Авторский договір: поняття й ті види

Авторский договір: поняття і виды.

Курсовая робота по цивільному праву.

Выполнила: студентка 3 курсу заочного відділення Арбузова Марія Владимировна Министерство Російської Федерації.

Иркутский Державний Университет Юридический Институт г. Иркутск,.

2002 г.

В час вже тривіально звучать принципи, закріплені ст. 1 Цивільного Кодексу РФ (рівність учасників, свобода договору ЄС і ін.), і тих щонайменше, громадянське, зокрема, авторське законодавство досі вимагає значної доопрацювання. Зважаючи на це, в справжньої роботи відбиті основні тенденції розвитку авторського права, які мають місце у вітчизняної і закордонної літературі, і навіть проведено аналіз, що дозволило обгрунтувати цю позицию.

Понятие, властивості та ознаки авторського договору, як і авторського права загалом, закріплені у прийнятому ЗС РФ 9 липня 1993 року Закон РФ «Про авторське право і правах» (далі «Закон»).

По порівнянню з раніше чинним законодавством про авторське право і правах, даний Закон вперше надає авторам право передавати свої виняткові майнових прав, і встановив свободу авторського договору (Законом визначено лише кілька умов, дотримання яких обов’язково під час укладання договору). З іншого боку, авторські правомочності поширені Законом більш широкі сфери, де раніше авторські твори використовувалися на бездоговорной основі, тобто. свободно.

В відповідність до п. 4 ст.15 Конституції РФ загальновизнані принципи і норми міжнародного правничий та міжнародні договори Російської Федерації є складовою її правової системы.

По узвичаєної думки Закон відповідав міжнародних стандартів у сфері авторського правничий та суміжні права, і це дозволило Російської Федерації приєднатися до низки міжнародних конвенций.

Таким чином, був у цілому завершено формування російської системи авторського права.

В подальшому законодавство про авторському і правах змінювалося, доповнювалося і уточнювалося різними нормативними актами, але основні засади захисту авторських та суміжних суміжних прав, і навіть форми, види й основні властивості авторських договорів залишилися незмінними у своєму відповідність міжнародному праву.

Данная робота присвячена визначень, видам і особливостям авторських договорів. Їх різні види й форми аналізуються у плані з погляду автора твори його контрагента по авторському договору.

Субстратом роботи є підставою глава про захист прав автора, без якої питання правомірність використання твори не було б повністю розкрито. Підставою для такого погляду стало авторське законодавство, спрямоване на всебічну захист прав автора, і навіть сформульована тема курсової роботи. У зв’язку з цим хотілося б вирізнити, що авторський договір перестав бути єдиним основою правомірного використання твори, оскільки російське законодавство допускає і бездоговорные відносини. І, тим щонайменше, саме договірні відносини отримують дедалі більшого поширення, за умов побудови демократичного суспільства, будучи гарантом забезпечення правий і інтересів сторін авторського договора.

Глава 1. Поняття авторського договора.

1.1. Поняття і юридична природа авторського договора.

В цивилистической літературі цивільно-правової договір сприймається як взаємна угода чи як угоду сторін, спрямоване виникнення, зміну або припинення громадянського правоотношения[1] .

В літературі можна зустріти подібні визначення договору. Так, на думку М. И. Бару, договір — це вольовий акт, заснований на взаємній угоді сторін, направлений замінити виникнення, зміну або припинення юридичних отношений[2]. Аналогічне визначення дає Ф. И. Гавзе, з тією різницею, що він називає мета договору: найкраще задоволення потреб всього нашого суспільства та окремих його членов[3] .

Определения договору, не відмінне по суті від вищевикладених, зустрічаються й у сучасну літературу. Так, Н. Д. Егоров, крім іншого, під договором розуміє і документ, що закріплює факт встановлення зобов’язального правоотношения[4] .

В подібних визначеннях цивільно-правового договору наголошується на вольове початок, і навіть на зміст правоотношения.

Анализ формулювань поняття договору, що у літературі дуже багато, свідчить правильність висловлювання В. А. Ойгензихта, з погляду якого вольовий той час у угоді є основним. Отже, у договорі має бути виражена воля сторін, і лише за цієї умови якого є соглашением[5] .

При укладанні договору волевиявлення спрямоване для досягнення певних правових наслідків. Цілком недостатньо висловлювання волі однією стороною. Ця воля мали бути зацікавленими доведено до відомості іншої сторони і сприйнята ею.

Как результат прийняття зробленого пропозиції друга висловлює своєї волі. Узгодженість воль призводить до висновку договору, тобто. до підпорядкування тим умовам, які боку обмовили і до обов’язковості їх выполнения.

Сфера дії цивільно-правових договорів досить широка. Вона охоплює майнові відносини між різними субъектами.

Договоры, пов’язані зі створенням і використанням творів інтелектуальної творчості, становлять самостійну групу цивільно-правових договорів. Окремі полягають організаціями (видавництвами, театрами, радіо-, кіностудіями тощо.) і авторами щодо створення і перспективи використання творів творчості, інші творяться у зв’язку з культурних установ, розповсюджують і використовують твори авторів. Можливі договори між громадянами на створення і використання твори в галузі задоволення особистих потреб. Причому не конче виходити безпосередньо на володаря авторських прав. На світовому творчому ринку є безліч посередників. Починають з’являтися які й у нас.

Понятие авторського договору формувалося поступово. Оскільки видавничий договір був однією з найбільш поширених авторських договорів, досить простежити підходи для її определению.

В юридичної літературі 30−40-х років видавничий договір тлумачився як із способів відчуження, «переуступки» автором належить йому виняткового права на видання і розповсюдження свого произведения[6]. Таке тлумачення грунтувалося на законі, оскільки Основи авторського права 1928 р. розглядали видавничий договір як угоду «Про поступку авторського права"[7] .

Теория «поступки, відчуження» авторських прав знайшла в на роботах пізніших років. Так, В. А. Кабатов думав, що автор може передавати іншим особам своє право опублікування твори декларація про його неприкосновенность[8] .

Критикуя теорію «відчуження», «поступки», Б. С. Антимонов і Е. А. Флейшиц підкреслювали, що винятковий характер прав автора полягає у їх неотчуждаемости, неотторжимости від особистості автора в протягом всього життя або звільнити протягом терміну, певного законом для особливих випадків, у неприпустимості перенесення прав автора інше лицо[9] .

Таким чином було намічено інший підхід до розумінню авторського договору — не як засобу відчуження авторських прав, бо як способу реалізації що належать автору прав.

В 50-ті роки виникла теорія «дозволу». А. И. Ваксберг вважав, що у договору автор дозволяє опублікування произведения[10]. Приблизно водночас висловлюється думку, що з передачі твори організації автор лише реалізує своє декларація про випуск твори на свет[11]. Таким чином, намічається інша тенденція у трактуванні видавничого договору — як угоди про використання произведения.

После кодифікації громадянського законодавства надають у 1964 р. і включення до нього розділу «Авторське право» утвердилось єдине поняття авторського договору. У ст. 503 ДК РРФСР давалося таке визначення авторського договору: «по авторському договору автор передає чи зобов’язується створити, й у призначений договором термін передати своє твір організації від використання обумовленою за договором способом, а організація зобов’язується здійснити або взагалі почати це використання у встановлений договором термін, і навіть сплатити автору винагороду, крім випадків вказаних у законе».

С прийняттям 7 липня 1993 р. ЗС РФ закону «Про авторське право і правах» відновлено конструкція про передачу, передачі прав по авторському договору. передача майнові права може здійснюватися з урахуванням авторського договори про передачу виняткових правий чи з урахуванням авторського договори про передачу неисключительных прав (ст.30).

С конструкцією про передачу прав сусідить дозвільна конструкція — автор дасть згоду визначені дії з використання твори (ст.16). Така непослідовність віддзеркалюється в нормах закону, виділені на регулювання договірних відносин автори і користувача. Якщо автор дозволяє певні діями щодо свого твору (відтворювати, поширювати, публічно виконувати і т.д.), йому зовсім не від треба передавати права. За суттю автор що з організацією визначає спосіб використання произведения.

Подобная непослідовність позначається на визначенні предмета договору. Так, відповідно до ст. 31 ЗоАП, предметом договору виступають права, а чи не результати творчості автора, на її твір. У цьому вся можна переконатися, проаналізувавши п. 2 ст.31, в якому йшлося, що предметом авторського договору неможливо знайти права використання твори, не відомі на даний момент підписання договору. У п. 5 ст.31 відзначається також, що предметом авторського договору неможливо знайти права використання твори, які автор може створення у майбутньому, твір як авторського договору відійшло другого план. Параметри і характеристика не згадуються істотних умовах договора.

Если допустити цю ситуацію, автора передав організації твір й формує відповідні права. Організація втратила твір чи її виявилося у такому ж стані, коли використати його неможливо. Твори немає, а права залишилися. Але треба враховувати, що використовуються помиляюся, а твір як наслідок творчості автора. Це свідчить, що предметом авторського договору має бути відповідне твір. Це підтверджує можна знайти у законодавстві інших країнах. Так було в ФРН першим пунктом видавничого договору є пункт про його предмете[12]. У пункті говориться, що предметом видавничого договору є твір під певним назвою, що має бути представлено видавництву автором повному обсязі до узгодженого сторонами терміну. Крім того, договір містить положення про те, що рукопис залишається власністю автори і мусить бути повернуто йому видавництвом на його вимогу після виходу твори на світло (п. 6.2. видавничого договору). Такого становища не містять ні колишні, ні нинішні нормативні акти і договори Росії. А воно було б важливого значення, що у російському законодавстві закріплено поняття інтелектуальної власності (ст. 44 Конституції РФ, ст.ст.2, 138 ДК РФ і др.).

Ранее зазначалось доцільність визначення авторського договору з урахуванням аналізу видавничого договору, так як той найповніше врегульоване чинним законодавством і досліджений юридичної наукою, що виправдовує використання висновків, сформульованих з урахуванням застосування норм про видавничому договорі, і навіть сформована практика реалізації іншими авторськими договорами.

На протязі багато років ставлення до видавничому договору, як і до авторському договору взагалі, було неоднозначним. Його розглядали як договір про передачу автором своїх прав, відчуженні, передачі, про реалізацію автором своїх прав, про дозвіл автора використовувати свій твір. Порівняно нещодавно з’явилася нова трактування видавничого договору (та її різновидів) як договору з надання автору послуг, але послуг особливий, які надають й не так автору, скільки потенційному читателю[13] .

Представляется, що ця характеристика видавничого договору може бути зарахована договору про виданні твори рахунок коштів автора. У заключаемом автором і видавництвом договорі передбачаються: зобов’язання й відповідальність сторін; види запропонованих автору послуг (консультації, літературне і технічне редагування, машинописні роботи, художественно-графическое оформлення, коректура, підготовка оригінал-макету і т.д.)[14]. За надання послуг автор відшкодовує видавцеві понесені витрати плюс прибуток (дохід) у вигляді 20% від суми фактичних затрат[15]. Усі, автора видає власним коштом, належить їй, тобто. є його власністю. Автор отримує тираж виданого твори, що він вправі реалізувати (поширити) сам або через книготорговельну сеть.

Что саме стосується видавничого договору класичному розумінні, то тут виникає інша картина. Автор несе витрат за випуску твори. Він дає дозвіл видавництву здійснювати такі дії, як відтворення твори, поширення його примірників, імпорт тощо. (ст. 16 Закону 1993 р.). Після виходу твори на світло, у його продажу автор отримує вознаграждение.

В видавничу справу задіяні кілька відособлених у господарському і правовому плані організацій: видавництво, друкарня, книготорг. На думку И. Троценко, має бути єдина організація, що об'єднує ці відособлені организации[16]. Оскільки правничий та обов’язки партнерів видавництва досить нечітко визначено, на видавництво покладено відповідальність у виконанні ними своїх безпосередніх обов’язків. Вважається, що видавництво має поставляти тиражі книготорговельним організація, бо вона є власником книжки (товара).

Отвергая такий, И. Троценко зазначає, що видавництво може бути власником накладів, митець, є власником створеній ним картини, може бути власником численних друкованих копий[17] .

