Архітектура Санкт-Петербурга XVIII ст.

Запровадження 3 1. Архітектурні стилі XVIII століття 4 2. Основні особливості архітектурних ансамблів міста 5 3. Пам’ятки архітектури XVIII в. 7 4. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста 9 5. Історія деяких архітектурних пам’яток міста 11 Меншиковский палац 11 Шереметьєвський палац 12 Академія мистецтв 14 6. Добір персоналій 16 Укладання 19 Бібліографічний список 21.

Тема запропонованої роботи — «Архітектура С.-Петербурга XVIII століття». Вибір даної тематики обумовлений кількома причинами. Насамперед — це її актуальність. У 2003 року у життя північної столиці станеться важлива подія — місту виповниться рівно 300 років. У зв’язку з близькістю цієї події погляди багатьох звертаються до історії започаткування цього чудового города.

Розгляду цього питання присвячена першою главою запропонованої роботи. У ньому, ще, було розглянуто нові тенденції, віяння і стилі, які спостерігалися в архітектурі й вплинули формування образу З.- Петербурга.

Наступна глава присвячена розгляду основних особливостей архітектурних ансамблів С.-Петербурга.

У третій главі було розглянуто особливості стилів, які застосовувались зодчими під час створення своїх творінь. Останній главі вивчена історія основних пам’ятників архітектури города.

Наприкінці підбиваються результати і акумулюються загальні выводы.

Під час підготовки даної праці були використані різні джерела: як науково-популярна література, і монографії авторів, займалися питаннями архітектури Петербурга аналізованого нами періоду. Особливо хотілося б вирізнити монографії Евсиной Є.І., присвячені розгляду архітектурних стилів і ансамблів С.-Петербурга.

1. Архітектурні стилі XVIII века.

У результаті розгляду питання, визначеного в заголовку роботи, необхідно позначити основні особливості архітектурних стилів, які використовувалися при забудові города.

Нинішній у російському мистецтві у першій половині XVIII століття новий стиль бароко, котрий тяжів до створення героизированных образів, до прославляння могутності Російської Імперії, найяскравіше виявився у середині XVIII століття архітектурних спорудах однієї з найбільших зодчих — В. В. Растрелли. Його творчому генію належать проекти величних палацевих ансамблів у Петербурзі (Зимовий, 1754−1762; Строгановский палац, 1752−1754) й у Петергофі (1746−1775), у Царському Селе (Катерининський палац, 1747−1757). Грандіозні масштаби будинків, надзвичайне багатства і пишність декоративного оздоблення, двохі триколірна розфарбування фасадів з застосуванням золота — усе це просто вражала глядачів, викликаючи їх щиро захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури Растреллі наклав відбиток попри всі мистецтво середини XVIII століття. У Петербурзі та Москві у ці ж таки роки трудилася плеяда чудових російських зодчих — фортечної архітектор Ф. С. Аргунов, С. И. Чеванский, А. В. Квасов і др.

У другій половині XVIII століття російському мистецтві переважна значення отримав класицизм — стиль, який зародився у Європі ще початку XVIII століття. Покликаний висловити високі цивільні ідеали, який відповідав передовим прагненням прогресивної частини російського суспільства, класицизм черпав свої сюжети та художні форми мистецтво Стародавньої Греції та Риму. Пам’ятки античності стали постійними зразками для вивчення й у певному сенсі наслідування. Вплив класицизму з його пафосом громадянськості було надзвичайно плідним у розвиток архітектури. Цей стиль найяскравіше позначилося у творчості таких зодчих, як В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е. Старов, створив такі найбільші будівлі, як Таврійський палац у Петербурзі (1783−1789), палац в Пелле під Петербургом (1785−1789), архитертор Д. Кваренги, автор будинку Академії наук, Ассигнационного банку Петербурзі та інших. построек.

Зусиллями цієї й інших зодчих в у вісімнадцятому сторіччі багато російські міста (не лише Петербург) забудувалися цивільними будинками класичної архітектури. Широке творче звернення до класичному архітектурному спадщини дозволило російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього й зовнішнього оформлення зданий.

