Архітектура Санкт-Петербурга

Архитектура Санкт-Петербурга

Реферат по культурології виконав: студент 1 курсу 6 групи Васильєв Павло Сергеевич

Санкт-Петербургский Державний Университет

факультет Географії і Геоэкологии

Санкт-Петербург 2000

Основание Санкт-Петербурга (Петрограда-Ленинграда) зафіксовано з календарної точністю: 16 (27) травня 1703 року. Цього дня на Заячому острові чи з фінському ниеменованию Люст-Еланд (Веселому острові) у розливу Неви на Велику і Малу урочисто заклали шестибастионную фортеця. Її закладання стала кульмінацією у подальшому ланцюгу взаємозалежних подій, що охоплюють кілька столетий.

Финский затоку, його прибережні території, Нева, Ладозьке й Онезьке озера і навколишній їх регіон займали вузлове становище на схрещенні головних водних і сухопутних шляхів, провідних фахівців із глибини Росії до Балтийскому моря країни Західної Європи. Саме тому у першому тисячолітті н.е. землі стали ареною майже безупинної, жорстокої боротьби між Новгородом, та був централізованим расским державою і суміжними державами, німецькими виконували лицарські ордени, литовськими і особливо шведськими королівськими військами. У XII-XVI столітті боротьба йшла зі змінним успіхом, але у 1617 року, коли щойно закінчилося неспокійні, Росія мусила все укласти мирний договір зі Швецією і відмовитися від Ижорских земель. Величезна країна опинилася відрізаною від природного зручного виходу до Балтике.

К середині 1640-х років дельта Неви була заселена на той час досить густо. На ранній з відомих карт гирла Неви, що належить до цим років, виконаною шведським топографом, позначений п’ятдесят два поселення, у тому числі тридцять мали російські названия.

В 1700 року почалася Північна війна Росії з Швецією, що тривала двадцять рік і вирішила нарешті «суперечка веков».

11 жовтня 1702 року російські війська оволоділи Нотебургом (Новгородська фортеця Горішок). Петро назвав її по-новому: Шліссельбург (Ключ-город), зазначаючи цим, шлях в Неву відкритий. 1 травня 1703 року узята фортеця Ниеншанц, побудована шведами у впадання річки Охты в Неву.

Для будівництва потужнішого оборонного зміцнення Петро з дивовижною проникливістю обрав у травні цього року Заячий острів у неповній середній частини Неви. 24−27 травня 1703 року в правому березі Неви поблизу фортеці побудували брусований «Будиночок Петра I». 29 червня у 24-х центрі фортеці заклали церква в ім'я святих Петра і Павла. У перші дні листопада 1703 року почали будувати і аналогічних сім травня 1704 року завершили споруду на Фінській затоці першої морської фортеці Кроншлот, розташованої між островом Котлін і мілині, перекривши единственый зручний форватер. 5 листопада 1704 року в Лівому березі Неви почали будувати Адміралтейство — верф і пов’язану із нею пятибастионную крепостью.

Расположение цих фортець відзначило основні точки того простору, у якому потрібно було розкинутися майбутньої столиці й її пригородам.

До петровского часу у Росії міста будувалися на піднесених берегах річок чи пагорбах. Петро обрав рівнинну, низинну місцевість, в широко розкинутої дельті Неви зі безліччю островів, поблизу Фінської затоки, открывавшем манивший його морської простор.

Эти історичні і географічні передумови по-різному заломлювалися на відповідних историчесих етапах формування міської архітектурної середовища, відкладаючись у її образі чіткими пластами і водночас цементуючи їх органічну слитность.

Освоение берегів Неви і островів у перших 3 роки велося багато в чому хаотично, проте орієнтирами служили міцність і Будиночок Петра I. Тут на Петровському острові (Березовы, Міський) складався новий загальноміської центр. На Троїцької площі (пл. Революції), де стояла однойменна церква, звели мазанковые будинку Сенату, Митниці, Мытного двору. Поблизу перебували вдома знатейших вельмож, вищих громадянських і військових чинів, духівництва, Головна вулиця іменувалася Дворянській (вул. Куйбишева). Веерно які суперечать вулиці, трасування яких частково збереглася, вели до слободам, заселеним жителями нижчих станів, найчастіше по професійному чи з етнічному ознакою (Російська, Татарська слободы).

Районы, примыкавшие до Адміралтейству, займали Морські слободи, що характеризує склад їх населення переважно майстрами адміралтейської верфі та представниками «морського бачення», що закарбувалось в назві вулиць Велика і Мала Морська (Герцена і Гоголя). Адміралтейство стало містобудівним орієнтиром при формуванні Невського проспекту, Вознесенського (Майорова), Адміралтейської вулиці (Горохова, потім Дзержинського). Місце Розташування Адміралтейства визначило освіту Верхній (Двірцевій) і Нижньої (Червоного флоту) набережних, і навіть вулиць Галерної (Червоної) і Німецької (Миллионая, Халтурина). Цими набережних Великий Неви і вулицях також виділялися ділянки представникам «вищих рангів» і станів. У тому числі Петро вибрав дивовижне за широтою обхвати місце для свого Зимового палацу поруч із Зимової канавкою, а на схід нього для Літнього палацу сада.

