Приёмы розкриття характеру у романі І. З. Тургенєва Батьки й дети

Республіканська Багатопрофільна Академічна Гімназія при університеті їм. М. П. Огарёва.

Реферат.

Прийоми розкриття характеру героїв у романі И. С. Тургенева «Батьки й дети».

Виконав: учень 10 А класса.

Жаднюг М.

Перевірила: вчитель російської мови й литературы.

Маслова А. Ю.

Саранськ 2003.

Содержание…2.

Введение

…3 Глава 1. Коротка історію створення романа…5 Глава 2. Приёмы письменника, у характеристиці героев…9 Глава 3. Відгуки сучасників про романе…17 Заключение…19 Список використовуваної литературы…20.

…Якщо Пушкін мав підставу сказать.

себе, що він будив «добрі почуття», то тоже.

і з такою ж справедливістю міг сказати себе і Тургенев.

М.Є. Салтыков-Щедрин.

«1818 року 28 жовтня, у понеділок, народився син Іван, зростанням 12 вершків, в Орлі, у своєму домі, о 12-й годині ранку» — таку запис здійснила своєї пам’ятної книжці Варвара Петрівна Тургенева.

Творчість Івана Сергійовича Тургенєва — це художня літопис, яка зафіксувала життя Росії у період переходу від феодально-кріпосницького до буржуазно-капиталистическому строю. У його творах знайшли своє відбиток найважливіші етапи російського громадського руху, починаючи з студентських гуртків Московського університету 1830-х років і закінчуючи рухом революционеров-народников в 1870-е годы.

Твори Тургенєва завжди, були щонайтісніше пов’язані з сучасністю, з насущними питаннями російської дійсності. Жодного скільки-небудь значного події суспільної відповідальності і літературного життя не проходило повз увагу писателя.

У творах Тургенєв з найглибшим співчуттям зобразив представників передовий демократично налаштованої молоді, самовіддано боролася від свавілля царського правительства.

Тургенєв з’явився творцем чудових образів російських жінок, він розкрив їх високий характер, душевну чистоту і жагуче прагнення вирватися зі сфери особистому житті на широкі простори громадської роботи і борьбы.

Тургенєву належить заслуга у створенні соціально-психологічного роману, де особиста доля героїв була тісно пов’язана з долею своєї країни. Тургенєв був неперевершеним майстром у викритті внутрішнього світу людини в усієї своєї складності. Творам письменника були властиві глибокий ліризм і ясність розповіді. Творчість Тургенєва справило величезний впливом геть розвиток російській та світової літератури.

Робота складається з трьох глав, у яких викладено коротка історія роману, прийоми письменника при характеристиці героїв. Бібліографічний список в 6 наименований.

Глава 1.

На початку березня 1861 года оприлюднили царський маніфест від 19 лютого про звільнення селян. Вони, нарешті, отримали довгоочікувану свободу.

На початковому етапі Тургенєв захоплено привітав звільнення селян. Але наприкінці 1861 року його ентузіазм майже не залишилося, не міг бачити, що реформу не вирішила селянського вопроса.

У цілому цей складній ситуації Тургенєв і створює роман «Батьки й діти». Це було твір гостро полемічне, відбило боротьбу двох протидіючих сил російського суспільства — лібералів і революційних демократів. Зіткнення цих «двох історичних сил» під час підготовки селянської реформи і знайшло своє художнє собі втілення у новому творі письменника.

Повне уявлення історію тексту роману «Батьки й діти» можна отримати, лише простеживши все етапи роботи письменника, починаючи з першого згадування про задумі роману і закінчуючи виходом друком у окремого видання. Судячи з які є матеріалам, на всьому цьому відрізку часу можна назвати три этапа:1) робота створення основного тексту роману (із шостої (18) серпня 1860 року у 30 липня (11 серпня) 1861 року); 2) зване «перепахивание роману», тобто внесення до нього численних поправок і доповнень, викликаних зміною політичну обстановку у Росії, порадами друзів (П. У. Анненкова, У. П. Боткіна), зауваженнями редактора «Російського вісника» М. М. Каткова, і навіть власним неудовлетворённым почуттям письменника (з вересня 1861 года до січня 1862 року); 3) підготовка роману до окремому виданню, тобто редагування самим Тургенєв тексту роману нарізаним листам «Російського вісника» за лютий 1862 року (це редагування супроводжувалося значними поправками і відновленням деяких исключённых місць — в лютому до вересня 1862 года).

