Биография і творчість Булгакова

Реферат.

На тему.

М. А. Булгаков.

Выполнил:

Учень 11класса Г.

Середньої школи № 64.

Бужин Юрий.

Казань 2003.

1) Вступление.

2) Біографія і творчість писателя.

3) Причини смерті Булгакова.

4) Список використаної литературы.

Вступление.

[pic].

Ім'я Михайла Афанасійовича Булгакова, найбільшого письменника, користується нашій країні широкої известностью.

Кожен художній текст Булгакова є таємницею, є загадка, яку потрібно розгадати. Цим він і привабливий. Вважаю, що подолання «бар'єрів» розуміння є вихідною потребою людини: знову зрозуміло чи зрозуміло не, отже, маю обов’язково зрозуміти, щоб самоствердитися як повноцінної особистості. У процесі такого активного пізнання — «подолання бар'єрів» — відбувається розвиток, інтелектуальний і особистісний зростання. Отож і цінний художній текст письменника, що він таємничим, що його зміст приховано й вимагає значних докладає зусиль до свого розкриття, розгадки. Використовувати цю особливість художнього тексту, поставивши перед учнями ряд проблем (психологічних, моральних, філософських), що їм захотілося б дозволити, і є завданням вчителя: те й важче, ще важливіше, ніж пояснювати, відповідати стосовно питань — натомість, щоб опікується цими питаннями порушувати. Надзвичайно вдячним матеріалом у сенсі є роман М. Булгакова «Майстер і Маргарита» — через її хрестоматійною складності, загадковості, неоднозначности.

Біографія. Михайло Панасович Булгаков (1891−1940) народився сім'ї професора Київської Духовної академії. Дитинство і юність Булгакова випали на Києві. У творчість письменника Київ ввійде як Місто (роман «Біла гвардія ») і став непросто місцем дії, але втіленням потаємного почуття сім'ї, батьківщини (нарис «Київ-місто », 1923). У 1909 р. Булгаков надходить на медичний факультет Київського університету. Після закінчення в 1916 р. він отримує звання «лікаря з відзнакою ». Київські роки заклали основи світосприймання Булгакова. Тут зародилася його мрія про письменстві. Ко часу першої Першої світової Булгаков вже сформувався особистість. Після навчання в університеті, влітку 1916 р., працював у госпіталях Червоного Хреста на Південно-Західному фронті. Тоді само було покликаний на військову службу і переведений у Смоленську губернію, де став лікарем спочатку сільській лікарні, потім із вересня 1917 р.— В’яземській міської лікарні. Ці роки послужили матеріалом для восьми оповідань письменника, що склали цикл «Записки юного лікаря «(1925—1927). Роботу з них він почав там-таки, в Смоленської губернії, регулярно записуючи свої враження від зустрічах із хворими. Події 1917 р. пройшли майже непомітно для земського лікаря Булгакова. Його поїздка до Москви восени цього року спричинило не інтересом до подій революції, що намагалися із міркувань приписати йому декотрі бібліографи, а бажанням позбутися військової служби й від власного недуги, досить вдало відтвореної у одному з оповідань згаданого циклу — «Морфій ». Впритул із подіями революції та громадянської війни Булгаков зіштовхнувся на рідному Києві, куди повернувся березні 1918 р. У разі постійної зміни влади у столиці України 1918— 1919 рр. залишатися осторонь від політичних подій був неможливо. Сам Булгаков на одній із анкет напише звідси так: «У 19-му р., проживаючи м. Києві, послідовно призивався на службу як лікаря усіма іншими владами, що посідали місто ». Про ключовому значенні щодо його творчості цих півтора року перебування у Києві свідчать роман «Біла гвардія », п'єса «Дні Турбіних », розповідь «Незвичайні пригоди доктора «(1922). Після захоплення Києва генералом Денікіним (серпень 1919 р.) Булгаков був мобілізований у білу армію і відправлений на Північний Кавказ военврачом. Тут з’явився перший його публікація — газетна стаття під назвою «Прийдешні перспективи «(1919). Написана вона із позиції неприйняття «великої соціальної революції «(іронічні лапки Булгакова), яка шокувала нашу народ у вир лих, і віщував неминучу у майбутньому розплату ми за неї. Булгаков я не приймав революцію оскільки катастрофа монархії багато в чому означало йому катастрофа Росії, батьківщини — як джерела всього світлого і дорогого у житті. У роки соціального розламу він зробив свою головний й остаточні вибір — попрощався з професією лікаря, і повністю присвятив себе літературному праці. У 1920—1921 рр., працюючи у Владикавказском підвідділі мистецтв, яким керував письменник Ю. Л. Слезкин, Булгаков склав п’ять п'єс; троє фахівців з них було поставлено на сцені місцевого театру. Ці ранні драматургічні досліди, зроблені, як автор, наспіх, «з голоду », були згодом їм знищені. Тексти їх збереглися, крім однієї — «Сини мулли ». Але тут Булгаков пережив і свій перше зіткнення з «лівими «критиками пролеткультовского штибу, нападниками на молодого автора над його відданість культурної традиції, що з іменами Пушкіна, Чехова. Про ці і багатьох інших епізодах свого життя владикавказького періоду письменник розповість у своїх повісті «Записки на манжетах «(1922—1923).