Застройка Адміралтейського острова дала поштовх освоєння території вздовж берегів річок Мої (Мийка) і Кривуши (канал Грибоєдова). На Лівому березі Фонтанки, у районі Ливарного і Гарматного дворів, крім слобод майстрових людей, побудували палаци членам царської сім'ї. У бік Невського була прорубана просіка, стала Ливарним проспектом. На Лівому березі Неви майже навпаки впадання у ній річки Великий Охты побудували Смоляний двір, закріпивши цим ще один певний напрямок майбутньої забудови. Почалося також будівництво на Виборзької стороне.

Однако Петро прагнув створити «регулярний» місто, забудований по типовим проектам, зі стандартними ділянками, фасадами, зверненими на «Червону линию».

С 1706 по 1723 рік будівництвом міста-порту відало особливе учереждение — Канцелярія від Будівель, і з 1712 року Головним архітектором столиці був Доменіко Трезини. До 1716 року він розробив генеральний план центру, який намічалося розмістити на Васильєвському острові. За проектами Трезини будували основні споруди Петропавлівської фортеці (зміцнення, собор, Тріумфальні ворота), побудували Літній палац Петра I, здани «Дванадцяти колегій», заклали Олександро-Невську лавру і там спорудили Благовіщенську церква Косьми і Духовской корпус. Важливу роль формуванні образу Петербурга петровского часу зіграв французький зодчий Жан-Батіст Левлон, якого Петро призначив генерал-архитектором. У 1717 року розробили генеральний план Петербурга, Трезини і Левлон виконали типові проект будівель, розмір, декор і планування яких відбивала соціальне положение.

Петр Перший широко розчинив двері для західно-європейських архітекторів, та майстрів. Найбільш значний слід образі Петербурга залишили архітектори Маріо Джованні Фонтано, Йоганн Готфрід Шедель (Палац Меншикова), Георг Йоганн Матарнови (Кунсткамера), Андреас Шлютер, Ніколо Микетти, скульптор і архітектор Бартоломео Франческо Растреллі. У результаті їхніх загального творчості склався стиль петербурзького раннього (петровского) бароко, у якому органічно злилися класична система, трактована переважно декоративно і ремінісценції північного бароко, особливо голландського і німецького. Від другого йдуть шпилі і шпицы, визначили силует Петербурга — стали його візуальними доминантами.

В розвитку архітектури Петербурга в 1728—1732 роках було трагічна пауза, коли противники петровських перетворень перенсли столицю знову у Москву і поступово порожнів, а будівлі старіли. Але з 1732 року після возращения столиці до Петербурга почалося нове підйом містобудівних робіт, ведення якими доручили Канцелярії від строений.

1732−1740 роки стали етапними у розвитку генерального плану міста. Підштовхнула до рішення багатьох вузлових містобудівних питань стали стихійні пожежі 1736 і літа 1737 років. Вогонь знищив дуже багато дерев’яних будинків на великих територіях. Для забудови «погорелых місць» та засобами визначення напрвлености нового будівництва було створено «Комісія про Санкт-Петербурзькому будову». Главою комісії призначили інженер Бурхард Крістоф Мініх, а провідним архітектором був П. М. Еропкин. У 1737 року було зафіксовано основні планировочные нововведення. Місто отримав суворе поділ п’ять частин: Адміралтейська частина (обмежувалася Невою і Фонтанкой), Васильевская займала весь острів, Петроградська частина включала ще й Виборзьку бік. Ливарна — полягала між Фонтанкой, Невським проспектом, розповсюджуючись все район Охты, на правому березі Неви. Московська частина простиралася На південний захід від Фонтанки, і від Невського проспекту до Екатерингофа. Основний концепцією нового генерального плану стало остаточне перенесення адміністративного і ділового центру столиці на Адміралтейський острів. Повне завершення отримав «нептунов тризубець» трьох магістралей, розбіжних від Адміралтейства: Невського проспекту (то з 20 квітня 1738 року стали іменувати Велика Невська перспектива), Середня перспектива (Горохова вул., Дзержинського) і Вознесенська перспектива (ін. Майорова). Вони пересикались Великої і Малої Морський вулицями (Герцена і Гоголя), отримали регулярну планування в петровський час. На пропозицію Комісії проклали Садову вулицю, на осі якої розмістили Сеную площа (пл. Миру), Покровську (пл. Тергенева), навколо якої сформувався своєрідний район — Коломна. Результатом роботи Комісії стала прокладка нових вулиць в Московської частини, що у сучасної структурі міста, (проспекти Володимирський і Заміський, вулиці Коломенська, Роз'їжджаючи Звенигородська, Преображенська (Марата). Променеві перспективи якої і які перетинають їх вулиці були пов’язані з витягнутими півкругами Фонтанки, Мийки і Кривуши (Катерининський, канал Грибоєдова). Петровський задум улиц-перспектив знайшов нова якість, оскільки вони робилися ширшими, перехрестя відзначалися «наугольными будинками», лицьові споруди головних магістралях були переважно кам’яними. Значний внесок у втілення нового генерального плану вніс Михайло Земцев. Він таки працював у Головною полицеймейстерской канцелярії, у функції якої входило і регулювання застройки.

