Опекун російського модерну

Опекун російського модерна

Савва Іванович Мамонтов — одне із найбільших представників російських промисловців (вихідцями з купецького стану) і меценатів. Можна сміливо сказати, що він має бути «вічно зобов’язане» не одне покоління російських художників, причому, самої «високої проби» — майстрів зрілого реалізму і модерну — стилю, сформованого зламі XIX і XX віків і дав потужний резонанс у російській образотворчої культурі. Відкриттями модерну, його естетичними формулами і технічними досягненнями користуватимуться ще років двісті, поки який-небудь знову зчинений Високий Стиль не завоює серця людей. Багато зробив Мамонтов й у вітчизняної музики, організувавши 1885 року Московську Приватну російську оперу, яка об'єднала поезію, музику, спів, декламацію, пластику, живопис. Він цей був її творцем, а й режиссером-новатором. Восени 1896 року у Приватну оперу прийшов Федір Шаляпін, наступного року — Сергій Рахманінов. Художниками-декораторами в оперному театрі працювали Костянтин Коровін, Михайло Врубель…

Савва Іванович Мамонтов народився 3 жовтня 1841 у місті Ялуторовске. Сибірський містечко цей був, безсумнівно, місцем культовим, як і, що пов’язані з іменами та долями російських декабристів. Сім'я Мамонтових була з тих, хто допомагав політичним засланим. У їхній оселі бували Іван Пущин (ліцейський друг Пушкіна) і Матвій Муравйов-Апостол… Усю своє життя Сава Мамонтов буде особливо згадувати значення декабристів у його життя. Сімейної урочистій таємницею була кревність тата звільнили з котримсь. Швидше всього, це були легендою, але, здається, що високий дух декабристів (так шанованих російськими людьми) і сибірські простори надали визначальний влив на формування особистості Сави. Мамонтов був міцний духом, багатогранний, надзвичайно талановитий у багатьох областях.

В 1850 року сім'я Мамонтових переїхала у Москві, де Сава почав навчання у гімназії. Був він недисциплінованим учнем, бунтарем і ватажком, любленим однокласниками. Згодом Саву Івановича також віддано любитимуть все актори створеної їм оперно-театральной трупи… Після гімназії, що він ніяк не закінчив, Мамонтов отримав юридичну освіту Московському университете.

Семейной урочистій таємницею була кревність батька Сави Івановича з кимось із декабристів. Найімовірніше, це було легендою, але високий дух декабристів і сибірські простори надали вирішальне впливом геть формування особистості Саввы.

Всему «третьому поколінню» російських промышленников-меценатов властиво, безсумнівно, «творче» ставлення до підприємництву. Крім цього, усі вони успадкували великі стану, все шанували своїх дідів, які розгортали свої справи буквально «від початку», все — честь слово російського купця ставили понад усе. Вони мали «державним» мисленням, брали активну на ділі управління Москвою, країною, були активними громадські діячі. З особливою зворушливістю і увагою ставилися вони схильні до людям культури, вважаючи їх представниками нового, лише зароджуваного у Росії, повнокровного періоду в культурі. Здається, що це багаті і великі люди і були створені задля її опіки та цивільного захисту. Але це тільки здається. Вкотре доводиться писати у тому, що у мирний час це коло підприємців чи зробив би для Росії у стократ больше…

После повернення з-за кордону, куди Сава був буквально «засланий» батьком за дуже велике захоплення театром і театральним світом, молодий купець швидко призвичаївся до сімейному справі і став процвітати. Він завів багато нових знайомств. Особливо його приваблювала сім'я Сапожниковых, глава якої було, як і її батько Сави, купцем першої гільдії. Точніше, приваблювала Саву сімнадцятилітня Ліза Сапожнікова. Вона стала дівчиною розумної, розважливій, щирої та глибоко релігійної. Двадцять п’ятого квітня 1865 року двадцатитрёхлетний Сава й сімнадцятилітня Ліза побрався підмосковному маєтку Киреево. У 1869 року, після смерті батька, Сава Іванович Мамонтов успадкував усі його справи. Успішно продовжуючи батьківську справу залізничного будівництва, Мамонтов створив крупну власність. Став головним акціонером суспільства Московско-Ярославско-Архангельской залізниці, Товариства Невського механічного заводу й суспільства Восточно-Сибирских чугуноплавильных заводов.