2. Основні особливості архітектурних ансамблів города.

За століття Санкт-Петербург склався, як одне з найкрасивіших міст світу. Заслуженої славою користуються чудові архітектурні ансамблі, численні твори зодчества, садово-паркового мистецтва, мости, гранітні набережні, видатні інженерні споруди, монументи і твори скульптури, на які така багаті Санкт-Петербург та її передмістя — Петродворец, Пушкін, Павловск, Гатчина, Ломоносов. У на відміну від багатьох інших видатних європейських міст, Санкт-Петербург є великий комплекс пов’язаних до певної системи архітектурних ансамблів — площ, вулиць, набережних, парків. Будівництво міста здійснювалось у суворих природні умови, на болотистої місцевості, із застосуванням паль великими осушительными роботами. Майже одночасно на берегах Неви було закладено і побудовано найважливіші споруди майбутнього загальноміського центру: Петропавлівська фортеця, Адміралтейство і інші. Ці споруди додали місту його характерний образ, що зберігся до справжніх днів. Після ними низку інших чудових будинків був споруджено також в Неви; поступово створювався той центральний ансамбль, що є визнаним зразком містобудівного мистецтва світового значення. Дошедшая донині і сьогодні що отримала свою розвиток історично сформована планувальна структура міста є результатом вмілого використання природних умов у плануванні і будівництві. Так, вже у першій половині 18 століття склалася обмежена Невою і Фінським затокою, злита воєдино з розвиненою міським центром трьох променева система проспектів Невського, Вознесенського і Гороховой вулиці. Найбільш значна за своїми планировочным і архитектурно-художественным якостям центральну групу ансамблів міста, створених на берегах Неви в тій частині, де поділяється на два рукави — Велику Неву і Малу Неву, — комплекс Петропавлівської фортеці, Біржовий стрілки Василівського острова, Двірцевій, Адміралтейської і Університетській набережних і пов’язаних із нею площ — Двірцевій, Декабристів і Исаакиевской, Марсова поля, Невського проспекту та інших. На планування Санкт-Петербурга процес формування його архітектури великий вплив надали природні і кліматичні умови, які в чому визначають і сучасну забудову города.

Переважна більшість хмарної похмурої погоди й звичайне відсутність різких тіней зажадали використання в архітектурі Санкт-Петербурга малюнки будинку для найкращого виявлення їх архітектурних форм і деталей. Різноманітна, продумана забарвлення житлових і громадських споруд, з використанням часто досить-таки яскравих тонів — жовтих, бирюзово-голубых, зелених, темно-червоних і контрастирующих світлих, переважно білих, тонів для архітектурних деталей, оживляє образ архітектурних споруд, надаючи місту своєрідний, типово російський колорит і живописность.

3. Пам’ятки архітектури XVIII в.

Влітку 1703 року в Заячому острові Петром Великим було закладено Петропавлівська фортеця. Невдовзі опісля її закладання почалася забудова берегової частини Міського острова (нинішній Петроградська острів): тут виник порт, розгорнулося будівництво жител, зокрема на «робітніх людей », створили початковий адміністративний та торговий центр міста зі будинками Сенату і заснованих пізніше Колегій, Митниці, торговими рядами і з Троїцьким собором. Саме там було побудовано 1703 року скромний дерев’яний «палац », відомий під назвою будиночка Петра Великого. Будиночок Петра — це єдиний вцілілий пам’ятник такій ранній епохи. При Катерині II він була застелена кам’яним ковпаком, і його неодноразово грунтовно лагодили. Скласти про неї уявлення студія-продакшн і швидше з його з описів, ніж у його зовнішнім виглядом. Він зрубано як і, як здавна рубаються хати, і і двох «светелок », розділених «сенцами ». Зовні стіни було розписано по цегельному зразком і усередині оббиті полотном " .