В архітектурі Петербурга середини XVIII століття виразно простежується два періоду: 1730−1740 рр. — час розвитку загальних градостроительно-планировочных напрямів, що з петровского часу, 1740−1760 рр. — створення середовищі рядовий забудови споруд, концентровано виражають розквіт стилю російського бароко, співзвучної західно-європейському і особливо віденському стилю рококо.

Наиболее яскраво і повно цей стиль втілився в творах, як Зимовий палац і Смольний монастир Бартоломео Растреллі, сочетающих монументальність, розмах, пластичність, винахідливу декоративність та проробки кожної детали.

Середина вісімнадцятого століття, у петербурзької архітектурі отмецена ще однією шедевром петербурзького баррокко — Никольским Морським собором і що з ним четырехярусной дзвіницею, зведеними Савою Чевакинским.

Начало 1760-х років виявилося переломним у російському зодчистве: барочно-рокайльные мотиви були витіснені класицизмом (в західно-європейському мистецтві він окреслюється неокласичний стиль). Естетичними орієнтирами петербурзьких зодчих стали праці Вітрувія, Андрео Палладіо і Джакомы Виньолы. Велике вплив мало творчість французького архітектора Шарля Девайн, учнями якого було Василь Баженов, Іван Старов і співав Федір Волков.

Утверждение в російської архітектурі стилю класицизму збіглося з учереждением в 1762 року у Петербурзі нової інституції, який би відав справами столичного будівництва — «Комісії про кам’яному будову Санкт-Петербурга й допомогу Москви». З діяльністю цього важливого органу, який функціонував до 1796 року, пов’язані основні містобудівні заходи другої половини XVIII століття. Перше десятиріччя його очолював архітектор Олексій Сирівців, під проводом якої в 1763—1765 року виконувався новий генеральний план Петербурга.

Опираясь на сформовану планувальну структуру і розвиваючи її, Сирівців, та був, які змінили його Старов та Іван Лем виконали і добилися прийняття до виконання планів, що охопили велику територію лівому березі Неви, на Василівському та Петербурзькому островах. Особливу увагу було на планування району від Адміралтейства до Мийки і далі від Фонтанки. По проектним пропозицій Комісії проводилося врегулювання вулиць в кварталах, що прилягають до Адміралтейству і Зимового палацу і виявлено конфігурація Сенатській (Декабристів) і Двірцевій площ. За проектами Комісії почалося формування площ у Семенівського, Обухівського і Старо-Калинкина мостів. Тоді ж кордоном центральній частині столиці була ріка Фонтанка. За ній починалися Південні передмістя, де розташовувалися суворо регулярні поселенья — гвардійські слободи. Рисою, отделявшей південні міські передмістя від сільській місцевості, служили рів і канал (з їхньої лінії прорито Обвідний канал). Передмістям вважалася також забудова з Петербурзької стороны.

Основным принципом діяльності Комісії було послідовне проведення единобразия, рациональног порядку й застосування свого роду еталонів. Висота будинків мала перевищувати Зимовий палац, все будівлі головним фасадом зверталися до вулиці, точно дотримувався «червона лінія» без інтервалів між будинками, створюючи такаим чином єдині фасади всієї вулиці, обрамляючи і посилюючи прямолинейную перспективу.

Исключительное увага була зосереджена звернуто на архітектурне оформлення набережних Неви, рік і каналів. Створення гранітних набережних, сходів і пристаней з різними огородженнями перетворило водні артерії з суто функціональних елементів міської планування в ансамблеву систему. Перша невеличка кам’яна набережна на Неві перед Зимовим палацом споруджувалася з 1761 по 1764 рік у проектним пропозицій Бартоломео Растреллі. Вона ввійшла складовою в великий проект південної набережній Великий Неви, що у 1762 року розробив й у протягом десятиріччя здійснював Ігнатій Россі, очолюючи одночасно «Контору будівлі кам’яного берега». До 1788 року лівому березі Неви послідовно розгорнулися панорами гранітних набережних Двірцевій, та був Кутузова (Французька, раніше входив в Двірцеву), і Червоного флоту (Англійська). Архітектурне обрамлення каменем південного берега Неви, довершене з участю Ґеорга Фрадриха і Жан-Батиста Вален-Деламота, знайшов свій продовження у створенні набережних Катерининського каналу, Фонтанки і Мойки.

Эволюция стилю класицизму в петербургоском зодчистве поділяється втричі этапа-периода: 1760−1770 роки — ранній класицизм, 1780−1800 роки — зрілий і суворий класицизм, 1800−1830 роки — високий класицизм чи ампир.

