Літній сад

Літній сад.

Найстарший пам’ятник СанктПетербурга — Літній сад входить у історію нашого Батьківщини та її культури як найцінніше твір садово-паркового мистецтва XVIII століття. Його виникнення нерозривно пов’язане з підставою Петербурга. У 1704 року лівому березі Неви, там, де з її випливає ріка Фонтанка, почалося створення літньої царської резиденції - Літнього саду. Літній сад відтоді зазнав великі зміни, збереглися лише основні риси планування, територія перших років, Карпиев ставок, найцінніша колекція мармуровій скульптури. У перші годы (1704−1707)работы під керівництвом Петра вів архітектор Іван Матвєєв (Угрюмов) — розширював кордону саду визначав його первоначальную планування, почав спорудження фонтанів, осушення територій, створення твердого ґрунту й садіння дерев, готував для государя хороми Конау. Прибулий на вимогу Петра зодчий Федора Васильєва будував перші дубові галереї коринфским ордером. На той час ставляться знані нами початкові розпорядження царя про будівництво саду. У одному з них Матвєєву пропонувалося на шляху подання води до фонтанах, влаштувати у ріці, «» що йде повз мого двору «», спеціальне спорудження по прикладеному кресленню. У другому Петро наказує все будівлі та двори знести в іншу бік Малої річки (Мийки). У 1707 року Матвєєв вмирає, й організацію усіх фізичних робіт та нагляд за будівництвом на свій відсутність Петро доручає А. У. Кикину, і з 1709 року — А. Д. Меншикову. Над здійсненням задуманого плану під медичним наглядом царя садом працювали росіяни й іноземні архітектори, садівники, городники і сотні робітніх людей. У 1709 року Петро наказав надіслати з Москви до Петербург 13 молодих хлопців по 17−18 років на навчання садовому справі. Їх прикріплювали учнями до садівникам — іноземцям. Деякі їх у згодом працювали самостоятльно і виявили видатні здібності в садово-парковому мистецтві - З. Лукянов, І. Сурмін, І. Яковлєв та інші. Розпорядженням Петра для навчання садовому справі деяких молоді посилали до європейських держави. У 1717 року у Голландію були спрямовані учні Славянолатинської школи Єрмолай Крацев, Данило Овсянников та Іван Алабин. Вони «» навчалися садовому справі і виготовлення урнов «». Першими на Санкт-Петербург приїжджають архітектори — іноземці Доменіко Трезини (1703), Яган Кинтлер (1707); в1712 року прибув садівник Ян Розен, працював у Літньому саду близько 14 років (1712−1726), керував усіма садовими роботами. У 1713 року приїхав архітектор А. Шлютер, в 1715 року — Б. До. Растреллі, навесні 1716 року — Ж. Б. Леблон. Жан Батіст Леблон був добре відомий у Європі своїми творами про регулярних садках і лабіринтах Версаля. У 1715 року Петру привезли жодну з його книжок — «» Практика пана Леблона про городах «». У бібліотеці царя були інші твори креслення архітектора. Ж. Б. Леблон, у минулому архітектор французького короля, в 1716 року запрошується на службу до російському государеві. Трохи пізніше з Росією з Італії прибутку архітектори Р. І. Матарнови (1717) і М. Микетти, з Голландии-Г. Фонболес та інші. Активно котрі розгорнулися робота зі створення регулярного саду вимагали визначеного напряму. Потрібна була план. Таким, очевидно, однією з перших, з’явився план-чертеж, приписуваний Петру і умовно належить до 1714−1716 років. У цьому плані чітко зазначено кордону початкової планування, показано основні подовжні, поперечні і променеві алеї і інші елементи. Наступним зображенням (кресленням) саду, мабуть, був план Яна Роозена. Він належить до 1716 року, основи його становив креслення Петра. У цьому плані показані багато рис царського «» городу «», відсутні першою. Вочевидь, до неї ввійшли деякі декоративні атрибути регулярного саду, розроблені Леблоном, який приїхав до Петербург, як відомо, у тому року. Очевидно, ці дві перших плану стали основою гравюри А. Ф. Зубова, виконаною в 1716—1717 роках, де сад зображений ще більше докладно. На заволожених місцинах величезних зусиль зажадали роботи з її осушенню, створення твердої поверхні, і насадженню дерев. Для