Интернет і журналістика

Интернет і журналистика

Елена Дудинова, до. філ. зв., доцент кафедри періодичної печати.

Дизайн й періодичної печати

Курс «Дизайн пресі й Веб-дизайн «вивчає жодну з актуальних коштів масової комунікації проблему створення газетного образу з погляду теорії дизайну. Дизайн належить до модних, «ультрасучасних «і, одночасно, малозрозумілих видів діяльності. Основне завдання курсу — систематизувати уявлення обучающихся, расширить їх знання з технічної оснащеності сучасних допечатных і більшістю друкованих процессов.

Неоднократно були спроби більш-менш точно визначити дату виникнення індустрії дизайну. Один із перших концепцій трактує дизайн як обов’язковий атрибут створеного людиною об'єкта — споконвічне якість речей. Це тим, що з перших видів дизайну був промисловий дизайн. Проте цілу індустрію до доданню зовнішньої форми об'єктах штучної середовища неправомірно. Інші концепції називають точної дати виникнення індустрії дизайну. У Німеччині - 1907 рік, США — 1929;й тощо. (докладніше у книзі Глазычева У. Л. «Про дизайні. Нариси з теорії та практиці дизайну на Заході «. М., 1970).

С часом дизайн розширював сферу собі застосування. Поступово від суто оформлювальних завдань — стайлінгу — перейшов до конструювання і проектування своїх об'єктів. Формувався нового вигляду дизайну — системний дизайн. Його основа — комплексне проектування усіх напрямів діяльності зі створення й функціонуванню об'єкта, конструювання усіх її складових, наукова організація праці. Особливості розвитку дизайну у другій половині ХХ століття дозволяють дослідникам говорити про нього як «про «синкретичному вигляді творчої діяльності, головна мета якої - функціональна організація довкілля, зокрема предметної, комунікативної, політичної й т. буд. «(Волкова У. У. «Дизайн реклами «М., 1999 р.). Дане визначення грунтується на базовому ознаці, що дозволяє у кожному контексті відрізнити твори дизайну від творів образного чи декоративно-прикладного мистецтва, — функциональность.

На першому етапі свого розвитку дизайн був прив’язаний до конкретних об'єктах: промисловим виробам, книжково-журнального продукції й т.д. — їх створенню чи зміни. Тому перше рівень і названо — «предметним «і обмежує представлені види дизайну проблемами форми і конструкції. Класичне визначення дизайну вважають у 1964 року міжнародною семінарі по дизайнерскому освіті в Брюгге: «Дизайн — це творча діяльність, метою котрої є визначення формальних якостей промислових виробів. Ці якості включають і його зовнішні риси вироби, але головним чином ті структурні і функціональні взаємозв'язку, які роблять виріб у єдине ціле, і з погляду споживача, і з погляду виготовлювача » .

Постепенно виділяється новий напрям дизайн-деятельности, де дизайнер постає не стільки разовим виконавцем, скільки керівником створеній ним для даного випадку групи фахівців. Через це другий розвитку дизайну в цілому було визначено як дизайн межпредметных зв’язків. Принциповим моментом була поява нон дизайну (проектування міжособистісних відносин), кінцевим продуктом якого є документ, текст. Назва «недизайн «підкреслює його віддаленість від розробки певного продукту, відмінність традиційних і сучасних об'єктів і функції дизайна.

В останні 10 — п’ятнадцять років глобальне ускладнення створеної людиною довкілля розширило кордону дизайну до розробки средовых і галузевих програм, і навіть комплексних проектів життєдіяльності, реалізація яких можлива державному рівні. Дизайн вже нині намагається виходити новий рівень — мегадизайн людини. Такі гуманістичні проекти здійснюють великі міжнародних організацій. Наприклад, ЮНЕСКО.

Разговор про дизайнерській діяльність у періодичної преси, ми повинні розпочинати з розуміння формули «зміст + форма = концепція ». Саме в взаємозв'язку і взаємозалежності забезпечення і форми народжується необхідність художнього бачення задуму і типографського втілення такого в готовому продукті. Дж. Нельсон, яка написала книжку «Проблеми дизайну «(М., 1971 г.), основоположник закордонного дизайну, писав, що ні має значення, ким себе вважає людина: фермером, механіком чи дизайнером, головне, що може і хоче дати форму замыслу.