В 1870 року Мамонтовы купили садибу Абрамцево, колишнє маєток письменника С. Т. Аксакова. Ця садиба в Сергиево-Посадском районі Московській області відома з середини XVIII століття як маєток Головиных. Тоді тут було розбитий парк, розширений і перепланированный в 1870-х роках. У 1843 року Абрамцево придбав письменник С. Т. Аксаков, якого часто приїжджали Н. В. Гоголь, І.С. Тургенєв, Ю.Д. Самарін, поет Ф. И. Тютчев, бував актор М.С. Щепкін. Тут Аксаков написав «Дитячі роки Багрян-онука», «Сімейну хроніку», багато розповіді. Це було унікальний за своїй — природі і традиціям місце. Сьогодні знаємо його за численним творам російського образотворчого мистецтва. Знаменита васне-цовская Оленка, дівчинка з російській народній казки, яким його надихнув пізніше багатьох поетів, «журиться» березі абрамцевского ставка… Пейзажі Полєнова, природний фон для «Богатирів» Віктора Васнєцова. На протязі чверть століття гостями Абрамцева було багато людей талановитих людей, колір російської художньої інтелігенції. Тут, на «кращої у світі дачі», за словами Іллі Рєпіна, склалася перша група у Росії «художня колонія», що об'єднала однодумців — ентузіастів нового мистецтва. Мамонтовский гурток висловив дуже характерну риску часу — тенденцію до створенню цілісної і відособлену мистецького середовища, що особливістю стилю модерн. У садибі мешкали й працювали великі російські художники Ісаак Левітан, Ілля Репін, Валентин Сєров. Але тут було створено художні майстерні для робіт з дереву, кераміці. У Абрамцевских майстерень працював геніальний Врубель. Саме його мистецтвознавці називають першим професійним художником-керамистом. Серія його скульптур — персонажів до операм Римського-Корсакова «Садко» і «Снігуронька» — справжній гімн новаторства в прикладне мистецтво. У працях цих з'єдналися нові й незвичайна пластика, психологізм і музикальність. Серед майолікових робіт майстерні: панно «Принцеса Мрія» на фасаді готелю «Метрополь» (за ескізом М. А. Врубеля, 1899—1903 роки), декоративні вази і скульптури у стилі модерн, також виконані за ескізами великого російського художника. У 1879 року Сава Іванович надав підтримку Віктору Васнецову, замовивши відразу три декоративних панно: «Ковёр-самолёт»,.

«Три царівни підземного царства» і «Битву російських зі скіфами» для інтер'єрів залізничних управлений.

В Абрамцеве творили, дружили, сварилися, любили. Перепліталися долі людей, художники ставали героями літературних творів, члени мамонтовской сім'ї - образами мальовничих полотен. З дитинства нам відомий портрет дочки Сави Івановича — Верочки Мамонтової — знамените полотно Валентина Сєрова «Дівчинка з персиками». Вважається, що ця вродлива дівчина, трохи подорослішавши, послужила також прототипом для врубелівську Тамари у його живописної епопеї про Демоні. У 1870—1890-е роки у Абрамцеве зводиться ряд будівель в «російському стилі»: керамічна майстерня (архітектор У. А. Гартман, 1872), «Терем» (архітектор І. П. Ропет, 1873), церква (у проекті У. М. Васнєцова, 1881—1882). Отже, повністю, з погляду, втілювалася ідея Сави Івановича з приводу створення нікого духовного (а більш — емоційного і естетичного) об'єднання, яке «творить» якусь нове середовище, відновлюючи як російські народні традиції, а й «народивши» з їхньої основі новий Стиль. Мамонтов, має крім юридичного диплома, освіту мистецтвознавця, знав і геть осмислив ідею творчих угруповань обдарованих людей, поширених у всій Європі. Треба вкотре нагадати та у тому, що дитинство Сави Івановича минуло серед декабристів, які у своє «час ідейний об'єднання кращих людей Росії. Часто розмірковував Сава Мамонтов і трагічну долю цього объединения…

