Усадьба Миколи Бидлоо: перший голландський сад у Москві

Усадьба Миколи Бидлоо: перший голландський сад в Москві

Аронова А. А.

Батавия змогла могутніх хвиль розлив.

Плотиной захистити, болота перетворивши.

В сади, хоч польових квітів немає донині:

Лишь гаї рідкісні на зораної нинішньої осені рівнині ;

Вот вся рослинність сумовитих берегов, Лишенных принади ярів і холмов.

Но гладь спокійних річок, приморські причалы, Крылатых млинів лад, дзеркальні каналы, На зелені лук кольорові плями стад, Простор, політичний спочинок і широчінь — ось нідерландський сад!

Ж. Делиль. Сады.

Николаас Бидлоо — голландський лікар і анатом, лейб-медик Петра і директори першого московського госпіталю — особистість добре знайома передусім історикам російської медицини. Він був однією з не одного іноземця, котрі приїхали Росію у початку XVIII століття, у пошуках удачі, щастя, пригод чи можливості реалізувати свої творчі плани. Проте, у низці німецьких, голландських, шведських та інших національностей фахівців — лікарів, аптекарів, інженерів і військових — Бидлоо стоїть. Голландець, починаючи із перших публікацій, характеризується як як лікар, анатом і педагог, чимало який зробив для вітчизняної медицини, а й як архітектор і садівник. Він — писав 1820 року А. Рихтер (2), — «як і міг розводити сади, креслити плани для будівель, вмів влаштовувати каскади і фонтани і з цього випадку неодноразово закликаємо був у рада до Петра Великому».

Реальность різнобічних творчих обдарувань голландського лікаря підтверджується цілим поруч різноманітних фактів: в 1706 — 1707 року він займався проектуванням і спорудженням дерев’яного будинку першого московського госпіталю березі Яузи в Лефортовської слободе (3), в 1709 підніс Петру I проект тріумфальних воріт, присвячених Полтавської победе (4), на 10 аркушах з оповіддю та малюнками, в 1717 року Бидлоо знову привітав государя і підніс йому, із нагоди повернення з-за кордону, вітальну рукопис на 8 аркушах з цими двома рисунками (5), нарешті, в 1722 року, за вказівкою Петра, займався реконструкцією Головінській садиби, проектуючи фонтани, ставки, каскади та інші садові затеи (6), які мали перетворити їх у царську заміську резиденцію таку петербурзьким.

В 1720-е роки у госпіталі Бидлоо неодноразово влаштовувалися театральні вистави, разыгрываемые учнями анатомічної школи. Про це свідчить як современники (7), і архівні документы.(8).

Сам директор госпіталю любив і знав музику. Бергхольц повідомляє про його участі у музичних концертах, влаштовуваних голштинским принцом в Німецької слободі. На одне з яких Бидлоо «привіз шість повних концертів одного знаменитого голландського композитора, які велів дуже гарно переплести, і подарував нашої капелле».(9).

Столь виняткове поєднання щодо одного людині професійних природничонаукових знань і художніх здібностей, високо ценимое Петром I, змушує вкотре уважно подивитись біографію Nicholas Bidloo, Medicine doctor (як він подписывался).

Nicholas Bidloo народився пізніше 1674 року у Амстердамі у ній відомих голландських лікарів і фармацевтів. Його батько Ламберт Бидлоо був аптекарем і ученым-ботаником, опубликовавшем каталог рослин Голландії. Відомо, що він теж знав грецький, латину, італійський і єврейське мови, і наприкінці життя писав поеми в класичному стилі. Дядько — Готфрід Бидлоо — очолював Лейденський університет, вважалася однією з найкращих анатомів країни, дружив зі штат-галтером Нідерландів Вільгельмом III. Він лише займався лікарським фахом, але ще писав також театральні п'єси і проектував тріумфальні споруди прийому Вільгельма III в 1691 року у Гааге.

Бидлоо закінчив медичну школу в Амстердамі та анатомічний факультет Лейденського университета.(10).