1-ї этап.

(6 (18) серпня 1860 — 30 липня (11 серпня) 1861).

За цей період було написано основний текст романа.

У процесі її створення, як і це випливає з мемуарного і епістолярного спадщини, Тургенєв майже з ким із на друзів і знайомих своїми задумами не ділився; лише повідомляв самому процесі роботи, часто скаржачись її млявість і медлительность.

Перші нагадування задум роману ставляться до серпня 1860 року. 26 липня (7 серпня) 1860 року Тургенєв виїхав до Лондона, а 31 липня (12 серпня) вже було на острові Вайт, в Вентноре. 6 (18) серпня Тургенєв писав з Вентнора: «Щодня я почав потроху працювати; задумав нову велику повість, щось вийде?». Під час перебування у Вентноре Тургенєв почав писати свій роман. Невдовзі письменник переїхав до Парижа. 21 вересня (3 жовтня) Тургенєв повідомляє з Парижа До. М. Леонтьєву задум «досить великий вещи».

Рукопис роману є 238 аркушів густого тургеневского тексту, на кожній сторінці є поправки, зміни, вставки з полів, наспіх зачёркнутые, але «просвітчасті» шматки початкового текста.

Отже, першому етапі роботи над романом, коли створювався його основний текст, Тургенєв у листах уникає розмов про практичний зміст роману. Він — пише своїм шанованим друзям про труднощі поставленої проти нього завдання, про кількості написаних глав, про можливі термінах закінчення роботи, але ухиляється від головного — від пояснення задуму основний ідеї, від висловлювання своє ставлення до роману.

Хоча приведені документи і проливає світло на творчий процес письменника, але є підстави думати, що вони першому етапі роботи Тургенєв двояко ставився до головного герою роману — з одного боку, розумів, що герой багато в чому чужий і навіть у чимось ворожий йому, з іншого боку, не міг відчувати у ньому величезної силы.

2-ї этап.

(кінець вересня 1861гада — січень 1862 року).

Початок цього етапу визначається листом П. У. Анненкова від 26 вересня 1861 року, яка змусила Тургенєва багато що й подумати стало поштовхом до «перепахиванию» всього роману. Але всякі приводи обумовлюються глибокими причинами, тому, як аналізувати лист П. В. Анненкова, яке послужило приводом для переробці роману, ми повинні зупинитися на причинах, викликали як появу цього листи, і сильно тиснуть на Тургенєва із боку редактора «Російського вісника» саме цей период.

Анненков відчув двоїстість відносини Тургенєва до свого герою. Йому хотілося, щоб Тургенєв засудив нигилиста-разночинца, що і пише у листі до Тургенєву. Але усвідомлюючи протилежність поглядів героя роману свого власного світогляду, письменник відчував щодо нього «влеченье, рід недуги». Він чудово бачив у ньому людини сильного, розумного, чесного, був переконаний, що читач полюбить його героя. Не можна забувати те що, що Тургенєв роздивлявся базаровский тип як у явище перехідною епохи, вірив у його серйозність і значущість тільки певному історико-правовому етапі історичного розвитку. Анненков висловив міркування про деякі моральні чесноти Базарова як нігіліста. Йдеться хворобливому самолюбстві Базарова. Анненков висловив кілька зауважень щодо художньої боку роману та психологічної правди характерів, особливо характеру Одинцовой.

3-й этап.

(лютий 1862 року — вересень 1862 року).

Від появи журнального тексту роману до виходу друком видання минуло півроку. Упродовж цього терміну визначилися відносини різних шарів російського суспільства до нігілізму як явища реальному. Тургеневский Базаров став перед судом критики.

Після всіх виправлень і доробок, викликаних ліберальними поступками «часові», Тургенєв припускав, що молоде покоління сприйме роману дуже критично. Справді, навколо роману відразу ж потрапити розгорілася гостра полеміка. Лайливу, дратівливу і дуже прямолинейную статтю М. Антоновича «Асмодей сьогодення» нейтралізувала розумна й у вищого рівня докладна стаття Д. І. Писарєва «Базаров», у якій критик розкрив «те, що просвічує, інакше, автора хоче показати й доказать».

