Использование прийому антитези у Л. М. Толстого (Війна і світ) і Ф. М. Достоєвського (Злочин і наказание)

Использование прийому антитези у Л. М. Толстого («Війна і світ ») і Ф. М. Достоєвського («Злочин і покарання »).

Антитеза — основний идейно-композиционный принцип «Війни та світу «і «Злочину і покарання », закладений вже у їх заголовках. Він виявляється всіх рівнях художнього тексту: від проблематики до побудови системи персонажів та прийомів психологічного зображення. Однак у самому використанні антитези Толстой і Достоєвський часто демонструють різний метод. Джерела цього розбіжності у їх поглядах на людини. У самих творах Толстого і Достоєвського міститься проблема: заголовка не однозначні, полисемантичны.

Слово «війна «означає в «Війні і мирі «як воєнних дій, як події, що відбуваються на полі бою; війна може статися у повсякденному житті людей (пригадаємо таку війну через спадщину графа Безухова) і навіть їхнього душах. Ще насиченим в смисловому плані є слово «світ »: миръ як антитеза війні та «мiръ «як спільність людей. Заголовком остаточної редакції роману Л. М. Толстого стало «Війна і миръ », тобто світ знає як антитеза війні. Однак у численних чернетках і начерках Толстой варіює написання цього терміну, хіба що вагаючись.

Само поєднання «війна і світ «ми можемо зустріти в Пушкіна в «Борисі Годунові «: «Описывай, не роздумуючи, Усе, чому свідок у житті будеш: Війну і світ, управу государів, Угодників святі дива ». Вже пушкінському контексті поєднання «війна і світ «стає ключем історичного процесу загалом. Отже, світ — це категорія універсальна, це життя, це всесвіт. З іншого боку, зрозуміло, що поняття злочин покарання цікавлять Достоєвського в їхніх вузькому сенсі. «Злочин покарання «- цей витвір, що ставить глибинні філософські і моральні проблеми.

Художественное простір роману Толстого хіба що обмежується двома полюсами: однією полюсі - добро і світ, об'єднувальні людей, іншою — злостиво й ворожнеча, разобщающие людей. Толстой відчуває знає своїх героїв з погляду закону «безперервного руху особи в часу ». Герої, здатні до душевного руху, до внутрішнім змін, на думку автора, несуть у собі початку «живого життя «та світу. Герої нерухомі, нездатні відчувати і розуміти внутрішні закони життя, оцінюються Толстим як носії початку іракської війни, розладу. У його романі Толстой різко протиставляє ці персонажі.

Так, салон Анни Павлівни Шерер Толстой недарма зрівнює із прядильної майстерні, з бездушній машиною. Через весь роман проходить антитеза «правильність — неправильність », «зовнішня краса — живе зачарування ». Для Толстого неправильні і навіть некрасиві риси обличчя Наташі набагато привабливішою від, ніж антична краса Елен, життєрадісний (нехай недоречною) сміх Наташі у тисячу разів миліші «незмінною «усмішки Елен. У поведінці героїв автор також протиставляє стихійне розумного, природне театральному.

Для Толстого «помилки «Наташі набагато природнішою і натуральніше, ніж розсудливе поведінка Соні. Закінченим втіленням початку у романі став Наполеон. Він лише постійно грає на публіку, а й віч-на-віч із собою залишається актором. Він мислить себе великим полководцем, орієнтуючись якісь античні зразки. Повним антиподом Наполеона в романі Кутузов.

Он — істинний виразник духу нації. «Думка сімейна «протиставляє сім'ю Ростових «клану «Курагиных. Антитеза «хибне — справжнє «використовується Толстим і за зображенні душевних порухів знає своїх героїв. Так, П'єр на дуелі, відчуваючи всю дурниці і неправдивість ситуації, не робить на її вдалого дозволу, а вимагає «скоріш починати «і посилено заряджає свій пістолет. На відміну від героїв Толстого, герої Достоєвського будь-коли зображуються однозначно: людина у Достоєвського завжди суперечливий, непізнаваною остаточно. Його герої поєднують у собі дві безодні разом: безодню добра, співчуття, жертовності і безодню зла, егоїзму, індивідуалізму, пороку. У кожному із героїв є дві ідеалу: ідеал Мадонни і ідеал Содомський. Зміст «Злочину і покарання «становить суд над Раскольниковим, внутрішній суд, суд совісті. Прийоми, які Достоєвський використовують у створенні образною системи свого твору, від прийомів Толстого.

Достоевский вдається до прийому подвійного портретирования. Причому перший портрет, більш узагальнений, зазвичай сперечається з іншим. Так, до скоєння злочину автор говорить про красі Раскольникова, про його прекрасних очах. Але злочин як заплямувало його душу, а й залишило трагічний відбиток в очах. Цього разу маємо портрет вбивці. У вашому романі Достоєвського сперечаються не герої, які ідеї. Таким чином, бачимо, що антитеза як художній прийом виявився дуже продуктивний обох найбільших художников-реалистов, Толстого і Достоевского.