С 1697 року він вів самостійну лікарську діяльність Амстердамі, де за словами російського посла Голландії Андрія Матвєєва був відомий, як «людина дуже искусный».(11) Ще студентом Бидлоо почав цікавитися мистецтвом та кваліфіковано займатися живописом, про що свідчать два портрета, належать його руці і які у Амстердаме.(12) Отже, майбутній особистий лікар російського царя належав в верхівці амстердамського бюргерства, здобув собі дуже хороше медичну освіту і він пов’язані з гуманітарними та художніми колами свого общества.

13 лютого 1702 року Андрій Матвєєв за наказом Петра I уклав у Гаазі з Николаасом Бидлоо контракт, що складалася з чотирьох пунктів: років служби в посади лейб-медика царя, право від'їзду із Росії після закінчення терміну, призначення пенсії сім'ї у разі її смерті" й т.д.(13) Бидлоо приїхав до Росію у тому року і з 1703 по 1705 р. супроводжував Петра I у його поїздках країною. У 1705 року подав би прохання про відставку, описавши всі ці події у записках так: «Після приїзду Росію у 1702 року у ролі простого лікаря до Його Імператорській Величності, Найбільша йому пам’ять, і після супроводу Його скрізь у перебігу кілька років, зрештою, через відкликання моєї необлаштованістю і слабким здоров’ям, не міг супроводжувати Його більш, Його Величність, коли попросив Його дозволити мені повернутися додому, був такий люб’язний до мене, що наказав побудувати госпіталь поруч із Німецької слободою, і тут доглядати за пацієнтами й навчати 50 студентів анатомії та хирургии."(14).

С 1705 року М. Бидлоо обгрунтовується у Москві Німецької слободі, де він із сім'єю знімає квартиру у вдови лікаря Генина.(15) Ось він починає поступово виявляти свої творчі обдарування.

До останнього часу в історико-архітектурної літературі діяльність колишнього особистого лікаря Петра викликала неоднозначні і дуже обережні оцінки. Захоплення дореволюційних істориків змінилися критикою і фактологией. З одного боку нові архівних документів дозволив встановити ступінь реальної участі М. Бидлоо реконструкції Головінській усадьбы (16), з його початковий архітектурний непрофесіоналізм насторожував дослідників та не дозволяв серйозно ставитися для її архітектурним роботам. Ситуація істотно змінилася після публікації Лейденским університетом колекції малюнків, власноручно виконаних Николаасом Бидлоо і сопровожденных ним написаним «Нарисом» і пояснениями.(17).

Она представляє безсумнівний інтерес для історика архітектури, що підтверджує сам автор малюнків: «Його Високість подарував мені маленьку ділянку землі поруч із садом госпіталю, де виробив собі садок і прелестною сільську життя, потураючи у тому моїм уродженим смакам. І, щойно цей сад, досить маленький, був вдало вписаний у відповідну географічну ситуацію, так мило посаджений і виростили, вдалося сподобатися Його Імператорській Величності бо так, що був ушанований частими візитами монарха, який приїжджав сюди і за мені нічого і в моє відсутність. У моїх важкі крейсери та різноманітних обов’язки, він був моїм найкращим відпочинком й чудово сприяв моїм занять і внутрішніх справ, якою віддавався тут у усамітненні. Я вирішив намалювати цей дуже дорогий мені притулок самітника (hermitage), те щоб, завдяки цим видам, у якому я — не був, я міг би уявити місце, яка принесла мені стільки задоволення.».

