Развитие жанру портрета.
Творчість Халса
Искусство Х. характерно своїм демократизмом, гострим інтересом до народних типам, воно відбило духовний підйом голландського народу, нинішній внаслідок війн за незалежність країни. Використовуючи техніку вільного, темпераментного мазка, Х. значно розширив шкалу зображення людських почуттів, найчастіше прагнучи художньо зафіксувати найяскравіший мить внутрішнє життя портретованого. Психологические… Читати ще >
Развитие жанру портрета. Творчість Халса (реферат, курсова, диплом, контрольна)
Развитие жанру портрета. Творчість Халса
Халс, Гальс (Hals) Франс (між 1581 і 1585, Антверпен, — 26.8.1666, Харлем), голландський живописець.
Искусство Х. характерно своїм демократизмом, гострим інтересом до народних типам, воно відбило духовний підйом голландського народу, нинішній внаслідок війн за незалежність країни. Використовуючи техніку вільного, темпераментного мазка, Х. значно розширив шкалу зображення людських почуттів, найчастіше прагнучи художньо зафіксувати найяскравіший мить внутрішнє життя портретованого.
Сын фламандського ткача, Х. з дитинства жив у Харлеме, в 1616 відвідав Антверпен. Навчався в До. ван Мандера (1600−03). Майстер із 1610. Ранньою манері Х. («Бенкет офіцерів стрілецької роти св. Георгія », 1616, див. илл.) властиво пристрасть до теплим тонах, чіткої моделировке форм з допомогою важких щільних мазків.
В 1620-х рр. поруч із портретами Х. писав жанрові сцени, і окремі релігійні композиції («Євангеліст Лука », «Євангеліст Матвій », близько 1623−25, Музей західного й східного мистецтва, Одеса). У портретах 1620−30-х рр. Х. створив яскраву галерею голландських типів, розширивши соціальний коло моделей від представників буржуазії («У. ван Хейтхейзен », близько 1625−36, Державний музей, Вадуц) до декласованих елементів, які у трактуванні майстра, як втілення невичерпною життєву енергію народу («Малле Баббе », Картинна галерея, Берлин-Далем, «Циганка », Лувр, Париж, «Мулат », Музей образотворчих мистецтв, Лейпциг, все — близько 1630).
В той самий період Х. радикально реформував груповий портрет, порвавши з умовними системами композиції, вводячи у твори елементи життєвих ситуацій, щоб забезпечити безпосередній зв’язок картини і глядача («Бенкет офіцерів стрілецької роти св. Адріана », близько 1623−27, «Бенкет офіцерів стрілецької роти св. Георгія », 1627, див. илл., «Груповий портрет стрілецької роти св. Адріана », 1633, «Офіцери стрілецької роти св. Георгія », 1639, все — Музей Ф. Халса, Харлем).
Психологические характеристики заглиблюються в портретах 1640-х рр. («Регенти госпіталю св. Єлизавети », 1641, там-таки, портрет молодої людини, близько 1642- 50, Ермітаж, Ленінград: «Яспер Схаде ван Веструм », близько 1645, Національна галерея, Прага), в колориті цих творів починає виявляти перевагу сріблисто-сірий тон.
Поздние твори Х, виконані дуже вільної манері і вирішено у скупий колірної гамі, побудованої на контрастах чорних і «білих тонів («Чоловік в чорної одязі «, близько 1650−52, Ермітаж, Ленінград, «У. Крус », близько 1660, Стара пінакотека, Мюнхен), деякі з них проявилося почуття глибокого песимізму («Регенти притулку для престарілих », «Реґентки притулку для престарілих », обидві - 1664, Музей Ф. Халса Харлем). Переставши на старості отримувати замовлення і впавши в безпросвітну потребу, Х. помер харлемской богодільні. Серед численних учнів Х. і голландських майстрів 17 в., які зазнали його вплив, — А. Брауэр, бр. Проте й І. Остаде, Я. Стен та інших.
Список литературы
Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.