Функции вставних конструкцій в ліриці В.Набокова

Функции вставних конструкцій в ліриці В. Набокова

М.Н.Кулаковский Характерной особливістю прози сучасності є активне використання вставних конструкцій. У цьому як формально збільшується їх кількість в структурі художнього тексту, а й значно різноманітніший стають функції. Однією з авторів, в прозі якого вставки відіграють істотне значення, є В.Набоков. Проте об'єктом нашого дослідження стала не традиційно анализируемая проза письменника, яке поезія, можливо менш яскрава з погляду художньої образності. У цьому значимим представляється спостереження, наскільки соотносимы индивидуально-авторские особливості стилю, які у поезії та прози одного автора.

Проведенный нами аналіз показав, що вставні конструкції (слід зазначити, що ми вычленяли лише вставки, укладені дужки, тобто розглядали його з погляду конструктивного синтаксису) в ліриці В. Набокова представлені незначно (особливо з порівнянню з прозою, у якій зустрічаються регулярно). У цьому ця тенденція видається цілком закономірною, оскільки вставки зазвичай порушують ритмико-интонационную організацію тексту. З іншого боку, особлива ассоциативно-логическая зв’язок інформативних блоків чи зорових образів у межах поетичного тексту дозволяє обходитися без подібних графічних коштів актуалізації. Але цього разі можна припустити, що вставні конструкції в ліриці експресивні більшою мірою, ніж у прозі, оскільки з їхньою виділення традиційно представляється менш мотивированным.

Рассмотрим основні функції вставляння у ліриці В.Набокова. Як і прозі, значної ролі автор приділяє деталей, їх актуалізації. Зокрема, значимими видаються нюанси портрета героя: Сіла (бісерні очі, мерзенно випнутий рот…) -з кривлянням книжку чудовисько берет…

I «Мавпу в сарафані … «/.

Заметим у своїй, що така промальовування двох деталізуючих штрихів загалом характерною і для прози В. Набокова:

…незнакомая фотографія батька (лише у руці книга, палець інший притиснутий до скроні)… / Захист Лужина /. Порівняємо в лирике:

Да, — з умиленьем солодким і гострим (коліна стиснувши, обличчя схиливши у імлу…), він згадав будиночок в провулку строкатому, і голубів, і стружки на полу.

I На Голгофі /.

Характерным є і метафоричної деталі, оформляющей переключення від інформативного плану до ассоциативно-образному:

Тогда, очі піднявши (і промениста у яких осінь посміхалася), вона дивилася вдалину, й поволі коливалася тінь вербової листя на сукню, на плечах…

/E.L./.

Детализация навколишнього світу, пейзажних замальовок представленій у набагато меншою мірою. У цьому автор лише формальної номінацією зорових образів, дозволяючи читачеві самостійно уявити картину:

Скажешь ти Богу: я дома!

(Кладбище. Міст. Поворот.).

Будет старий незнайомий ;

вместо дубка, у ворот…

I «Людям ти скажеш: настав!..» /.

Последовательно представлена у вставних конструкціях оцінна інформацію про герої (чи конкретної історичної личности):

Зоил (пройдисвіт величавый, корыстью зайнятий одной) и літератор площадной.

(тревожный орендар славы) меня страшатся…

I Незакінчений чернетка /.

Менее характерною є оцінка оповідачем (ліричним героєм) себе. У цьому вона так категорична і звичайно сполучена з актуалізацією зорового плану произведения:

Но який у мене сяду у потяг дачный в такому пальто, в очках.

(и, по суті, зовсім прозрачный, с романом Сирина до рук)? ІК кн. С. М. Качурину /.

Информацию эмоционально-экспрессивного характеру традиційно актуалізують вставні конструкції, мають характер сравнения:

… будь-коли мигне моє ім'я — чи хіба (як і трагічних згущаються хмари мелькає зірка) у спеціальній праці, в примечанье до названью…

I Слава /. З іншого боку, порівняння то, можливо представлено і крізь отрицание:

И на грішну землю без жаху глянув (цілком несхоже з тим, що, вся пегая від океанів, посміхалася одною щокою), не гори там бачить, не волны…

I Око /.

При цьому слід зазначити, що у ліриці В. Набокова вставки, організуючі порівняння, частіше перемикають розповідь з інформативного плану на ассоциативно-образный (метафоричний), то прозі у яких зазвичай представлена інформація, відсилаючи читача до типовою життєвої ситуації (і що змушує подивитись неї по-новому):

И тепер, як і тоді, замість слів здивування, що їх погано очікував (як, прокинувшись у «чужому місті, очікуєш, ще розкривши століття, незвичайного, сяючого ранку), … почув похмурі, холоднуваті слова…

I Захист Лужина /.

Однако дана, досить яскрава стильова риса прози В. Набокова все-таки виявляється у ліриці, зокрема — при актуалізації причини действия:

Вставал я знехотя. (Як справжній поет, вважав за краще я сон дійсності ясною. Звісно, який завжди: як квапив я пристрасно повільну ніч перед світлим Рождеством!).