На 18 аркушах розміром приблизно 25 на 50 див Бидлоо зобразив види своєї садиби і супроводив їх великим «Нарисом, що пояснював малюнки напам’ять своїм дітям і сім'ї». Зображення зроблено впевненою рукою пером з тонировкой пензлем і свідчать про про явному навичці автора в малюванні пейзажу, архітектури і жанрових сцен. Бидлоо вмів будувати перспективу з різних точок зору — загальний вигляд садиби зображений традиційно XVII століття з «пташиного польоту» (BPL 2727 — 4), а види окремих ділянок та інтер'єри вдома — я з висот людського зростання (BPL 2727 — 5−20). Він володів повітряної перспективою, що особливо помітно в пейзажних малюнках — «Вигляді мого саду та сусіднього госпіталю» (BPL 2727 — 5), «Вигляді на орну землю від малих воріт, які із домом» (BPL 2727 — 6) і «Вигляді на літній будинок на Яузі з терасами» (BPL 2727 — 11) і мав хорошим почуттям композиції, адже кожен з його аркушів продуманий, урівноважений, завжди має головний образотворчий мотив, підпорядковуючий всі другорядні деталі. Сам директор московського госпіталю, ставився до своїх творчим здібностям серйозно, вважаючи їх менш істотна стороною життя, свого роду другий іпостассю земного буття. «Мою життя й честь я присвятив практичної медицині, — написав Бидлоо в „Нарисі“, — а задоволення і відволікання я звертався до різним мистецтвам і наук, таких як живопис, малювання, музика, математична геометрія, архітектура тощо., і навіть деяким умоглядним, філософським інтересам, але серед всього цього я, зі часів моєї юності, не бажаю ні чого більшого ніж задоволення й невеличкі радощі сільського життя.».

Виды своєї садиби М. Бидлоо найімовірніше створив і описав по смерті Петра I, тобто між 1725 і 1735 роками. Архівних і мемуарних відомостей про цю садибі украй обмаль. Але є підстави вважати, що вона справді существовала.

В 1907 року історик Московського Військового госпіталю А. М. Алелеков опублікував архівний документ від 8 березня 1710 року, який містив прохання М. Бидлоо до царю: «Державнейший цар, Государ милостивейший. Працював в тобі Великому государеві в дохтурах із усілякою верностию, а двору в мене заміського немає, а біля гошпитального двору до Семенівської слобідці земля лежить впусте, не кому під будова не віддано. Всемилостивейший государ, прошу тієї землі мені дати під заміський двір … надалі для владения."(18) Петро, котрий у цей час у Воронежі, надіслав указ в Монастирський наказ про надання володарем «доктору, його дружині і їхнім дітям» запрошеної дільниці і вирішенні «будь-якого будівлі, яке їй слід строить».(19) Цим явні свідоцтва про садибу вичерпуються. Проте, ряд непрямих фактів дозволяє продовжити гіпотетичну реконструкцію її истории.

В «Книзі записної указом Його Імператорського величества 1722 року» серед різних вказівок Петра щодо благоустрою Головинського саду є одна фраза — «зделать такий ставок (і з кам’яною стенкою замість дерев’яної) який в Вас у городі (підкреслення моє - А.А.), де Відлуння дает."(20) Імператор зазначив зразок, що йому сподобався садом Бидлоо. Цей ставок зображений малюнку BPL 2727 — 14 «Вигляд великого водойми від річки до тріумфальній арці». Він мав форму латинського хреста і він оформлений з торцевій боку підпірною стінкою з колонами і нішами. Найімовірніше і послужив зразком для «хрестового ставка», влаштованого в Головинском саду.(21).

В своїй відповіді Петру на вказівки щодо устрою Головинського саду, сам Бидлоо, у грудні 1722 года (22), писав відвідання імператором його «малого Эрмитажа"(подчеркнуто мною — А. А.) і розмові на реконструкцію садиби, якої, як у Бергхольц: «… імператор на свій відсутність доручив зайнятися доктору Бидлоо"(23). Отже, в 1722 року садиба існувала, подобалася Петру I і навіть служила зразком для наслідування, та її господар цілком влаштовував як архітектор.

Историк Я. А. Чистович опублікував лист Бидлоо до Петра від січня 1718 року з проханням про матеріальної допомоги у зв’язки Польщі з «пожежним розоренням», у результаті якого «все … пожитки до останньої сорочки й у погребах насамкінець погибли».(24) Важко сказати, про яке місце проживання лікаря тут ідеться, оскільки невідомо жив він взимку близько своєму заміському домі. Бергхольц пише у щоденнику про переїзді на дачу в літній час голштиньского принца як і справу подію обиходном (25) й відверто розповідає, що чимало іноземці, й російські влітку живуть у заміських маєтках, головною частиною якої є сад.(26) Так було в садибі купця Рота, де «будинок, у якому власник живе влітку (підкреслення моє - А.А.) гарний, зручний і слід такому прекрасному місці, найкращою дачі та бажати не можна. (…) Позаду вдома розташований хороший сад (з чудовим ставом), який розбитий полоненими шведськими офіцерами …».(27).