Критик тонко вловив також елементи аристократичної антипатії письменника до герою-демократу й те водночас висловив думку, що з зображенні людей протилежного табору необхідно стримувати цю антипатію. Писарєв побоювався, що чимало читачі не побачать в Базарове нічого іншого, крім нічого поганого вихованого человека.

Його побоювання стали невдовзі виправдовуватися: за прізвисько «нігіліст» почали хапатися реакціонери всіх кшталтів з єдиною метою опорочити демократичне рух. «…коли повернулося на Петербург, саме у день відомих пожеж Апраксинского двору, — слово «нігіліст» було вже підхоплено тисячами голосів, і перше вигук, вырвавшееся з першої знайомого, зустрінутого мною Невському, було: «Подивіться, що ваші нігілісти роблять! Палять Петербург!» — писав Тургенев.

Сам письменник став помічати в близьких до нього людях «холодність, доходившую до обурення», з другого боку, чув поздоровлення від своїх врагов.

Саме на цей час у Тургенєва спадає на думку присвятити окреме видання роману «Батьки й діти» У. Р. Белинскому.

Готуючи роман до окремому виданню, Тургенєв було нехтувати всіх перелічених чинників: відгуки доброзичливою демократичної критики сприяли реставрації искажённых місць, оприлюдненню те, що «просвічує», зняттю елементів особистої злостивості щодо головного героя. Отже, роман Тургенєва зазнав три стадії доопрацювання. Глава 2. Прийоми письменника, у характеристиці героев.

Іван Сергійович Тургенєв, як майстер слова, володіє високим мистецтвом у сфері художньої творчості, у романі «Батьки й діти» широко використовує різноманітні художні прийоми. Існує безліч способів розкриття внутрішньої злагоди героя: з допомогою вислови щодо ньому інших персонажів, через його вчинки, портретну опис, нарешті, через навколишній предметний мир.

«Батьки й діти» — яскравий зразок соціально-психологічного роману, в якому громадські колізії поєднуються з любовної интригой.

Стеснённость інтриги колізіями, своєю чергою, вдарило по розміщення окремих її частин, сприяла зближенню зав’язки з кульмінацією і кульмінації з розв’язкою (XVIII глава). У принципі, в романі «Батьки й діти» кульмінація інтриги майже збігаються з розв’язкою (XVIII глава): неважко переконатися, що мешканці однієї сторінці роману відбувається кульмінація інтриги (пояснення Базарова з Одинцовій), а потім уже ось на наступній — розв’язка: Базаров за півгодини після пояснення передає Ганні Сергіївні записку: «чи нині поїхати, чи можу залишитися до завтра», і після певних роздумів Ганна Сергіївна вирішує безповоротно: «…бозна куди б цей повело, цим не можна жартувати; спокій усе ж найкраще на світлі» (XVIII глава).

Розвиток дії романі «Батьки й діти» зрідка переривається авторськими відступами і описами природи. У порівняні з іншими романами Тургенєва «Батьки й діти» значно біднішими пейзажами і ліричними відступами. Тонкий художник у якого задарма незвичайній спостережливості, вміє помітити «сквапні руху вологій лапки качки, якої вона чухає собі потилицю край калюжі», розрізняти все відтінки небесного зводу, розмаїтість пташиних голосів майже застосовують своє філігранне мистецтво у романі «Батьки й дети».

З епістолярної спадщини Тургенєва видно, що сюжет будь-коли грав головній ролі, а лише сприяв розкриття характерів. Характери ж різних героїв виникали у процесі спостереження над конкретними історичними личностями.

Тургенєв використав способи характеристики героїв, але вважав за краще переважно діалог та портрет. Діалог у романі Тургенєва грає настільки великій ролі, було б неправильно зводити його до простому технічному прийому письменника. Вища роль діалогу визначається тематикою, ідейним змістом твори. У соціально-психологічному романі діалог дає можливість розвивати актуальні політичні проблеми, висвітлюючи його з різних точок зору, нарешті у діалозі розкриваються, виявляються характерні риси героев.