Издательство може контролювати видавничий процес досі виготовлення сигнального примірника видання. Після підписання представником видавництва сигнального примірника книжки робота видавництва вважається повністю завершеною. Видавництво відпо-відає оформлення книжки, її поліграфічне виконання. Воно укладає договір з друкарнею, а, по виготовленні тиражу має поставити друковану продукцію книготорговельним організаціям, які визначають тираж. Що стосується недопоставки випущеної друкованої продукції. штраф стягується з видавництва, яке своєю чергою стягує цей штраф з типографии.

Во цьому процесі випуску твори автор не бере участь, тому про видавничому договорі як «про договорі про наданні послуг автору навряд чи правомерно.

Отношения у процесі видання виникають між як окремі юридичними лицами.

Автор входить у відносини з видавництвом, дозволяючи йому використовувати свій твір. З цього погляду видавництво має бути провідною організацією в ланцюжку видавництво — друкарня — книготорг. Від, було б укладено єдиний договір, визначальний їхніх прав й обов’язки, чи видавництво укладе з кожним із них окремий договір, суть не змінюється. И. Троценко виступає проти визнання видавництва єдиним і повноправним власником, вважаючи, що вона виконує лише частину роботи і реально може відповідати лише над їхня якість і своєчасність выполнения[18] .

Думается вірної тут є точка зору С. А. Чернышевой: множинність суб'єктів власності на тираж исключается[19]. Видавництво немає реальну владу над накладами і нездатна управляти ні виготовленням, ні реалізацією книжок. І йому не треба управляти, характер його відносин із виробником і реалізатором визначається договором. Як справедливо зазначає В. Ф. Яковлев, договір стає основним регулятором економічних зв’язків, відбувається корінну зміну у відсотковому співвідношенні умов договору, визначених самими сторонами, з так званими обов’язковими условиями[20] .

Следовательно. партнери по книговиданню вправі самі визначати умови договору ЄС і відповідальність право їх невыполнение.

Учитывая договірний характер відносин, виникаючих між сторонами, дивно звучить твердження И. Троценко, що правом оперативно керувати тиражем мають по черзі два органу: під час перебування видання виробництві — друкарня, а період його реалізації — книготорговельна организация[21] .

С урахуванням вищевикладеного можна сформулювати поняття авторського договори та, цим, усунути прогалину в чинному авторському законодавстві. По авторському договору автор передає чи зобов’язується передати покупцеві своїх прав використання твори на межах повноважень і за умов, узгоджених сторонами[22] .

Авторский договір виступає основний правової формою, у межах якої автор має можливість трудитися створення творів. Разом про те, автор може створювати ту чи іншу твір в рамках трудових відносин із організацією, яка потребує використання його творів. У таких випадках правової формою, опосредствующей використання творів автора, виступає трудового договору. У зв’язку з цим цілком закономірно виникає запитання про розмежування цих договорів. Попри те що, що і стосовно трудовому і з авторському договору можуть видаватися одні й самі твори, цих договорів різна: щодо одного разі відносини регулюються нормами трудового права, й інші — громадянського. Наскільки дозволяє характер творчості, автор сам обирає форму відносин із организацией.

В принципі питання розмежування авторського договору з трудовим має значення лише тому випадку, коли автор — виконавець робіт не зарахований до штату (списковий склад) організації. Оскільки підпорядкування розпорядком, встановленому у створенні, Демшевського не дозволяє кваліфікувати сформовані між сторонами відносини авторської правовими, що випливає з ст. 15 КзпПр. Той-таки ознака — підпорядкованість внутрішньому розпорядком роботи організації — дозволяє відмежовувати від трудового договір та установчий договір підряду. Зблизька авторського спору часто таки доводиться з’ясовувати, який із трьох названих договорів укладено, коли з приводу результату творчої діяльності боку пов’язані так званим «трудовим угодою». Питання природі такої угоди може бути з’ясований до розгляду спору по суті, оскільки відповідно до ст. 80 ЦПК РРФСР позивачі звільняються й від сплати судових витрат за суперечкам, що випливають із авторського права (як, втім, і з позовами про стягнення зарплати); тоді як із користуванні позовом про стягнення плати за договором підряду судові витрати підлягають сплаті загальних підставах. Що й казати повинна бути розмежувальним ознакою під час розгляду подібних суперечок? Н. А. Клык виділяє за відсутності підстав щодо визнання відносин трудовими предмет. Тож якщо полягає договір створення результату творчої діяльності — твори науки, літератури, або мистецтва, то така угода нізащо інше, як авторський договір з усіма відповідними последствиями[23]. Здається така позиція цілком виправдана, вона покликана, передусім, забезпечити захист правий і інтересів автора, оскільки положення автора за таким договору має не гірше проти становищем, закріпленим в законе.

В ст. 2 ЗоАП сказано, що законодавство РФ про авторське право і правах є частиною громадянського законодавства. Отже, до авторським відносинам застосовуються основні початку, у яких грунтується громадянське законодавство, саме: рівність учасників регульованих відносин, недоторканність власності, свобода договору, неприпустимість довільного втручання когось у приватні справи, необхідність безперешкодного здійснення цивільних прав, забезпечення відновлення порушених прав, їх судовий захист (ст. 1 ДК). Виходячи з цього, можна дійти невтішного висновку, що авторський договір є цивільно-правовим і щодо нього застосовуються норми загальної частини зобов’язального права. Порушення сторонами договірних обов’язків тягне відповідальність по ст. 34 ЗоАП. Поширення становище зобов’язання на авторські договірні відносини дозволяє застосовувати ст. 310 ДК, відповідно до якої «одностороння відмова від виконання зобов’язання і одностороннє зміна умов заборонена, крім випадків, передбачених законом».

По загальному правилу, авторський договір носить консенсуальный, взаємний і возмездный характер.

Что стосується форми авторського договору, то відповідно до ст. 32 ЗоАП авторський договір має бути укладений в письмовій формах. Винятки становлять договори про використання твори на періодичної друку. котрим передбачена усна форма.

Хотя ЗоАП щось говорить про наслідки недотримання письмовій форми договору, у разі застосовна норма ст. 162 ДК РФ, в якому йшлося, що недотримання простий письмовій форми угоди позбавляє боку права у разі спору послатися на підтвердження угоди та її умов на свидетельские показання, але з позбавляє їхніх прав приводити письмові та інші докази. Недотримання простий письмовій форми угоди тягне її недійсність у разі, прямо вказаних у Законі чи угоді сторон.

Кроме того, Закон окремо визначає форму договорів, що стосуються продажу примірників програм для ЕОМ і баз даних, і надання масовим користувачам доступу до екземплярам програм, тож баз даних (наприклад, дискета). У разі застосовується норма п. 3 ст.14 Закону РФ «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» від 23.09.92 г. 24], загальний зміст якої полягає у цьому, що, одержуючи примірник матеріального носія програми чи бази даних, покупець чи одержувач вважається яка підписала договір, істота якого викладено у цьому экземпляре.

В нових економічних умов зростає роль договору загалом і авторського договору частковості. Насамперед є у виду вплив, яке авторський договір як правова форма надає на реалізовані відносини. У межах інституту «авторське право» регулювання майнових та особистих немайнових відносин має свої особливості. По-перше, ці відносини пов’язані зі створенням та використанням творів інтелектуального творчості. По-друге, саме використання твору допускається виходячи з договору з автором або його правонаступниками за деякими вилученнями, передбаченими нормами про вільному використанні произведения.

Глава 2. Класифікація авторських договоров

1.2. Підстави класифікації й ті види авторських договоров.

В чинному законодавство щодо авторське право немає перерахування видів авторських договорів, які містила ст. 504 ДК РРФСР 1964 р. Роками що складалася практика залишила у спадок ряд авторських договорів, які можна згруповані різноманітні основаниям.

В літературі зустрічається досить пропозицій класифікації авторських договорів. Один із можливих класифікацій містилася й у вже згаданої ст.504: авторський договір про виданні твори; авторський договору про публічному виконанні твори, авторський договір про використання твори на кінематографії; авторський договір про використанні твори по телебаченню й радіо; авторський договору про публічному показі твори; авторський договір про використання у промисловості твори декоративно-прикладного мистецтва. Перелік цей є зразковим: залежно від способу використання твори можуть полягати й інші авторські договоры.

По думці А. П. Сергеева авторські договори, передусім, діляться на групи залежно від виду творів, щодо що вони полягають, й уряд пропонує виділяти, зокрема, авторські договори створення і літературних, музичних, аудіовізуальних, архітектурних та інших произведений[25]. Проте треба враховувати, що коли зазначені договори передбачають один і хоча б спосіб використання твори, вид останніх надає певне впливом геть утримання договора.

Предметом авторського договору може бути ще оприлюднені твору чи твори, у яких доведені до загального відомості. Таке розподіл істотно впливає на розмір авторського гонорару і форму його виплати. Тож якщо автори необнародованных творів зазвичай отримують особливе винагороду іншого за надання користувачеві права першу ознайомлення публіки з твором, то автори твори який був відомий публіці, як і прерогативи позбавлені. Специфічною рисою останніх є право автора внесення виправлень і у створене їм произведение.

Большое практичного значення має підрозділ авторських угод залежність від способу використання твори. Найпоширенішим виглядом авторського договору є видавничий договір, відповідно до яким боку здійснюють видання і перевидання будь-яких творів, які можна зафіксовано на папері, тобто. творів літератури (наукових, художніх, навчальні і т.п.), драматичних, сценарних, музичних творів і т.д.

Распространенность видавничого договору, більш ранніх становлення визначили своєрідне місце його серед інших авторських договорів. Ті чи інші запитання, мають загальне значення для авторських договорів всіх видів, вирішуються часто виходячи з практики, сформованій при вирішенні спорів із приводу видавничим договорами. З іншого боку, видавничий договір — самий універсальний характером використання творів, у межах його використовуються будь-які твори науки, літератури та мистецтва, які можна видано засобами полиграфии.

Нередки випадки, коли основним способом використання твори є його публічне виконання, тут виникає питання про укладання постановочного договору. Його предметом може бути драматичні твори, музика чи лібрето опери, балету, оперети тощо., що використовуються театрально-зрелищными організаціями (театрами, філармоніями, цирками і т.р.) шляхом постановки на сцені. Особливий наголос слід зробити у тому, що талановиті твори, проти яких полягає постановочний договір, може бути як неоприлюдненими, і вже відомими публике.

В галузі кіно і програм телебачення діють сценарні договори, які можна розділити, виходячи з вигляді твори: кінофільм художній, документальний, науково-популярний, видовий та інших. Суть сценарного договору залежить від того, що ваші стосунки, які він регламентує. народжуються необхідністю використання тексту, яким знімається кінофільм, телефільм, робиться радіо чи телепередача, проводиться массово-зрелищное захід і т.д.

Сценарный договір близький до постановочному, проте здається, що й головним відзнакою і те, що літературний сценарій доповнюється, змінюється і переробляється, у тому, щоб бути максимально наближеними до потреб кінематографу. Тоді як постановочний договір регулює відносини виникаючі між сторонами при публічному виконанні произведения.

При передачі твори для зберігання спеціальний інформаційний орган, полягає договору про депонировании рукописи, яким регулюються умови і Порядок оприлюднення й подальшого використання произведения.

С метою публічної демонстрації творів образотворчого мистецтва, полягає договір художнього замовлення. Його предметом є твори образотворчого мистецтва, які виготовляються авторами на замовлення громадських організацій і приватних осіб і переходить до власність последних.

Ранее практиці були відомі договори на готове твір і договори замовлення. Інакше кажучи, ці види авторських договорів характеризувалися ступенем готовності твори. Що Міститься в ст. 503 ДК РРФСР 1964 р., визначення авторського договору об'єднувало договір на готове твір та установчий договір замовлення. Те саме відбувалося і з типовими авторськими договорами. Наприклад, відповідно до Типового видавничому договору на літературні твори 1975 р. (п.1), автор передавав чи зобов’язувався створити і просить передати видавництву на видання і перевидання своє произведение.

Типовой постановочний договір створення і постановку музыкально-сценического твори 1977 г. був договором замовлення, що підтверджує його п. 1, в якому йшлося, автора зобов’язується створити, й передати театру для публічного виконання оперу. балет, оперетту.