осушення території стали копати ставки і канали. Найбільш раннім водоймою була гавань. Потім у південній частині саду, дома природного невеликого болотистого водойми, влаштовують ставок, який отримав назву Карпиев. У 1711 року вздовж західній частині саду почали рити канал, пізніше під назвою Лебедячим. Він відокремив сад від величезному майдані, яку почали називати Великим лугом, потім Кумедним полем. Лебедячий канал поєднав Неву з ре дідька лисого Мийкою. У 1717 року праці були закінчено. У ті самі роки прорили Поперечний канал. Вытекавший з Лебедячого, він пішов до Фонтанці, але до річки не доходив й ділився сад на дві майже однакові частини. Тоді ж з'єднали річки Мийку і Фонтанку, і основний масив саду виявився розташованим на острові. Ставки і канали, як говорилося, улаштовані для осушення території саду, але водночас вони стали і декоративним його оформленням. Виняток становить гавань чи гаванец Петра, який в мису, утвореного Невою і Фонтанкой, у якому впадала вузька частина гавані, мала форму ковша. У 1705 року Петро наказав поглибити гавань скрізь на 8 футів і обкласти стіни її кам’яними плитами. Гавань служила для підходи до саду на дрібних судах. На той час (до 1708 року) ніякого палацу, чи хором, на мисі не було. Поруч із пристроєм водойм велися роботи зі зміцнення грунту. Для посадки дерев треба було тверда поверхню. Кілька років із різних місць у сад завозили землю у величезних кількостях. Дерева садили й влітку, і взимку. Так було в жовтні 1708 року доставили 60 дубів, але з змогли, тому що від місця, де з їхніми заготовлювали, недалеко перебував противник. Шведи постійно намагалися вигнати росіян і часто підходили зовсім поруч до Санкт-Петербурга. На першому місці з розробки декоративно-архитектурного оформлення Літнього саду слід відвести Леблону. Відразу після приїзду Леблона до Петербурга Петро доручає йому скласти ряд проектів, зокрема «» питергофскому гроту і пітер гофскому городу «». Коли креслення були готові, Меншиков посилає їх царю, тоді нахо дившемуся у Голландії. Наприкінці березня 1716 року ці фірми, з моїми зауваженнями Петра, повернули, і Меншиков в інший ж дня, віддаючи Леблону, велів все виконати оскільки зазначено в примітках царя. На жаль, зауваження, зроблені Петром нині проектом, доки виявлено. Але декоративне оформлення боскетов належало Леблону. Вони повинні були найбільш ошатними, та і називався — французький. Під упливом французьких регулярних садів у шатах з’явилися огибные шляхи і інший декор. Основні боскеты з витівками було розміщено навколо Головною алеї (якщо йти від Неви), йшла, як і тепер, у центрі саду. Паралельно їй, на обидва боку, також було розміщено алеї, і всі три перетиналися поперечними. У першому боскете Леблон проектував ставок овальної форми, й інші каскад з квітником і скульптурою, у третій, з фонтаном у центрі хрестоподібні дороги, у четвертому боскете — «» вольєр і зверовой двір «». Овальний ставок створювався на першої майданчику наліво від Головною алеї, між нинішніми алеями Невської, Косий, Двірцевій і Головною. Пристрій ставка почалося з смерті Леблона, і по від'їзду до флоту Петро керував деякими роботами — вона сама розмітив площа ставка, стежив, як обробляли стіни цеглою з цементом, на дно велів вкласти глину. Але запущена двічі вода не трималася, що ухавшему Петру повідомляла Катерина. Тоді він наказав поверх глини на дно вкласти кам’яні плити і залити цементом. У центрі ставка влаштували невеликий острівець з альтанкою, купол який завершувався ліхтарем. Стеля альтанки був затягнуть полотном. По її периметру майже квадратного боскета стояли зелені стіни шпалерника і грати з залізної дроту. Між гратами берегом ставка поміщалися вісім дерев’яних будиночків «» столярній роботи «» — це «» пташині палати «». Один з сучасників писав, що у ставку плавало безліч качок, гусаків та інших птахів рідкісних порід. Але тут берега був прив’язаний маленький човен, на якій В. Кавка начебто блазень Лакоста перевозив Петра острова, коду царю хотілося побути одному.