Петербурзькі будівлі на той час — житлові будинки, адміністративні будинку, церкві та інші будівлі - були спочатку дерев’яними. Щоб швидко зростаючий місто дуже нагадував Москву, був «європейського «зразка, дерев’яні будинку просто розписувалися під камінь, і цегла, на них водружали хитромудрої форми башточки зі шпилями. Наївне розписування дерева під камінь хіба що предуказывало розвиток будівельної діяльності Петра, які потім повністю була зміну дерева каменем. Нездоланне потяг до каменю позначилося долі цілого ряду петербурзьких будівель. Петропавлівська фортеця на початковому етапі (1703 р.) являла собою земляний вал зі ровом. У 1704 року біля фортеці було побудовано церква святих апостолів Петра і Павла. Церква була зрубана дерев’янний, проте розписана була під кам’яний вид жовтим мармуром «і прикрашена шпіцами. У 1706−1787 роках фортечні мури куртин і бастіонів перебудовані, складено з цегли й одягнено каменем (архітектори Д. Трезини і др.).

Майже з закладанням Петропавлівської фортеці на протилежному березі Неви восени 1704 року був розпочате будівництво Адміралтейства, яке була спочатку суднобудівну верф з каналом, майстернями і складами і, будучи оточене земляним валом, було до того ж час і міцністю. У 1711 року (коли всі розвиватися будівництво мазанковых будинків), замість дерев’яної вежі зі шпіцом був вибудований мазанковый корпус із високим вежею і незмінним шпіцом. Після будівництвом Адміралтейства, розгорнулася і забудова прилеглого району — з так званого Адміралтейського острова, куди поступово до 30-му років 18 століття перемістився міської центр.

Після перемоги у Полтавської битві (1709 р.) та звільнення Виборга від шведів (1710 р.), коли безпеку Петербурга усталилася, місто забудовувалося значно швидше. З новою силою розгорнулися роботи з забудові міста після перемоги над шведської ескадрою у мису Гангут (27 липня 1714 р.). Для прискорення будівництва нової столиці було видано указу від 9 жовтня 1714 року забороняв спорудження нових кам’яних будинків у всій Росії, крім Петербурга. Велику роль забудові міста зіграв також указ від 24 жовтня 1714 року про доставці кожним котрі приїжджають до Петербурга певної кількості каменів. Забудова міста йшла переважно в берегів Неви і його рукавів. Вже на 1716 року лише від вежі Адміралтейства розходилися радіальні напрями нових вулиць, які лягли основою майбутньої трипроменевої системи планування центральній частині міста. Після 1709 року почалося будівництво і березі Василівського острова. Серед них побудовано палац Меншикова (1710−1716 рр., архітектор Дж.М.Фонтана, закінчено архітектором Г. И.Шеделем), Кунсткамера (1718−1734 рр., архітектори Г. И. Маттарнови, потім Г. Кьявери; завершив спорудження будинку, надавши йому які дійшли до нас форми, М.Г.Земцов), будинок Дванадцяти колегій (1722−1742 рр., архітектор Д. Трезини) і кілька особняків. На Адміралтейському острові був у 1704 року розбитий Літній сад (арх. И. Матвеев і садовий майстер Ян Розен), в якому 1710−1714 роках постав кам’яний Літній палац Петра I (архітектори Д. Трезини, А. Шлютер та інші). У Петропавлівської фортеці на зміну дерев’яної церкви архітектором Д. Трезини з участю И. Устинова, М. Г. Земцова та інших (1714−1733 рр.) було споруджено Петропавлівський собор з високим шпилем на дзвіниці, спорудженою теслями Коровиным, Трофимовым та інші За планом це західноєвропейська тринефна базиліка, цілком прямокутна, без будь-яких звичайних стилю бароко закруглений. У 1710-х роках із проекту Д. Трезини почалося будівництво ансамблю АлександроНевської лаври, завершеного до 1790-м роках И. Е. Старовым. Архітектура Петербурга в петровський час відрізнялася своїм скромним, діловим разом із тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю при застосуванні декоративних элементов.

4. Стилістичні метаморфози в архітектурі города.