Діалоги у романі «Батьки й діти» — це передусім пристрасні суперечки на політичні та філософські теми. На відміну від своїх противників Базаров в суперечці стислий і лаконічний. Він переконує, б'є противника не довгими роздумами та філософськими тріадами, як це робив Рудин, а лаконічними, змістовними репліками, влучними, надзвичайно ёмкими, доречно сказаними афоризмами. Базаров рветься говорити красиво. Однак майже із усіх суперечок він виходить переможцем, оскільки його репліки ніби мимохідь обронённые у спорі сповнені глибокого смислу і свідчить про колосальної начитаності героя, про знанні їм життя, про винахідливості і дотепності. Репліки Базарова можна розгорнути в систему поглядів. Наприклад слова: «Мужик наш радий себе обікрасти, аби тільки напитися дурману у шинку», чи «Народ вважає, що коли і грім гримить — це Ілля Пророк в колісниці небом роз'їжджає» — яскраво висловлює просвітницьку програму «Современника», сформульовану статтях Чернишевського і Добролюбова наприкінці 1950;х років і що дістала втілення у багатьох розповідях М. Успенського про простий народ, котрими звичайно відкривалися номери «Современника». Тургенєв змушує Базарова частіше, аніж інших героїв вживати прислів'я і приказки, ідеологічні висловлювання. Ці ознаки мовної манери Базарова виявляють у ньому справжнього демократа.

Художнє майстерність письменника, у романі «Батьки й діти» виявлялося у створенні портретов.

У портретному майстерності Тургенєв почасти перегукується з Гоголем. Портрети в романах Тургенєва різні. По-перше, це деталізований портрет з точним описом індивідуальних зовнішніх ознак, розрахованих головним чином зорове враження і супроводжуваних невеликими коментарями. Ось, наприклад, портрет Базарова: «…відповідав Базаров ледачим, але мужнім голосом і, відвернувши комір свого балахона, показав Миколі Петровичу весь свій обличчя. Довгий і худе, із широкою чолом, догори пласким, донизу заострённым носом, великими зеленуватими очима і висячими бакенбардами піскового кольору…». Далі йдуть авторські коментарі: «…воно оживлялося спокійній посмішкою та виражало самовпевненість і ум.».

По-друге, сатиричний портрет з допомогою прийому непрямої характеристики при поступове концентрическом розкритті образу (наприклад, портрети Кукшиной і Ситникова). Так, окремими сатиричними мазками, тонкими і котрі характеризують героїв деталями, створюється портрет Ситникова: людина невисокого зросту, не виходить, а вискакує з дрожок, до Базарову впадає і кричати, раз у раз дріботить навколо Базарова, перестрибує через канавку, забігає то справа, то зліва Базарова, безучтиво сміється, догідливо ухмыляется.

«Тривожна і тупе вираз, — пише Тургенєв про Ситникове, — позначалося малих, втім приємних, рисах його прилизаного особи, невеликі утиснені очі дивилися пильно і неспокійно, і сміявся він неспокійно якимось коротким, дерев’яним смехом.».

Для характеристики героїв автор використовує різноманітні лексичні і фразеологічні кошти (прислів'я і приказки, ідіоматичні вислови й просторечия).

Так було в промови Павла Петровича Кірсанова багато специфічних слів і висловів, притаманних сословно-помещечьего лексикону ХІХ століття. Ці висловлювання він вживає, перемішуючи їх з словами літературної мови. Замість загальнонародного цей, цим Павло Петрович каже эфтим, эфто, замість принцип — принсип; часто-густо вдається до хитромудрих оборотів промови, наприклад: «І це прошу вислухати. На початку вашого перебування у домі мого брата, коли не відмовляв собі у задоволенні поговорити з вами…»; «Ваші слова рятують мене деякою сумної необхідності…» і другие.

Такі висловлювання, як «будь ласка», «дозвольте поцікавитися», «личить» тощо. п., представники дворянській аристократії вважали ознакою вишуканого і світського тону. Тургенєв як відтворює лексикон Павла Петровича, а й пояснює його походження. «У цьому причуди, — пише автор, — позначався залишок переказів Олександрівського часу. Тодішні тузи, в окремих випадках, коли говорили рідною, вживали одні - эфто, інші - эхто: ми, мовляв, корінні русаками, й у теж час ми вельможі, яким дозволяється нехтувати шкільними правилами…».

Стиль промови англомана Павла Петровича, іронічно налаштованого до всьому вітчизняному, відрізняється також безліччю іноземних висловів, прислів'їв, приказок, нерідко штучно перемішаних з російським лексикой.