На північ від зверового двору розташований останній із чотирьох основних баскетов з витівками — ялинова гай. Їли в боскете створювали густу тінь, а критих алеях була така темно, що мені навіть днем горіли свічки в підвісних, спеціально виготовлених фонарей.

Фонтани і лабиринты.

Особливу розкіш і жвавість надавали саду фонтани. Постійне дзюрчання Струившихся водометів, рябизну і сплески у величезних чашах, сверкавшие перламутром і сріблом бризки води — усе це уособлювало рух і наповнювало алеї та майданчика життям. У 1725 року фонтанів садом було 20, а до 1736 року — понад 50. Украшавшие Літній сад фонтани, як й багато іншого, з’явилися нововведенням, і Пьотр багато уваги приділяв їх будівництва, особливо спочатку. Без них не мислив справжнього саду, здатного суперничати за красою своєї зі знаменитими парками Версаля. Тому, намічаючи план «» городу «», одна з першорядних місць він отвёл спорудженню системи фонтанів. Вже 1705 року цар наказав зодчому Івану Матвєєву, першим спорудою фонтани, «» вчинити приготування паль, колеса великого… також двох із пальцями і кілька шестірнею «», пояснюючи, що «» це потрібно для спорудження води до фонтанах «». Після смерті Матвєєва будівництво фонтанів продовжували які з Європи архітектори Я. Кинтлер, Р. Фонболес, а з 1720 роки їх частка спорудою керував Земцов.

Як вона та тепер, біля входу до садка із боку Неви відкривається перспектива найширшої і величною Головною алеї. За її перетині поперечними шляхами утворилися просторі майданчики. Якщо пройти трішки наперед, опинишся на першої, колись називалася Царицыной, де струменів з перших фонтанів. Вода одноструйного водомета падала в круглу чашу білого і чорного мармуру. Пройшовши ще вперед, потрапляємо на Шкиперскую майданчик. Тут розкішний дев’яти струйный фонтан мав восьмигранний басейн білого мармуру, отделанный пудостским каменем. Зараз цьому жахливому місці розбита велика кругла квіткова клумба. Про ці фонтанах говорилося выше.

Третій і четвертий фонтани на Головною алеї були одноструйные, з восьмиструйными водоёмами, прикрашені білим мармуром, тосненской плитою і деревом. Два фонтана струмували на майданчиках наприкінці радіальних критих алей, що йдуть Грота. Одне з них називався Фаворит, на прізвисько улюбленої собаки цариці Фаворитки. Фонтан прикрашали свинцеві скульптури відповідало одній з байок Эзопа.

Водоёмы фонтанів виготовлялися з привізного мармуру і аспіда, останній доставлявся з Пскова і Нарви, іноді чаші привозилися готовими, приміром, із Ревеля, одна з маскаронами — з Італії. Водоёмы фонтанів прикрашали раковинами і різьбленим деревом, мармуровими і свинцевими позолочений ными статуями, вазами, маскаронами. У 1720-х роках у другому Літньому саду почалося будівництво лабіринту. Лабіринт — характерні атрибут регулярного саду. На певній території влаштовували заплутану планування доріжок. Доріжки обсаджувались шпалерами, і не вибратися з лабіринту було так легко. Майданчики, освічений ные алеями, були прикрашені скульптурою, фонтанами. Проектування лабіринту доручили Леблону У 1719 року. Але цього року він помер, і завдання передали Земцову. Лабіринт будувався у другому саду, площею між Поперечним каналам і Карпиевым ставом. Тепер дома лабіринту в Літньому саду проклали променеві алеї, і це найкраще місце назвали Хрести. Лабіринт складалася з чотирьох куртин зі складною системою доріжок. У углуб лениях зелённых стін улаштовані 32 ніші. Свинцеві чаші басейну, обкладені мохом, наповнювалися струившейся водою фонтанів. У кожній ніші зображувалися герої який — нибудь байки, більшість фігурок тварин були представлені у натуральний розмір: миші, жаби, змії, яструб і ще дві курки, їжак, черепаха з орлом та інші. Усі скульптури були відлиті з свинцю і позолочені. Кожен фонтана стояв стовп із білою жерстю, ньому чітким російським листом було написано байка і її тлумачення. При вході у лабіринт вивищувалась виконана в натуральний розмір свинцева позолочена статуя горбатого Езопа. Постачання фонтанів водою виявилося досить складною справою. Перебуваючи Англії Петро мав паровий насос. Вода поступалась в фонтани із каналів, вона обслуговувала низку броварні, пізніше її підвели на Фуражний двір, що на Шпалерної вулиці де надходила в ветеринарний лазарет.