Как зазначалося вище, Мамонтов заклав нову традицію й у російському театрі — створення цілісного образу спектаклю у єдності тексту, музики і мистецького оформлення. Перше театральну виставу у московському домі Мамонтова дали в 1878 року, з того часу спектаклі йшли постійно, і Мамонтов сам приймала ВРЦ у них участь. «Ну й талановита особистість цей Сава, як і мовою володіє — і всі виходить у нього сюрпризом самого себе», — писав про одну з постановок Мамонтова В. Д. Полєнов. Але домашні театральні спектаклі були лише прологом: Приватна російська опера — перший професійний із музичним театром, значення не зрозуміють остаточно, а то й відзначити, що чимало знахідки Мамонтова-режиссера, його вимоги до нав’язуються артистам і спектаклю загалом, будуть відомі лише подальшому органічною частиною театральної системи, створеної Станіславським. Костянтин Сергійович не не пропускав ані однієї мамонтовской постановки, часто бував на репетиціях спектаклів. Особливістю стилю Приватній опери було впровадження реалізму і психологізму до гри акторів, особливу увагу до середовища, декораціям, зосередженість всього дії музичного спектаклю на діалогах і ретельна проробка драматургії взаємовідносин героїв. Фактично, оперний театр Сави Мамонтова зробив величезний крок у сторо-1 ну новаторського спектаклю, залишивши опери академічної, у було винесено розвивати багатогранно образ героя, акцентувати оформлення спектаклю на виразних декораціях, створюють середу, вводити в оперні лібрето усний текст, пластику, танець, і т.д. У театрі розцвів геній Федора Шаляпіна, було поставлено (у деяких випадках вперше) багато опер композиторів російської «Національної школи»: «Русалка», «Снігуронька», «Фауст».

Фёдор Шаляпін з’явився рідкісної і доленосною «знахідкою» для Мамонтова. Сава Іванович буквально виростив цей гігантський талант, дуже пишався співаком, дуже його любил.

Русская Приватна опера підкорила Москву, але через 11 років після свого відкриття. Причина полягала в нетрадиційному підході до сценічному дії. У пресі пролунали ті слова, яких чекав Сава Мамонтов багато років, слова, які свідчать, що він зрозумілий, нарешті, зрозумілі його прагнення, зрозуміла її мета, в ім'я якій він так завзято працював. Критики захоплювалися голосом Федора Шаляпіна, декораціями, режисерською роботою. Тріумф Приватній опери тривав два сезона…

Всё різко, і несподівано обрушилося. 11 вересня 1899 року Саву Івановича Мамонтова арестовали.

В початку 90-х Мамонтов задумав створити конгломерат пов’язаних між собою промислових і транспортних організацій. Він розпочав реконструкції взятого в казни Невського суднобудівного і механічного заводи на Петербурзі, придбав Миколаївський металургійний на заводі Іркутської губернії. Ці підприємства вже повинні були забезпечити транспортними засобами Московскую-Ярославско-Архангельскую залізну дорогу, директором правління якої був, і навіть продовжити її будівництво, що дозволило б енергійніше освоювати російський Північ. У касі Московско-Ярославско-Ар-хангельской залізниці було виявлено велика недостача. Звинуватили у тому Саву Мамонтова, і навіть ряд його помічників. Мамонтовский будинок на Садовій було піддано обшуку. Однак у будинку нього не знайшли. На самого Мамонтова було накладено великий штраф у вигляді тисяч рублів. Так людина надзвичайних обдарувань, успішний, величезний і яскравий — опинився за гратами. Воістину — від в’язниці і зажадав від су ми… У тюрмі в нього відкрилася сухоти. Стараннями багатьох славетних митців Сава відпустили під домашній арешт. У червні 1900 року відбулася суд, який цілком неочікувано обернувся бенефісом Сави Мамонтова. Стараннями кращого московського адвокат і всього кольору російської інтелігенції він був майже повністю оправдан.

Но це був останній і тягчайший удар долі. Звісно, повзли чутки, звісно, була зневажено честь. Недарма ж він вважав себе духовним спадкоємцем декабристів… Долі найяскравіших людей Росії завжди трагічно однакові. Лише після того що відбувається Мамонтов тяжко захворів. Понад те, нею якось одразу й обрушилося одиночество…

Шестого квітня 1918 року помер у Москві. Похований Сава Іванович Мамонтов в Абрамцеве у Спаської церкви.

Список литературы

Журнал Office file, 87.