Бидлоо з родиною міг жити у своєму «Ермітажі», як і тільки у період. У будь-якому разі, камер — юнкер повідомляє, що вечірка 17 вересня 1722 року, по випадку іменин старшої пасербиці лікаря, проходила в нього будинку у Німецької слободе.(28) Саме тоді було вже холодно, міг випасти сніг і сьогодні жити дачі ставало не уютно.(29).

Бергхольц кілька разів повідомив у своїх записках про зустрічі з «доктором Бидлоо» і подіях у яких директор госпіталю брав участь. У 1722 року про неї п’ять нотаток. 24 квітня, вирушаючи на свято і проходячи через Головинський сад, він зазначив вироблені там роботи, що відбувалися «під наглядом доктора Бидлоо».(30) 6 вересня Бидлоо відвідав музичний вечір у домі таємного радника Бассевича, який влаштовував голштинский принц і подарував музикантам ноты.(31) 31 жовтня 1722 року Бергхольц знову бачив Головинський садок і спостерігав за проведеними там роботами «якими імператор на свій відсутність доручив зайнятися доктору Бидлоо. Це буде прекрасний сад із багатьма фонтанами і каскадами. котрій в минуле літо належить вже хороше підставу». Далі він також: «Проїжджаючи від туди тому, ми мимохідь оглянули місце, де доктор Бидлоо цього року почне будувати великий кам’яний лазарет."(32) Зауважимо, ні слова про садибу. Щоправда, він розташовувалася за територією госпіталю і було не шляхом допитливому німцю. Нарешті, 11 грудня принц посилає Бергхольца саме до Бидлоо, осведомиться про точну дату приїзду імператора в Москву.(33).

В наступному 1723 року — про Бидлоо усього дві зауваження. 6 січня, і 25 лютого у нього на гостях в Німецької слободі був Петро I.(34) У 1724 року камер-юнкер, описуючи гуляння 1 травня у Семенівської гайку, зазначає розмову імператора з лікарем і підношення Бидлоо та її домочадцями каву й цукерок императрице.(35).

Записки Бергхольца засвідчують особливий характер відносин лікаря, і Петра I. Вони підтверджують різнобічні обдарування М. Бидлоо і йому медоточиву характеристику.(36) Фіксують перебування голландця із сім'єю Німецької слободі й цілком мовчать про його заміському домі. Можливо, відносини Бидлоо з двором голштиньского принца були віддаленими і прохолодними.

Так чого ж виглядав «притулок самітника» директора першого московського госпиталя?

На першому малюнку Бидлоо зобразив «План свого сада».(37) Садиба розкинулася на прямокутному ділянці лівого берега Яузи, зліва госпіталю, між рікою і Лефортовської слободою. Вона об'єднувала до одного комплекс господарчу та житлову зони, мала головні композиційні осі: центральну подовжню алею, від Солдатській слободи до берега Яузи, і поперечну, яка б пов’язала малі і парадні ворота, звернені до госпіталю. Бидлоо помістив у цьому аркуші докладну експлікацію, єдину всім малюнків. Поєднання щодо одного комплексі господарської, житловий будинок і розважальної зон, типово для заміських бюргерських садиб Західної Европы.(38) Про це пишуть і саме Бидлоо: «Моє мистецтво наука корисні, і тим і тим. Одне є міркування, спостереження, ідеї, інше — прикрасу, нагадує минуле. Усе це може успішно підтримувати вміння господарювати, так успішно, й істотно у житті, створеної самим Богом, поєднуючи їжу із задоволенням, а даний нам смак, будучи уродженим у всіх від дворянина до фермера, має нас до життя жінок у деревне."(39).

Второй малюнок відтворює вид садиби у найближчій перспективі з пташиного полета.(40) У композиції садиби відсутня принцип жорсткого підпорядкування — котедж хазяїна розташований у нижньої лівої частини житлового ансамблю, на поперечної осі у малих воріт. Центральна вісь, починаючись від Солдатській слободи, закінчується біля річки своєрідним павільйоном. Простір саду організовано боскетами, утворюючими коридори, зали, кабінети і лабіринт, всередині яких влаштовано газони, орнаментальні клумби, фігурні водойми з подпорными стінками, розставлено статуї, альтанки і скамейки.