У 1737 року після спустошливих пожеж 1736 року й літа 1737 була створена «Комісія про Санкт-Петербурзькому будову », яку було покладено керівництво всієї забудовою міста та його благоустроєм. У неї ввійшов найбільший містобудівник і з найосвіченіших людей свого часу П. М. Еропкин, який розробив в 1737—1740 роках цілком реальний, глибоко продуманий план перебудови та розвитку Петербурга, по якому тривала забудова міста, у протягом кількох наступних десятиліть. У його основу було покладено трипроменева планувальна система центральній частині міста, запланована ще зодчими петровского часу, в відповідність до якої у 1738 року було прокладено між вже що існували проспектами Невським (1711 р.) і Вознесенським Горохова вулиця. Основні елементи планування міста, його вулиці й Бессарабської площі, намічені цим планом, були згодом здійснено і переважно збереглися перед нашим времени.

Монументальні будинку, зведені за типовими проектами Растреллі і сучасних йому російських зодчих, відрізняються пишністю, багатством декоративного оздоблення, мають яскраво виражений урочистий характер. Їх самобутній архітектурний стиль, є своєрідною поєднанням перероблених класичних архітектурних форм і національної російського декоративного искусства.

Прийшовши змінюють бароко російський класицизм цілком відповідав новим завданням і новим естетичним смакам передових людей на той час. У спорудах класицизму краса простих, суворих архітектурних форм поєдналася з вимогами зручності планування. Вагомий внесок у формування класицизму в архітектурі Росії, зокрема Петербурга, першому етапі розвитку цього стилю зробили його основоположники — великого русского зодчий В. И. Баженов, у проекті якого архітектор В. Ф. Бренна побудував Михайлівський (Інженерний) замок (1797−1800), і И. Е. Старов, творець Таврійського палацу (1783−1789) і Троїцького собору Олександро-Невської лаври (1778−1790). У розвитку класицизму у російській архітектурі великій ролі зіграв у кінці XVIII — початку ХІХ ст. Дж. Кваренги: їм побудовано головне будинок Академії наук (1783−1789), будинок Ассигнационного банку на Садовій вул. (1783−1790), Ермітажний театр з аркою через Зимову канавку (1783−1787 рр.), Смольний інститут (1806−1809 рр.), Малий Гостинний двір (1790-е рр.) і інші будівлі. Е. Т. Соколов вибудував будинок Публічної бібліотеки в закуті Невського проспекту та Садової вул. (1796- 1801 рр.). Найвищої розквіту містобудування епохи російського класицизму припав на першої третини XIX в., як у Петербурзі було створено низку видатних творів російській та світової архітектури — монументальних громадських будинків та палаців, були завершено найголовніші, започатковані в XVIII в. ансамблі на центрі города.

5. Історія деяких архітектурних пам’яток города.

Меншиковский дворец.

Філія Державного Ермітажу. Університетська набережна, 15. Палац сподвижника Петра I А. Д. Меншикова на Васильєвському острові - одне із перших кам’яних житлових будинків Петербурга. Порівняно добре збережений по наш час, цей будинок є найціннішим пам’ятником громадянської архітектури петровского часу. Будівництво палацу була започаткована 1710 року за проектом архітектора Д. Фонтана і продовжено архітектором Р. Шеделем. Спочатку палац складалася з основного корпусу на набережної і флігелів, ограничивавших із півночі, заходу та Сходу невелике подвір'я, оточений відкритої галереєю на колонах. На прилегавшей до палацу великої території з’явився регулярний сад зі скульптурою, фонтанами, гротом і оранжереями, а із боку Неви влаштована пристань, що дозволяло малим судам причалювати біля парадного під'їзду. Архітектурне оздоблення фасадів головного корпуси та бічних крил з поэтажно розташованими пілястрами, різьбленими із каменю капітелями, междуэтажными тягами і простими лиштвами вікон типово російської архітектури петровского часу. Центральна частина палацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризалиты — вигнутими фронтонами, увінчаними князівськими коронами. Будинок Меншиковского палацу на протязі XVIII століття зазнало ряд переробок. На початку 1720-х років архітектором Р. Шеделем був прибудований двоповерховий західний корпус і закладено симетричний йому східний корпус. Будівництво останнього здійснилася лише в 1758—1760 роках. Нові зміни в зовнішній образ будинку були внесені у 1730−1740-х роках, невдовзі після передачі палацу у провадження Сухопутного шляхетського корпусу. У 1739 року покрівля з переломом замінили звичайній двосхилої дахом. Трохи пізніше, у зв’язку з пристосуванням центрального «ассамблейного «залу під церква, змінена обробка центральній частині головного фасаду, де знищено членування тягами але горизонталі на поверхи і застосований великий ордер. У другій половині XVIII століття поблизу переробці приміщення церкви вікна другого поверху було розширено й одержали полуциркульное завершення, а вікна третього поверху перетворилися на овальні. Колони центрального під'їзду замінені масивними стовпами. Змін зазнали і приміщення, але частина їх зберегла обробку петровского часу. Так, залишилася недоторканної кахельна облицювання степ в кількох кімнатах другого поверху, кахельні голландські печі, і навіть мальовничий плафон і дерев’яні різьблені панно з інкрустацією у колишньому кабінеті Меншикова. Центральний вестибуль з парадній сходами зберіг типове спершу XVIII століття архітектурне рішення. Два низки гладких приосадкуватих колон підтримують склепіння перекриття вестибюля. Лестничное приміщення у другому поверсі декорировано колонами і пілястрами з пишними бароковими «коринтическими «капітелями. Велике зацікавлення для історії російської архітектури та будівельної техніки початку XVIII століття представляють склепінні перекриття приміщень підвального і першого поверхів. Попри переробки і добудови, Меншиковский палац зберіг в основних рисах початковий образ; це визначає її історико-художнє значение.