Французькі слова висловлювання зустрічаються у мові високопоставленого сановника Матвія Ілліча Колязина; хотів би похизуватися французьким слівцем і батько Базарова Василь Іванович, та дитинства Микола Петрович Кірсанов, і мадам Кукшина. Ця манера промови вважалася серед представників дворянській верхівки ознакою особливого шику, «гранжанра», чи, як Тургенєв, «грансеньорства».

На відміну від Павла Кірсанова, Колязина, Кукшиной різночинець Базаров вдається до латинським термінам. У вустах Базарова вони звучать як необхідна приналежність мови наукового, як термінологія естесвенника-медика. Так, він називає жука — Dyticus marginatus, мускул — vastus externus. Нерідко Базаров пародіює салонний стиль промови лібералів: коли Павло Петрович, изъясняясь чиновницьким стилем Олександрівського часу, каже Базарову: «Соблаговолите вибрати» (пістолети), Базаров не без іронії відповідає йому: «Соблаговоляю».

Специфіка тургеневского стилю виявляється у достатку епітетів (подвійних і потрійних), що ніби висвітлюють предмет чи явище різнобічно. Наприклад, автор повідомляє, що з Аркадія Кірсанова «дзвінкий юнацький голос», у Базарова — «ледачий, але мужній»; в Миколи Петровича «м'які рідкі волосся»; Ситников сміявся… якимось коротким дерев’яним сміхом"; «Какою-то ласкавої та виробництва м’яких силою віяло від її (Одинцовій) особи». Часті і потрійні епітети: «Лампа тьмяно горіла посеред темної, запашної уединённой кімнати» і другие.

Уникаючи різких, кричущих епітетів, Тургенєв використовують у ролі визначень до отвлечённым іменником так само отвлечённые, більшої частиною які стосуються області емоцій прикметники чи причастя, наприклад, «глухі ридання», «холодний жах», «витончене смиренність», «чарівна веселість». Поєднання абстрактних, не що б’ють правді в очі своєї новизною визначень з цими ж определяемыми словами, завдяки їх типовості, не справляють враження несподіванки і оригінальності, але Тургенєв до цього й рветься. Письменник хоче підкреслити, що йдеться про звичайні людських емоціях. Однак у залежність від за авторський задум і натомість подібних словосполучень виникають і яскраві, несподівані визначення, то лірично, то сатирично забарвлені, наприклад, «буде прийняти із нього губернського фіміаму», «чиновник в благонамереннейше-застёгнутом віцмундирі», «сладкоглазый старий», «прилизаного особи», «фешенебельне час для прогулянки». Сатирична забарвлення буває у приведених прикладах відмінностями і удалённостью друг від друга сфер, у яких зазвичай вживаються зумовлені й що визначають слова.

Велику роль мові роману грають порівняння. Маючи традиції усного поетичного творчості народу, Тургенєв черпає більшість порівнянь з навколишнього людини світу, наприклад: «схудлі, шорсткі, як обгризені, корови жадібно щипали траву по канавам»; «ми тепер голодні, як вовки»; «Васька, хлопчик років семи, з белою як лён головою…»; «Її коса (княгині Р.) золотого кольору та важка як золото, падала нижче колін»; Фенєчка «виглядала як зверёк»; «Дуняша… поглядала нею, пробігаючи повз перепёлочкой»; «Дворові хлопчаки бігали за „дохтуром“, як собачонки».