Третий малюнок зображує «Вигляд саду та сусіднього госпіталю і натомість Німецької слободи і Лефортовського дворца».(41) Стилістика цієї споруди явно тяжіє до форм голландського класицизму. Відомо, що дерев’яне будинок госпіталю згоріло в 1721 году (42) і це вибудувано наново на кам’яному фундаменті «як раніше было».(43) Це прямокутне у плані споруда із пятигранным виступом в центрі, увінчаному гранованим куполом з люкарнами і золоченій статуєю «Милосердия» — тут розташовувалася лікарняна церква «Оновлення храму Воскресіння Христового" — і невеличкими ризалитами з обох боків фасаду. Єдине засіб архітектурного збагачення — пилястровый поэтажный ордер, яким оформлені виступаючі частини обсягу будинку. Архітектурне рішення госпіталю в повною мірою відповідає раннього петербурзькому стилю 1710-х років.

На 12 малюнках відбиті окремі види усадьбы.

Дом-коттедж була проста і функционален.(44) Він зрубано з колод, обшитий тільки з парадній боку, критий тесом. Перед вестибулем у домі влаштована невеличка лоджія і просторове крыльцо-портик тосканського ордера.

Планировка котеджу проста: у неповній середній частини розташований вестибуль, з яких здійснюється вхід в усі всередині - вітальню, спальню, кабінет, кухню і кімнату обслуги. Оздоблення комнат (45) притаманно Голландії XVII століття — гладкі, обшиті тесом стіни, картини і шандали ними, різьблена меблі, типова для бюргерського інтер'єру, кухні - величезний осередок й полиці з посудом. Спостерігаючи ці інтер'єри, зроблені голландцем відповідно до своїм смакам і національним традиціям побуту, розумієш якою мірою конкретними були про голландські смаки Петра I.

Перед домом, через алею, влаштували чарівний квітник з декоративними клумбами і скульптурою. У саду жили екзотичні тварини — павичі, олені тощо. д.(46).

От портика відкривався вид на тріумфальні ворота, якими Бидлоо оформив вихід із садиби до госпіталю. Він встановив своєї садибі ті ж самі ворота, проект яких із привітанням і пояснювальним текстом підніс Петру I в 1709 року за випадку перемоги під Полтавой.(47).

От тріумфальних воріт у найближчій перспективі головною поперечної алеї зліва виднівся портик господарського вдома, але в місці виникали види двох паркових водоемов.(48).

Правый ставок мав форму квадрифолія, вписано в центральне нишеобразное простір лабіринту, освіченого боскетами. Тут стояла статуя богині Дианы.(49) Лівий ставок був подовженою форми, його торець декорувала підпорна стінка, з якої розташовувалася оглядова площадка.(50) З неї відкривався вид на гладь водойми, Яузу і Німецьку слободу. Тут, очевидно малюнку, могли влаштовуватися чаювання та інші увеселения.(51).

Рядом з цим ставом березі Яузи по осі центральної алеї стояла унікальна за форми і конструкції альтанка, яку Бидлоо називає літнім домом чи павільйоном. Це крестообразное у плані будова, що спиралося однією опору і високо підняте на рівнем землі. Мабуть, таке становище будівлі було пов’язані з предохранением його від весняних паводків. З чотирьох сторін її оформляли відкриті веранди, до входу — із боку головною алеї вели щаблі - тераси. Павільйон явно призначався для споглядання околишніх видів: панорами річки, силуету Німецької слободи, Преображенського, Семенівського, і навіть ансамблю самого парку. Голландець зобразив в інтер'єрі літнього будиночка жінку, що сидить за мольбертом, хіба що натякаючи на это.(52) Від павільйону відкривався вид на головну алею садиби і частина парку, прилягає до річки. Праворуч виднівся буленгрин, за периметром обсаджений окремо що стоять деревами. Зліва — задній фасад господарського вдома, із дуже виступаючим обсягом середньої комнаты.(53).