Шереметьєвський дворец.

Набережна Фонтанки, 34. Садиба Шереметєвих на Фонтанці, так званий Фонтанний будинок, — чудовий пам’ятник російського зодчества середини XVIII століття. У створенні взяли участь видатні російські зодчі З. І. Чевакинский і Ф. З. Аргунов — одне із представників высокоодаренной сім'ї кріпаків художників Аргуновых. Великий ділянку на березі Фонтанки, суміжний з Італійським палацом Катерини I, був у 1712 року відведено фельдмаршалу Б. П. Шереметєву. Ось він побудував невеличкий дерев’яний будинок. Наприкінці 1730-х — початку 1740-х років його місце споруджено великий кам’яний одноповерховий палац на невисокому цокольному поверсі. У 1750- 1755 роках архітектор Чевакинский надстроил будинок до двох поверхів. Палац лежить у глибині дільниці і звернений головним фасадом до річки. За палацом і його флігелями перебував регулярний сад, простиравшийся до «Ливарної перспективи ». Архітектор Аргунов побудував на саду грот, павільйон «Ермітаж », китайську альтанку й інші будівлі, не які дійшли по наш час. По плануванні і загальному композиційному задуму садиба Шереметєвих була близькою решти дворцам-усадьбам, збудованим на берегах Фонтанки У першій половині XVIII століття, таких як Аничковский, Воропцовский, Юсуповский та інших. У гармонійності, рівновазі і чіткості членувань, соціальній та площинною декоративної обробці фасадів палацу, створеного Чевакинским, позначилися традиції зодчества петровского часу. Поступкою вимогам художніх смаків середини XVIII століття стало багате ліпне оздоблення: ліпні голівки, вкомпоно-ванные в фігурні окопні обрамлення, складні із малюнка капітелі, прикрашені левиними масками, та блискуче виліплені орнаментальні композиції. Внутрішня оздоблення, виконана наприкінці 1750-х — початку 1760-х років Аргуновым за власними кресленням, але збереглася. Палац всередині неодноразово перероблявся, причому у розробці проектів брали участь такі видатні зодчі, як І. Є. Старов, Д. Кваренги й О. М. Воронихин. У 1837−1840 роках внутрішнє оздоблення змінено архітектором І. Д. Корсики. За його ж проекту перед будинком на набережній споруджено ефектна чавунна огорожа. Відповідно до композиційними принципами, виробленими у російській архітектурі у першій половині XVIII століття, нижньому поверху палацу надавалося другорядне значення: він відводилася під службові приміщення. Другий поверх, чи бельетаж, був великий за висотою, й тут розташовувалися парадні апартаменти. Вони утворювали дві анфілади: одну вздовж лицьового фасаду центрального обсягу й іншу вздовж садового фасаду. У примыкавших до центральному корпусу бічних крилах розміщувалися житлові покої і будинкова церква. З приміщень палацу цікава так звана «срібна їдальня », котра зберегла елементи обробки, виконаною але проектам архітектора Д. Корсини і що належить до другої половини XVIII століття. Двері тут виконані за малюнками Я. Є. Старова. Можливо, при цьому часу належить оздоблення парадній драбини. Оформляющий парадний двір одноповерховий флігель палацу з воротами, прикрашеними гербом Шереметєвих, побудований архітектором М. Л. Бенуа в 1867 року. Авторка майстерно відтворив мотиви і форми архітектури бароко. На початку 1910;х років було зламано грот і ворота па Литейному проспекті, побудовані Аргуновым. На місці зведено дохідні будинки з магазинами.