Говоря про типових авторських договорах, важливо відзначити, що з прийняттям 31.05.91 г. Основ громадянського законодавства СРСР, втратили сили типові договори як нормативні акти. Причому Э. П. Гаврилов зазначав, що типові договори є простими відомчими актами. Їх підписання — вказати сторонам найправильнішу, відповідальну та інтересам суспільства, та інтересам авторів форму договору ЄС і його содержание[26] .

9 липня 1993 р. ЗС РФ прийняв Закон «Про авторське право і правах, який скасував і замінив норми розділу IV ОГЗ «Авторське право» (ст.ст.134−143) і передбачив у ст. 33 лише одне вид авторського договору — договір заказа.

Однако, закріплення у законі авторського договору замовлення значить позбавлення автора можливості самостійно звернутися у організацію (видавництво, театр, студію), запропонувавши їй своє произведение.

В залежність від того, стає чи покупець авторських прав за договором єдиним їх володарем або стає, авторські договори поділяються на угоди про передачі виняткових правий і угоди про передачі неисключительных прав[27] .

Принимая до уваги проголошену цивільного законодавства свободу договору, боку не обмежуються переліченими видами авторського договору, кожен вид якого має особливості, зумовлені як предметом і способами використання произведения.

2.2. Договори про передачу виняткових і неисключительных прав.

Степень володіння правами породила два виду авторських договорів: про передачу виняткових правий і про передачу неисключительных прав.

Исключительность авторських прав асоціюється з монополією їх власника, з його єдиною з них владою Питання виняткових своїх правах і про виняткової природі авторських прав далеко ще не індиферентні для юридичної науки. Протягом досить багато часу йде її обговорення. Розглядаючи загальне поняття про виняткових правах Г. Ф. Шершеневич стверджував, що: «Виключне право представляє юридичну можливість здійснення знаної родини передусім дій зі усуненням всіх інших від наслідування. Пасивними суб'єктами виняткових прав є всі сограждане"[28] .

Современный дослідник О.П. Сергєєв вбачає винятковий характер «визнання те, що тільки самий володар авторського права (тобто. автор або його правонаступник) може вирішувати безпосередньо питання про здійснення авторських правомочий і що з використанням произведения"[29]. У цьому О.П. Сергєєв, обстоюючи винятковість авторських прав, у цілком загальноприйнятому в цивілізованих країнах сенсі», допускає деяку гиперобобщенность, кажучи про «спотвореному значенні» терміна «винятковість авторського права», відзначену їм «в працях більшості радянських фахівців із авторському праву» (зокрема В. П. Грибанова, Н.В. Савельевой)[30] .

Законом «Про авторське право і правах» передбачено трохи інакше, більш вузьке наповнення терміна «виняткові права».

П. 2 ст. 30 ЗоАП передбачає, що авторський договору про передачу виняткових прав дозволяє використання твори певний спосіб й у встановлених договором межах лише особі, якому ці права передаються, і дає такій особі право забороняти подібне використання твору іншою особою". Із реалізацією цього становища можна було познайомитися з прикладу книга М. Гогулан «Попрощайтеся з хворобами», в якому йшлося, що прерогатива її публікації належить видавництву «Радянський спорт» (Москва) І що видання твори без дозволу видавництва вважається протиправним і переслідується по закону.

В тому випадку видавництво сповістило про своїх виняткових правах, які вона одержало. Разом про те сам автор вправі забороняти використання твору іншими особами, коли особа, якому було передано виняткові права, не здійснює захист цього права.

Согласно п. 4 ст. 31 ЗоАП «права, передані по авторському договору, можуть передаватися в цілому або частково іншим особам лише у випадках, якщо це передбачено договором», тобто. поняття винятковості прав не включає до тями силу прямої вказівки наведеної статті право передачі третьою особою (сублицензирования) прав, отриманих по авторському договору. Отже, придбання виняткових прав на використання твору значить можливості подальшою переуступки третім лицам.

Названная норма закону, очевидно, належить тільки в правонаступникам (фізичним чи юридичних осіб) автора. Сам автор виходячи з ст. 16 ЗоАП має прерогатива використання твори на будь-якій формі і у будь-який спосіб, включно з правом здійснювати самому чи вирішувати третіх осіб, окреслені в п. 2 ст.16 ЗоАП дії. У цьому треба враховувати, що перелік п. 2 ст.16 перестав бути исчерпывающим.

Объем виняткових прав автори і обсяг виняткових прав правонаступника, правовласника, спадкоємця (використовуючи множинність термінології закону) року збігається. Автор проти неї вирішувати третіх осіб використання твору, а правовласник лише право забороняти використання іншими особами (п. 2 ст.30 ЗоАП).

Из усього вищевикладеного напрошується висновок про необхідності обліку реалій сучасного законодавства та перспективи подальшої теоретичної опрацюванні проблеми виняткових прав у законодавстві, т.к. поза сумнівами, що хоча б термін «прерогатива» неспроможна різнитися за змістом для третіх осіб, залежно від обсягу переданих за договором прав, яким таке право передается.

Другим виглядом авторського договір є договору про передачу неисключительных прав. Цей договір дозволяє користувачеві використовувати твір які з володарем виняткових прав який передав такі права, і (чи) іншим особам, які мають дозволу використання цього твори настільки ж способом.

Для цього договору характерно, що використання твору допускається які з самою авторкою та інші особами, які отримали від цього дозволу використання твору аналогічним чином. У п. 4 ст.30 Закону 1993 р. підкреслюється, що має рацію, передані по авторському договору, вважаються неисключительными, тоді як договорі прямо не передбачено інше. Дане положення викликало позитивну оцінку А. П. Сергеева, який вважає, що таке вирішення питання заслуговує підтримки як підвищувальне рівень авторско-правовой охраны[31] .

2.3. Договори замовлення і договори на готове произведение.

Договор замовлення передбачено ст. 33 ЗоАП. По цим договором автор зобов’язується створити твір відповідно до умовами договори та передати його заказчику.

Исходя з поняття договору замовлення, дане авторським законодавством, з терміна «автор» виключаються спадкоємці й інші правопреемники.

К до авторських договорів замовлення застосовуються умови, що стосуються авторських договорів, і навіть додаткову умову про виплаті авансу вказаної у п. 2 ст. 33 ЗоАП.

При укладанні договору замовлення слід враховувати норму, що є в п. 5 ст.31 ЗоАП, відповідно до якої предметом авторського договору неможливо знайти права використання творів, які автор може домовленість створювати будущем.

Между тим, у договорі замовлення таки визначаються права Організації на твір, яке автор зобов’язується створити в будущем.

Для здобуття права твір, створюване за договором замовлення, не підпадало під п. 5 ст.31 ЗоАП, його треба вказувати як можна точніше і конкретно: обсяг, вид, жанр, сфера застосування, назва і т.п. Інакше висловлюючись, об'єктом договору замовлення має бути твір, вже задумане автором, і може бути, навіть що склалося у голові автора, але ще не яке здобуло об'єктивну форму, не объектированное.

Если умова щодо точної і конкретному позначення заказываемого твори буде дотримана, то немає перешкод до тому, щоб предметом договору замовлення не одне, а кілька творів і щоб договір замовлення полягав на тривалий срок.

П. 2 ст. 33 ЗоАП встановлює обов’язок замовника виплатити автору аванс має значення встановленого договором вознаграждения.

При цьому сума авансу, лад і терміни його виплати законом не регулюються, а визначаються угодою сторін. Виходячи з сенсу п. 3 ст.31 ЗоАП, яким встановлено, що винагороду по авторському договору визначається вигляді відсотка доходу, одержану використання твори, авансом можна вважати суму, яка виплачується доти, як у користувача утворився цей дохід. Тож за договору замовлення авансом повинен вважатися як платіж, який виплачується до освіти доходу у пользователя.

В п. 2 ст. 33 ЗоАП обгрунтовується аванс, який сплачується «має значення обумовленого договором винагороди». Звідси потрібно зробити висновок, що аванс віднімається з основного винагороди, а також, що аванс є поворотним. Проте боку договору можуть передбачити виплату безповоротного аванса.

В договорі замовлення може бути передбачені кількаразові чи періодичні авансових платежів, оплата відрядних витрат автора, і навіть інших витрат, пов’язані зі створенням твори. Слід, проте, враховувати, що у таких випадках такий договір може розглядатися як трудового договору, а створене твір буде вважатися службовим відповідно до ст. 14 ЗоАП.

В ст. 33 Закону 1993 р. ідеться про одному вигляді авторського договору — про договорі замовлення, який залежить від той час, коли твір ще створено автором.

Однако, закріплення у законі авторського договору замовлення виключає те, що автор самостійно може звернутися у організацію (видавництво, театр, студію), запропонувавши їй своє готове произведение.

Поскольку рукопис твори на цьому разі передається без укладеного договору, автор піддається великому ризику. Організація пов’язаною зобов’язанням щодо виконання терміну розгляду що надійшла в рукописі і виконання рішення з ней.

Глава 3. Елементи авторського договора ..

3.1. Предмет авторського договора та її условия..

Провозглашенная ст. 421 ДК РФ свобода договору позначилася на авторських договорах. Так, ст. 31 ЗоАП встановлює, що договір має передбачати: засоби використання твори, термін і територію, куди передається право, розмір винагороди і (чи) порядок визначення розміру винагороди кожний спосіб використання твори, і навіть лад і терміни виплати винагороди. Передбачено також можливістю включення до договір «та інших умов. які боку вважатимуть суттєвими для даного договора».

В абз.2 п. 1 ст.432 ДК РФ констатується: «суттєвими є умови про об'єкт договору, умови, що названі в законі чи інших правових актах як суттєві чи необхідних договорів цього виду, і навіть всі ті умови, яких за заявою однієї зі сторін має бути досягнуто соглашение"[32] .

Как це випливає з вищевикладеного, законодавство є досить умовним визначає суттєві умови, приймаючи до уваги принцип свободи договору, відповідно до цього боку самі визначають свої обязанности.

В старому законодавство щодо авторському праві утримувалося положення про те, що умови укладеного з автором договору, що погіршують її становище проти становищем. встановленим у законі чи в типовому договорі, недійсні й заміняються умовами встановленими законом чи типовим договором (ст. 506 ДК РРФСР 1964 г.).

Закон 1993 р. дає понад що містить формулювання (п. 7 ст.31): умови авторського договору, суперечать положенням справжнього закону, недійсні. Тут не про погіршенні становища автора, про заміну недійсного умови умовою, встановленим законом.

Закон 1993 р. суттєво змінила підхід до визначенню предмета договору. У ч.1 п. 1 ст.31 ЗоАП вказується, що у договорі мають бути зазначені «конкретні права», передані за договором. Слово «конкретний» означає, що у договорі обов’язково повинні прагнути бути перераховані все правомочності, відзначені в ст. 16, і навіть всі звичайні складові цих правомочий: договір можна вважати що відбувся і відповідатиме закону у тому разі, якщо авторські правомочності зазначатимуться у ньому лише загальним образом[33]. Припустимо, що у договорі зазначено: «Предметом цього договору є всі права, вказаних у ст.16» або «Продавець передає за договором всі належні йому майнових прав. крім права на перевод».

В п. 2 ст.31 ЗоАП говориться, що предметом авторського договору неможливо знайти права використання твори, невідомі на даний момент підписання договору, а п. 5 цієї статті говориться, що предметом авторського договору неможливо знайти права використання творів, які автор може створити у майбутньому. Ці становища свідчать, що законодавець вважає предметом авторського договору права використання твори, а саме твір відсунуто на задній план.

Важно також підкреслити, що немовби авторське право як сукупність суб'єктивних прав особи виникає й через факту створення твори науки, літератури і мистецтва (ст. 9 ЗоАП). Результат творчого праці автора то, можливо предметом відносин між автором та інші особами. Поки що немає твори, немає прав, які випливають із факту создания.

Однако у чинному законодавства, немає вказівок вимоги до твору як предмета авторського договору. Гадаю це тим, що довгоочікуваний Закон надає сторонам узгодження вимог, які стосуються произведению.

