Імпресіонізм

Імпресіонізм (франц. Impressionisme, impression — враження) — мистецька течія 2-ї половини 19 і 20 ст., яке проголосило основний метою мистецтва передачу мимолётных вражень, чуттєвих суб'єктивних відчуттів художника. Oтдалённые риси імпресіонізму намітилися в 1860-х рр. У творчості французьких живописців Еге. Мане, Про. Ренуара, Еге. Дега (примыкавших до імпресіонізму почасти), які мають свіжість і безпосередність сприйняття життя, інтерес до миттєвим рухам і ситуацій поєднувалися часто із втратою глибокої идейно-демократической основи образів. Імпресіонізм сформувався як художня доктрина з 1870-х рр. мови у Франції, насамперед у пейзажної живопису. Представники його (До. Моне, А. Сислей, До. Писсаро та інші.) досягли великий тонкощі у передачі ефектів пленеру, мінливих випадкових станів природи, впливу світла, і атмосфери на колір предметів ціною відмовитися від великого громадського змісту, від принципів узагальнення і типизации.

Винсент Ван Гог. (1853−1890).

Голландський живописець, імпресіоніст. У 13-летнем віці звернувся до малярства, систематичного освіти недоотримав. У 1886 року Ван Гог переселився до Франції, де писав численні пейзажі, портрети, натюрморти, інтер'єри, вичерпавши світлу, інтенсивну, побудовану на гострих світлових контрастах барвистішу гаму, імпульсивну, динамічну манеру листи пастозными звивистими мазками.

Картина «Рибна ловля навесні» було написано у Парижі 1887 року. На останньої, 8-ї виставці імпресіоністів в 1886 р. Ван Гог, мабуть, бачив шедевр Жоржа Сьора «Неділя на острові Гранд Жатт», який певне і надихнув його за створення картини «Рибна ловля навесні». Тут, справді, зображений куточок острови у околицях Аньера і Курбевуа, де Ван Гог писав пейзажі. Порівняно з технікою Сьора, мазок у Ван-Гога крупніша і вільніше. У той самий час, не віддаючись повністю хроматичним контрастам, Ван Гог свідомо використовує поєднання додаткових цветов-розового і зеленого, синього і жёлто-оранжевого. Картина облямована червоним бордюром, імітуючи мальовничим обрамлениям багатьох полотен Сёра.

Клод Оскар Моне (1840−1926).

Французький живописець, імпресіоніст. Спочатку писав картини з сучасної паризького життя. З кінця 1960;х років працював переважно у області пейзажу, послідовно опановуючи приёмами пленеру, в 70−80-х рр. створив ряд життєрадісних, багатих за колоритом пейзажів, відзначених гостротою спостережень, найтоншої передачею сонячного світла і повітря. Разом про те, ставши у середині 70-х рр. представником імпресіонізму, Моне розвивав у багатьох своїх пейзажах властиві цій перебігу субъективистские тенденции.

«Будинок Моне в Аржантее» — типово імпресіоністична робота, нескладна за сюжетикою, сонячна, фарби її лучезарны і начебто лише що завдані на полотно. Літо 1873 у розпал. Кількома роками раніше в Моне з Камілою Донсье народився син Жан. Ми його за передньому плані картини граючим з обручем.

Камиль Писсаро (1830−1903).

Французький живописець, імпресіоніст. У ранніх пейзажах правдиво і любовно зображував сільську природу Франції. Із середини 70-х рр. став прибічником імпресіонізму, однобічно захоплюючись передачею гри світла, вібрації колірних оттенков.

З 1886 по 1869 р. Писсаро жив у селі Понтуаз на Уазі, до северозаходу від Парижа. Сільські вулички і ниви, схили пагорбів, поорані і колосисті ниви стали темами його міцно збитих пейзажів (зокрема і картина «Схил Жале. Понтуаз»), належать до числа кращих творів раннього періоду. Своїм енергійним мазком і широкими площинами кольору ці роботи, написані навесні 1867 р., зобов’язані, значною мірою, творам Курбе і Мане, які опинилися тоді центрі увагу великих і дуже яке обговорювали паризьких выставках.

Альфред Сислей (1839−1899).

Французький живописець, імпресіоніст. Із середини 70-х рр. примикав до імпресіонізму. Чільну увагу приділяв ліричної передачі мінливих станів природи, світла, і воздуха.

Сислей, Моне і Ренуар разом навчалися у Школі образотворчого мистецтва, продовжували спільну роботи й по тому, як і 1864 року їх вчитель Шарль Глейр залишив викладання. Втративши занять у шкільництві, художники направили свою енергію створення пейзажів в передмістях Парижа. Іноді вони писали пліч-о-пліч. Така, очевидно, справила великий вплив на Сислея, спонукаючи його зміну живописної манеры.

У фільмі «Міст в Вильнёв-ла-Гаренн» (1872) Сислей успішно використовує відкриття молодих імпресіоністів на відтворення світла, і забарвленою тіні, і навіть загального сяючого ефекту, який створює поєднання високих і низьких тонів. Короткі окремі мазки, якими написана поверхню води, нагадують манеру Моне, проте техніка Сислея відрізняється більшої ретельністю і ясністю формы.

Анри Фантен-Латур (1836−1904).

Французький живописець. Учень Р. Курбе, був імпресіоністом, відомі його портрети письменників, художників, музикантів, барвисті натюрморты.

На початку 1867 року, коли Мане переживав важкі часи, молодий художник Анрі Фантен-Латур почав писати його портрет. Фантен-Латур зобразив Мане не художником, а «фланером», завсегдатем паризьких бульварів. Мане проводить прогулянку: ньому дорогий, але з кричущий костюм, він циліндрі, із простої тростиною до рук. Тільки золота ланцюжок та найдорожчої краватка синього шёлка кілька оживляють образ цього добропорядного, навіть нуднуватого буржуа.