Академія художеств.

Університетська набережна, 17. Будинок Академії мистецтв — одна з найвидатніших творів російського зодчества XVIII століття, глибоке по рішенню та за оригінальністю планового рішення. У архітектурному пейзажі Університетській набережній йому належить дуже важливе місце. Чудовий вид будинок відкривається з протилежного берега Неви — із набережної Червоного флоту. Побудоване в 1764—1788 роках, є однією з перших у Росії споруд, створених у архітектурних формах раннього класицизму. На початку XVIII століття ділянку на Васильєвському острові між 3-ї та 4-ї лініями займали вдома петровських вельмож — Р. І. Головкіна, У. Л. Долгорукова й О. Р. Долгорукова. Після заснування Академії ці будинки було передано до її користування, та був знесені будівництва нової споруди але проекту, розробленого архітекторами А. Ф. Кокориповым і Ж.-Б. Валлеп-Деламотом. У першу чергу було побудовано корпусу, звернені у садок і на 3-ю і 4-у лінії, і навіть дворові корпусу. У 1788 року будинок закінчено будівництвом, але фасади і пояснюються деякі всередині більшою своєї частини були оздоблені. Будівельні роботи закінчилися лише у 1810 року. Плановий рішення будинку своєрідно: в основний прямокутник вписані парадний круглий і чотири прямокутних службових двору. Розташування внутрішніх приміщень, різних за розмірам та конфігурації, старанно продумано. Парадні приміщення — вестибуль нижнього поверху, парадна драбина, зали бельетажу — відрізняються багатством оформлення п досконалістю композиції. З чотирьох фасадів будинку найбільш урочисто вирішено головне. Його центр отмочен ризалитом і портиком з тосканских колон, несучих трикутний фронтон. Тут відбилися мотиви, характерні для архітектури бароко. Криволинейным у плані виступам першого поверху протипоставлено вигнуті, плавні лінії бічних частин ризалита, що вінчає карниза і аттика з нього. Круглий двір (діаметром близько сорока метрів) спочатку було пов’язані з набережній наскрізним проїздом, перетворених на 1817 року у вестибуль — єдине приміщення, яке зберегло до справжнього часу свій первісний образ. Верхній парадний вестибуль частково перебудований. У його композицію включена іонічна колонада, підтримує хори. Поруч із вестибулем розташована чавунна драбина, споруджена в 1817- 1820 роках із проекту А. А. Михайлова 2-го. Стіни розписані за ескізами А. Є. Єгорова, А. І. Іванова, У. До. Шебуева і прикрашені барельєфами роботи У. І. Демут-Малиновского, І. П. Мартоса, З. З. Піменова і І. П. Прокоф'єва. Художній інтерес представляє анфілада залів другого поверху вздовж головного фасаду, звані Рафаэлевские і Тиціанівські зали, оброблені в 1830—1834 роках із проекту До. А. Тону, центральний круглий конференц-зал (перероблений А. І. Рєзановим в 1864 року, але зберіг мальовничий плафон роботи У. До. Шебуева), бічні восьмигранний і круглий зали. До. А. Тон є й автором проекту домашній церкві (нині клубу), закінченою в 1837 року. Оформлення залів бібліотеки було реалізоване по проекту Д. І. Грімма (1860-е роки) і У. А. Щуко (1914 рік). З Академією мистецтв пов’язані імена більшості видатних російських архітекторів, скульпторів, живописців, граверів. На теренах Академії мистецтв навчалися зодчі У. І. Баженов, І. Є. Старе, А. Д. Захаров, А. М. Воронихин, І. А. Фомин.