Наиболее яскраві твори раннього петербурзького класицизму, у яких ще зберігалися відзвуки бароко, було створено Вален-Деламотом або за його направляющем участі (будинок Академії Мистецтв, Гостинний двір, Малий Ермітаж, арка Нової Голландії), Антоніо Ринальди (Мраморный палац), Фельтеном (південний павільйон Малого Ермітажу, Старий Ермітаж). У більшій частині це грандіозні за масштабом споруди, відзначені чіткістю обсягів, горизонтальних і вертекальных членувань, стриманим скульптурним декором. Зрілий чи суворий класицизм в архітектурі Петербурга представлений витворами Івана Старова і Джакомо Кваренги.

Ансамбль Таврійського палацу, створений И. Е. Старовым — одне з вершин в развитиии класицизму. Архітектор визначив свого часу, вніс у зодчиство російського класицизму особливу чистоту, лаконічність форм і поетичну одухотворенность.

Крупнейшим майстром високого класицизму, глибоким речником Палладіо, є Д. Кваренги, створення якого домінують у мистецькому і композиційному ладі центральних районів города.

Между 1782-м і 1814 роком, за тридцять двох років, за типовими проектами Д. Кваренги було побудовано такі будівлі, як будинок Академії наук, що було однією з основних архитектонических акцентів Стрілки Василівського острови Фіджі і всього правобережжя Неви, Срібні ряди, корпусу Кабінету міністрів й Катерининський інститут, підсилили промовистість панорами Невського проспекта.

Классическая гармонія ансамблів набережних лівому березі Неви й у що свідчить визначилася акордом Кваренгиевских будівель — домом Сылтыкова, Эрмитажным театром, будинками Іноземної колегії, Англійської церкви. Ассигнационный банк, палац Юсупових на Фонтанці, Конногвардейский манеж, Головна аптека, Маріїнська лікарня, нарешті, Смольний інститут звертаються і Нарвские тріумфальні ворота — кожна з цих творів знаменує зразкове рішення певною функціональної, містобудівної та мистецької завдання, зазначаючи новий етап розвитку міського організму, як єдиного целого.

Конец XVIII століття зазначений спорудою у проекті Василя Баженова і Винченцо Тлінна грандіозного Михайлівського (Інженерного) замку, примечательног романтичної сложнрстью задуму і неординарної роллю в об'ємно-просторової композиції гагантского архитерктурного комплексу, розвиненого на берегах Невы.

В ряду майстрів зрілого класицизму необхідно назвати архітекторів Миколи Львова, Єгора Соколова, Федора Демерцева, будівлі яких і було нашого часу визначають масштаб і характеру оточуючої застройки.

Период високого класицизму чи ампіру, відзначений появою будинків, визначають забудову прилеглих до них просторів, формування площ, і більш значні містобудівних утворень. Безумовна пріоритетне місце у цій напрямі займають троє зодчих: Андрій Воронихин, Андрій Захаров і Тома де Томон.

Решая локальну завдання перебудови будинку Головного Адміралтейства, за умови збереження побудованої Іваном Коробовым вежі зі шпилем, Андрій Захаров створив геніальне твір, котра до кількох основних архітектурних образів Петербурга і стала однією з основних опорних містобудівних домінант города.

Вдохновляясь ідеєю античного храму периптера, архітектор Тома де Томон на стрілці Василівського острова створив ансамбль Біржі з ростральними колоннами.

Биржа Тома де Томона образно починала правобережні ансамблі Великий Неви. Гірський иститут, возводившийся Андрієм Вороніним ті ж роки, завершив ці ансамблі поблизу впадання річок у затоку. Двенадцатиколонный портик Гірничого інститути з парними скульптурними групами, стали своєрідними пропилеями «класичного» Петербурга. Найповніше риси суворого класицизму втілені О. Н. Воронихиным в Казанському соборі. Колосальна четырехярдная коллонада коринфського ордера формує своїм строєм площа, що входила в ансамбль Невського проспекта.

Победоносное відображення навали напалеоновских армій в 1812 року і визвольний похід в Європу, що завершився через 3 роки, відбилися з нового підйомі містобудівних робіт у столиці могутньої столиці. Для керівництва запланованих і наростаючим будівництвом в 1816 року був учережден «Комітет будівель і гідравлічних робіт», котрий діяв майже двадцять років. У Комітет входили архітектори Карл Россі і Василь Стасов. Керував Комітетом видатний інженер Августин Бетанкур.

