Необычный портрет П'єра Безухова

Необычный портрет П'єра Безухова

Д. Долинина Обыкновенные і незвичайні пригоди, про які хочу розповісти, сталися на початку минулого століття Петербурзі та Москві.

Но, то, можливо, вам знайомі ці пригоди. Тому не стану переказувати їх, лише скажу, що чимало дивовижні події, про які йтиметься, відбулися з молодим людиною, який приїхав до 1805 року до Петербурга з Парижа, де він навчався. Цей юнак був незаконним сином вельможі, володів мільйонами. Ось зміст книжки, що було б написати наше герої:

Часть I. Позашлюбний син.

Глава 1. Син мільйонера приїжджає з Парижа.

Глава 2. Фатальний парі.

Глава 3. Поліцейський на ведмедя.

Глава 4. Таємниця мозаикового портфеля.

Глава 5. Граф помер — хай живе граф!

Часть II. Вельможа.

Глава 1. Красуня милується табакеркою.

Глава 2. Граф в халаті.

Глава 3. Весілля.

Глава 4. Добрі справи мільйонера.

Глава 5. Дуель.

Глава 6. Нова любов.

Часть III. Полонений.

Глава 1. Велика битва.

Глава 2. Графа підозрюють.

Глава 3. Мільйонер зник з дому.

Глава 4. Переодягнений граф шукає зброю.

Глава 5. Зустріч пройшла з улюбленої.

Глава 6. Пістолет до рук божевільного.

Глава 7. Убити Наполеона!

Глава 8. Граф рятує дитини з палаючого вдома.

Глава 9. Намисто красавицы-армянки.

Глава 10. Під конвоєм французьких улан.

Часть IV. Щасливець.

Глава 1. Суд над паліями.

Глава 2. Російський граф й французький маршал.

Глава 3. Розстріл.

Глава 4. Лілова собачка.

Глава 5. Звільнення.

Глава 6. Граф зустрічає улюблену.

Эпилог. Щаслива сім'я графа.

Надеюсь, що ви дізналися людини, про життя якої йтиметься. Це П'єр Безухов, герой роману Толстого «Війна і світ ». Зміст книжки був би приблизно таке, коли її написав інший письменник, не Толстой. Лише пригоди П'єра в зайнятою французами Москві міг би скласти захоплюючий роман на кшталт «Графа Монте-Крісто » .

Подумать лише, цей багач, хто вдягнув і озброїв власні кошти полк у 1000 солдатів (згадайте, скільки зусиль потрібно було докласти буд «Артаньяну, щоб собі коня і мундир мушкетери); цей мільйонер ховається у «чужому домі, у сусідній із божевільним, просить чужого слугу дістати йому фурманської каптан і пістолет!

От кого він ховається? Тут сплетіння обставин, гідне романів Дюма. Всесильний головнокомандувач Москви Растопчин незадоволений його зв’язками з підозрілими особами та вимагає, що він негайно виїхав із міста. Але вона хоче їхати з Москви, оскільки вирішив вбити Наполеона і тим врятувати свою батьківщину й усю Європу. З іншого боку, його дружина-красуня вимагає розлучення, бо наше герой уникає серйозних розмов із її посланим…

Пистолет, що йому дістали, потрапляє до рук божевільного — той стріляє в що у будинок французького офіцера. Наш граф відводить руку безумця рятує француза… Яка зворушлива сцена дружби двох вчорашніх ворогів! З метою відвертості шляхетний граф відкриває новому другу велику таємницю свого життя: він багато років любить одну жінку, любив її ще дівчинкою, це і кохання з ним назавжди.

Наутро після розмови зі врятованим французом граф вирушає виконати свою намір і вбити Наполеона. Щоправда, пістолет їй немає вдається сховати, доводиться взяти тупий кинджал, але його не бентежить.

По дорозі він зустрічає ридаючу жінку. «Дівчинка!.. Дочка… «— кричить жінка. — «Дитятко моє миле, згоріло! згоріло! «.

Благородный граф, звісно, впадає допоможе і знаходить дитини на саду палаючого вдома. Повернувшись із дівчинкою, вона вже не знаходить батьків, зате зустрічає молоду армянку, що здався йому «досконалістю східної краси » .

Французский солдатів намагається зірвати з красуні намисто. Але наша граф «кинувся на француза і перш ніж той встиг вийняти свій тесак, вже збив його з ніг… «Чим не граф Монте-Крісто з урятованою їм грекинею Гайде?

До цього часу доля сприяла графу, але нині вона стала щодо нього сувора: «через кута видався кінний роз'їзд французьких уланів «— і граф узяли під конвой. У ньому запідозрили обличчя значне, та, крім того, все бачили його гігантську фізичну силу, тому до нього приставили ще чотирьох улан понад норми.

На частку графа випало ще багато випробувань. Його судили як палія. Він став перед жорстоким з французьких маршалів — Даву; з його очах розстріляли п’ять заарештованих, і стояв шостим.