6. Персоналии.

Воронихин Андрію Миколайовичу. Роки життя: 1759 — 21.02.1814. Творчість Андрія Никифоровича Воронихина відкриває важливий етап розвитку російського зодчества, що його високим класицизмом. Створений архітектором Казанський собор з’явився першим на берегах Неви ансамблевим будинком у широкому містобудівному значенні. Неповторний класичний образ міста немислимий без іншого твори зодчого — будинку Гірничого кадетського корпусу (з 1866 р. Гірський інститут). Споруджені Воронихиным будівлі прикрашають передмістя Петербурга — Павловск і Петродворец. Андрій Никифорович Воронихин народився 17 жовтня 1759 р. на Уралі, Нового Усолье Солікамського повіту Пермської губернії. Його батько і були кріпаками графа А. З. Строганова. Відомості про дитинстві, юності, і перші роки самостійної творчості майбутнього зодчого дуже жалюгідні. Початковий освіту Воронихин отримав у рідних краях — на селі Ильинском, в строгановской іконописною майстерні Гаврила Юшкова, куди потрапляли у віці шести-семи років. Ось він опановував основами іконописних знань, а до тринадцяти-чотирнадцяти років почав виявляти цікавою для суспільства до архітектури. Здібності їх залишилися поза увагою Строгановых. У 1777 р. талановитого юнака відправили у Москві задля її подальшого оволодіння професією. Воронихин потрапив у архітектурну команду видатного російського зодчого У. І. Баженова. Незабаром він привернув до себе увагу іншого ведучого архітектора Москви — М. Ф. Казакова, предсказавшего йому велике майбутнє. По збережені документам можна припустити, що Воронихин брав участь у розписи сіней ТрійціСергиевой лаври в 1778 р. Наприкінці 1779 або на початку наступного по розпорядженню А. З. Строганова Воронихин вперше приїхав до Петербург. Виписавши з Парижа за рекомендацією знаменитого французького філософапросвітителя Дені Дідро для тато свого сина Павла Строганова вчителя Жільбера Ромма, А. З. Строганов вирішив дати таку ж домашнє виховання і освіту своєму талановитому кріпакові. Під керуванням Ромма Воронихин отримує систематичні знання з історії, математики й природничих наук. У систему такого домашнього освіти, практикувався аристократичних сім'ях, входили тривалі мандри же Росії та зарубіжних країн у супроводі вчителя. Здійснивши мандрівку Росії, Україні і Криму, Воронихин повернулося на Петербург, а отримавши вільну в 1786 р., пішов у Швейцарію та Франції, де продовжував ознайомлення із пам’ятками архітектури, вивчав досягнення сучасних інженерів і зодчих. Після повернення з-за кордону до Петербурга кінці 1790 р. Воронихин досі живе в Строгановском палаці. Саме тоді палац остаточно перебудовується і знову відбувся лише у проекті архітектора і інженера Ф. І. Демерцова. Цей дуже значущий розуміння еволюції творчості Воронихина факт було встановлено мистецтвознавцем М. У. Глінкою. За підсумками аналізу архівних матеріалів і графічних аркушів було доведено, що автором проектів переробки парадних інтер'єрів Строгановского палацу, зокрема Мінерального кабінету і Картинної галереї, також був Демерцов. М. У. Глінка є досить переконливим довела, під керівництвом Демерцова Воронихин уперше отримав систематичні знання з архітектурі й будівництва, що Воронихин ні самоуком, як усвідомлювали попередні дослідники. Спочатку вона копіював креслення Демерцова, допомагав то опорядженні інтер'єрів Строгановского палацу лише потім став розробляти власні проекти. (На підготовку до самостійної роботі у Петербурзі пішло кілька лет.).