Деятельность комітету мала виняткового значення на формування у районів комплексів, які з системи взаємозалежних ансамблів. Первенствующая роль у цій грандіозної роботі, безсумнівно належить Карлу Россі, неперевершеному майстру петербурзького ампіру. З 1816 по 1836 рік він створив, заклав основу чи визначив стилістичну характерність тринадцяти площ, і дванадцяти великих вулиць. За проектами Россі створено палацово-парковий ансамбль на Елагином острові, Михайлівський палац (нині Державний російський музей), пов’язана сним Михайлівська площа (площа Мистецтв) і Михайлівська вулиця (вул. Бродського), яка підключила палац до Невському проспекту. Продовжена Россі до Марсового поля Садова вулиця відокремила ансамбль Михайлівського палацу від Інженерного замку і став сполучній трасою між головною міської магістраллю — Невським і Невою. Принцип формування площ, пов’язаних із гігантським будинку громадського призначення, Россі застосував під час будівництва Олександринського театру, якого він влаштував Театральну площа (пл. Островського). Від театру, він проклав знамениту вулицю, яку згодом назвали ім'ям зодчого і завершив її предмостной Чернышевской площею (пл. Ломоносова) на набережній Фонтанки. Россі завершив Сенатську площа (пл. Декабристів) урочистим строєм двоєдиної фасаду будинків вищих державних учереждений Росії - Сенату і Синоду, пов’язаних тріумфальної аркою. Найкращі якості Россі - градостроителя і творця унікальних будівель, исполненых глибокого ідейного значення, відзначених оригенальностью задуму, справді монументальних, синтезують архітектуру і скульптуру є будинок Головного штабу з тріумфальної аркою і міністерств, придавшее Двірцевій площі царствену велич, відповідальна її призначенню центру столиці великої империи.

Эстетичиские і містобудівні принципи високого класицизму розвивав у творчості Василь Стасов. Йому належать проекти Павловських казарм, які завершили ансамблі Марсового поля, Троїцького (Ізмайловського) і Спасо-Преображенського соборів, включених в ланцюг загальноміських і силуэтных домінант міста, Московських тріумфальних воріт. Останнім великим майстром петербурзького ампіру і провісником еклектики був Огюст Монферран — автор гранітного Олександрівського стовпи на Двірцевій площі, імпозантного вдома Лобанова-Ростовського і самої великого у Росії собору в ім'я Исаакия Долматского, який виділив у структурі міста Исаакиевскую площадь.

В 1833 року розробили «Положення про розміщення і устрої приватних заводів в Санкт-Петербурзі», що захистила центральні райони міста від запровадження у яких промислових будівель, позбавлених художнє виразності. У 1844 року було встановлено гранична висота будинків над рівнем землі, яка повинна була перевищувати 11 сажнів. Таке рішення мало виключно плідні результати задля збереження єдності масштабу і сформованого силуету. Висота вдома же не бути більшої, ніж ширина вулиці, що також мало позитивне значення, яка визначила просторову чіткість міських перспектив.

Вторая третину ХІХ століття відзначено кількома суттєвими містобудівними рішеннями. Архітектор Александ Брюллов, побудувавши Штаб гвардійського корпусу, посилив архітектонічну завершеність Двірцевій площі. Архітектор Микола Єфімов збудував на Исаакиевской площі два симетричних будинки міністерств, що фланкують подібно пропилеям її головну частину, де встановлено пам’ятник Миколі I, спроектований Монферраном.

Использование композиційної прийому пропилей як будинків, близьких у вирішенні, симетрично поставленых в протилежні боки предмостовых ділянок, стало притаманним містобудування цього часу. Було побудовано парні будинку на сторонам продовженого до лівого берега Неви Ливарного проспекту, березі Мийки у початку Благовіщенській вулиці (нині Праці), освіченою фасадом цих споруд. До Невського проспекту додатковим Надеждинским ділянкою продовжили Шестилавочную вулицю — яка дістала під назвою Надеждинская (нині вул. Маяковского).

1830−1850 роки відзначені спорудженням будинків із різними башточками, бельведерами, шпилями, флюгерами, які височіли над регулярним рівнем будинків, примножуючи висотні акценти і разнообразив силуети і перспективу вулиць. Це було однією з проявів розширення палітри стилістичних, конструктивних, декоративних прийомів, спричинені новими функціональними вимогами. У межах своїх пошуках архітектори звернулися до загальнолюдського художньому спадщини, обираючи найбільш які залучають їх історичні стилі. Період, охоплюючий 1830−1860 роки, окреслюється ранній етап петербурзької эклектики.

Крупнейшей постаттю серед петербурзьких зодчих середини ХІХ століття, безперечно був А.І. Штакеншнейдер — майстер масштабних і оригінальних рішень, широко ерудований, чудово чывствовавший ансамблевість. За тридцять років неустанної діяльності, починаючи з 1830 року, він виконав проекти десятків будівель різних типів в Петербурзі та її передмістях, створюючи бездоганні стилізації на кшталт античності, ренесансу і барроко, російського народного зодчества і готики.

Крупнейшие будівлі, пов’язані з діяльністю А.І. Штакеншнейдера — це Маріїнський палац на Исаакиевской площі, ансамбль Миколаївського палацу (палац Праці), який визначив композицію прилеглої площі, палац Белосельских-Белоозерских, яка у ансамбль Невського проспекту і набережної Фонтанки, Ново-Михайловский палац, вписаний в ансамбль Двірцевій набережной.

