Крупноформатные подарункові видання М.О.Вольфа

I.

Введение

.

Наприкінці ХІХ ст через відкликання зміцненням позицій буржуазії у Росії вступом країни у період монополістичного капіталізму, істотно змінюється характер російської книжки. Це завдяки поліпшенню технічної бази друкарень та сприяє розширенню їх завдань, пов’язане з підвищенням запитів і купівельної спроможності різних класів суспільства. Всі ці чинники, поруч із зосередженням великого капіталу руках буржуазії, визначили зрослу потреба у про «подарункових» виданнях. Найбільші видавничі фірми Росії починають випускати розкішно оформлені, багато ілюстровані великоформатні видання. Посилення конкуренції між видавцями що їх приділяти більше уваги зовнішньому виду книжки: як добротності, а й оригінальності її оформлення. Це створює умови для спеціалізації майстрів і від художників, і навіть для розвитку виробничої бази, залучення іноземної техники.

Основний масив розкішних подарункових видань на той час випускають великі капіталістичні видавництва: М. О. Вольфа, А. С. Суворина, А. Ф. Маркса.

У цьому роботі ми докладно роздивимося і проаналізуємо кілька великоформатних подарункових видань Вольфа, але спершу — невеличка історична довідка про їхнє издателе.

Маврикій Осипович Вольф (польське ім'я — Болеслав Маурыцы) (1825, Варшава — 1883, С-Петербург) — російсько-польський видавець, книгопродавец, типограф — походив із родини врача.

Приїхав у 1848 року до Петербурга, вступив у магазин іноземних книжок Я. А. Исакова прикажчиком, потім став управляючим фірмою (на службі в Ісакова залишався до 1853 року), паралельно розпочав видання книжок польською мові. У 1853 року відкрив власний магазин «Універсальна книжкова торгівля», одночасно почавши видання книжок російською. У 1856 року придбав друкарню, а 1878 — відому словолитню Ж. Ревильона[1]. Почавши свою видавничу діяльність із випуску «Загальнодоступною механіки» Писаревського, Вольф видає серію дитячих книжок, книжок з природничих наук, історичні монографії, «Тлумачний словник» Даля (1880), видатні видання подарункового типу: «Божественна комедія» Данте (1874) з ілюстраціями Г. Доре, збірку віршів «Рідні відгомони» (1880), об'ємний, розкішно ілюстроване видання «Живописна Росія» (1881) і з інші (Біблія, «Фауст», «Картинні галереї Європи», «Атлас всесвітньої історії»). За двадцять п’ять років, з 1853 по 1878 рік, Вольф випустив 3 250 назв книжок. Розквіт діяльності Вольфа доводиться переважно на 70−80-х роках XIX века[2].

Видавництво Вольфа прославилося випуском дитячих книжок, які друкувалися як подарункових видань. Однією з таких видань стали «Чарівні казки» Шарля Перро з ілюстраціями Гюстава Доре.

II. Основна часть.

1. «Чарівні казки» Ш. Перро (1867).

1.1. Випуск цієї книжки належить до початку видавничої діяльності Вольфа. Ось як описує «Чарівні казки» С.Ф.Либрович[3], співробітник і біограф М. О. Вольфа: «Чарівні казки» заслуговують почесного місця у дитячу літературу. Вони веселі, цікаві, непринужденны, не обтяжені ні излишнею мораллю, ні авторської претензиею; у яких та суміш непонятно-чудесного і обыденно-простого, піднесеного і забавного, яка становить відмітний ознака справжнього казкового задуму. Що стосується з зовнішнього боку видання, то сміливо можна сказати, що такого йому був ще Росії. Ім'я геніального малювальника Гюстава Дорі стало надто гучним і потребують ні яких похвалах, як і ім'я знаменитого перекладача казок Перро" (переклад робив Іван Тургенев).

«Чарівні казки» заслуговують докладного, всебічного розгляду, і першою характеристикою книжки знайомить із якої ми ознайомимося, стане її формат.

1.2. У «Кабінетної бібліотеці» Либровича формат «Чарівних казок» означене як «4 великі долі аркуша». І на насправді, він являє собою щось середнє між форматом in quarto (8°) і форматом in folio (4°). У сантиметрах формат «Чарівних казок» становить 25×27 см.

1.3. Палітурка є важливим частиною художнього оформлення «Чарівних казок» Шарля Перро. Палітурка видавничий, цільно коленкоровий, має зморшкувату текстуру, яка імітує шкіру тваринного. Корінець книжки гладкий, грибообразной форми. На палітурці книжки ім'я палітурника не зазначено (у самому виданні, втім, теж). Форзаци видання выклейные. Обріз книжкового блоку незабарвлений, белый.

Палітурні кришки і корінець прикрашає плоскоуглубленное золоте тиснення. Докладніше про декоративних елементах, які прикрашають палітурка, ми поговоримо трохи нижче. 4. По «Чарівним казкам» Перро чітко можна простежити: ще на початку своєї видавничої роботи як папери для подарункових изданий.