У 1793 р., по закінченні опоряджувальних робіт в палаці, Воронихин написав велику акварель, на якому зображено Картинна галерея, внаслідок чого отримав перше академічне звання — «призначеного «в академіки. Надалі його життя буде тісно пов’язана з Академією художеств.

Наступними роботами Воронихина з’явилися перебудови дачі А. З. Строганова та спорудження пристані, будівництво малої дачі, що призначалася для П. А. Строганова, благоустрій парку між Великий Невкою і Чорної річкою у новій селі. Ці праці були у основному 1795−1796 рр. Мала дача для П. А. Строганова — дуже компактна двоповерхова на будівництво з невеликими прямокутними у плані приміщеннями — було побудовано Воронихиным біля Строгановской дачі також поблизу набережній Великий Невки. З боку річки у всій довжині фасаду Воронихин спроектував веранду як полуротонды з завершальним її балконом. Великий балкон-терраса служив, мабуть, оглядовим майданчиком. Збереглася знаменита картина Воронихина, яка зображує Строгановскую дачу. Натомість твір, здане на збереження нині у Державному Російському музеї, архітектор був визнаний гідним 1797 р. звання академіка перспективною й мініатюрною живописи.

Заключение

.

У запропонованій роботі розглянуті основні особливості архітектури Санкт-Петербура XVIII століття. Цей період є початковим історія розвитку міста, ж у XVIII столітті місто з’явився і в карті і розпочав свій блискучу життя. Тоді Росія прагнула стати «твердої ногою» у Балтики. Перемога у війні дозволила Петру I розраховувати на тверду гавань з торгівлі і міждержавних культурних зв’язків з іншими європейськими державами. Хочеться наголосити, що наступного року це чудовий місто справить своє трехсотлетие.

Санкт-Петербург називають культурної столицею Росії. І це цілком заслужено. Саме у цьому місті зосереджено саме великі кількість музеїв, парків і пам’ятників архітектури. Місто Армянськ і по сьогодні вражає приїжджих своїм пишнотою. Але така розкіш було досягнуто високої ціною. Район, де була споруджено місто, дуже болотистий, велика вологість грунту не дозволяла будувати великі кам’яні споруди, т. до. вони просто пішли у землю внаслідок її рыхлости. Проте Петро не відмовився від міста своєї ідеї побудувати великий порт з виходом на Балтійське морі та почалися активні роботи з осушенню боліт. Ця праця було дуже важким, безліч селян брало участь у здійсненні завдання. І за сьогодні екскурсоводи, починаючи екскурсію, свідчать, що Пітер слід за кістках людей.

Про етичний бік цього питання міркує більшість вчені України та мистецтвознавці. Проте, слід зазначити, що протягом всього процесу історичного поступу людства на жертовний вівтар прогресу було покладено чимало людей. З погляду етики вкрай негуманно виправдовувати Петра I із цього питання. Але треба визнати, що він був видатним історичним діячем, цілеспрямованим людиною і жадав досягненню поставленої мети. Тут ми стикаємося з твердженням «Мета виправдовує засоби». Можливо, це вислів не так, проте весь накопичений людиною історичний досвід підказує, що лише шляхом жертв і поневірянь відбувалися найважливіші «прориви» в історії. І саме до таких «проривів» і північна столиця — справжній російський порт на Балтиці й колиска російського флота.

Бібліографічний список.

1. Загальна історія архитертуры. / Під ред. Н.Я. Коллі. — М.: Стройиздат,.

1972. Т. 10. 2. Евсина А. А. Архітектурне теорія Росії другої половини XVIII-начала в XIX ст. — М.: Наука, 1985. 3. Евсина А. А. Російська архитекрута. — М.: Наука, 1986. 4. Жидков Г. В. Російське мистецтво XVIII століття. Архітектура. — М.: Стройиздат,.

1951. 5. Кузнєцова Е. В. Розмови про російському мистецтві XVIII-начала ХІХ ст. — М.:

Просвітництво, 1972. 6. Культура і мистецтво Росії XVIII століття. / Під ред Б. В. Сапунова. — Л.:

Нева, 1981. 7. Мавродин В. В. Підстава Петербурга. — Л.: Мистецтво, 1983.