3.2. Сторони авторського договора

Субъектами авторського договору є автор або його правонаступник з одного сторони, і користувач твори з інший. Автор — фізична особа, творчим працею якого створено твір. Повнолітні дієздатні автори укладають авторські договори самостійно або діють через повірених і агентів. За малолітніх (недієздатних) авторів авторські договори підписують їхні батьки (опікуни).

Несовершеннолетние автори віком від 14 до 18 років здійснюють свої авторські права самостійно, зокрема укладають авторські договори, самостійно, без контролю батьків і опікунів.

Авторские договори з приводу використання колективних творів полягає з усіма співавторами. У цьому усі вони можуть брати участь у узгодженні умов і підписання договорів чи це може бути доручено ними одного з співавторів. Під час підготовки збірника відповідні договори мають укладатися лише з упорядником, але й авторами всіх охоронюваних законом творів, які включаємо до збірника.

После смерті автора договір про використанні твори полягає з його спадкоємцями згідно із законом чи заповіту, з громадянської дієздатністю. Якщо спадкоємців кілька, для укладання авторського договору необхідно їх загальну згоду. Що Виникає суперечка між спадкоємцями дозволяється через суд знову за позовом кожного з них.

Другой стороною авторського договору виступає користувач твори, т. е. спеціалізована організація, основний функцією якої є здійснення видавничої, театрально-зрелищной, виставкової чи аналогічної діяльності. У ролі користувача може і індивідуальний підприємець, наділений правом займатися відтворенням і поширенням творів як самостійним виглядом підприємництва.

Иногда договірні відносини з приводу творчих творів встановлюються між авторами цих творів і особами, які мають права для цієї твори задля наступного їх використання їх у комерційних цілях, а задоволення потреб. Дані договори ні з жодному разі не суперечать чинного законодавства, проте, носять не авторський, а подрядный характер, хоч творчий результат, безумовно, охороняється нормами авторського права.

Авторский договір має передбачати: засоби використання твори (конкретні права, передані у цій договору); термін і територію, куди передається право; розмір винагороди і Порядок визначення розміру винагороди кожний спосіб використання твори, лад і терміни його виплати, і навіть інші умови, які боку вважатимуть суттєвими для цього договору.

Необходимо відзначити також, що повне право використання твори, прямо не передані по авторському договору, вважаються не переданими.

Согласно Закону права, передані по авторському договору, можуть передаватися в цілому або частково іншим особам у випадку, якщо це передбачено договором.

3.3. Термін дії договора.

В на відміну від ДК РРФСР, ЗоАП не покладає до користувача головною обов’язки, заради якої договір — приступити в встановлених термінів для використання схваленого їм твори. Термін, який передається авторське право за договором, може значно варіюватися: закон не встановлює ніяких граничних термінів. Насправді деякі авторські договори виконуються в останній момент їх ув’язнення й відразу ж потрапити припиняються («живе» публічне виконання). З іншого боку, договір може укладений все термін дії авторського права.

Допустимы і авторські договори з невизначеним сроком.

Ч.2 п. 1 ст.31 ЗоАП вводить додаткове правило для авторських договорів, укладених нині без свідчення про термін дії. І тут автор може у будь-якої миті після закінчення п’яти років із дати підписання договору однобічно розірвати договір. Проте зробити це можна зробити за умови, якщо користувач буде письмово попереджений звідси упродовж шести місяців до розірвання договора.

Данное правило застосовується й у разі, коли договір укладено на невизначений срок.

Если договір укладено «без обмеження терміном», має діяти протягом усього термін дії авторського права.

На стадії виконання договору боку часто вже не дотримуються терміни. Це порушення умов договору. Щоб це уникнути, необхідним є дотримання сторонами своїх зобов’язань у найкоротші терміни, передбачені договором. Тут треба враховувати, що строки виконання автором своїх зобов’язань охоплюють: а) срок уявлення твори організації; б) срок повторної здачі твори після внесення змін чи доопрацювання, і навіть технічного оформлення що був твори. Інші терміни, які боку вважатимуть суттєвими для цього договору, вони встановлюють сами.

Волеизъявление сторін за узгодженням всіх умов договору, зокрема і термінів, є основним. Але він який завжди фіксується письмово, що зумовлює конфликту.

Обязанность автора уявити твір відповідно до умов договору пов’язані з обов’язком організації прийняти представлене їй твір, роздивитися його, прийнявши рішення цьому запитання про можливість чи неможливості використання. Термін розгляду що був твори мають встановлювати сторонами і письмово фіксуватися як підтвердження належного виконання зобов’язань по договору.

Если під час розгляду що був твори організація встановить про необхідність її доопрацювання, боку узгоджують час, яке сприймається неї отводится.

По видавничому договору автору для читання коректури надається термін, узгоджений сторонами. Затримка автором коректури, отже, порушення терміну дає права видавництву випустити друком твір без авторської коректури чи відстрочити випуск на час задержки.

Обязательства організації також пов’язані з дотримання певних термінів. До них належать: а) срок розгляду твори за його поданні автором; б) срок розгляду твори після доопрацювання; в) срок використання твори, права на яке передані організації; г) срок виплати авторської вознаграждения.

Нарушение зазначених термінів організацією утрудняє вчасна й належне виконання договірних зобов’язань взагалі автором як боку договору, в частности.

3.4. Форма авторського договора.

Авторский договір має бути укладений в письмовій формах.

В разі, коли авторський договір був заключён без дотримання вимог про простий письмовій формах, повинні застосовуватися наслідки, передбачені п. 1. ст. 162 Цивільного кодексу РФ. Як-от, у разі боку у разі виникнення спору позбавляються права посилатися на підтвердження угоди та її умов на свидетельские показання, з збереженням права приводити письмові та інші показания.

В усній формі то, можливо заключён авторський договір про використання твори на періодичної печати.

При продажу примірників програм для ЕОМ і баз даних, і наданні масовим користувачам доступу до них допускається застосування особливого порядку укладення договорів, встановленого Законом Російської Федерації «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз данных».

Анализируя різноманітні форми авторського договору відзначити, що обидва боки в авторському договорі йде прагнути завжди, коли може бути, укладати авторські договору письмовій формах ще надёжной у своїх прав.

Ответственность по авторському договору.

Сторона, не що виконала чи неналежним чином що виконала зобов’язання в авторському договору, зобов’язана відшкодувати збитки, завдані боці, включаючи втрачену выгоду.

Если автор не представив замовне твір відповідно до умовами договору замовлення, він відшкодувати реальних збитків, заподіяний заказчику.

Анализируя вищезазначене, можна назвати, що таке відповідальність по авторському договору загалом така, як в договору купівлі-продажу та інших договорів, передбачених Цивільним кодексом РФ.

Кроме того, треба сказати, що, виходячи із найбільш принципу та специфіки предметів авторських договорів, боку що порушувала свої зобов’язання найчастіше завдає значні збитки боці право якої порушено. Особливо це стосується користувачеві й замовнику творчого твори. Тому, за укладанні авторського договору приділяти особливу увагу відповідальності сторін і ситуацій у яких така виникає чи може возникнуть.

3.6. Зміст авторського договора.

Содержание авторського договору становлять правничий та обов’язки автора (або його правонаступника) і користувача твори, які взаємозв'язані й залежать друг від друга. Оскільки Закон про авторське право зміст авторського права мало регламентує, це можна вирішується переважно на розсуд самих сторін. Але треба відзначити, що різні види авторських договорів мають несовпадающее зміст.

Я розгляну зміст авторського договору з прикладу авторського договору передачі виняткових (неисключительных) прав використання твори.

По такому авторському договору, автор (власник авторських прав) надає користувачеві виняткові (неисключительные) права використання твори (науки, літератури, мистецтва) в обумовлених справжнім договором межах повноважень і визначений договором термін, а користувач іншого за надання цих прав сплачує винагороду автору. Під використанням у договорі про передачу виняткових (неисключительных) прав використання твори розуміється реалізація твори, як товар, чи інше його використання у цивільному обороті не більше, передбачених договором.

В відповідність до договором автор гарантує наявність в нього наданих справді договору авторських прав на твір, автор гарантує наявність в переданого згідно зі справжнім договором твори характеристик, що вказуються в додатку договору.

Содержание такого авторського договору становлять правничий та обов’язки сторін оговариваемые у договорі. За договором про передачі виняткових (неисключительных) прав використання твори автор надає користувачеві такі права:

а) право використовувати твір під фірмовим найменуванням, виробничої маркою і товарним знаком користувача. У цьому кожен примірник твори повинен (або повинен) утримувати ім'я чи псевдонім автора у певному написанні;

б) декларація про оприлюднення твори, тобто. на повідомлення твори на будь-якої формі або у спосіб невизначеному колі осіб. Сторони можуть назвати, що ні вважається оприлюдненням інформування кола осіб про призначення, функціях, технічних та інші характеристиках твори, наприклад, в рекламних цілях;

в) декларація про відтворення твори (дублювання, тиражування чи інше розмноження, тобто. кількаразове надання твору об'єктивної форми, допускає його функціональне використання) в певному кількості примірників (чи ні обмеження тиражу);

г) декларація про розповсюдження твору у будь-який спосіб шляхом реалізації розмножених матеріальних носіїв твори серед кінцевих користувачів (споживачів, здійснюють функціональне використання) у таких територіально-галузевих межах (або без обмежень) Сторони вказують територію: країну, адміністративний район, галузь діяльності);

д) декларація про переробку твори (створення його основі нового, творчо самостійного твори) (чи внесення змін, не що становлять переробку);

е) декларація про переклад твори;

ж) декларація про публічне використання твори демонстрацію в інформаційних, рекламних та інші цілях;

з) право переуступити на договірних умов частину отриманих справді договору прав третіх осіб;

Сторонами можуть бути вказані та інші правничий та обов’язки.

Как, то: автор не зберігає (зберігає) за собою право використовувати самостійно, чи надавати аналогічні права на його використання третіх осіб у територіально-галузевих межах.

Пользователь зобов’язаний виплачувати автору винагороду у вигляді відсотків доходу на відповідний спосіб використання твори.

Вознаграждение Автору виплачується по мері надходження платежів використання твори.

Как правило, у договорі про передачу виняткових (неисключительных) прав використання твори обмовляється контролю над використанням твори.

Так, наприклад, то, можливо зазначено, що автор вправі:

а) здійснювати контроль бухгалтерських документів користувача, містять інформацію про розрахунках з використання твори;

б) ознайомитися з іншими документами, стосовними для використання твори.

Пользователь за таким авторському договору також може бути зобов’язаний:

а) на вимогу автора надавати йому змога ознайомитися з бухгалтерськими й іншими документами, що містять інформацію про використанню твори;

б) у міру надходження платежів за використання наданих йому прав звітувати перед Автором обсяги реалізації.

В найзагальніших рисах його обов’язки автора, як правило, зводяться, ось до чого. Автор повинен створити, й передати користувачеві твір, яке відповідає умовам укладеного договору.

Автор зобов’язаний особисто виконати замовлену роботу. Залучення на роботу над твором інших, зміна складу співавторів можуть виготовлятися тільки за згодою замовника, які зазвичай оформляється упорядкуванням нової чи зміною колишнього договору. На виконання робіт технічного характеру автор може свої гроші залучати будь-яких осіб не запитуючи згоди замовника.

Автор має подати замовлене йому твір у визначений договором термін. За змістом законом і згідно зі практикою автор може надати твір достроково, якщо лише у договорі не передбачено інше. Твір має має бути передане замовнику в готовому від використання вигляді, зокрема у комплекті всіх обумовлених договором елементів. Угодою сторін може передбачатися передача твори частинами. Нарешті, передане твір має бути належно своїх оформлено, представлено у передбачений договором числі примірників здано компетентному представнику замовника. Щоб запобігти можливих суперечок сдачу-приемку твори стоїть оформляти відповідним письмовим документом, наприклад особливої розпискою.

Следующей обов’язком автора є доопрацювання твори на вимогу замовника. Рішення необхідність доопрацювання твори приймається замовником за результатами розгляду твори, як його загалом відповідає умовам договору, але потрібно внесення до нього виправлень, змін, уточнень чи доповнень.

Обязанностью автора є її у підготовці твори для використання. Зміст даної обов’язки залежить від виду твори способу її використання.