На головною алеї наприкінці перед господарським двором Бидлоо влаштував круглу майданчик, «оточеній чарівної огорожею і дуже високими ялинами і липами, навколо яких можна гулять."(54) Вона стала безпосередньо з простором господарського подвір'я і можливо призначалася для катання на конях — верхом й у колясках.(55).

За малими воротами, поза садиби стояли луці стодола і молотильня і відкривався вид на панораму Семеновского.(56).

Перед нами маєтковий ансамбль, зведений професійним голландським лікарем Миколою Бидлоо, який був запрошений у Росію Петром I прожив тут всю решту життя. Він помер 1735 року і по останніх днів очолював, організований їм госпіталь. Отже, з 1710 по 1735 рр. Бидлоо міг зі своєю сім'єю проводити вільний час у цієї усадьбе.

Архитектурный стиль Бидлоо повною мірою відбивав стійкі реалії голландської архітектури другої половини XVII століття — її прихильності класицистичною палладианской лінії традиціям французького садово-паркового мистецтва до ленотровского периода (57), пристосованим до масштабу бюргерського замовлення. Аналіз композиційних особливостей садиби Бидлоо і архітектурної стилістики, спроектованих їм споруд дозволяє визнати творчі обдарування голландського лікаря, і за Пером I його поряд з практиковавшими тоді зодчими.

Коллекция малюнків Бидлоо расширияет ставлення до подіях московської архітектурної практики Петровською пори і дає новий матеріал для подальших досліджень смакових і естетичних переваг, проявлявшихся у сфері архітектурного замовлення в 1700 — 1720-е годы.

В укладанні - слова Николааса Бидлоо, які свідчать як велике значення надавав автор мистецтву садів: «Не бачимо монархів, отрекающихся від трону, консулів і генералів, котрі відмовляються від свого знатного становища, дуже освічених й мудрих людей, котрі кидають свою неспокійну життя й свої досягнення, т. до. це відбувається не практично і розумно, а більш розумним я вважаю шукати відпочинок від цих турбот у селі - ось одна з головних доказів необхідності садов."(58).

Список литературы

Рихтер У. Історія медицини у Росії. Т. 3, М., 1820, стор. 96−102, Чистович Я. А. Історія медичних шкіл у Росії. СП б., 1883, стор. 51−60, Алелеков А. М. Історія Московського військового госпіталя у зв’язку з історією медицини у Росії. М., 1907, стор. 13−159, Мирський М. Б. Медицина у Росії. XVI-XIX століття. М., 1996, стор. 21−26, Яровинский М. Я. Охорона здоров’я Москви. 1581−2000 рр. М., 1988, стор. 12−13, Орбин Н.А. М. Бидлоо та її настанови. // Бидлоо Н. Л. Наставляння для вивчаючих хірургію в анатомічному театрі. Пер. з латів. до. філ. А. А. Содомора. М., 1978, стор. 370−461.

Рихтер А. Історія медицини у Росії. Т. 3, М., 1820, стор. 100.

Алелеков А. М. Історія Московського військового госпіталя у зв’язку з історією медицини в Росії. М., 1907, стор. 76−77.

Исторический нарис та огляд фондів рукописного відділу бібліотеки Академії наук. Вип. 1, М.-Л., 1956, стор. 419.5.

О спектаклях у московському госпіталі кілька разів повідомляє Ф. В. Бергхольц — Щоденник камер-юнкера Ф. У. Бергхольца. Ч. 2. М., 1902, стор. 247, Саме там, год. 3, М., 1903, стор. 7.

О п'єсах, написаних учнями госпіталю див.: П'єси шкільних театрів Москви. Рання російська драматургія (XVII — перша половина XVIII в.). М., 1974, стор. 256−313, 506−513.

Дневник камер-юнкера Ф. У. Бергхольца. Ч. 2. М., 1902, стор. 195.

Новые інформацію про голландському період життя М. Бидлоо ввели в науковий обіг співробітником Лейденського університету Д. Виллимзе див.: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, p. 11−25.

ГБЛ, відділ рукописів, ф. 344, № 440, л. 1. (Річ про зарахування доктора Бидлоо, колишнього потім архиатером і засновником госпіталю, 1702 лютого 13).