Но, звісно, все закінчується добре — граф звільнений із полону російськими партизанами; дружина його померла, і може тепер брати шлюб із улюбленої; в епілозі бачимо крихітного сина на величезної долоні графа; все пригоди скінчилися; попереду — політичний спочинок і радість…

Вот таку захоплюючу книжку клеївся Лев Толстой — усе ж хитросплетення долі П'єра Безухова взяті з його роману, придумані їм. Чому він не написав пригодницького роману, а написав «Війну і світ », читати яку декому з вас здається нудним? Невже бо ні вмів?

Лев Толстой вмів все. Але не хотів писати роман про пригоди.

Чтение, захоплююче лише з подій, сменяющим одна одну: суперечка через спадщину — заповіт — багатство — весілля — дуель — полон — розстріл — порятунок — знову весілля — таке читання дуже приємно й цікаво, то, можливо, всім, але потрібно воно лише нерозвиненому розуму. Найкращі зразки пригодницької літератури — скажімо, «Три мушкетери «— неодмінно несуть у собі як зміну подій, але і те, що зворушує почування: моральні ідеали. Ми вас любимо буд «Артаньяна не тому лише, що він переміг у багатьох дуелях, перехитрив Рішельє і привіз королеві її підвіски. Ми вас любимо буд «Артаньяна насамперед тому, що він був чесним людиною і вірним іншому, вмів любити, захищав гідність жінки, був шляхетний, смів і добрий. Без всіх таких якостей буд «Артаньян ні було б так доріг.

Лев Толстой вмів придумувати гострі, захоплюючі сюжети — бачимо, що вмів. Але книжки на яких головне — зовнішня захопливість, для нього літературою другого сорти.

Он писав свої книжки задля здобуття права просто розважити нас. Йому хотілося, аби ми навчалися думати наперед і відчувати, аби ми впізнавали у його героїв себе і звіряли себе з ними, щоб наше життя ставала глибші й значительней; він своїми книжками старався зробити нас багатшими.

Поэтому в нього П'єр, проходячи всі свої тяжкі випробування, передусім думає. Тому в нього П'єр зовсім не від завжди героїчний, частіше він смішний, безглуздий, робить помилки і кається у яких.

Еще на початку роману, в вітальні Анни Павлівни Шерер, П'єр постійно вривався на розмову і говорив чи, чого від нього чекали. Йдучи, він наділ замість своєї капелюхи генеральську, з плюмажем, й у таку ж ніч поїхав до розгульне компанію Долохова і Анатоля Курагіна, пив із нею, посадив поліцейського на ведмедя і пустив плавати по Фонтанці… Він одружився з низької культури й бездушній жінці, зачарувавшись її красою; він стрілявся з Долоховым; його спроби полегшити становище своїх селян принесли хороших результатів; він змирився і став жити у Москві, «як у старому халаті «, затишно й бездіяльно. Однак протягом всіх таких років у його душі йшла величезна розумова, духовна робота, яким судилося выявиться на початку війни 1812 року. Вирушивши на Бородінський полі, П'єр зрозумів і оцінив простого люду — солдатів та ополченців. Усю ніч після цього він вирішував собі питання: як йому — графу Безухову — прилучитися до народу. Можливо, тієї ночі він зробив свою перший крок декабризму — передового революційного руху на той час.

Но шлях його нелегкий і непростий, багаторазово йому бувало — і страшно, і соромно, й боляче, і радісно.

Да, перед приходом французів у Москві П'єр пішов із дому, сховавшись одночасно від графа Растопчина, французьких солдатів та посланця його дружини Елен. Але головне, від що він пішов, — від міста своєї колишнього життя, заповненою непотрібними справами й непотрібними людьми; пішов до внутрішню свободу, до нової природною життя, яка, як йому здавалося, могла розпочатися зараз, коли війна зламала все навколо й всіх зрушила із своїх місць.

В пригодницькому романі автор може показувати читачеві, як змінюється характер його героя. Ми з радісним подивом дізнаємося в мудрого і стриманому графі Монте-Крісто простуватого матроса Дантеса; нам навіть зрозуміло, що зміни цього характеру сталися під впливом абата Фаріа. Але ми були присутні духовному зростанні майбутнього графа Монте-Крісто. Нам досить те, що людина змінилася; нині він живе інакше, надходить інакше.

У Толстого двадцятирічний П'єр в салоні Анни Павлівни і тридцятип’ятирічний П'єр в епілозі — член петербурзького таємного товариства — різні люди; та важлива для Толстого письменницька завдання — змусити нас побачити на власні очі, як змінився характер П'єра, як недосвідчений юнак стає зрілим людиною з величезним майбутнім.

Вот це як ми бачили уже багато сторінок роману; крізь усе життя П'єра минуло болісне невдоволення собою, прагнення покращувати і виховувати себе.