Пользователь твори зазвичай приймає він такі обов’язки. Передусім він має прийняти Європу і розглянути представлене автором твір. Прийняття твори означає перевірку риси оформлення і комплектності, здійснювану гаразд встановленому конкретним договором. Прийняте твір має бути розглянуто користувачем сутнісно у призначений договором термін. У перебігу цього часу користувач повинен письмово сповістити автора або про схвалення твори, або про його відхиленні з таких підстав передбачених договором, або необхідність доповнити твори поправки з точним зазначенням істоти необхідних виправлень не більше умов договору. Купуючи за договором права використання твори користувач зобов’язаний забезпечувати виконання всіх особистих немайнових прав автора. У авторських договорах зазвичай вказується, що користувач неспроможна без згоди автора вносити у твір ніякі зміни у частковості скорочувати його обсяг, постачати твір передмовами, післямовами, коментарями тощо. п. Проте за укладанні договору автор може дати згоду зміну свого твору.

В особливій обов’язки користувача, має бути виокремлена його обов’язок залучити до роботу з підготовці твори для використання. Вище зазначалося, автора повинен сприяти випуску твори на світло. Водночас це зазвичай є і правом автора. Тому якщо користувач не приваблює до цій роботі, автор може сам наполягти у цьому.

Закон про авторське право не покладає на покупців авторських прав обов’язок по реальному використанню твори, що чи можна розглядати як гідності даного закону, тож коли автор зацікавлений у тому, що його твір був доведено до публіки, він має сам подбати включення в авторський договір умови зобов’язуючого користувача використовувати твір обумовленими у договорі способами й у певному об'ємі. Важливим, є і вказівку у договорі конкретного терміну, протягом якого користувачем повинна бути виконано цей обов’язок.

Поскольку авторський договір носить возмездный характер, на користувачі лежить обов’язок із виплати автору винагороди використання твори. Розмір, форма і продовжити терміни виплати визначається сторонами. Поруч із виплатою узгодженого гонорару користувач може приймати він обов’язок по компенсації автору додаткових витрат.

Наряду з розглянутими обов’язками в авторських договорах можуть передбачатися й інші обов’язки, як авторів, і пользователей.

3.7. Розмір, лад і терміни виплати вознаграждения.

Право на авторське винагороду — одне з правомочий автора поруч із правом з ім'ям, на недоторканність важливим і др. 34].

Существовавшая довгі роки процедура полистной оплати праці автора, тепер має такі поширення: винагороду визначається авторському договорі як відсотка доходу за відповідний спосіб використання твори. Якщо це спосіб обчислення винагороди неможливий у зв’язку з характером твору чи особливостями її використання, винагороду встановлюється як фіксованою суми (п. 3 ст.31 ЗоАП).

Согласование розміру винагороди покликане встановити баланс інтересів авторів, і користувачів. Цьому сприяє діяльність організацій, управляючих майновими правами на колективної основі, які у ролі посередників. Причому, зазначає Н. В. Махагонова, посередницький варіант вирішення проблеми авторських прав не передбачає комерційних інтересів організацій, управляючих майновими правами на колективної основі, т.к. такого роду організації немає права займатися комерційної діяльністю, відповідно до ст. 45 ЗоАП[35] .

Финансовые умови, у яких користувачам пропонується укласти угоди з організаціями, управляючими майновими правами на колективної основі, часто аж ніяк пов’язані з встановленими мінімальними ставками авторського винагороди, розрахунок сум угоди, зазвичай, не наводиться. Загальноприйняту у світі методики обчислення авторського винагороди, зокрема, за публічне виконання по телебаченню й радіо, значно спрощуються, наводячи до дисбалансу інтересів учасників даних правовідносин на користь своєкорисливих інтересів організацій, управляючих майновими правами на колективної основе.

Проблема монополії авторско-правовых товариств не нова для країн світу. Загальновизнаним є положення про тому, діяльність авторско-правовых товариств як абсолютних монополістів мусить бути під адекватним контролем. У багатьох країн (наприклад, Франція) застосовується загальний антитрестовский закон. У країнах, де авторско-правовые суспільства не підпадає під антитрестівське законодавство (наприклад, Німеччина) передбачена арбітражна процедура. У Німеччині, в разі спору між авторско-правовыми товариствами та користувачами розмір винагороди відповідна ліцензія буде видана, якщо запитане винагороду сплачено чи належить на депозит до судового вирішення про судової уплате[36] .

В законі винагороду, виплачуване по авторському договору, іноді іменується «авторським винагородою» (п. 4 ст.16; п. 2 ст.28 ЗоАП). Цей вислів означає, йдеться про винагороду, выплачиваемом по авторському праву. Але це винагороду виплачується не обов’язково автору: воно виплачується та інших власниках авторських прав, передавальним права з авторських договорам[37] .

Как зазначалось раніше, як звичайного способу визначення розміру винагороди виступає визначення її в вигляді відсотка доходу, одержану використання твори (ч.1 п. 3 ст.31 ЗоАП).

Условие у тому, що винагороду має визначатися в авторському договорі як певного відсотка доходу, є рекомендаційним — законодавець хіба що №підштовхує" боку до встановленню винагороди таким способом.

Вместе про те, Закон припускає можливість визначення винагороди інакше, якщо визначити винагороду як відсотка доходу «неможливо … у зв’язку з характером твору чи особливостями її використання» (п. 3 ст.31).

Следует вважати, що й боку підписали авторський договір, яким винагороду визначено «іншим чином», жодна зі сторін — ні автор, ні користувач не може посилатись те що, що винагороду можна було збагнути як відсотка від дохода.

Авторский договір може передбачати виплату авансу (ст. 33 ЗоАП).

Авансом вважаються будь-які суми, сплачувані доти, як в користувача утворюється прибуток від використання произведения.

Обязанность виплати авансу встановлюється тільки до договорів замовлення (див. п. 2 ст. 33 ЗоАП).

Договор може передбачати різні терміни виплати вознаграждения.

Если термін виплати винагороди в договорі не зазначений, винагороду має виплачуватися відразу після освіти доходу у покупателя.

Ч.2 п. 3 ст.31 ЗоАП вводить правило про індексації мінімальних ставок авторського винагороди разом з підвищенням (чи зниженням) мінімальних розмірів оплати труда.

Это правило про індексацію застосовується тільки до тих мінімальним ставками винагороди, затверджених (чи будуть затверджені) Урядом РФ.

Правило про індексацію на повинен застосовуватися до величини і сумам авторського винагороди, встановлені в окремому авторському договорі (якщо договір виповнюється своевременно).

Правило про індексацію має застосовуватися тільки в тим випадків, коли мінімальна ставка авторського винагороди визначено над вигляді відсотка доходу, а інакше, наприклад, у твердої сумме.

Поскольку все затверджені мінімальні ставки виражені як відсотка, потреби у застосуванні правил про індексації до цих ставками не возникает.

В договорах такого роду має бути зазначено якомога більше копій, яке користувач вправі виготовити і поширити. Перевищення цього числа копій вимагає укладення нової договора.

Глава 4. Порядок укладання, зміни і припинення авторського договора.

4.1. Порядок укладання авторського договору ЄС і його стороны.

Итогом узгодження умов, які боку вважатимуть суттєвими, є підписання договору (ст. 432 ДК РФ).

Порядок підписання договору визначається ступенем готовності твори. Так, за договором на готове твір автор передає готове твір, а, по договору замовлення автор приймає він зобов’язання створити твір у майбутньому. ЗаОП не передбачає процедуру підписання договору, тому порядок визначається главою 28 ДК РФ «Укладання договору». Вважають доцільним розглянути це питання з урахуванням практики.

Готовое твір, представлене в видавництво, кіностудії тощо. до укладання з автором, рецензируется, обговорюється. Організація (фізичні особи, займаються використанням твори) приймають рішення про придатності цього твору до изданию[38]. Якщо твір схвалять, це є необхідною підставою для укладання договору. Отже, попередня робота організації над готовим твором закінчується, а тексті договору має зазначене, що твір представлено і схвалено. Слід враховувати, що у стадії твір може отримати схвалення організації. І тут воно передається автору на доопрацювання, а договір на готове твір буде укладено лише саме його схвалення организацией.

Как зазначалось, на момент укладання договору замовлення (літературного, художнього та т.д.) твори ще існує, а характер відносин між сторонами зовсім иной.

Так, автор майбутнього твори повинен уявити заявку, план чи проспект, у яких дає опис свого творчого задуму, форми його здійснення і його використання матеріалу. Організація вправі пред’явити до заявці свої основні вимоги. Беручи відносини з театром, саме творчу заявку або фрагмент майбутнього твори, який дорівнює творчої заявке[39]. Театр надає автору творчу допомогу у створенні твори, знайомить автора з складом трупи та програмах технічної частиною театру, дає їй консультації з темі твори. Зі згоди автора тут проводиться обговорення попередніх варіантів произведения.

В творчої заявці, представленої кіностудії, повинні викладатися стрижневу ідею, сюжетний задум, даватися характеристика головних дійових осіб майбутнього сценарію, утримуватися цілковите і послідовне опис дії, і навіть діалоги, титры[40]. Від автора потрібно враховувати виробничо-економічні показники, тобто. число орендованих об'єктів, масових сцен і т.д.

Издательство також проводить попередню, преддоговорную роботи з автором, що складається з співбесіди, вивчення з оцінкою плану, проспекту чи плана-проспекта твори (переліку розділів і підрозділів з викладенням змісту кожного), і навіть з вивчення і оцінки одній з глав чи однієї з розділів майбутньої книжки. Одночасно уточнюється тип видання, жанр твори, основний лекторство, у яких буде розраховано подібне видання. Авторська заявка, план, проспект чи окрема глава розглядаються видавництвом, після чого автору повідомляється, прийнято його твір, відхилено чи продовжує вивчатися. При позитивну оцінку, авторська заявка стверджується, входить у тематичний план, і з автором полягає договір літературного заказа[41] .

Очевидно, організація за договором замовлення зацікавлена отримати доброякісне твір, тому при вивченні і обговоренні авторської заявки одна визначає параметри твори. Твердження творчої заявки означає узгодження автором і організацією всіх вимог, що висуваються до майбутньому твору, і навіть позбавляє організацію права виходити далеко за межі творчої заявки, узгодженої з автором. Крім іншого, в організацію, що вбирає договір з автором, що створює твір, існує рівень ризику. Ніхто не застрахований від цього, що автора може осягнути творча невдача, яке твір не можна буде використовувати. У разі організація (видавництво, театр та інших.) несе матеріальних збитків, позаяк у відповідності зі ст. 33 ЗоАП вона зобов’язана виплатити автору аванс. Тому закономірно вимога організації до автора про наданні розгорнутого плана-проекта.

Что стосується автора, то план-заявка породжує його основну договірну обов’язок — створити твір в відповідність до умовами договору. Недотримання автором що висуваються до створюваному твору вимог, позначені у плане-заявке, призводить до порушення умов договори та відповідальності автора по ст. 34 ЗоАП.

Не менш важливий під час укладання договору питання, хто заключает.

Авторский договір полягає, зазвичай, між автором і організацією, здійснює підготовку твори до видання та її поширенню. Не виключає можливості, що стороною договору може бути наследники.

Способностью мати цивільні правничий та обов’язки наділені всіх громадян з його й по день смерті (ст. 17 ДК РФ). У зміст правоздатності включена можливість мати права авторів твори науки, літератури і мистецтва (ст. 18 ДК РФ). Але це права реально мають в усіх громадяни, а лише ті, хто своєю працею створює твори творчості. Причому до створення твори непотрібен досягнення певного віку, встановленого для наступу повної дієздатності. Автором твори може бути навіть малолітній, тобто. не який сягнув 14 років. Тут треба враховувати, щодо досягнення чотирнадцятирічного віку договір з малолітнім автором то, можливо укладено лише крізь його законних представників (батьків, усиновителів чи опікунів), а під час досягнення автором 14 років — угода створення і (чи) використання твору може бути міститься вже безпосередньо з нею. «Неповнолітні віком від чотирнадцяти до вісімнадцяти років вправі самостійно, без згоди батьків, усиновителів чи опікунів … здійснювати своїх прав автора твори науки, літератури, або мистецтва. винаходи чи іншого що охороняється законом результату своєї інтелектуальної діяльності» (ст. 26 ДК РФ).