В періодичної преси термін «дизайн «і «дизайнер «часто використовуються замість слів «оформлення «і «оформлювач ». Це справді дуже подібні поняття, але синонімами обчислювати не можна. Той-таки Дж. Нельсон вважає, що дизайнери надійшли з таких несподіваних областей, як театр, кіно, реклама і видавничу справу. Отже піонерами нової області людської діяльності ознайомлено й журналістів, але з репортери, а оформители.

Исходя з класичного визначення дизайну, організацією структури друкованого видання, має займатися дизайнер. У газеті цим завжди займався відповідальний секретар або його заступник, «випускаючий », головний художник, художній редактор, технічний редактор у журналі, «які роблять «номер. На початку сучасності оформлення періодичних видань складалося з цих двох складових: традицій цього видання і смакові випускаючого. Газети версталися виходячи з усних вказівок випускаючого, що у значною мірою збіднювала обличчя періодики. Вперше верстка з урахуванням попередньо розроблених схем, стала традиційною практикою переважно зарубіжних видань, згадується у книзі Керженцева П. М. «Газета.

Организация і газетного справи «(М., 1924 р.) Логічним розвитком ідеї макетування стали макеты-стандарты. У 60-ті роки знову звертаються до проблеми комплексного рішення випуску періодичних видань, затверджуються принципи композиционно-графического моделювання. Особливо актуальним стало формулювання вимог до конструювання і оформленню видань у пострадянський період. Проблема самоокупності ставить періодичних видань в жорсткі умови боротьби за читача. Обираючи видання, читач звертає увагу з його оформлення, специфіку графічної подачі ілюстративного і текстового матеріалу, тому останніми роками більше уваги стали приділяти естетичному боці дизайну засобів масової информации.

Введение

в редакційну практику методів системного проектування дозволяє більш ефективно організувати процес створення і наступного випуску видань, зв’язавши усі його етапи на єдину функціональну цепочку.

Редакционный дизайн — цілеспрямована оформительская редакційна діяльність, робота співробітника секретаріату з урахуванням наявної стратегії оформлення, планомірне виявлення і прояв стилю видання, управління оформленням, створення оформительской модели.

Дизайн у разі, це оформлення з урахуванням моделювання. Дизайнер — конструктор форми, а чи не художник-конструктивист, прагне передати зміст формалистическими засобами. Систематизація теоретичного матеріалу і формування практичних навичок оформлення газетної смуги під час занять по курсу «Дизайн пресі й Веб-дизайн », сприятимуть розумінню необхідності підходу до видавничої діяльності. І тому необхідно використання різних методів навчання, сприяють практичному закріплення теоретичного матеріалу, виробленні навичок комп’ютерної верстки, макетування, роботи із фотографіями і ілюстраціями, художнього оформлення видання і др.

Компьютерная мережу Інтернет зі її популярної емблемою «World Wide Web », стрімко росте, і стає основою глобальної інформаційної інфраструктури. Сучасний журналіст має лише прилучитися до сучасної павутинні, використовувати її багатющі ресурси у повсякденній професійної діяльності, а й знати ази Веб-дизайну, прийоми робота зі створення простих сторінок, особливості підготовки інформації для загального огляду.

Тематическая структура номера

Приемы виділення тексту на полосе

Работу над макетом у Секретаріаті починають із розподілу матеріалів по смугам. Смуга перестав бути механічним конгломератом різнорідних матеріалів. Її цілісність вимагає уважного добору матеріалів за тематикою, жанрам, географії, авторам; вимагає ліквідації непотрібних повторів, творчого пошуку оформлювальних компонентів. Тому в працівників секретаріату виробляється особлива форма читання рукописи (маю на увазі авторські екземпляри тексту, набрані за комп’ютером, із кількості знаків), під час яких відбувається внутрішня асиміляція матеріалу з пошуками газетної смуги: яку роль зіграє матеріал у цій композиції, яким має бути свідченням його зовнішньоі внутрішнє оздоблення. Фактично вже при зачитуванні часто вирішується питання форматі набору, місці й верстке.

В сучасної газеті не дотримуються суворі правила про те, на яку сторінку може бути поміщений, наприклад, офіційний матеріал. Часом навіть, звані передовиці, практично втрачений газетний жанр, поміщають не так на ударну першу смугу. Газетні матеріали частіше розміщуються те щоб кожна смуга була завершеною, цікавою й змістовної, привабливою по композиції та інших деталей оформлення. Проте треба враховувати, які самі смуги проглядаються читачем у певному порядке:

— перша смуга — візитівка газеты;

— фізіологічні і психологічні особливості людського сприйняття такі, що ми переглядаємо смугу по диагонали,.

