сенеки), зокрема у сфері людської совісті, гідності, честі. Мета письменника — пробудження і піднесення індивідуальної, класової, національної самосвідомості, духовності сучасників, тому він й зображує «суд над Сенекою» студентів другої половини XX століття, через призму якого постає справжня сутність не лише «підсудного», а і їхнього самих. Пізніше Ю. Мушкетик напише повість «Білий лебідь на чорному березі» (1989), в якій постають Рим й наша Вітчизна, частка гнаного режимом Октавіана Овідія і знищеного сталінським терором Поета.

Письменник ще десять років тому завершує свій кращий історичний роман «Яса», який, проте, знаходить шлях до читача лише в рокта перебудови.

Справді: панорамний твір, в якому постають Україна, Крім, Турція упродовж десятиліть, має кілька сюжетних ліній, заговорили українською у «язаних із частками патріота Сироватки й його сина, турецького бранця Лаврі-на, гетьманів Дорошенка і Самойловича, зрадницького існування безпринципного Марка, — але й і на цей разів у центрі зображення — життя кошового Запорозької Січі Сірка. Це й показ життя народу в трагічний період історії после смерти Богдана Хмельницького, коли беззахисний край облягли й зовнішні вороги (в особі ратоборців Кріму і лицемірних владик Туреччини, жорстоких, кривавих колонізаторів шляхетської Польщі і підступних, корисливих московських царедворців) й свої, внутрішні, тих, що прирікали свій народ на безсилля й борошна чи класово-гнобительською, чи угодівською чи і зрадницькою політикою.

Знову привертають увагу риси творчого методу романіста: події загальнонаціонального значення постійно простежуються Ю. Муш-кетиком за допомогою всебічного аналізу і нещадного самоаналізу, мук совісті, годиною — справжнього самокатування героя. Не завжди висновки і оцінки Сірка співпадають із визначеними історією. Романіст й не прагне ідеалізувати загалом мужнього, чесного і далекоглядного не лише полководця, а і політичного діяча, яким був Сірко. Його позначка — через правду про Сірка дійти до істини про історичну частку нації. Тому романіст дає широкий — й в плані інтимних, родинних стосунків Сірка, драми його сім «ї, й в плані воєнно-політичної діяльності героя — одного із справжніх вождів — життєпис центрального персонажа. Алі завжди й за кожним описом ми бачимо інтереси суспільства: чи те в війні із татарами і шляхтою, чи те в складних взаємовідносинах із гетьманами. У творі «Позиція» його герой Федір Грек у момент тривожних роздумів робить висновок: «Певно, людині іноді все-таки потрібно обдумати собі й своє життя», інакше не так на краще ані вона, ані її світ.

Про Сірка Ю. Мушкетик також пише, дбаючи про сучасність та будучину. Не випадково вершиною духовного життя і цого персонажа стає епізод, коли він думає: буття треба бачити у всьому його багатстві, різноманітності, суперечностях, неприпустимі одно-мірність й однолінійність. Вісь й він, Сірко, «був молодий й дикий, як степовий вітер. І нічого йому не було б потрібно, лише степ та кінь, та зорі над головою. Лише после смерти синів збагнув, що людина — то ми не лише степ, кінь й зорі. Людина — вон тоді, коли думає про інших людей, коли молитися за інших й коли їй болять їхні рани». Через роздуми про людину, про своїх соратників, Сірко піднявся до розуміння обов «язків перед дружиною, синами, рідною землею, бойовим товариством, а тім самим піднявся до величі й безсмертя. Такими виявилися справжні народні натури Сироватка та Лаврін, що стали символами людської величі, вічності. А гетьманів Дорошенка, Самойловича не порятували ані багатство, ані хитрість, ані військова кмітливість та влада: їхні імена назавжди заговорили українською у «язані із символами двоєдушності, слабосилості, бездуховності, бо і зради. Отже, — cмерті ще за життя.

Соціальна справедливість, національна свобода, гуманізм та висока духовність особистості — вісь ідеали Ю. Мушкетика. Він зупиняє наш погляд на подіях й постатях драматичних, бо і трагічних. Доти ж не лише із найдавнішої історії. Роки війни із фашизмом та повоєнні — предмет роздумів митця у романах, повістях «Вогні серед ночі» (1959), «Чорний хліб» (I960), «Останній острів» (1969), «Жорстоке милосердя» (1973). Характерні навіть заголовки: «Жорстоке милосердя» — про зраджену віру в кохання та дружбу, в романтику юнацької вірності й винагороду за страждання; «Останній острів» — про спробу відсидітися, перечекати, виплисти на поверхню тихий, хто ніс в собі антидуховність сталінізму, жорстокість апостолів влади.