Авторами (співавторами) може бути російські, і навіть іноземним громадянам. Їхні стосунки з организациями-пользователями виникають під час досягнення угоди з основним, істотним умовам договору. Можливі ситуації, коли авторами твори виступають двоє або як осіб, у разі все співавтори виступають стороною авторського договору. З огляду на ст. 10 ЗоАП відносини, складаються всередині колективу авторів, визначається угодами. У ньому відбиваються питання, що у період співпраці співавторів і мають їм конкретні правові наслідки. Йдеться порядку зазначення імені, щодо умов розпорядження загальної роботою, розподілу гонорару та інших. Така ж угода може бути складено у вигляді і підписано усіма співавторами. Якогось зразка угоди законодавством не передбачено. Вона може бути складено у будь-який спосіб, але з повинна утримувати положень. суперечать закону.

Однако таке вирішення питання який завжди знаходить підтримку з літературі. Так, Э. П. Гаврилов вважає угоду про співавторстві зайвим, оскільки це паралізує будь-які претензії на соавторство[42]. Здається, що ця позиція ні виправдана, оскільки законодавець не наділяє цю норму императивным характером.

Стороной авторського договору може бути перекладачі, і упорядники. Хоча де вони створюють оригінальних творів, а результати їхньої праці носить залежний від оригіналу характер, тим щонайменше вони позначаються у договорі терміном «автор». Відповідно до ст. 12 ЗоАП, перекладач користується авторським правом на створене їм твір при умов дотримання їм прав автора твори, подвергшегося перекладу або інший переробці. Аналогічне правило чи діє у відношенні укладачів збірників і інших складових творів (ст. 11 ЗоАП). Що ж до правового становища перекладача як боку договору, воно визначається ст. 7 ЗоАП, у якій переклад твори визнається самостійним об'єктом авторського права, і ст. 12 ЗоАП, що закріплює за перекладачем авторське декларація про виконаний перевод.

Следует відзначити, що старе, ні нині чинне законодавство не передбачають види перекладів. У постановах Уряди Росії про авторському винагороду можна знайти вказівку тільки окремі їх види, тоді як і юридичної літературі описувалися авторські, авторизовані, підрядкові, проміжні переводы[43] .

А відповідно до Інструкції щодо застосування Постанови Ради Міністрів РРФСР від 22.04.75 г. № 242 «Про ставки авторського винагороди за публічне виконання творів літератури та искусства"[44] «якщо твір створено автором двома чи навіть кількох мовами без застереження про тому, який текст є оригінальним, а який перекладним, воно визнається оригінальним кожному з цих языков».

В Постанові Ради Міністрів РРФСР «Про ставках авторського винагороди за видання творів науки, літератури та мистецтва» від 19.12.88 г. № 532[45] названі авторські, підрядкові і проміжні переводы.

ЗоАП, п. 3 ст.7 визнає упорядника збірника чи іншого складеного твори суб'єктом авторського права, надаючи йому певні права. До збірника можуть входити розповіді, статті і інші літературні твори. Упорядники у роботі звертаються до творам, що є предметом чийогось авторського права або перейшло у громадську надбанням відповідно до ст. 28 ЗоАП.

Кроме упорядника в авторському договорі може бути літературний обработчик[46] .

До скасування колишнього законодавства про авторське право зі сценарної договору допускалося залучення студією з згоди автора третіх осіб внесення поправок і доопрацювання літературного сценария.

Одной зі сторін авторського договору можуть бути спадкоємці померлого автора. Проте обсяг їх прав вже, ніж в авторів. Як правило, за договором автор гарантує, що він дійсний автор твори, що його створено їм особисто (або у співавторстві), і навіть що його не порушує правий і інтересів інших (правонаступників). Якщо ж стороною договору виступає спадкоємець, він гарантує видавцеві, що він єдиний спадкоємець прав померлого, проте існування кількох спадкоємців. У цьому свого права наступник має підтвердити, надавши свідоцтво про право на спадщину або рішення про визнання конкретного особи спадкоємцем авторських прав. У свідоцтві на право на спадщину нотаріус робить запис у тому, що наслідуване майно складається з авторського права. Якщо ж спадкоємців кілька. то свідоцтві указуються всі спадкоємці і спадкова частка кожного лица.

В підтверджує те, що померлий був автором, досить пред’явити нотаріусу, наприклад, будь-яке видане твір автора або довідку з видавництва, редакції журналу, де твори печатались[47] .

Другой стороною авторського договору виступає организация-пользователь: видавництво, театр, кіностудія тощо. Які відповідно до ст. 48 ДК РФ є юридичними лицами.

Наиболее поширена авторський договір, яким однієї зі сторін є издательство.

Объем правомочий видавництва як боку договору визначається пристосовані до автором умовами. Як це і автор, видавництво зобов’язане належним чином виконувати взяті їм у себе обязательства.

Стороны авторського договору визначаються за його укладанні, оскільки кожна з яких повинна висловити своє волевиявлення. Проте суб'єктивний склад авторського договору окремих випадках може змінюватися. П. 4 ст.31 ЗоАП закріплює правило, за яким заміна на боці організації можлива, коли придбані за договором правничий та обов’язки в цілому або частково передаються іншим организациям.

Основаниями для заміни автора як боку договору може бути смерть, тривала хвороба, чи командировка.

До останнього часу авторські договори містили особливі умови, за якими автор передавав видавництву свої правомочності з використання твори там, коли ці правомочності не було передано раніше інший організації. Під час укладання договору автор зобов’язаний був повідомити организацию.

Это обмеження існувало остільки, оскільки автор було розпоряджатися своїм твором. Монополія держави експорту і імпорт авторських прав позбавляла творця твори можливості самому розпочинати договірні відносини із зарубіжними організаціями. Прийняте Радою Міністрів СРСР Постанова «Про заходи з демонополізації у сфері експорту й імпорту авторських прав» № 1095 від 26.10.90 г. забезпечило авторам свободу вибору: самостійно будувати договірні відносини із зарубіжними партнерами чи з допомогою посередників, за яких можуть виступати організації, управляючі майновими правами на колективної основі, російські видавництва, театри й інші организации.

4.2. Підстави, лад і наслідки измененияусловий авторського договора.

Возможность змінювати умови договору є важливим правомочием, що належить сторонам. Це правомочність зумовлено правом осіб, що у договорі, волю договору (ст.ст.1; 421 ДК РФ), реалізуючи яке боку вправі як укладати договори, і змінювати их.

Однако задля забезпечення стабільності громадянського обороту важливо захистити кожну зі сторін від довільного зміни договору іншим боком. У зв’язку з цим умови і Порядок зміни договору регламентується законом, залишаючи відповідно до загальним принципом громадянського права про диспозитивності правовим регулюванням громадянського обороту вирішення низки питань на розсуд сторон.

Регулированию цього питання присвячена гл. 29 ДК РФ.

Следует відзначити, що ДК РРФСР підставами зміни умов договору вважав: підстави, передбачені Законом, угодою сторін чи рішенням Господарського суду (ст.233).

А ст. 450 ДК РФ говорить: «зміна … договору можливо за згодою сторін, якщо інше не передбачено справжнім Кодексом, інших законів чи договором». У основі зміни договору з угоді сторін перебуває спільне волевиявлення його, відповідне волі кожного також спрямоване зміну договору на узгоджених з-поміж них условиях.

Изменить договір, якщо угоду звідси що немає, можна за вимозі зацікавленої сторони, причому тільки у в судовому порядку і тільки за наявності визначених підстав. Відповідно до п. 2 ст.450 ДК РФ, суд вправі прийняти таке рішення про зміну умов договору лише: «1)при істотному порушенні договору іншим боком», визнаючи істотним «порушення договору однієї зі сторін, що вабить для з іншого боку такий збитки, що вона у значною мірою позбавляється того що її може розраховувати під час укладання договору»; «2)в деяких випадках, передбачених Кодексом, інших законів чи договором».

Помимо вищевикладеного, як підстави зміни договору ст. 451 ДК РФ називає суттєва зміна обставин. Метою згаданої статті є загальне врегулювання відносин сторін договору, коли суттєва зміна обставин призводить до значно більшою обременительности виконання, але не повну чи часткову неможливість виконання договірних обязательств.

Само собою суттєва зміна обставин не служить основою зміни договору, коли їм передбачено або з нього випливає иное.

Следует враховувати, зміна умов не припиняє договору, а вносить у його зміст нові елементи. Зміна умов фіксується в додатковій угоді, яке, сутнісно, змінює деякі умови раніше укладеного договору. Процедура оформлення додаткової угоди така сама, як і за укладанні договору (ст. 452 ДК РФ). Тільки тоді належного оформлення, додаткову угоду стає невід'ємною складовою частиною договору. Це може стосуватися продовження терміну уявлення твори організації, уточнення обсягу твори, зміни його жанру, ставки вознаграждения[48] .

Ст. 453 ДК РФ визначає ролі наслідків зміни договору таке: «1)… зобов’язань сторін зберігаються в зміненому вигляді; 2) обязательства вважаються зміненими з підписання угоди сторін про зміну … договору …, а за зміни договору в судовому порядку — із моменту набуття в чинність закону рішення суда».

4.3. Підстави, лад і наслідки припинення договора.

Авторские договори можуть припинятися по різним підставах. Окремі наступають незалежно від волі сторін, інші, навпаки, припускають прояви волі сторін, кожна з яких користується наданим їй правом.

Следует відзначити, що ЗоАП зовсім позбавлений ніяких норм про яке припинення авторських договорів, тому це запитання регламентується переважно главою 29 ДК РФ «Зміна і розірвання договора».

Наиболее приватним основою припинення дії авторських договорів є витікання терміну їхніх дії. Оскільки найчастіше цей період боку виконують свої обов’язки по договору, це є самостійна підстава припинення договору. Але як зазначає А. П. Сергеев «боку своїм додатковим угодою можуть продовжити термін дії договору, якщо автор проти заперечує, договір прекращается"[49] .

В ролі підстави припинення договору може бути неможливість її виконання. І це можливо через смерті автора; дотримання державних таємниць, порушення якої у відповідність зі ст. 283 КК РФ «Розголошення державних таємниць», передбачено кримінальну відповідальність; ліквідація юридичної особи та т.д.

Необходимо відзначити, що смерть автора тягне відмінні наслідки. Так, договір літературного, художнього, сценарного замовлення припиняється, оскільки зобов’язання створити твір в майбутньому носять особистий характері і неможливо знайти передані іншим особам. Договір на готове твір може бути припинений у зв’язку з смертю автора лише за відсутності спадкоємців. І тут набирає чинності ст. 29 ЗоАП, в відповідність до якої за відсутності спадкоємців автора захист прав останнього здійснює спеціально уповноважений орган РФ.

Как було відзначено, авторський договір припиняє дію, у разі ліквідації організації, у разі взаємні претензії сторін (щодо повернення виплаченого автору авансу тощо.) приймаються у визначені сроки.

Прекращение авторського договору можливо шляхом її розірвання з ініціативи сторін. Проте старе законодавство, ні нині не містять вказівок з цього приводу. хоча питання розірвати договір є важливим для сторін. «Свобода» договору, певне, говорить сам за себе, дозволяючи сторонам самим розв’язувати проблему і це запитання. Здається, що розірвання договір має бути з поведінкою сторін. Істотне порушення умов договору, що з невиконанням чи неналежним виконанням умов договору, є необхідною підставою щодо його розірвання. Так, наприклад, відхилення твори по непридатності, відмова автора від доопрацювання що був твори, порушення виконання інших по договору призводить до його расторжению.

Так, відповідно до ст. 31 ЗоАП: «за відсутності в авторському договорі умови про терміні, який передається право, договір може бути розірваний автором після закінчення п’яти років із дати реєстрації, якщо користувач буде письмово сповіщений звідси шість місяців до розірвання договора».

Определяя момент, від якого слід вважати договір припиненим, за загальним правилом слід керуватися нормою, закріплене у ст. 453 ДК РФ, за якою «зобов'язання вважаються припиненими з укладення угоди сторін про розірвання договору …, а при розірвання договору в судовому порядку — із моменту набуття в чинність закону рішення суду про розірвання договора».