Найяскравіше предметний світ характеризує героїв роману І. З. Тургенєва «Батьки й діти». З допомогою цього прийому автором дається психологічна характеристика героїв, зокрема і Василя Івановича Базарова, батька головного персонажа. Інтер'єр його «будиночка», який перебуває «з шести крихітних кімнат», свідчить, і нами «маленький» людина, очевидно, небагатий, який претендує на значимість, любить затишок. Також інтер'єр допомагає охарактеризувати ділові якості Василя Івановича. І справді, «товстоногий стіл, завалений почорнілими від старовинної пилу, … паперами», свідчить, що Василь Іванович займається роботою, але робить це від часу. Батько Базарова — людина неакуратний, за порядком, навіть у своєму кабінеті не стежить («на полицях у безпорядках тіснилися книжки, коробочки, пташині чучелы, банку, бульбашки»). Про те, що Василь Іванович цікавиться природними науками і фізичними дослідами, каже «зламана електрична машина», але це захоплення залишилося серед минулому, оскільки він досі не полагоджена. Зброя, розвішане на стінах, свідчить, що хазяїн був причетний до армії, до війни. І це дійсно, він був військовим лікарем. Взагалі, на всьому інтер'єрі стоїть печатка часу, все речі старі, старі, усе це свідчить про минаючої життя, часу прив’ядання та. Але господар не хоче розлучатися з цим миритися. І це дійсно, в маленькій кімнаті стоїть велика меблі, що бажання Базаровастаршого вирватися від цього маленького світу. Тут читач бачить суперечливість характеру Василя Івановича. У інтер'єрі кабінету домінує чорно-біла гама («вензель із волосся у чорній рамці», «шафу з карельської берези»), сувора і геть сочетаемая, що свідчить про гармонійності внутрішньої злагоди хазяїна. Факт, що Василь Іванович читає журнал «Друг здоров’я» за 1855 рік (хоча дворі 1859 рік) свідчить у тому, що Базаров-старший намагається у ногу зі часом, проте не в илах встигнути за современностью.

Інтер'єр використовується автором також і порівняння персонажів. Наприклад, на одній із глав автором показаний інтер'єр відразу двох героїв: Фєнєчки і Павла Петровича Кірсанова. Інтер'єр кімнати Фєнєчки різко контрастує з інтер'єром кабінету Павла Петровича. І це дійсно, кімната Фєнєчки дихає простатой, затишком, свіжістю, любов’ю. Читач розуміє, що у цій кімнаті живуть прості, але з тих щонайменше щирі люди. Ікона Миколи Угодника, портрет Миколи Петровича, банки з її улюбленою варенням і за підписами «кружовник», говорять про щирому почутті Фєнєчки до Миколі Петровичу. На відміну від кімнати Фєнєчки кабінет Павла Петровича вражає своєю вишуканістю, монументальністю разом із тим відсутністю теплоти. У ньому все носить печатку штучності: і бібліотека «renaissance», і бронзові статуетки «на чудовому шухляді стола», і камін, і «важкі фіранки вікон» з допомогою яких Павло Петрович намагається захистити себе від сонячного світла. Читачеві стає зрозуміло то розпач, з яким Кирсанов-старший «кинувся на диван». Герой усвідомлює свою нездатність любити дітей і щоб її любили, і зіставлення інтер'єрів допомагає читачу розібратися в этом.

В оцінці персонажа важливу роль відіграє й і деталь інтер'єру. Тургенєв активно використовує подробиці інтер'єру, оточення героя, показуючи з допомогою особливості його характеру. Тож ми маємо певний уявлення про Кукшиной, до її появи. «Криво прибита візитівка», «товсті нумери російських журналів, большею частиною неразрезанные», — усе це свідчить про «прогресивні прагнення господині», але прогресу, власне, немає. Величезне бажання бути передовий жінкою, здаватися сучасної, робить Кукшину смішною, неприродною, позбавленої відчуття власної гідності, що відразу відзначають щиро й Базаров, і Аркадій. Однак у романі є герої, які мають відсутня опис кімнат взагалі. Це насамперед Базаров, Аркадій й Микола Петрович Кірсанов. І це випадково, якщо в Базарова взагалі немає дому, немає свого вогнища, опори в життя, він навіть у домі своїх почувається як і гостях, то описи кімнат у Аркадія та Миколи Петровича пов’язано, мій погляд, з світоглядом самого автора. Як відомо, І.С. Тургенєв відкидав крайності, однобоке ставлення до життя, що її яскраво засвідчив у образах Базарова і Павла Петровича. Невипадково обидва цих героя вмирають: один фізично, інший — морально. Залишаються жити повноцінним життям саме Миколо Петровичу його син. І важливо їх подвійна весілля є моральної кульмінацією роману. На думку Тургенєва, пізнати гармонію життя можна, лише розчинившись у ній, сприйнявши її переважають у всіх її проявах. Відсутність описи кімнат в батьківському інституті і сина саме свідчить про цієї здібності, саме й надає їм типові риси і, нехай побічно, зазначає, буде за ким, на думку автора, майбутнє Росії.