Значительным творчим явищем петербурзького зодчества були добрі твори Костянтина Тону. Це знаменита пристань з древнеегипетскими сфінксами на правому березі Неви, будинок Московського вокзалу, де тактовно використані мотиви архітектури Відродження, який став домінантою Знам’янської площі (повстання). З більшим розумінням Тон звернувся безпосередньо до самобутнього давньоруському творчості, створивши вражаючі твори — церкві та храми, що прикрасили Петербург.

В 1830—1860 року у Петербурзі трудилася значна група висококваліфікованих професіоналів, чиї твори відзначені безсумнівною одареностью і високої архітектурної культурою: Франц Руска, Вікентій Беретті, Олександр Штауберт, Смарагд Шустов, Авраам Мельников, Альберт Кавос, Гарольд Босі, Микола Бенуа, Олександр Кракау, Іполит Монигетти. Створені з їхньої проектам або за їх участі будинку різного призначення органічно увійшли до тканину ансамблів центральних районів, граючи істотну композиційну і власне художню роль.

Реформа 1861 року стала своєрідною кордоном відліку в містобудівному розвитку Петербурга. У архітекторів столиці поруч із колишніми традиційними замовниками — урядовими учереждениями і багатим дворянством, з’явився новий, більш широке коло «споживачів» — промисловці, фінансисти, оптові торговці, домовласники, акціонери крупних фірм. У дусі вимог часу, використовуючи нові будівельні матеріали і конструкції, петербурзькі архітектори проектували й будували будинку, до того російська архітектура не знала — приватні банки, страхові контори, величезні дохідні будинки і готелю, спеціалізовані торгові будинку, контори, різноманітних особняки, вокзали, театрально-концертні зали нових типів, виставкові здания.

При безсумнівному привілеї приватного замовлення у Петербурзі здійснювалась і певна містобудівна регламентація, закріплена в 1857 року будівельним статутом. Між 1861 і 1880 роком було затверджено плани врегулювання окремих частин міста — Василівського острова, Петроградській боку, між Фонтанкой і Обвідним каналом. Локальні плани було зведено у єдиний «План врегулювання Санкт-Петербурга». Цим планом накреслив координати вуличної мережі, до пустовавших околиць, адміністративно включеных до міської кордон і направлення цим визначена організованість і координація окремих решений.

Следует відзначити, що період від кінця 1860-х років й під кінець ХІХ століття класифікується як другий етап петербурзької еклектики, котрій властиво найчастіше поєднання для одному творі декоративних елементів, почерпнутих із різних стилістичних джерел. Усі виражальні засоби направлялися те що, щоб виділити будинок, привернути до неї внимание.

Последняя третину ХІХ століття особливо характеризується наростаючою хвилею приватного будівництва й відзначено заповненням пустинних ділянок у центрі чи перебудовою існували тут малоповерхових будинків, вирішених в різної стилістичній ориентации.

Проекты нових замовників розробляли визначні, європейськи освічені зодчі архітектури — Олександр Рєзанов, Павло Сюзор, Леонтій Бенда, Максиміліан Масмахер, Ієронім Кітнер, Віктор Шретер. Усі вони створював самостійне твір, що з сусіднім місцезнаходженням і близькістю розмірів, але чудові і тих, що мені використані різні мотиви — готики раннього французького класицизму, ренесансу, барроко, східного зодчества і допетрівською архітектури, і навіть з так званого «цегельного стилю». Ці будівлі відзначені певної виразністю, безумовно високою професійною якістю й будівельної культурою, що роблять їх зразковими творами свого времени.

Примечательно, що попри разностильность окремих будинків, включених до структури вулиць та інших містобудівних утворень останній третині ХІХ століття, поступово формувалася цілісна архітектурне середовище, у якій по-різному виявлялася ансамблева спрямованість. Такими властивостями відзначено забудова вулиць повстання (Знам'янська), Марата (Миколаївська), Чайковського (Сергієвська), Великий Морський, Ливарного і Ізмайловського проспектів, Невського проспекту від Фонтанки до Олександро-Невської лаври, Театральної площади.

Последние роки XIX і перші десятиліття ХХ століття внесли багато нового і значного в образ міста на Неве.

Прежде всього це будинку, витримані в так званому «новому стилі» чи як він ще називають, «модерн». Використовуючи нові матеріали (залізо, бетон, сталь, скло, кераміку, і навіть природні матеріали) і застосовуючи підказані ними конструктивні прийоми, архитекторы-модернисты прагнули піти від усіх існували перед тим прийомів, створивши оригінальну композиційну художественно-декоративную систему, спрямовану на виявлення призначення будинку. Найбільшим представником петербурзького модерну з’явився Федір Лидваль. За його проектам було побудовано: житловий комплекс на Каменно-островском (Кіровському) проспекті, будинок Азовско-Донского комерційного банку, у якому классицистическая ордерна система переосмислена на кшталт модерну, готель «Асторія», завершила формування Исаакиевской площади.