— найвиграшнішою, ударної частиною смуги вважається лівий верхній кут смуги, саме від нього починається перегляд сторінки і читання тексту; потім центр, потім правий верхній куток і т.д.

Приемы виділення окремих матеріалів на полосе:

Три композиційних приема.

— «для відкриття «- верхній лівий угол;

— «на відліт «- верхній правый;

— «на центр » .

Шрифтовой метод Шрифтовый метод виділення передбачає набір іншим шрифтом, який відрізняється від шрифту найчастіше уживаного газетой.

Приемы:

1. курсив;

2. разрядка;

3. прописными;

4. полужирным;

5. жирним; і т.д.

Форматный метод Форматный метод залежить від наборі тексту або це частини тексту на колонки, у яких чи ширше стандартных.

Графический метод При графічному методі матеріал підкреслюють, відбивають куточком, тобто. горизонтальній і вертикальної лінійками, створюють рамки. Дизайнер за комп’ютером може виконати художественно-графические обрамлення, фонові підкладки.

Комбинированный метод Обычно це синхронне використання вищезгаданих методів, і навіть виділення матеріалу на смузі з допомогою заголовка. Тут варіантів безліч, ясно, що найбільший заголовок на смузі найшвидше привернуть увагу читачів. А зроблений з допомогою сучасних комп’ютерних технологій складний заголовок прикрасить шпальту і зацікавить читачів. Але потрібно пам’ятати, що особливо «навернені «мистецтва дизайнерів який завжди мають вигляд на газетної чи журнальної сторінці. З іншого боку, необхідно враховувати технічні можливості принтера і друкарні. Прикро, як у останню мить, під час зняття на плівку, не читається складний заголовок. Поспіхом його доводиться змінювати на простий. І всі ваші праці пропадають задарма. Про шрифтовом виконанні і композиції заголовків ми й поговоримо на одній із наступних лекций.

Приемы оформлення окремих матеріалів та блоків матеріалів на полосе.

В практиці періодичних видань є певні прийоми оформлення одного чи навіть кількох матеріалів на полосе.

Первым є зване «вікно ». «Вікном «- називають матеріал, проведений верхній лівий чи правий куточок і заверстанный на одну-дві (трохи більше) неповні колонки, виділений лінійками і набраний шрифтом, відмінними від основного текстового шрифту смуги. Нижню межу «вікна «має лежати приблизно лінії оптичної середини смуги (див. словничок). Мінімальна висота — 46−48 рядків, а максимальна — максимум? висоти газетної площі, (не більше 90−95 рядків петита).

Следующий прийом оформлення матеріалу на смузі - підвал. Підвалом називається матеріал, проведений самому низу смуги і цілком разверстанный на число колонок, на які припадає понад половину ширини газети (при 5-тиколонной верстці - підвал повинен займати щонайменше трьох колонок, при 6 — щонайменше 4). Повал, котрий обіймає не весь низ смуги, називається неповним, а разверстанный попри всі колонки — повним. Зазвичай з інших матеріалів на смузі підвал відокремлюється лінійкою. Підвал може бути трохи більше 1/3 газетної смуги (31−43 рядки петиту) і проінвестували щонайменше? Проте трапляються й дещо нижчі підвали. Проте є межа — 20−15 рядків петита.

Подвал, поставлений вгору смуги, називають «горищем ». Вона мусить мати не до 3,6 колонок. Максимальна висота —? газетної смуги або ледь нижче (до 35 рядків), мінімальна — рядків 10. Іноді горище роблять наскрізним, у разі не рекомендується верстати його за все колонки: можуть стушуватися, стати непомітними інші матеріали смуг. Краще дати 4 колонки другого і 4 на третьей.

Словом «добірка «прийнято називати публікації, що значно відрізняються одна одної, як у техніці підготовки, як за тематиці і жанрам.

По техніці підготовки розрізняють:

— планові.

— поточні, тобто. скомпоновані з стихійно що надійшли до редакцію материалов.

По тематиці і жанрам можна выделить:

— тематичні - схожі за тематикою, наприклад, спортивна хроника,.

— оперативные,.

— збірні добірки — групуються однієї зі наступних ознак: часу («Вчора у Києві «), географії («Вісті з країн співдружності «), авторства («Діти пишуть »), мети (сатиричні відділи в газетах), поява інформаційний привід (наприклад, епідемія грипу).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.