(але тільки) М. О. Вольф вибирав веленевую папір. Цей сорт папери був її улюбленим, і ним надруковано більшість книжок Вольфа. Для «Чарівних казок» (й у тексту, й у ілюстрацій) він також використовував щільну веленевую папір, бесфактурную, бело-бежевую; выклейки форзаців, швидше за все, колись були блакитні чи блідого кольору морської хвилі. Папір для выклеек, певне, технічна: груба (але дуже щільна), пориста, з низькою опірністю до истиранию, чітко виражена фактура. Ця папір нагадує сучасну господарську пакувальну. 5. На початку діяльності Вольфа (1850−60-е) видання набиралися, переважно шрифтами словолитни Ревильона. Не стали винятком і цьогорічний «Чарівні казки» Перро. Їх було використано переважно гарнітуру російських звичайних шрифтів — контрастних, убористых, вузьких (як його тоді називали — «щільних»). Текст казок набрано середнім кеглем. Для підписи під вступним словом («Іван Тургенєв») і присвятою («Маврикий.

Вольф") використаний жирний англійський шрифт (Додаток 2, малюнок 1), лише трохи меншого кегля, ніж малюнку. 6. Декоративні елементи оформлення з тексту «Чарівних казок» за рідкісними винятками відсутні. Виняток становлять вузькі кінцівки наприкінці казки — як крапки й двох горизонтальних ромбовидних (вузьких, майже є пряма лінія) постатей з її сторонам — й невеличка (довжиною 2 див) тонка хвилеподібна лінія, яка відокремлює назва казки від тексту. Кожна нова казка починається з середини сторінки (порожній простір згори, певне, залишено як «червоною строки»).

Набагато більшої уваги, по-моєму, заслуговують декоративні елементи палітурки. Розглянемо їх подробнее.

Я вже говорила, прикрасою палітурки є золоте тиснення. Ось що у такий спосіб вытиснено на передній кришці переплета.

По краю передній кришки пущено що обрамовує її прямокутна рамка. Усередині рамки, у кожному з чотирьох її кутів перебуває начебто вигравіруваний герб, від якого обидві сторони краєм рамки плететься візерунковий рослинний орнамент. В одному гербі зображено корона і жезл, на другому — важка пензель, які бувають на балдахінах королівських ліжок, на третьому — ключ і меч, на четвертому — нож-тесак. Певне, верхні два герба несуть у собі королівську символіку, а нижні два — символіку городян і разбойников.

У центрі передній кришки перебуває багато орнаментована овальна рамка, усередині якої золотом вытиснена частина ілюстрації Гюстава Дорі до казці «Кіт у чоботях» (Додаток 3, рисунок1), а згори, в напівкруглої рамці, вінчаній орнаментом, имитирующим корону, — напис: «Перро. Тургенєв. Доре».

Задня кришка палітурки оформлена практично як і, як передня, за винятком те, що рамки з ілюстрацією Г. Доре і прізвищами автора, перекладача й сумлінності маляра відсутні. Тобто задньої кришці ми можемо побачити лише зазубрену рамку і чотири герба в орнаментах з її углам.

На корінці книжки той самий напис, що й передній кришці - «Перро. Тургенєв. Дорі» — криється у геометричну рамку, витягнуту горизонтально і стають ближчими до краях корінця, прикрашену рослинним орнаментом. Відступаючи п’ять- 7 мм від краю корінця з його обох сторін, проходить тисненная золотом поперечна лінія шириною 3 мм.

Мені здається, що таке оформлення палітурки якнайкраще наближається до змісту книжки, служить введенням у казковий світ Шарля Перро. Книжка має присвята імператриці, на її палітурці дуже багато монаршеской символіки. 7. Для ілюстрацій до «Чарівним казкам» Вольф купив у Парижі справжні дерев’яні доски-клише гравюр Гюстава Дорі, придбані у всесвітньо відомій паризькій майстерні А.Паннемакера. Це було зроблено невипадково. Вольф завжди намагався на свої розкішно оформлених видань вибирати кращих перекладачів (якщо книгу було перекладна) та створення кращих художників. Ім'я Гюстава Дорі реклами не було: з нею була пов’язана розквіт гравюри на дереві мови у Франції другої половини ХІХ століття, і ілюстрацій Дорі в «Чарівних казках» було запорукою комерційного успіху издания.

Графічна манера Дорі, що сполучає легкість штриха з напруженої лінією, вміння збагатити суть ілюстрованого твори незліченними оригінальними знахідками знайшли захоплений відгуку в французької публіки. То як Сент-Бев побачив видання казок Перро з ілюстраціями Дорі на своєму столі, він його «подарунком для короля"[4]. Навряд Вольф міг знати цього, присвячуючи видання «Чарівних казок» «найяснішого імені Ея Імператорського величества». Книжка з гравюрами Дорі справді була королівським подарком.