Мастером архітектури модерну був Олександр Гоген. Йому належить проект особняка прима-балерини М. Кшесинской, однієї з показових зразків петербурзького модерну. Великі будівлі на кшталт модерну було вписано й у ансамбль Невського проспекту, давши сильні й виразні акценти. Це колишній торговий дім Єлисєєва (магазин Єлисєєвський), побудований архітектором Р. Барановським, будинок компанії «Зінгер», нині Будинок книжки (архітектор П. Сюзар), обретший значення висотної домінанти у найближчій перспективі Невського проспекту і каналу Грибоедова.

В середині 1900;х років, як антитеза модерну, піднялася хвиля захоплення архітектурою старого Петербурга. Ця ретроспективна зверненість до пошуках нових джерел творчого натхнення надто виявилася в спорудах, котрі імпровізують стилістику російського класицизму, бароко та італійського ренесансу. Найбільші роботи у цьому руслі створили Іван Фомін, Лев Ільїн, Володимир Шуко, Микола Лансере, Андрій Белогруд, Маріан Перетяткович, Маріан Лялевич, Олександр Дмитриев.

Продолжались пошуки й у напрямі возращения до національних витоків російського зодчества, відбитим в спорудах Пскова, Новгорода, Суздаля. У напрямі трудилися архітектори Володимир Покровський, Степан Кричинский, Герман Грімм, Василь Шауб, Олексій Зазерский, Андрій Оль.

Несмотря на множинність стилістичних пошуків, всіх архітекторів Петербурга-Петрограда пов’язувала спільність ставлення до місту як художнього цілому. Саме завдяки цьому на остаточному підсумку викристалізувалася ансамблева спрямованість у буржуазній забудові Петроградській сторони, і найбільше Каменноостровського проспекту, який відрізняється особливим композиционно-художественным единством.

После 1917 року в архітектурі Петрограда (так почали називати Санкт-Петербург з 1914 року) стався катастрофичечкий розлам. Приватна власність нерухомість була скасовано. Юридично ліквідувавши межу міста, в 1918;1921 роках переселили тисячі жителів робочих околиць у центральні райони, порушивши функціональні структури житлових будинків культури та особняків, що спричинило до часткової втрати чи загибелі їх художніх качеств.

В 1917;1923 роках Марсовому Поле у проекті Льва Руднєва створили гранітний монумент «Пам'ятник борцям революції», а, по кресленням Івана Фоміна і садостроителя Рудольфа Катцера партерный сад. До 1927 року завершили будівництво ансамблю Тракторної вулиці, де чітко виявлені риси стилю конструктивизма.

С головною віссю Тракторної вулиці ув’язано школу імені 10-річчя Жовтневої революції, оригінальне за планом і поєднання про різновеликі обсягів. Автори ансамблю Тракторна вулиця — школа 10-річчя Жовтня архітектори А. Микільський, Р. Симонов, А. Гегелло.

Споруджений у нарвських воріт перший місті Палац культури імені Горького став об'ємно-просторової основою формування Нарвской площі (1925;1927 року, арх. А. Гегелло, Д. Кричинский), що була невдовзі замкнута збудованим навпаки будинком, совмещающим Універмаг і фабрику-кухню. Ці будівлі може бути класичними зразками конструктивізму з властивій цього стилю жорсткої геометричностью форм і обсягів продажів і великими заскленими поверхнями фасадов.

С тридцятих років напрям розвитку містобудування й вибір стилістичних прийомів визначився постоновлениями Уряди України та вказівками керівних партійних і радянських органів. У 1933;1937 роках розробили генеральний план розвитку міста. У наступні роки він коректувався і вдосконалювався. У межах цих планів, пов’язаних наступністю основного задуму, йшло різнобічніша строительство.

В 1936 року одночасно розгорнулася забудова чотири районах — Автово, по Московському проспекту, в Щемиловке і Малої Охте, де створювалися нові житлові райони. Проектування вели архітектори, чий практичного досвіду спостерігався початку ХХ століття — Андрій Олю, Лев Ільїн, і навіть Євген Катонин, Олександр Гегелло, Григорій Симонов, Лев Тверській, Євген Левинсон, Ігор Фомін, Олександр Юнгер.

Значительный внесок у формування архітектурного Ленінграда 1930;х — 1940;го року вніс архітектор Ной Троцький. За його проекту споруджено будинок Кіровського райради, що визначило масштаб та глибину площі, идейно-композиционным центром став пам’ятник С.М. Кірову (скульптор Микола Томський, 1938 рік). Авторські групи, очолювані Троцьким, виконали проекти таких значних будинків, як Палац Культури імені Кірова на Васильєвському острові, Адміністративне будинок Литейному проспекті (1936;1940 рр.) і, нарешті, грандіозний Будинок Рад на Московському проспекті (так званий «Великий будинок»). У проекті виразно проступає повернення до ордерной системі, трактованной в колосальних масштабах і побільшено монументальних формах.

Основные ориентирующие напрями повоєнного містобудівного розвитку Ленінграда було визначено Генеральний план 1948 року, відкорегованими через три року й які діяли до 1966 року. За цим планом, за збереження історичних районів центр міста розвивався як, як передбачалося у 30-х роках, на південь, але будівництво охопило північне і західний напрямок і сталося до берегів Фінської затоки. У 60-х роках сформували головній площі в мікрорайоні Автово — Комсомольскую.