Мармурова скульптура.

Літній сад — багатющий музей садово парковій скульптури. У Страсбурзі наші він багатьох приваблює своєї старовинної мармуровій пластикою. Статуї й погруддя, Прикрашають алеї і площадки, появились тут у першої чверті XVIII століття. У Росії її на початок XVIII століття світської пластики майже було. У Літньому саду, на Шкільної алеї є статуя, умовно названа дослідником Ж. А. Мацулевич «» Німфою Літнього саду «». Вочевидь і є копія Німфи лісу, створена невідомим римським скульпторам з оригіналу. Німфа типова для раннього борокко. Молода жінка спирається на високий пень, ньому внизу великі листя, і распустившийся квітка. Це атрибути дріад. Вони жили, в лісах серед листя і квітучих дерев. Дослідники вважають саме цю статую од іншої з найцінніших придбань для Літнього саду. У Петра I в Літньому садубыла створена унікальна кіллекція статуй і бюстів. У першій половині XVIII століття їх було близько 200. Після Петра колекції поступово стала разобщатся: одні статуї відвезли Царское Село, в Павловск, другие потрапили до Эрмитаж. Много статуй загинуло особливо у ХІХ столітті. Нині в Літньому саду перебуває 92 скульптуры, їх 87 стоять на алеях, зокрема неякдо — пізнього часу. Пластику Літнього саду можна розділити за тематикою ми такі групи: персонажі античної мифало — гії; грецькі і римські імператори, вчені й філософы древнього світу; скульптори, які у алегоричній формі пропагувати важливі Росії суспільно — політичні події, славити перебудовчу і військову діяльність Петра I, і, нарешті пізнавально — розважальна скульптура — «» Круговорот діб «» скульптура Д. Бонацца, збережений донині. З першої групи в зараз у саду є погруддя Аполлона роботи П. Баратта і копія античної скульптури Аполлона Бельведерского, виконана наприкінці ХІХ століття. Серед зелені, у тіні дерев стоять статуї муз: Талія, Эвтерпа, Терпсіхора, Німфа повітря. На алеях і площах саду помітні статуї відомих у той час майстрів: Флору, Помоны і Сатурна, погруддя Вахта, Немезиду, Беллону, Сивилу Дельфийскую, сивилл Лівійську і Европейскую.

Серед скульптурних зображень персонажів древніх міфів особливо виділяються художнім досконалістю моделировка форм, тонкощами і вишуканістю Шевченкового малюнка і композиції, одухотвореністю образів Мінерва, Церера, Бєллона і велика група «» Амур і Психея. «» Цю групу в 1719 року придбав Ю. Кологривов і писав неї з великим восторгом.

Стилестическое дослідження групи «» Амур і Психея «» і пояснюються деякі непрямі архівних документів привели дослідників до выводу, что ця скульптура була виконана невідомим талановитим майстром школи Бернини.

До групи портретних скульптур ставляться погруддя Олександра Македонського роботи скульптора П. Баратта; Цезаря; Августапершого римського імператора, заступника літератури, мистецтв, і наук, внаслідок чого час його правління називали «» золотим століттям римської літератури «»; Траяна Римського імператора, у якому були побудовані Римі будинку чудовою архітектури. Крім переказаних у саду стоять портретні погруддя Марцелла, Нерона, Клавдія, Яна Собеського та інші. Скульптурні зображення філософів та закордонних вчених древнього світу сприяли поширенню наук, пропаганді культури. На портері в северо — західному розі саду стоять погруддя давньогрецьких філософів: Демокрита — «» в шапочці і хутряної тозі «», Геракліта — «» в драпіруванню, покриває голову «», і другие.