У в самісінькому кінці громадянську війну, перебуваючи на Кавказі, Булгаков готовий був покинути батьківщину і поїхати зарубіжних країн. Але натомість восени 1921 р. з’явився у Москві відтоді залишився у ній назавжди. Можливо, цей крок він зробив не без впливу Про. Еге. Мандельштама, з яким зустрічався в дні перебування на Кавказі. Початкові роки у Москві були дуже важкими для Булгакова у побутовому, а й у творчому відношенні. Щоб вижити, він брався будь-яку роботу: від секретаря ЛИТО Главполитпросвета, куди влаштувався за сприяння М. До. Крупської, до конферансьє у маленькому театрі околицями. Згодом він став хроникером і фейлетоністом кількох відомих московських газет: «Гудка «(тут Булгаков робив знамениту «четверту смугу «разом із У. Катаєвим, І. Ільфом та О. Петровим, І. Бабелем, Ю. Олешей), «Рупора », «Робітника », «Голоси працівника освіти », «Напередодні «, виданої у Берліні. У літературному додатку до останнього, крім згаданих «Нотаток на манжетах », були опубліковані його розповіді «Пригоди Чічікова », «Червона корона », «Чаша життя «(все— 1922). Серед сили-силенної ранніх творів, написаних Булгаковим в «журналістський період », виділяється своїм художнім майстерністю розповідь «Ханський вогонь «(1924). У його творчості тих часів найменше відчутно вплив різних течій сучасної літератури від А. Білого до Б. Пільняка, вплив яких відчули у собі багато молоді письменники, які започатковували разом із Булгаковим. Йому було чужі були й популярні тоді концепції «лівого «мистецтва, формальні творчі експерименти (звідси — сатиричні шпильки у творах за адресою У. Шкловського, Зс. Мейєрхольда, У. Маяковского).

Любимыми її ще з юних літ були Гоголь і Салтиков-Щедрін. Гоголівські мотиви безпосередньо увійшли до творчість письменника, починаючи з раннього сатиричного оповідання «Пригоди Чічікова «і закінчуючи інсценуванням «Мертвих душ «(1930) і кіносценарієм «Ревізор «(1934). Що ж до Щедріна, то Булгаков неодноразово і аж називав би його своєю вчителькою. Основною темою фейлетонів, оповідань, повістей Булгакова 1920;х рр., кажучи його ж словами, — «незліченні каліцтва нашого побуту ». Головною мішенню сатирика з’явилися різноманітні спотворення людської натури під впливом совершившейся громадської ломки («Дьяволиада «(1924), «Фатальні яйця «(1925)). У тому ж напрямі рухається авторська думку й в сатиричної повісті «Собаче серце «(1925 р.; перша у 1987 р.). Всі ці своєрідні «сигналы-предупреждения «письменника служили кого його сучасників приводом для захоплення (М. Горький назвав «Фатальні яйця «» дотепної річчю », й інших — до категоричному відмови в публікації (Л. Б. Каменєв про «Собачому серці «: «це гострий памфлет на сучасність, друкувати в жодному разі не можна »). У названих повістях чітко виявилося своєрідність літературної манери Булгакова-сатирика. Кордоном, який відокремлює раннього Булгакова від зрілого, з’явився роман «Біла гвардія », дві частини яких опубліковано І. Р. Лежневим у журналі «Росія «(1925, повністю вийшов у Радянському Союзі в 1966 р.). Цей роман був самої улюбленої річчю письменника. Пізніше з урахуванням роману й разом з МХАТом Булгаков написав п'єсу «Дні Турбіних «(1926), яка до певної міри є самостійним твором. В неї своя примітна доля, визначена знаменитої мхатівської постановкою (прем'єра відбулася 1926 р.). Саме він принесла Булгакову поширення. «Дні Турбіних «користувалися небувалим успіхом у глядача, і аж ніяк у критики, яка розгорнула розгромну кампанію проти «апологетичного «стосовно білому руху спектаклю, отже, та «проти «антирадянськи «налаштованого автора пьесы.