I Дитинство /.

Важную роль грають вставні конструкції при мотивації створюваного образа:

Он каже, що таке життя земна — слова на здійнятого шляху — звідки вирваної? — сторінці (не знаємо думку і шпурляємо прочь)…

I Незакінчений чернетка /.

При цьому пояснення одній з деталей образу може відсилати читача до визначеної життєвої ситуації, створюючи цим «багатошаровість» повествования:

… на кшталт занадто яркой цветной листівки без угла.

(отрезанного заради марки, которая на покутті была)…

IК кн. С. М. Качурину /.

Кроме того, мотивуватися може і запропонована автором оцінка. Причому пояснення також може бути представлено у межах асоціативно-образного плана:

В цьому житті, багатою узорами.

(неповторной, оскільки она по-другому, коїться з іншими актерами, будет з нового театрі дана)…

I Паризька поема /.

Менее характерною є мотивування певної графічної деталі тексту (при цьому також представленої у вставке):

«…А пока остаюсь з примарою (подпись неразборчива: ніч, облака)».

I Паризька поема /.

Традиционно важливе значення мають вставні конструкції і щодо організації взаємодії оповідача з читачем, створення своєрідною мовної гри. Зокрема, з допомогою конкретизуючого питання автор може актуалізувати особливості звукового чи зорового сприйняття (хіба що поставивши читача цього разу місце ліричного героя):

Кто-то тихо, чисто в квітах дзвенить (хто, ангел чи дрозд?)…

I Каштани /.

Риторический питання, представлений у вставці, також стає засобом своєрідною мовної игры:

Решенье чисте, просте (про що думав стільки лет?).

/Что за ніч із пам’яттю сталося /.

При цьому читача може акцентироваться на семантикою самої лексеми, формує самостійний художнім образом: Вечереет…

(и як пояснити, що означало російське «вечоріє»?) I Річка /.

Отметим, що у прозі В. Набокова представлені навіть прямі звернення до самого персонажу:

— Але ж цю ж хвилину, — сказав Цинциннат, дивуючись сам з того що каже, — не зовсім підготувався… (Цинциннат, ти це?) / Запрошення на страту /.

Кроме того, елементом своєрідної гри з читачем стає отсылка до предтексту:

Там в суворої (вже описаної) їдальні був штат лакеев-стариков.

I Університетська поема /.

Более формальної є отсылка до неактуальному (і навіть недоступному для читачів) тексту:

… а вночі потрібно тут (дивися такий-то пункт статуту) ходити у плаще.

I Університетська поема /.

Характерной особливістю прози В. Набокова є організація взаємодії з допомогою вставок різних мовних планів, однак у поезії дане явище відзначається вкрай редко:

… як лиховісний приятель дитинства, як старий шпигун (шепелявим таким пошепки: а скажіть, що робили там-то?)…

I Слава /.

Более цікавими бачаться подібне взаємодія, актуализирующее інтертекстуальні связи:

Есть речі, вещи, которые … навіть… (Акакій Акакійович любив, якщо пам’ятаєте, «плевели промови», і він, як Наречье, мій гість восковой)…

I Слава /.

Вставные конструкції, містять слова автора всередині прямої мови персонажа, традиційно акцентують увагу до супроводжуючих діях чи жестах, і навіть внутрішньому стані героя:

«Когда бы.

(со зітханням почав він) мене видавець мій не потривожив, я — не залишив місць, де прожив протягом літа з Троицына дня…".

I З калмбрудовой поеми «Нічне подорож» /.

Кроме того, вставки можуть виконувати і традиційну функцію вступних пропозицій — вказувати на джерело інформації, або автора высказывания:

Вы будете (що інколи говориться) сміятися, ви (як ясновидці кажуть) реготати… IО правителях /.

Типичной для вставних конструкцій (зокрема і у прозі В. Набокова) є організація взаємодії різних тимчасових планів. Дане явище послідовно простежується й у ліриці письменника. Зокрема, вставка може розширювати час проведення, актуалізуючи план прошлого:

В світу фотограф вуличний, а тепер цар і львівський поет, парнасець самодержець (який рік котра сидить взаперти)…

I Безумець /, ;

или формуючи план уявного (а окремих випадках — і легко прогнозованого) будущего:

… як привід золотавий, мерехтить фортеця (опівдні бухне гармата: спочатку димок, потім гуркіт звенящий)…

I Петербург /.

Таким чином, проведений нами аналіз показав, що вставні конструкції в ліриці В. Набокова (хоч і представлені у значно меншою мірою, ніж у прозі) відіграють істотне значення для формування структури художнього тексту. У частковості, як типових функцій вставок можна назвати деталізацію, мотивування образу, організацію взаємодії з читачем і перемикання тимчасових планів произведения.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.