Погруддя римських імператорів, вчених античного світу і ще скульптори Літнього саду наразі залишаються безіменними. До алегоричним скульптурам садом ставляться, передусім, група Ништадский світ, статуї Слава, Навігація, Архітектура і чотири постаті, що зображують Щирість, Істину, Милосердя, Правосуддя. Алегорії останніх чотирьох статуй були покликані славити самодержавство і керівник чеснот монарха, стверджуючи абсолютизм.

Ништадтский світ, Слава, Правосуддя, Милосердие-работы П. Баратта. Досліджуючи стилістичні особливості творів цього скульптора, можна припускати, що статуї Навігація і Архітектура теж виконані їм. П'єтро Баратта найяскравіше висловлював позднебарочный стиль.

Не може викликати сумніви, що статуя Навігація замовляли в для російського царя. На розгорнутому аркуші карти, яку до рук Навігація, зображений Скандинавський півострів з країн, але в місці Петербурга рельєфно виділено сонячний диск як лица.

Те ж саме згадати і статуї Архітектура, стилістичні риси який дуже близькі до зображуваним скульптором жіночим постатям. Алегорія цієї Статуї представляє бурхливе побудову країні нових міст і портов.

Є архівний документ, освітлює історію придбання скульптури Ништадтский світ. У 1726 року З. Рагузинский писав інтенданту Б. Неронову про даному йому государем завданні замовити у Венеції в мармуровому зображенні висновок «» з коронною швецкого вічного світу. «» І водночас було замовлено ще статуї - Слава і Хоробрість військова. За він (Рагузинский) сплатив 800 рублів, скульптури були й прописані у Літньому саду.

Певний час скульптурну групу Ништадтский світ називали Світ жорстокий та Надлишок. Але як нам бачиться, алегорія скульптури присвячена знаменної для Росії події переможного завершення Північної війни" та підписання в 1721 року мирний договір у місті Ніштадті. Тому скульптурна група Ништадтский світ образу і повинна так іменуватися. Саме у передчутті цей історичний перемогу Петро отримав титул імператора про Великого і найменування Батька Батьківщини. Скульптурна група Ништадтский світ час встановлено на високому гранітному п'єдесталі у північного фасаду Літнього палацу. Своїм м’яким мальовничим силуетом білосніжна мармурова скульптура чудово вписується в набережный ландшафт саду. Композиційним і смисловим центром групи є величаво сидить Алегорична жіноча постать з рогом достатку і перекинутого палаючим факелом, уособлюючи собою Росію. У її ніг перебувають щит, гармата і барабан, що свідчить про постійної пильності. Інша алегорична жіноча постать розташована трохи вище, справа, своїми широко розкритими крилами напучує і оберігає що сидить постать. Це Ніка, богиня перемоги, вінчає Росію лавровим вінком, в руці вона тримає пальмову ветвь-символ світу, а ногою по — пирает повергнутого лева, уособлює Швецію. Лев лапою притримує картуш з написом на латин — ском мові: «» Великий той, хто дає, і той, хто сприймає, але самий великий той, хто й й інше здійснити мо — ет «». Девіз істинно великих, шляхетних особистостей, доторые не втрачають самовладання і за ураженнях, доторые не втрачають самовладання, і за досягненні вершин слави. Він ніби зменшує, пом’якшує неизбежную прірву між переможцем і побеждённым. По досконалості композиції, пластичному решению, по глибині проникнення идейно-эмоциональную сутність алегоричних образів скульптурна група Ништадтский світ належить, мабуть, до найкращим зразкам садово-парковій скульптури XVIII століття. У Літньому саду є погруддя шведської королеви Христини (правила в 1644—1649 рр.). Тривалий короткий час він не був атрибутирован. А зображення Христини приймали погруддя дружини Яна Собеського Марії Казимиры. В 50-х роках виходячи з проведённого дослідження зроблено правильні атрибуції, які підтвердила приезжав шая з стокгольмського національного музею науковий співробітник Єва Гофф. У першій половині XVIII століття декоративна скульптура стояла переважно у першому парадному саду верб Гроті. Примечем встановлювалася на алеях в відповідність до вимогою стилю — суворо порядку, чергуванні: статуя, погруддя — статуя тощо. Від такої розташування створювалося особливе зорове сприйняття скульптур — як білої хвилястою лінії і натомість зеленого сада.