Массированные атаки критики викликали появу 1929 р. до вилученню спектаклі з мхатовского репертуару (в 1932 р. він було відновлено). І все-таки абсолютний сценічний успіх, і навіть багаторазові відвідин «Днів Турбіних «І. Сталіним, проявив дивний і незрозумілий для театральних чиновників інтерес до «контрреволюційному «спектаклю, допомогли б йому вижити й заробити пройти на мхатівської сцені (із перервою у років) майже тисячу разів при незмінному аншлаге.

У травні 1926 р., під час обшуку московської квартири Булгакова в нього вилучили рукопис повісті «Собаче серце «і щоденник. Надалі його твори методично, рік у рік витіснялися з літературної періодики і з сцени театрів. «Турбіни «були єдиною п'єсою Булгакова з такою вдалою, хоча й простий сценічної історією. Інші його п'єси, якщо навіть пробивалися терміном на Майдані сцену (сатирична комедія «Зойкина квартира «поставлено 1926 р. театром їм. Євг. Вахтангова; сценічний памфлет «Багровий острів «поставлене 1928 р. московським Камерним театром; драма «Кабала святош (Мольєр) «поставлена МХАТом в 1936 р.), згодом заборонялися. Не було доведено до прем'єри, сатирична комедія «Біг «(1927)—последнее дотик письменника до цієї теми білого руху, і еміграції; «оборонна «п'єса «Адам і Єва «(1931); фантастична комедія «блаженство «(1934) і отпочковавшаяся від нього гротескна п'єса «Іван Васильович «(1935); историко-биографическая п'єса «Батум «(1939). Драма «Олександр Пушкін (Останніми днями) «(1939) побачила сцені МХАТу лише за роки після смерті автора. Аналогічна доля чекала і театральні інсценівки Булгакова («Недоумкуватий Журден », 1932, «Війна і світ », 1932, «Дон Кіхот », 1938), крім «Мертвих душ », поставлених МХАТом в 1932 р. і надовго збережених у його репертуарі. Жодна з п'єс і інсценівок Булгакова, зокрема й знамениті «Дні Турбіних », була опублікована при його життя. У результаті його п'єси 1920—30-х рр. (ті, що йшов сцені), будучи безсумнівним театральним явищем, були до того ж час явищем літератури. Лише 1962 р. видавництво «Мистецтво «випустило збірник п'єс Булгакова. На межі 1920—30-х рр. п'єси Булгакова позбулися репертуару, цькування у пресі зберігалася, можливість публікуватися була відсутня. У цій ситуації письменник змушений був звернутися корумпованої влади («Лист уряду », 1930), просячи або надати їй роботи й, отже, гроші на прожиття, або відпустити зарубіжних країн. За згаданим листом уряду пішов телефонний дзвінок Сталіна Булгакову (1930 р.), який кілька послабив трагізм переживань письменника. Він здобув роботу у ролі режисера МХАТу й цим розв’язав проблеми фізичного виживання. У 1930;ті рр. майже головною у творчості письменника стає тема взаємовідносин митця і влади, реалізована їм у матеріалі різних історичних епох: мольєрівської (п'єса «Мольєр », біографічна повість «Життя пана де Мольєра », 1933), пушкінської (п'єса «Останніми днями »), сучасної (роман «Майстер і Маргарита »). Річ ускладнювалося і те, що навіть доброзичливо налаштовані до Булгакову артисти (наприклад, До. З. Станіславський) виявляли часом нерозуміння письменника, нав’язуючи йому неприйнятні йому художні рішення. З усією гостротою це виявилося під час репетиційної підготовки «Мольєра », що робить Булгаков змушений був у 1936 р. розірвати зі МХАТом і стати працювати в ВЕЛИКИЙ ТЕАТР СРСР либреттистом.