Голландская поетеса Катерина Лескалле присвятила Бидлоо три вірші, у яких вихваляла його талант художника. Див.: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, p. 23.

ГБЛ, відділ рукописів, ф. 344, № 440, л. (Річ про зарахування доктора Бидлоо, колишнього потім архиатером і засновником госпіталю, 1702 лютого 13).

Эти слова М. Бидлоо написав у своєму «Нарисі, поясняющем малюнки моїм дітям і сім'ї». -Див.: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, BPL 2727 — 1,2.

Орбин Н.А. Н. Бидлоо та її настанови. // Бидлоо Н. Л. Наставляння для які вивчають хірургію в анатомічному театрі. Пер. з латів. до. філ. А. А. Содомора. М., 1978, стор. 392.

Сытин П. У. Історія планування і забудови Москви. Т. 1, М., 1956, стор. 221−222, 372, Дубяго Є. Б. Регулярні сади і парки. Л., 1963, стор. 282−286, Евангулова Про. З. Дворцово-парковые ансамблі Москви у першій половині XVIII століття. М., 1969, стор. 37−39, 107−109.

Впервые три оригіналу із цієї колекції, що зберігається у архіві бібліотеки Лейденського університету, експонувались у Росії у 1989 року на виставці «Голландці і Росіяни. 1600−1917. З відносин між Росією і Голландією див.: каталог виставки «Голландці і Росіяни. 1600−1917. З відносин між Росією і Голландією.» ДМОМ їм. А. З. Пушкіна. М., 1989, стор. 87, 88. Доти в 1979 року істориками вітчизняної медицини було опубліковано переклад рукописного праці М. Бидлоо «Наставляння для які вивчають хірургію в анатомічному театрі» — див.: Бидлоо Н. Л. Наставляння для які вивчають хірургію в анатомічному театрі. Пер. з латів. до. філ. А. А. Содомора. М., 1978. Видання ілюстрували репродукції чотирьох малюнків автора, зроблені з факсимільного голландського видання «The unknown drawings of Nicholas Bidloo, director of the first hospital in Russia'' складеного співробітником Лейденського університету Давидом Виллимзе — Willimse David. The unknnown Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975.

Автор факсимільного публікації повідомив у передмові, що колекцію малюнків Миколи Бидлоо подарувала університету в 1966 року одна американська сім'я, предки якому було вихідцями з Голландії. Проте, історія її більш, ніж двохсотлітнього, побутування залишилася нині мало відомої.

Алелеков А. М. Указ тв., стор. 101. На жаль автор це не дає відсилань на архів, в якій він знайшов цей документ ще і лише перераховує все архіви і фонди, яким він користувався: московське відділення Архіву Головного штабу, московський Архів Друкованого двору, Архів Межовий канцелярії, Архів Міністерства Юстиції див.: Алелеков А. М. Указ тв., стор. IX.

Алелеков А. М. Указ тв., стор. 102. Найімовірніше дані документи зберігаються у РГАДА в фондах Архіву Міністерства Юстиції, куди перейшли справи монастирського приказа.

Письмо М. Бидлоо від грудня 1722 року. РВ БАН 1.1.21. Р. 1167, лл.1,2.

Бергхольц Ф. У. Указ тв. Ч. 2, стор. 214.

Чистович А. Я. Указ тв., стор. XXX. Дослідник не вказує архів, у якому зберігався цей документ.

Поиски дачі для принца почалися 17 травня, а переїзд стався 29 червня. Бергхольц Ф. У. Указ тв., год. 2, стор. 154−171.

В 1722 року 8 вересня «початок морозити», а 9 — випав сніг. Голштинский принц переїхав до Німецьку слободу 28 вересня. — Див.: Саме там, стор. стор. 190, 191, 196.

Willimse David. Op. cit., BPL 2727 — 3.

Wendel Tassilo. Gartenkunst im Spiegel der Zeit. Leipzig, 1985, p. s. 132−133.

Исторический нарис та огляд фондів рукописного відділу бібліотеки Академії наук. Вип. 1, М.-Л., 1956, стор. 419.