Порівнюючи алегорії скульптур з алегоріями живопису, інтер'єрів і барельєфів, які прикрашають фасади Літнього палацу, живописом тріумфальних у рот, посещавшихся певним подій, переважно військовою і політичним, з театральними постановками тих часів, ми скрізь бачимо повторення одним і тієї ж алегорій, міфів, героїв і історичних епізодів давнини, які були прославляння Росії і близько її військових перемог, звеличуванню особистості Петра I, його талантів тощо. Вочевидь, відповідно до цими ідеями була розставлена скульптура.

Однак згодом скульптори садом переставлялися. Розстановка скульптур, належить XIX віці, не відповідала вимогам, і завданням, які пред’являлися мистецтва петровского часу, статуї і погруддя садом виявилися розставленими довільно. У 1956 року підготували совмещённый топографічний план по описам 1728, 1736, 1771, 1794-го і більше пізніх років, на основі отриманих даних зроблена перестановка всієї пластики, що у певною мірою наблизила її до друкарні петровского часу. Вдалося з’ясувати, то збережена скульптура в Літньому саду за невеликим винятком — петровского часу й що у неї зосереджений головним чином біля парадного саду, там-таки, де тепер. Створений початку XVIII століття унікальний комплекс скульптури Літнього саду зіграв у свій час виняткову роль розвитку світської об'ємної пластики у Росії, естетичному вихованні, і навіть пропаганді мистецтв, наук, які були основними цілями та ідеями державних, военно — політичних, економічних пріоритетів і культурних преобразований.

Грот В 1714 року почалося будівництво Грота. Цей дивовижний садовий павільйон захоплював кожного, хто бачив, і тому, він варта особливої оповідання. Розпорядження про проектуванні Грота Петро дає десять років після заснування саду, як у «» городі «» працював Андреас Шлютер. У документі, подписаном царем 2 травня 1714 року, говорилося: «» У городі зробити грот… о що ж препорцию узяти в боудиректора, про яку йому вже наказано… «». Наприкінці травня на початку червня нинішнього року А. Шлютер несподівано помер. Навряд при ньому встигли закласти навіть фундаменти Грота. Однак відомо, то проект він встиг розробити, з докладним описом декору інтер'єрів. Місце нього було вибрано у Фонтанки, немає від Червоного, другого саду. У цьому місці тепер стоїть Кавовий будиночок, чи Павільйон Россі. Будівництво Грота затяглися на багато років. Обличкування інтер'єрів була завершено вже по смерті Петра. З смертю Шлютера будівництвом керували послідовно видатні архітектори петровского Петербурга Ж.-Б. Леблон, Матарнови, Микетти і, нарешті, з 1723 року добудовував і декорував інтер'єри Грота Авт. Земцов.

У 1716 року Меншиков писав Петру, який перебував по закордонах, що все задумане садом будівництво одночасно виконати неможливо й що вирішив передусім обробити Грот, та був остальное.

Роботи вели інтенсивно і позаминулого літа, й узимку, але просувалися вони досить повільно. Протягом 1717 — 1720 років усе ще тягли карнизи, стіни прикрашали раковинами, художник Георг Гзель розписував купол, ящики під постаті й т. е. Для прикраси Грота закуповувалися і привозилися з-за кордону різні дорогі матеріали і витвори мистецтва: різнобарвні мармури, раковини, різні мармурові ніші, маскароны, скульптури, орган. Тільки 1721 року Городовая канцелярія прийняла багато різних речей для Грота з корабля з Голландії, серед яких були дзеркальні круглі рами, свинцеві лебеді, чотири свинцевих амура на дельфінів, статуя Нептуна і другие.

З Венеції привезли два круглих столика з африканського мармуру. Стільниця складального мармуру спочиває на дерев’яної позолоченою фігурі, яка зображує Атланта. Одне з столиків досі зберігається в Літньому палаці - музеї Петра I.