Роман «Майстер і Маргарита «приніс письменнику світову популярність, але став надбанням широкого радянського читача із запізненням втричі десятиліття (перша у скороченому варіанті відбулася у 1966). Булгаков свідомо писав свій роман як підсумкове твір, що увібрала у собі багато мотиви його попереднього творчості, і навіть художньофілософський досвід російської класичною та світової литературы.

Причини смерті Булгакова. Його хвороба відкрилася восени 1939 року під час подорожі до Ленінграда. Діагноз був такий: остроразвивающаяся висока гіпертонія, склероз нирок. Повернувшись до Москви, Булгаков зліг до своїх днів. «Я приходить до нього у ж дня після їх приїзду, — згадує близький друг письменника, драматург Сергій Ермолинский. — Він був несподівано спокійний. Послідовно розповів мені весь, що з нею відбуватиметься протягом півроку — як розвиватиметься хвороба. Він згадував тижня, місяці і навіть числа, визначаючи все етапи хвороби. Не вірив йому, але далі воно йшло як за окремим розкладом, нею самою визначеним… Коли він мені кликав, я заходив до нього. Якось, піднявши прямо мені очі, він заговорив, знизивши голосу і якимито невластивими йому словами, як стесняясь:

— Чогось самим я хотів тобі сказати… Розумієш… Як кожному смертному, мені здається, що смерті немає. Її просто неможливо уявити. А він є. Він замислився і потім сказав би ще, що духовне спілкування з близьким людиною після смерті Леніна зовсім на проходить, навпаки, він може загостритися, і це дуже важливо, щоб сталося… Життя обтікає його хвилями, але вже стосується його. Одна й та думку, вдень і вночі, сну немає. Слова стають зримо, можна, вскочивши, записати їх, але стати не можна, і всі, розпливаючись, забувається, зникає. Так пролітають над яром прекрасні сатанинські відьми, як долинають вони у його романі. І реальне життя перетворюється на бачення, відірвавшись від повсякденності, спростовуючи її вигадкою, щоб знищити вульгарну метушню і зло. Майже аж до останнього дні тривожився про своє романі, вимагав, щоб прочитали то ту, то іншу сторінку… Це був дні мовчазної і нічим не зйомок страждання. Слова повільно вмирали у ньому… Звичайні дози снодійного втратили чинність… Весь організм нього був отруєний, кожен мускул від найменшого русі хворів нестерпно. Він кричав, нездатна стримати крик. Цей крик досі у моїй вухах. Ми обережно перевертали його. Хай там як йому боляче від наших доторків, він кріпився і, навіть тихенько застогнавши, говорив мені ледь чутно, одними губами:

— Ти це добре робиш… Хорошо…

Он осліп. Він лежав голий, лише з набедренной пов’язкою. Тіло його було сухо. Він дуже схуднув… Уранці приходив Женя, старший син Олени (син Олени Сергіївни Булгаковой від першого шлюбу.- А. Д.). Булгаков чіпав його обличчя та усміхався. Він робив це оскільки любив цього темноволосого, дуже гарного юнака, по-дорослому холодновато-сдержанного, — він усе-таки робив це тільки йому, але й Олени. Можливо, це були останнім проявом його любові до неї - і подяки. 10 березня, у 4 години дні помер. Чомусь мені завжди здається, що це були світанку. Наступного ж ранку, — і може бути, той самий день, час змістилося у моїй пам’яті, але, здається, наступного ранку — задзвонив телефон. Підійшов я. Говорили з Секретаріату Сталіна. Голос спросил:

— Чи, що помер товариш Булгаков?

— Так, він умер.