Глава 5. Захист прав автора.

Ч.1 ст. 48 ЗоАП передбачає громадянську. кримінальну і адміністративну відповідальність порушення авторських прав.

Обращаясь до раніше що діяв карному законодавству, можна назвати. що він певне місце відводилося захисту авторських прав. Порушення авторських прав пов’язували з випуском під своїм добрим ім'ям чужого наукового, літературного, музичного мистецького твору чи з іншим присвоєнням авторства на твір; з незаконним відтворенням чи поширенням такого твори; з примусом до соавторству[50]. Дане положення містила ст. 141 КК РРФСР 1960 р., котра, за порівнянню зі ст. 177 КК РРФСР 1926 г. під аналогічною складом злочину передбачала суворіше покарання порушення авторських прав. Так, приміром, коли з КК РРФСР 1926 г. самовільне використання літературних, музичних, мистецьких та наукових творів каралося виправно-трудовими роботами терміном близько трьох місяців, або штрафом, то КК РРФСР 1960 р. передбачав покарання як позбавлення волі терміном до один рік чи штрафу. КК РФ, ухвалений 24.05.96 г. продовжує лінію на припинення дій. спрямованих проти автори і результатів його. Так, відповідно до ст. 146 КК РФ передбачені різні покарань незаконне використання об'єктів авторського права чи суміжних прав, так само як присвоєння авторства, коли ці діяння завдали великий ущерб.

В на відміну від кримінально-правового захисту авторських прав, що передбачає осуд покарання правопорушника, цивільно-правової спосіб дозволяє досягти відновлення порушених прав. Проте, коли попереднє законодавство — ДК РРФСР 1964 р. — містив перелік порушень особистих немайнових і прав авторів, то ЗоАП відмовився від конкретизації порушень прав авторів. І все-таки ст. 48 ЗоАП виділяє одне із видів порушення прав: контрафакцію, яка була самовільне і протизаконне виготовлення і вільне і протизаконне виготовлення і розповсюдження чужого твори. Контрафактними зізнаються екземпляри охоронюваних до творів і фонограм, імпортовані без згоди власників авторських та суміжних суміжних прав до з держави, у якому ці твори і фонограми будь-коли охоронялися чи перестали охоронятися. І все-таки, як показує практика, російське авторське законодавство, зокрема, норма закріплена в ст. 48, недосконале, гарантії правомірного використання інтелектуальної власності у Росії, особливо прав іноземних авторів відсутні, а коли немає гарантій — катма й инвестиций.

Пытаясь вирішити проблему, 5.12.98г. було прийнято указ президента РФ № 1471 «Про заходи з реалізації прав авторів творів, виконавців, і виробників на винагороду за відтворення з метою аудіовізуального твору чи звукозапису произведения"[51]. У Указі мова, передусім, про захисту авторів, ввезених завезеними на територію Російської Федерації творів, залишаючи отже, у боці захист прав вітчизняних авторів. І хоча законодавчо закріплено порядок захисту автора програми ЕОМ, цього тим щонайменше недостаточно.

Так, відповідно до Законом РФ «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» від 23.09.92 г. 52], в цивільно-правовому порядку автор програми ЕОМ у разі порушення своїх прав вправі вимагати: визнання прав; відновлення становища, яка була до порушення прав, і навіть ліквідацію загрози порушення прав, відшкодування завданих збитків. розмір яких включаються суми неправомірно отриманих порушником доходів; виплати порушником компенсації розмірі від 5.000-кратного до 50.000-кратного законодавчо встановленого розміру мінімальної місячної зарплати. З іншого боку, автор може вимагати компенсації від порушника його прав за понесений моральний ущерб.

Говоря про административно-правовом порядку захисту прав авторів, то відповідності зі ст. 1504 Кодексу РРФСР про адміністративні правопорушення, відповідальність передбачена за незаконне використання у комерційних цілях примірників твори: якщо є контрафактними (виготовленими чи використовуваними з порушенням авторського права); якби примірниках творів зазначена помилкова інформація про їхнє виготовлювачах і місцях виробництва, і навіть інша інформація, яка може вводити на споживачів, якби примірниках творів знищено або змінено знаком охорони авторського права, наданих їх володарем. Тут треба сказати, що, правообладатели під час упорядкування авторських договорів зацікавлені у максимальному обмеження прав користувачів, щоб зберегти монополію правовласника на екземпляри твори, випущені у оборот. і збільшити можливість залучення порушників до відповідальності за незаконне використання творів. Здається така позиція автора цілком виправдана, коли немає законодавчо закріпленої достатньої захисту, не можна перешкодити автору у своїх прав. І тут, на думку Р. Хаметова: «правильно надходять ті правообладатели, які друкують текст ліцензії на упаковці примірника твори, герметично обгорненого прозорою плівкою. Якщо покупець, ознайомившись зі змістом ліцензії, незгодний із її умовами, може повернути нерозкритий пакет з примірником програми замість придбання й назад сплачені деньги"[53]. Хоча, безумовно, це потребує певних матеріальних витрат за належну упаковку розповсюджуваних примірників, і навіть на організацію реєстрації пользователей.

Согласно матеріалам Міжнародного форуму «Технології безпеки» і «Другий всеросійській конференції по банківської безпеки», які у Москві січні 1996 року, комп’ютерні злочину представляють серйозну небезпека. А повсюдної комп’ютеризацією ця проблема ще погіршується. Як справедливо зазначає Р. Хаметов, останнім часом почали з’являтися вплив електронних бібліотек і архіви, які становлять доступні з локальних чи загальнодоступних комп’ютерних мереж файли, містять твори, виражені в цифровому формате[54]. З погляду захисту від необгрунтованого обмеження законних інтересів авторів було правильно внесення до Закону РФ «Про авторське право і правах» змін, що забороняють репродукування без згоди автори і виплати винагороди електронними бібліотеками і архівами. Під терміном репродукування розуміється факсимільне відтворення шляхом фотокопіювання навколишньої (ксерокопіювання) чи з допомогою інших технічних засобів, інших, ніж издание.

В розвинених країн інтелектуальна власність охороняється і право копіювання, і жорсткішими нормами міжнародного права, захищаючи його від непрямого использования[55] .

Приверженность нової Росії нормам і принципам міжнародного права найпослідовніше й юридично дуже змістовно проявилася у розробці та ухваленні тексту нині чинній Конституції РФ. Вона проголошує (ч.4 ст. 15), що загальновизнані принципи й отримуючи міжнародні договори РФ є складовою її правової системи. Якщо міжнародним договором РФ встановлені інші правила, ніж законом, то застосовуються правила міжнародного договору. Ця комплексна конституційна норма вже своїм вмістом у у максимальному ступені сприяє «гармонізації» внутрішнього російського законодавства і норми міжнародного права, що у думці И. Близнеца, є одним із основні цілі діяльності Всесвітньої організації інтелектуальної собственности[56] .

Определяя суттєві умови договору, законодавство виходить із принципу свободи договору, відповідно до яким, боку можуть встановити собі інші умови, якщо вважатимуть їх таковыми.

Не маючи на меті попрання, проголошеного цивільного законодавства принципу свободи договору, вважаю, що доцільно було закріпити закритий перелік істотних умов. Здається така позиція цілком виправдана, оскільки він стала б гарантом забезпечення правий і інтересів сторон.

И все-таки, попри низка невирішених негараздів у чинному законодавстві, щодо договірних відносин, все це применшує ролі авторського договору. І насамперед треба враховувати то вплив, яке авторських договір надає на реалізовані отношения.

Поскольку авторський договір охоплює відносини зі створення й використанню творів літератури, науки, мистецтва, його вплив позначається як поведінці сторін із виконання зобов’язань, але, насамперед, якості самого предмета договору — творах наукового і мистецького творчества.

Роль авторського договору виявляється у цьому, що її боку, пов’язані зобов’язаннями зі створення й використанню творів літератури, науки, мистецтва. прагнуть досягненню єдиної мети: до випуску високоякісної друкованої продукції, постановці актуальних кіноі телефільмів різних жанрів тощо. З допомогою таких творів вирішується завдання задоволення культурних потреб громадян, їх морального і естетичного виховання, підвищення культурного рівня. У той самий час воздаваемые з урахуванням авторського договору твори наукового і художньої творчості преумножают духовні цінності й збагачують вітчизняну культуру.

Заключение.

В укладанні треба сказати следующее:

Авторский договір є найважливішим, хоча і єдиним можливим способом передачі прав використання творчого произведения;

Законодательство про авторське право РФ в повному обсязі захищає права як автора твори, і особи котрий використовує. Хоча можна сказати, що має рацію автора вкотре «перестраховуються» Законом.

Авторские договору цілому нагадують інші види договорів, але мають більш конкретний характер, і мають значніше кількість обов’язкових условий.

Таким чином, розглянувши авторський договір, можна зробити такі висновки: становище авторського договору досить непогано врегульовано у законодавстві - це знайшло відображення у законі, ряді міжнародних актів, спеціальних законів. Значення належного врегулювання становища авторського договору залежить від підвищенні творчої активності громадян. Чинними нормативними актами встановлено права авторів на опублікування, відтворення й поширення творів, їх недоторканність, з ім'ям, отримання авторського винагороди і інші права, що виникають із авторських правовідносин. Забезпечення захисту порушених або оскаржуваних правий чи охоронюваних законом інтересів авторів має велику значення в посиленні подальшого стимулювання їх творчості, охороні громадських інтересів.

Авторский договір є різновидом цивільно-правового договору, він має цивільно-правової характері і є самостійним серед інших цивільно-правових договорів. Авторський договір відрізняється з інших цивільно-правових договорів класифікаційним різноманіттям — існує багато видів авторського договору.

Охрана авторських прав останнім часом набуває дедалі більшого значення. І авторський договір, закріплюючи взаємні права й обов’язки сторін, є важливим засобом захисту, як прав чи його правонаступника, і прав пользователя.

Список литературы

Конституция РФ 1993 г.

Гражданский Кодекс частина 1 від 30.11.94.

Гражданский Кодекс частина 2 від 26.01.96.

Гражданский Кодекс част. З від 26.11.2001.

Трудовой Кодекс від 30.12.2001.

КоАП РФ від 13.06.96.

УК РФ Закон РФ «Про авторське право і правах» від 9.07.93 // Відомості. 1993. № 32. У розділі ст. 1242.

Закон РФ «Про внесення і доповнень до закону про авторське право і правах» від 19.07.95 // СЗ. 1995. № 30, ст. 2866.

Закон РФ «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і даних» від 23.09.92 // Відомості, 1992, № 42, ст. 2325.

Указ Президента РФ «Про державну політики у сфері охорони авторського правничий та суміжні права» від 7.10.93 р. № 1607 // САПП РФ, 1993, № 417, ст. 3920.

Указ Президента РФ «Про заходи з реалізації прав авторів творів, виконавців, і виробників фонограм на винагороду за відтворення з метою аудіовізуального твори чи звукозапису твори» від 5.12.98 р. № 1471 // СЗ, 1998, № 49, ст. 6016.

Постановление Уряди РФ «Про мінімальних ставках авторського винагороди за деяких видів використання творів літератури і мистецтва» від 21.03.94 р. № 218// САПП, 1994, № 13, ст. 994.

Постановление Уряди РФ «Про мінімальних ставках винагороди авторам кінематографічних творів. виробництво (зйомка) яких здійснено до 3.08.92 р.» від 29.05.98 р. № 524 // СЗ, 1998, № 22.

ГК РРФСР 1964 г.

УК РРФСР 1960 г.

Закон РРФСР «Про авторське право» // СУ РРФСР, 1928, № 132, ст. 861.

Основы авторського права 1928 р. // СЗ СРСР, 1928. № 27, ст. 246.

Андреев С.Є. Договір: висновок, зміна, розірвання. М., Проспект, 1997, 376 с.

Антимонов Б. С. Авторське право. М., 1957, з. 59.

Бакшинкас В.Ю. Договірні зобов’язання: теорія і практика. М., 1997, 160 с.

Бем Х. Маркетинг і управління книговиданні. М., 1993, 176 с.