В зайнятою французами Москві він вирішує вбити Наполеона «про те, щоб чи загинути, чи припинити нещастя Європи ». Шляхетне? Дуже. Гідно Атоса і графа Монте-Крісто. Але Атосу і графу Монте-Крісто все вдавалося, оскільки живуть вони у книгах. А П'єр живе у справжнього життя…

Он ще той сильний духом людина, розумний організатор, вміє все передбачити й щось забувати, яким він буде в епілозі. Він ще тільки рухається зі свого шляху — і у ньому живий безглуздий юнак, як і пристрасно захищав Наполеона в вітальні Анни Павлівни, що тепер він його вбити.

Предприятие П'єра приречене на провал, але впевнено ми, як і вона сама, не відразу розуміємо це. Він збирає наснага, але з вміє подумати у тому, що пістолет великий: його не можна сховати під одягом; що потрібно лише розмірковувати, чи вистачить рішучості вбити Наполеона, але, передусім, точно знати, коли він проїде.

Оставшись в Москві, П'єр вирішив приховати своє знання французької. Але у першій же його зустрічі з французом Рамбалем, якого він, справді, врятував від пострілу божевільного, П'єр забуває своє рішення невтомно говорять французькою. Порятунок виникла зовсім не героїчно: П'єр наляканий незгірш від Рамбаля, і зовсім не хотів приєднатися до становищі шляхетного лицаря, що рятує свого ворога…

Еще більш безглуздий і навіть стыден раптовий порив відвертості, змусив П'єра розповісти Рамбалю історію свого кохання до Наталки — то, що він було б розповісти ні одній людині у світі,.

Наутро, змучений докорами сумління, П'єр зібрав все своє рішучість, щоб усе-таки виконати намір вбити Наполеона. Але нині він зрозумів нарешті, що пістолет не годиться, — і взяв тупий кинджал, то, можливо, підсвідомо розуміючи і те, що нікого кинджалом не уб'єш.

Зачем Толстой малює все вчинки П'єра у тому дивному, майже смішному вигляді? Ну, а потім, що вони придумані, неприродні. Убити Наполеона — складний і складний задум, щодо його виконання потрібна як відвага, але холоднокровність, вміння все зважити, обміркувати — саме цього вміння в П'єра немає.

Зато він має доброта — і що він біжить по зруйнованим дворах в палаючий будинок шукати чужу дівчинку, його вчинок як і природний, як природно він впадає на допомогу жінці, з якою зривають намисто. Переказуючи це ніби пригодницького роману, я дозволила собі дуже трохи скоротити слова Толстого, оскільки повністю вони неможливо підійшли для розповіді про мужньому графі.

На насправді, у Толстого написано так: «Він кинувся на босого француза і перш ніж той встиг вийняти свій тесак, вже збив його з ніг і молотив за ним кулаками » .

Выделенные мною слова знижують героїчну забарвлення того що відбувається. Босий француз! У пригодницькому романі йому належить бути по крайнього заходу зі зброєю. І чи може шляхетний герой молотити кулаками зі свого противнику!

Все, що може бути з П'єром, відбувається просто, не піднесено — як у житті. І на полон його беруть без будь-яких красивостей: «Він бив когось, його били і… під кінець він відчув, що руки його пов’язані… «.

Но після придуманого, неприродного плану вбивства Наполеона, яким П'єр «мучився, як мучаться люди, вперто предпринявшие неможливо — за труднощам, але з несвойственности справи з свою природу »; коли він провів декілька днів у пошуках рішучості, — П'єр при пожежі «хіба що раптом опритомнів до життя після важкого непритомності «.

Здесь було його місце, він тут «відчула себе звільненим від тяготивших її думок. Він почувався молодим, веселим, спритним і рішучим » .

Оказалось, що врятувати чужу дівчинку легше, ніж нести її, притискаючи себе: зляканий дитина верещить «отчаянно-злобным голосом «і кусає свого рятівника «сопливым ротом ». Але П'єр «зробив зусилля із себе, ніж кинути дитини », подолав почуття огиди. Усе це набагато менше героично, ніж ходити Москвою з кинджалом за пазухою у пошуках Наполеона, але вимагає не менших душевних зусиль, і П'єр знаходять у собі сил, щоб у ній перемогло добро.

В останню хвилину, що його ведуть французькі солдати, П'єр раптом повертається до колишньому неприродному, вигаданого світу: «сам він не знаючи, як вирвалася у нього ця безцільна брехня », заявляє французам, що врятована їм дівчинка — його дочку.

Этот детски-нелепый, хлоп’ячий вчинок здивував самого П'єра і дивує нас. Але такі «зриви «можуть трапитись із кожним людиною з його шляху до зрілості, і Толстой не побоюється виявити їх, як і боїться уявити П'єра в смішному або недостатньо героїчному вигляді. Головне для Толстого — не викликати в читачів сліпе захоплення героєм, а змусити нас співчувати, співпереживати йому, жити життям, розділяти його сумніви. Захват ж ввійде у свій годину, коли П'єр досягне тієї моральної висоти, до якої він прагне із перших сторінок роману.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.