Тот, хто не казав зі мною, поклав трубку ". До спогадам Ермолинского слід додати кілька записів з щоденника дружини Булгакова Олени Сергіївни. Вона, що у за останній місяць життя він був заглиблений до своєї думки, роздивлявся оточуючих відчуженими очима. І все-таки, незважаючи не фізичні страждання й хворобливе душевне стан, він вважав у собі мужність, щоб, помираючи, жартувати «з тією ж силою гумору, дотепності «. Продовжував і роботу над романом «Майстер і Маргарита ». Ось останні записи з щоденника Є. З. Булгаковой: 25 січня 1940 р. …Продиктував сторінку (про Степе — Ялта). 28 січня. Робота над романом. 1 лютого. Жахливо важкий день. «Ти можеш дістати в Євгена* револьвер? «8 лютого. Сказав: «Все життя зневажав, тобто не зневажав, а чи не розумів… Филемон і Бавкида**… і тепер розумію, це тільки і цінно у житті «. 5 лютого. Мені: «Будь мужній ». 6 лютого. Вранці, об 11-й годині. «Уперше на п’ять місяців хвороби щасливий… Лежу… спокій, ти зі мною… Ось це щастя… Сергій у сусідньої кімнаті «.

12.40: «Щастя — це лежати довго… у квартирі… кохану людину… чути його голос… ось і всі… інше непотрібно… «7 лютого. У 8 годин (Сергію) «Будь безстрашним, це головне ». 29 лютого. Вранці: «Ти мені все, ти замінила всю земну кулю. Бачив уві сні, що ми з тобою на земній кулі «. Постійно весь день надзвичайно ласкавим, ніжний, постійно любовні слова — любов моя… люблю тебе — ти будь-коли зрозумієш це. 1 березня. Вранці - зустріч, обняв міцно, говорив так ніжно, щасливо, як раніше до хвороби, коли розлучалися хоч ненадовго. Потім (після нападу): померти, померти… (пауза)… але смерть все-таки страшна… втім, я сподіваюся, що (пауза)… сьогодні останній, немає передостанній день… Без дати. Дуже, протяжно, піднятий: «Я люблю тебе, я люблю тебе, я люблю тебе! «- Як заклинання. Буду любити тебе усе життя…- Моя! 8 березня. «Про, моє золото! «(У хвилину страшних болю — з силою). Потім роздільно і з працею розтискаючи рот: го-луб-ка… ми-ла-я. Записала, коли заснув, що запам’ятала. «Піди до мене, я поцілую тебе й перехрещу про всяк випадок… Ти належала мені дружиною, найкращою, незамінною, чарівної… Коли чув стукіт твоїх каблучков… Чи була найкращою жінкою у світі. Божество моє, моє щастя, моя радість. Я люблю тебе! І мені судилося буде іще довго житиме, я кохатиму тебе усе життя. Королевушка моя, моя цариця, зірка моя, сиявшая мені завжди у моєї земного життя! Ти любила мої речі, писати їх задля тебе… Я люблю тебе, я обожнюю тебе! Любов моя, моя дружина, життя моя! «Доти: «Чи любила ти мене? До того ж, скажи мені, моя подруга, моя вірна подруга… «10 березня. 16.39. Мишко помер ». І іще одна штрих. Валентин Катаєв, якого Булгаков недолюблював і навіть якось публічно назвав «жопой », розповідає, як відвідав Булгакова незадовго на смерть. «Він (Булгаков) сказав зі свого обыкновению:

— Я старий і тяжко хворий. Цього разу не жартував. Він був справді смертельно хворий, і як лікар це добре знав. Він володів змучене землисте обличчя. Я стиснулося сердце.

— На жаль, я не можу вам запропонувати, крім цього, — сказав він і дістав через вікна пляшку холодної води. Ми чокнулись і надпили по ковтку. Разом із гідністю ніс свою бідність. — Я скоро помру, — сказав безпристрасно. Я говорив те, що завжди вважають у такі випадки, — переконувати, що він недовірливим, що він ошибается.

— Я навіть можу вам сказати, як це буде, — перервав він мені, не дослухавши.- Я буду лежати у своїх домовинах, і, коли мене почнуть виносити, станеться аж що: так як драбина вузька, то мій труну почнуть повертати і правих кутом він вдариться через двері Ромашова, який живе поверхом нижче. Усе у такий спосіб, як і передбачив. Кут його труни впав у двері драматурга Бориса Ромашова… «.

Список використаної литературы.

1) М. А. Булгаков «Майстер і Маргарита», М. «Видавництво АСТ», 1999 р. 2) Біблія, М. «Російське біблійне суспільство», 2000 г.

3) М. А. Булгаков-драматург й мистецьку культура його часу: Збірник статей. — М.: Б.