І нарешті в 1722 року у одному з документів з’явилася інформація: «» …в Літньому домі… грот всередині прикрашений весь раковинами, постаті і фонтани засновані, нині выстилается підлогу мармуровими плитками… «». Але крізь двох років було отримано новий наказ: замінити гіпсові фігур у Гроті свинцевими. Майстру ливарного дела французу Ф. Вассу доручили відлити по чертежам і моделям і добре вичистити постать Нептуна і чотири маскарона. В1725 року, переважно все опоряджувальні роботи бчи закінчено. Три залу Грота об'єднувалися великими арковими проёмами. Над центральним височів скляний купол.

У безхмарний сонячного дня садом все струменіло, переливалося, блискало, повітря наповнювався ароматом запашних кольорів та трав, чулися дзюрчання фонтанів і пташині співи. Опис Літнього саду у власному щоденникові камер-юнкера Берхгольц укладав словами: «» Одне слово ,є все, чого тільки можна бажати для розважального саду «». Захоплено писав про «» царському городі «» та Теофан Прокопович-прогрессивный деятельXVIII століття: «» … будинок царський на брезе полуденному Неви, при самому ея на згадані струменя поділі побудований, і за ньому ветроград зразком италианским насажанный, з прекрасивыми архитекторскими гульбищами і холодильниками, чудову являє красу та пловущих річкою звеселяє «» .

Здійснилася Борисова мрія Петра, в 1720 року він говорив: «» якщо проживу 3 года;

— буду мати сад краще, ніж у Версалі у французького короля:. Літній сад стає центром політичної, офіційної життя, придворних церемониалов і урочистостей. Від початкового образу Літнього саду збереглася основна регулярна планування алей першого і другого садів, Карпиев пруд.

Вывод.

Наприкінці XVIII століття й у ХІХ столітті в Літньому саду з’явилися пам’ятники, гідно що прикрасили ансамбль: Невська огорожа, у всій красі що становить видатне місце з-поміж подібних класичних творів архітектури, Кавовий будиночок, оточений розкішними віковими деревами, у Карпиева ставка — ваза эльфдальского порфіру, пам’ятник великому баснописцу І. А. Крилову і, нарешті, дерев’яний Чайний будиночок, доживший по наш час від першої чверті минулого столетия.

Бережливе збереження всіх пам’ятників історії й Будиночка Петра лежить на жіночих відповідальності дирекції, наукового й масового відділів музею. Щороку виробляється ремонтно-будівничі, реставраційні праці та за змістом зелених насаджень. Найповніша реставрація Літнього саду займає питання про збереження мармуровій петровській скульптури. Вона на вельми тяжкому стані - йде процес зміни скульптури мармуру через несприятливих умов довкілля. Найстрашніше радикальне рішення полягає у переміщенні їх у закриті приміщення й у заміні справжніх погрудь і статуй копиямииз матеріалу, близького до мрамору.

У у вісімнадцятому сторіччі в Літньому саду звучали вальторны, потім чарівна рогова музика, і з ХІХ століття і нині грають духові оркестри, інколи ж симфонічний. У саду завжди людно, що багато гулящих у вільний від роботи дні. Ленінградці люблять свій Літній сад у час — навесні і влітку, але восени, коли так неймовірно прекрасно виглядає скульптура на тлі багатокольорова золотавих кущів і дерев, коли крони вікових лип і дубів своїм легенею шелестом навівають покой.

Використовувана литература.

1. Архів Академії наук СРСР, опис скульптури Літнього сада.

2. Архів Державного Російського музея.

3. Загальний архів Міністерства імператорського двора.

4. Архів Державного Эрмитажа.

5. Архів Академії Мистецтв (Ленинграда).

6. Архів Ленінградської інспекції з охорони памятников.

План.

1. Літній сад 1−4.

2. Фонтани і лабіринти 4−5.

3. Мармурова скульптура 5−9.

4. Грот 9−10.

5. Висновок 11.

6. Використовувана література 12.

Реферат з історії города.

На тему:

Літній сад.

Учня Невского.

Политехнического.

Ліцею групи Опи 4142.

Яковлєва Алексея.