К 1962 року склалася композиція площі, архітектурної домінантою якої став Театр юних глядачів (арх. А. Жук), а скульптурної - пам’ятник О.С. Грибоєдову (ск. У. Лишев, арх. У. Яковлєв). Масове до житлового будівництва поширилося на великі простору, доти мало освоєні - Дачне, правий берег Неви, Полюстрово й партія Громадянський проспект. Тривала забудова протягом усього Московського проспекту, предмостных площ у Великого Охтинского мосту і міст Володарського. Велася ансамблева забудова Новоизмайловского проспекта.

В 1966 року завершилося створення меморіального ансамблю на Пискаревском кладовищі поруч із монументальної гранітній стеной-стеллой, скульптурою Матері-Батьківщини, горельєфами, жалобним партнером, басейном і павільйонами (архітектори Олександр Васильєв, Євген Левинсон). У аналогичноч дусі поєднання лаконічних форм, скульптури і слова трактується меморіальний ансамбль на Серафимовском цвинтарі (архітектор Яків Лукин).

15 липня 1966 року Рада Міністрів СРСР затвердив генеральний план розвитку Ленінграда. Цей третій містобудівна документ був на 20−25 років, тобто. до 2005 року (арх. Каменський, А. Наумов, Р. Булдаков та інших.). У наступні роки свормировались і продовжує розвиватися великі житлові масиви переважають у всіх напрямах від історичного ядра XVIII — початку XX століть, і районів, сформованих в 1930;1950;х роках. Однією з кардинальних, направляють задумів цього генерального плану — рішучий виходу берегів Фінської затоки процес формування тут комплексу взаємозалежних ансамблей.

Строительство кінця 60-х, та був сімдесятих і 1980;х років розвивалося по дузі узбережжя Фінської затоки і, очевидно периметру колишніх напрямів на північний захід і південь. Завдяки цьому окремі «містобудівні плями» перефирийных районів злилися на єдину объемно-пространственную систему.

Обширные містобудівні освіти склалися упродовж років в мікрорайонах, тяжіють до Муринскому струмка, Цивільному проспекту і проспекту Науки. Тут цікавими архітектурними рішеннями відзначені житловий район у проспекту Шверника, площа Мужності, Червоногвардійська площадь.

В ансамбль Московського проспекту, що є свого роду експозицією розвитку архітектури Ленінграда, починаючи з тридцятих років, колектив проектувальників під керівництвом Сергія Сперанського 1960;х роках вніс сильні архітектонічні акценти, побудувавши житлові будинки у площі Перемоги, центром якої став меморіальний ансамбль з многофактурной скульптурної композицією (ск. М. К. Аникушин, арх. У. Каменський, З. Сперанський), споруджений на згадку про оборони Ленінграда. Чіткі архітектурні комплекси склалися околицях Дачне, Ульянка, Соснова Галявина. На в північно-західній частині Василівського острова формувався житловий масив, який, вийшовши на море, утворює частина морського фасаду міста. Тут виразністю відрізняється семиэтажное будинок морського вокзалу, побудоване на березі Фінської затоки у проекті архітектора У. Сохина. «Вітрильні» завершення охтинских отворів і вежа з 78-метровым шпилем чудово означили спрямованість Ленінграда на море і пов’язали морську еспланаду Василівського острова з Адміралтейством і Петропавлівською фортецею — початковими висотними домінантами міста на Неве.

Во що свідчить сформувався ансамбль набережних правому березі Неви. Тут виділяється вдало знайденим масштабом і ритмом ансамбль великих будинків Свердловській набережній (провідний архітектор А.В. Васильєв). Серед найбільших і виразних архітектурних споруд 1960;1980 років — кіноконцертний зал (1967 рік, арх. У. Каменський, Ж. Вержбицкий, Г. Влацин, А. Жук), палац спорту «Ювілейний», готель «Москва» (арх. Д. Гольдгор), готель «Пулковская» (арх. З. Сперанський, У. Волоксович), аеровокзал «Пулково» (арх. М. Матусевич, Є. Савицкая, Ф. Фадєєв), універсальний спортивно-концертний зал за Московським парком Перемоги (арх. І. Чайко, Ф. Яковлев).

Принципиальные зміни державними структурами та політики, відродження багатьох раніше заборонених традицій дали архітекторам велику свободу творчості, повернули можливість створення індивідуальних проектів. Це вже проявилося під час появу будинків, відзначених пластичністю обсягів, оригінальністю загального сценічного рішення і вишуканістю сучасного декору интерьеров.

Архитектура Санкт-Петербурга не завмерла — вона у рух і пошуку стилю, відповідального традиціям міста Київ і потребам времени.

Список литературы

1) Раскін О.Г. «Весь Петербург», 1995.

2) Горбачевич До. З., Хабло Е. П. «Визначні Пам’ятки Ленінграда «, Л.: Лениздат, 198.

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.