Глава 3. Відгуки сучасників про роман. Роман «Батьки й діти» викликав оживлённую полеміку у різних шарах російського суспільства, він стала об'єктом ідейній і політичною боротьби між різними журналами 1960;х років. У процесі цієї полеміки зімкнулися журнали консервативного напряму з ліберальними. Також нього викликав буквально шквал критичних статей і відгуків.< См.№ 2>

«Не запам’ятаю, щоб якесь літературне твір викликала стільки галасу і було порушено стільки розмов, як повість Тургенєва „Батьки й діти“. Можна позитивно сказати, що „Батьки й діти“ були прочитані навіть такими людьми, які з шкільних років не брали книжки на руки… Невдовзі після появи „Отців та дітей“ Тургенєв приїхав з-за кордону пожинати лаври. Гадаю, що одного з російських письменників не випало за життя стільки оваций».

Панаєва (Головачёва) А. Я.

Воспоминания.

«Типи молоді нашої важко піддаються зображенню. У Базарове не вкладається, звісно, вся молодь шістдесятих років. Але, безсумнівно, такі бували, особливо з такою ставленням мистецтва. Мені шістнадцять — сімнадцять років, коли з’явилися „Батьки й діти“. У вашому романі відчувалося любовне ставлення Тургенєва до Базарову. Мене хвилював лише одне питання: чому для Базарова немає мистецтва? Хіба матеріалізм несоединим любовно до всього прекрасному?».

Лопатін Р. А. Спогади про Тургеневе.

«Завдяки могутній дару спостережливості, який мав Тургенєв, йому вдалося помітити пробивающиеся російської революції ще задовго перед тим, як це явище вийшло поверхню. Цей стан умів зобразив в знаменитої книзі „Батьки й діти“ …Довкола цієї роману піднявся великий шум. Одні жартували, інші обурювалися; хто б хотів вірити тому, що ж возвещал письменник; прізвисько „нігілісти“ і залишилося за народжуваної сектою, існування якої невдовзі вже перестали отрицать».

Мопассан Гі де. Іван Тургенев.

«Особливо цікаві цінні були й зауваження і визнання Тургенєва про методах його творчості… Перша форма, у якій повість Була у його уяві, була постать тієї чи іншої індивідуума, або ж комбінація індивідуумів, що їх потім змушував діяти Особи ці вимальовувалися проти нього жваво і виразно, причому він намагався, по можливості, детальніше вивчити характери та можливо точніше описати їх. Для великого з’ясування собі він писав щось на кшталт біографії кожного з дійових осіб, доводячи їх історію на початок дії задуманої повести».

Джеймс Р. Іван Тургенев.

(Зі спогадів).

Заключение

.

З цієї твори починається новий період творчості письменника. У «Батьків і дітей» висловилися соціальні настрої письменника в усій їх труднощі й суперечливості. Образ Базарова з’явився логічним продовженням образу Инсарова. Але якщо герой роману «Напередодні» — борець за загальнонаціональні інтереси і метою його життя було звільнення від рідної землі від іноземного ворога, то Базаров ставить за мету зруйнувати старий уклад жизни.

У образі Базарова знайшли своє відбиток багато рис революційно налаштованої молодёжи.

Роман Тургенєва з права зайняв одна з центральних місць у російської літературі середини уже минулого століття. Він відчинив собою низку творів про «нигилистах» і «нових людей». Але одному письменнику, крім Чернишевського, зірвалася настільки правильно, і глибоко відтворити характер героя нової доби, героя нового типа.

Список використовуваної литературы:

1. Упорядник П. Кошель. Велика шкільна енциклопедія. — М., «Олма -.

Пресс", 1999 год.

2. П. Р. Пустовойт. Про романі І. З. Тургенєва «Батьки й діти». — М., 1980 год.

3. М. Якушин. І. З. Тургенєв. — М., «Просвітництво», 1987 год.

4. Тургенєв у спогадах сучасників. — М., 1969 год.

5. І. З. Тургенєв. «Батьки й діти». — М., «Дитяча литература», 1971 год.

6. Роман І. З. Тургенєва «Батьки й діти» у російській критиці. — СПб., 1993 год.

7. Роман І. З. Тургенєва «Батьки й діти» «(про прийомах розкриття його художнього уявлення) // Російську мову у зміцнілій національній школі. 1968. № 6.

З. 72−79.