Глибокі роздуми про сутність та призначення, можливості людини визначають й зміст, й форму творів «Біла тінь» (1977), «Біль» (1978), «Старий у задумі» (1978), «Позиція» (1979), «Вернися в дім свій» (1981), «Рубіж» (1984), «Обвал» (1985), «Жовтий цвіт кульбаби» (1987),"Суд" (1989).

Прикметно: персонажі цих творів — й історичні постаті (як Гоголь, Лялькар у повісті «Жовтий цвіт кульбаби»), й типізовані образи людей села («Позиція», «Рубіж») та міста («Вернися в дім свій», «Біла тінь»); представники як трудових професій (матір у повісті «Біль»), то й науки, творчої інтелігенції («Старий у задумі»). Так саме розмаїта і палітра жанрів Ю. Мушкетика: маємо історичні, соціально-психологічні романи («Гайдамаки», «Крапля крові»), повісті-притчі («Старий в задумі», «Біль»), філософсько-психологічні драми («Смерть Сократа»).

Але є ті спільне, що визначає цілісність ліро-епосу Ю. Мушкетика — пошук сутності людини, між її можливостей, причин смерти й безсмертя, добра й зла. Це також прагнення досліджувати людину, щоб бачити її зсередини, а тім самим спонукати читача пройти шляхи від аналізу до самоаналізу, від оцінки про «єктивної реальності до вироблення суб «єктивного ставлення, власних оцінок та особистої позиції, вибору в найголовніших питаннях буття.

Саме прагнення допомогти людині знайти шлях до істини, а тім піднятися до гуманістичного етичного і естетичного ідеалу, спонукає Ю. Мушкетика зображувати Гоголя в трагічні, а Лялькаря в комічні (із точки зору історії) моменти життя. Так було в ім «я пізнання причин величі чи нікчемності людини письменник в повісті «Біль» зображує учасника війни Івана через призму болючих роздумів матері (вон не знає, що сін відступився у годину біди від товаришів, однак відчуває його драму: неповноцінності існування живого, коли побратими із його звинувачуй — мертві). Тільки глибини самоаналізу почуттів, дій, роздумів, потаємних замірів допомагають й героєві «Позиції» Греку Відстоювати добро від зазіхань сільських та районних чиновників, а героєві «Рубежу» Оресту повстати проти влади Пароконя, що виступав як благодійник народу, а на самом деле був геніальним втіленням лицемірства та фальші, демагогії сталінсько-брежнєвського шталту.

Як правило, герої Ю. Мушкетика — максималісти в ставленні до собі, а тому і людям. Через це їхнє життя чесне, красиве, але й частка нерідко трагічна. Така вон в архітектора Тищенка (героя роману й п «єси «Вернися в дім свій»), така в героїні оповідання «Суд» — талановитої трудівниці, колися уславленої за благородну працю, а нині підсудної Ганни.

Знову властивий методу Ю. Мушкетика принцип: в центрі зображення — кульмінаційна подія (совість села постає як його ганьба), за якою — історія життя Ганни, а водночас — історія не лише села, а і усього селянства, держави, в якій сталінізм афішував собі як втілення народолюбства, а був прикладом найжорстокішого антигуманізму.

І на цей раз окремий факт набуває значення символу, «буденна» подія — метафоричності та притчевості. Драма Ганни жорстока, бо судять її тих, хто вчора хвалив, отже — лицемірні і фальшиві друзі. А твір, лаконічний за про «ємом, суворо-реалістичний за стилем, набуває значної узагальнюючої сили, бо картина суду над довірливою жінкою — то суд над усім тім, що зумовило кризові соціальних, національних, духовних відносин суспільства й саме мусило статі підсудним.

Правда життя — в ім «я торжества істини, справедливості, духовної честі, свободи — така громадянська і художня позначка творів Ю. Мушкетика. Це і визначає високу суспільну значущість доробку митця, його новаторську сутність, перспективу творчого розвитку.

Список литературы

Дубина М.І. Українська ліература.-К :Освіта, 1997.-360с.

Непорожній О.С. Українська література.-К :Освіта, 1995.-623с.

Петренко А.О.Юрій Мушкетик.-К.: Освіта, 1978.-280с.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.