Близнец І. Застосування у Росії міжнародно-правових засобів захисту інтелектуальної власності // Російська юстиція, 1998, № 1, з. 20.

Большой юридичний словник / Під ред. А. Я. Сухарева. М., ИНФРА, 1998, 790 с.

Брагинский М. И. Громадянське право Росії. курс лекцій. Ч. 1. Під ред. Садикова О. Н. М., Юридична література, 1996, 303 с.

Брагинский М. Н., Витрянский В. В. Договірне право: Загальні засади. М.: Видавництво «Статут», 1997, 682 с.

Ваксберг А.І. Деякі запитання радянського авторського права // Радянське держава й право, 1954, № 8, з. 40.

Веймарн А. Інтелектуальне піратство: візантійський підхід // Інтелектуальна власність, 1998, № 3−4, з. 29.

Веймарн А. Безкрай для розумних та закордонних вчених // Інтелектуальна власність. 1998, № 5−6, з. 30.

Васильева Е. А. Громадянське й торгове право капіталістичних країн. М., 1993, 560 с.

Витрянский В. В. Укладання договору // Коментар год. 1 ДК РФ для підприємців. Під ред. Брагинского М. И. М., 1995, з. 346.

Гаврилов Э. П. Коментар до Закону РФ «Про авторське право і правах». М., Спарк-Фонд. Правова культура, 1996, 224 с.

Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничий договір. авторський гонорар. М., Юридична література, 1988, 176 с.

Гражданское право. Підручник в 2-х т. Т. 2 / Під ред. Е. А. Суханова. М.: БЕК, 1993, 432 с.

Грингольц І.А. Права автора сценічного твори на СРСР. Автореф. дисс. … канд. юрид. наук. М., 1953.

Гулый К. К. Проблеми цивільно-правового регулювання редакційно-видавничого процесу. Автореф. діс. … канд. юрид. наук. Харків, 1991, з. 5.

Гульбин Ю. Захист авторського права // Російська юстиція. 1997, № 5. з. 45.

Дюма Р. Літературна й мистецьку власність. М., 1989, 336 с.

Завидов Б.Д. Окремі проблеми відповідальності сторін у возмездном договорі // Юрист, 1998, № 10, з. 41.

Интеллектуальная власність в 2-х книгах. Кн. 1 / Авторське право і суміжні права. М., Амалфея, 1997, 559 с.

Кабатов В. А. Радянське авторське декларація про твори образотворчого мистецтва: Автореф. діс. … канд. юрид. наук. М., 1954, з. 4.

Копылов В.А. Інформаційне право. М., Юрист, 197, 472 с.

Корчагин А.Д. Інтелектуальна власність: Словник-довідник. М., ИНФРА, 1995, 111 с.

Махагонова Н. В. Про патентування деяких невирішених проблемах законодавства вп авторському праву // Держава право, 1996, № 1, з. 60.

Махагонова Н. В. Авторський договір на телебачення: діалектика становлення та розвитку // Юридичний світ. 1997, листопад, з. 6.

Новицкий І.Б. Зобов’язання укласти договір. М., 1947.

Ойгензихт В. А. Воля і волевиявлення. Душанбе, 1983, З. 123.

Потапова И. Е. Правове регулювання перекладу творів науки, літератури. Автореф. діс. … канд. юрид. наук. М., 1981.

Пустозерова В. М. Коментар ДК РФ год. 1 для підприємців. М., 1997, 320 с.

Садиков О. Н. Громадянське право Росії. Ч. 1. М., 1996.

Сборник договорів. М., «Проспекта», 1998, 560 с.

Сборник нормативних актів про авторському винагороду за видання творів науки, літератури і мистецтва. М., ВААП-ИНФОРМ, 1991, 344 с.

Симонов І. Авторські і суміжні права в шоу-бізнесі / Інтелектуальна власність, 1998, № 2, з. 63.

Сергеев О. П. Авторське право Росії. СПб, 1994, з. 123.

Сергеев О. П. Громадянське право. Підручник. Ч. III. М., 1998, 562 с.

Сергеев О. П. Право інтелектуальної власності до. Підручник. М., Проспекта, 1996, 704 с.

Справочник нормативних матеріалів для видавничих працівників. М.: Книжка, 1997, з. 295.

Тативосян В. П. Авторське право у питаннях і відповідях. Самара, 1997, з. 71.

Толстой Ю. К. Указ. сочинение Трубников П. Я. Судовий розгляд цивільних справ окремих категорій. М., Билина, 1996, 236 с.

Флейшиц Е.А. Особисті права у цивільному праві СРСР і капіталістичних країнах. М., 1941, з. 164.

Фокс Д.К., Роусон П. Видавничий контракт: введення у авторське право. М., 1993, з. 140.

Хаметов Р. Корпоративна боротьби з порушеннями авторських та суміжних суміжних прав // Господарство право, 1998, № 4, з. 98.

Хаметов Р. Порушення авторських прав бібліотеками і архівами // Російська юстиція, 1998, № 6, з. 53.

Хорошавина М. Теорія і практика Російського піратства // Інтелектуальна власність, 1996, № 7−8, з. 2.

Цвайгерт До. Введення у порівняльне правознавство у сфері приватного права. Т. 2. М., 1998, 512 с.

Цветкова Р. Ця пісня, друже, твоя і мій // Гроші, 1997, № 37, з. 44.

Цыбуленко З. И. Громадянське право Росії. Ч. 1. М., Юрист, 1998, 464 с.

Чернышева С. А. Авторський договір в цивільному праві Росії. М., 1996, 104 с.

Чертков В. Л. Авторське винагороду // Радянське держава й право, 1985, № 3.

Яковлев В. Ф. Нове в договірному праві // Громадянське законодавство РФ. М., 1994, з. 40.

[1] Див.: Новицький І.Б. Зобов’язання укласти договір. М., 1947.

[2] Див.: Радянське громадянське право. Київ, 1977, ч.1.

[3] Див.: Гавзе Ф. И. Зобов’язальне право. Мінськ, 1968, з. 17.

[4] Див.: Громадянське право / Під ред. Сергєєва О.П. СПб., 1996, з. 428.

[5] Див.: Ойгензихт В. А. Воля і волевиявлення, Душанбе, 1983. З. 123.

[6] Див.: Флейшиц Е. А. Особисті права у цивільному праві СРСР і капіталістичних країнах. М., 1941. З. 164.

[7] Див.: СЗ СРСР 1928. № 27. У розділі ст. 246.

[8] Див.: Кабатов В. А. Радянське авторське декларація про твори образотворчого мистецтва: Автореф. діс. … канд. юрид. наук. М., 1954. З. 4.

[9] Див.: Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторське право. М., 1957. З. 59.

[10] Див.: Ваксберг А.І. Деякі запитання радянського авторського права // Рад. держава право 1954. № 8. З. 40.

[11] Див.: Грингольц І.А. Права автора сценічного твори на СРСР: Автореф. діс. … канд. юрид. наук. М., 1953.

[12] Див.: Бем Х., Хаард Р., Шульц Р., Вернер І. Маркетинг і управління книговиданні. М., 1993. З. 127.

[13] Див.: Гулий К. К. Проблеми цивільно-правового регулювання редакційно-видавничого процесу: Автореф. діс. … канд. юрид. наук. Харків, 1991. З. 5.

[14] Див.: Положення про випуску твори рахунок коштів автора, п. 4 // Рахунок? Автору! Документи. Досвід. Комментаций. М., 1990. З. 11.

[15] Див. Саме там. п. 9.

[16] Див.: Троценко І. Видавнича справа: правничий та обов’язки партнерів // Господарство і право. 1985. № 11. З. 65.

[17] Див.: Там же.

[18] Див.: Троценко І. Книговидання: Госпрозрахункові взаємовідносини партнерів // Хоз-во і право. 1988. № 8. З. 60.

[19] Див.: Чернишова С. А. Авторський договір у цивільному праві. М., 1996. З. 33.

[20] Див.: Яковлєв В. Ф. Нове в договірному праві // Громадянське законодавство РФ. М., 1994. З. 40−41.

[21] Див.: Троценко І. Книговидання: Госпрозрахункові взаємовідносини партнерів // Хоз-во і право. 1988. № 8. З. 60.

[22] Див.: Громадянське прав. Ч. 3 / Під ред. Сергєєва О.П., Толстого Ю. К. М., 1998. З. 85.

[23] Див.: Ікло Н. Л. Охорона інтересів сторін п авторському договору. Красноярськ, 1987. З. 18.

[24] Див.: Відомості РФ, 1992. № 42. У розділі ст. 2325.

[25] Див.: Громадянське право. Підручник. год. III / Під ред. Сергєєва О.П., Толстого Ю. К. М., Проспекта, 1998. З. 87.

[26] Див.: Гаврилов Э. П. Правове регулювання авторського договору // Правознавство, 1981. № 6.

[27] Див.: Громадянське право. Підручник. год. III /Під ред. Сергєєва О.П., Толстого Ю. К. М., Проспект, 1998. З. 87.

[28] Див.: Шершеневич Г. Ф. Підручник російського громадянського права. М., 1905. З. 254.

[29] Див.: Сергєєв О. П. Авторське право Росії. СПб., 1994. З. 123.

[30] Див.: Макагонова Н. В. Авторський договір по телебаченню: діалектика становлення і розвитку // Юридичний світ, 1997. листопад. З. 64.

[31] Див.: Сергєєв О. П. Авторське право Росії. СПб., 1994. З. 209.

[32] Див.: Витрянский В. В. Укладання договору // Коментар ч.1 ДК РФ для підприємців. Під ред. Брагинского М. И. М., 1995, З. 346.

[33] Див.: Гаврилов Э. П. Коментар до Закону РФ про авторське право і правах. М., Спарк-Фонд, 1996. З. 129.

[34] Див.: Чорткове В. Л. Авторське винагороду // Рад. держава й право. 1985. № 3.

[35] Див.: Махагонова Н. В. Про патентування деяких проблемах законодавства авторському праву // Держава право. 1996. № 1. З. 60.

[36] Див.: Там же.

[37] Див.: Гаврилов Э. П. Коментар до ЗоАП РФ. М., Спар-Фонд. 1996. З. 124.

[38] Див.: Чернишова С. А. Авторський договір у цивільному праві Росії. М., 1996. С. 44.

[39] Див.: Там же.

[40] Див.: Там же.

[41] Див.: Саме там. з. 45.

[42] Див.: Гаврилов Э. П. Співавторство на твори науки, літератури і мистецтва// Рад. держава й право. 1982. № 10. З. 76.

[43] Див.: Потапова И. Е. Правове регулювання перекладу творів науки, літератури … Автореф. дисс. … кнд. юрид. наук. М., 1981. З. 13.

[44] Див.: СП РРФСР. 1975. № 8. У розділі ст. 49.

[45] Див.: Саме там. 1989. № 5. У розділі ст. 23.

[46] Див.: Саме там. З. 59.

[47] Див.: Симонов І. Авторські і суміжні права в шоу-бізнесі // Інтелектуальна власність. 1998. № 2. З. 63.

[48] Див.: Чернишова С. А. Авторський договір у цивільному праві Росії. М., 1996. З. 86.

[49] Див.: Сергєєв О. П. Громадянське право. год. 3. М., 1998. З. 97.

[50] Див.: Чернишова С. А. Авторський договір в Цивільному праві Росії. М., 1996. З. 91.

[51] Див.: СЗ, 1998. № 49. У розділі ст. 6016.

[52] Див.: Відомості РФ, 1992. № 42. У розділі ст. 2325.

[53] Див.: Хаметов Р. Корпоративна боротьби з порушеннями авторських та суміжних суміжних прав. Господарство право. 1998. № 4. З. 98.

[54] Див.: Хаметов Р. Порушення авторських прав бібліотеками і архівами. Російська юстиція. 1998. № 6. З. 53.

[55] Див.: Веймарн А. Інтелектуальне піратство: візантійський підхід. Інтелектуальна власність. 1998. № 3−4. З. 29.

[56] Див.: Близнюк І. Застосування у Росії міжнародно-правових засобів захисту інтелектуальної власності. Російська юстиція. 1998. № 1. З. 20.