Відповідно до «Кабінетної бібліотеці» С.Ф.Либровича[5], у книзі сорок ілюстрацій, все належать Гюставу Дорі. Усередині тексту ілюстрацій немає, усі вони розташовуються на окремих чистих зі зворотного боку аркушах. Більшість ілюстрацій полосные, але трапляються й дещо распашные. Так було в середину книжки вшитий цілий блок листів із гравюрами Дорі, де распашные ілюстрації перемежовуються з полосными. Ключова ілюстрація, яка випереджає чергову казку є свонго роду шмуцтитулом, розташована з боку боку розвороту (зліва — чиста сторінка). Усі ілюстрації виконані техніці торцевій гравюри на дереві, відтворені високої печаткою. Малюнки одноколірні, тоновые, за змістом — художественно-образные.

Переважна більшість великих полосных ілюстрацій пояснюється прагненням художника перетворити тоновую гравюру на дереві в зображення «картинного» типу. Цьому сприяла і особлива техніка, якою послуговувалися гравери майстерні Дорі. Поруч із старої черно-линейной факсимільного манерою, яка служила на відтворення перовых малюнків, вони використовували белолинейную гравюру, передавальну малюнок, виконаний білим штрихом на чорному фоне[6]. Також посилення виразності художник часто користується великим планом.

У ілюстраціях до «Чарівним казкам» Перро особлива, чарівна атмосфера казкового світу передається пейзажем з його похмурими сосновими лісами, розкидистими дібровами (Дюре зображує природу рідного йому Эльзаса), відокремленими алеями парків, і навіть інтер'єром, костюмами, предметами побуту, освещением.

Дивує здатність художника з допомогою точних, мальовничо зображених прийме часу Перро (мушкетерські ботфорти Кота у моїх чоботах, різноманітні сукні, зачіски, предмети дамського і чоловічого туалету, характерні до різних станів французького суспільства кінця XVII століття) створювати живі, виразні образи. Багато в чому творчі знахідки Дорі зобов’язані вдумливому проникненню у вірші казок Перро, яка має в фантастичних ситуаціях присутній особливий «вещизм», схильність до соковитої подробиці, точної деталі. Ілюстрації Дорі до «Чарівним казкам» виконані дусі романтизму. 8. Тепер про довідковому апараті видання. З справочно-вспомогательного апарату у книзі є лише колонтитули. В кожній сторінці (вгорі посередині) колонтитул відображає назва читаних в момент казки. На аркушах з гравюрами колонтитулів немає. Колонтитули у книзі колонлинейкой не отделяются.

З научно-справочного апарату є присвята і вступне слово видавця, вступна стаття від перекладача (И.Тургенева).

Змісту, коментарів і приміток, і навіть бібліографічних посилань у книзі нет.

Відомості про заголовку є першою шмуцтитулі; стислі відомості про перекладача, автора і художника — на корінці і передньою кришці палітурки (також ці дані можна з вступного слова видавця (як і відомості про самого видавці)). Через брак титульного аркуша в виданому мені бібліотеці примірнику книжки, це, на жаль, всі дані, що їх змогла потім із нього почерпнути. 9. Нумерація сторінок на книзі посторінкова, крім листів із гравюрами, які нумеруються. Номер сторінки арабськими цифрами проставляється у верхній розі книжки: на лівої сторінці - у верхній лівому кутку, на правої - у правому верхньому розі. 10. До титульним елементам видання слід зарахувати палітурка, на передній кришці і корінці якої стоїть прізвища автора, перекладача й сумлінності маляра, і нарешті перший (не мальований) шмуцтитул, де стоїть назва книги:

«Чарівні казки» (і лише). Я вже говорила, у бібліотеці мені примірник книжки без титульного аркуша, тому усе це титульні елементи баченого мною видання, що їх можу перерахувати. 11. Загальний художній стиль книжки — романтизм, насамперед тому, що автором ілюстрацій є Гюстав Дорі, який вважається однією з останніх художників французького романтизму. Палітурка книжки оформлений із елементами стилю ампір, проте, загалом, романтизм преобладает.

2."Божественная комедія" Данте Аліг'єрі (1874−79).

2.1. «Коли наприкінці 1960;х років вийшла Парижі „Божественна комедія“ Данте із чудовими ілюстраціями Дорі, у М. О. Вольфа стала думку видати її російське видання із самими ілюстраціями. Величезний успіх, який випав частку ілюстрованого французького видання, обльшой попит на це видання — у Росії - було до певної міри запорукою, як і російське видання зустріне співчуття», — так починається глава «Божественна комедія» у Росії" з оповідання С. Ф. Либровича «На книжковому посту"[7]. Видання «Божественної комедії», розпочате Вольфом в 1874−79 роках та вийшов у трьох розкішно оформлених томах великого формату, був у свій рід унікально. Річ у тім, щодо появи Вольфовского ілюстрованого видання немає ще жодного повного російського перекладу знаменитого твори Данте: були переклади окремих пісень, зроблені Норовым, були переклади «Ада» — Фан-Дима, Міна і Петрова — але цілком всіх трьох часток «Божественної комедії» Данте Аліг'єрі був. На прохання М. О. Вольфа за переклад взявся Д. Д. Минаев; і він не знав жодного слова по-італійськи (та й жодного іноземних мов), все-таки цілком упорався з цим завданням, замовляючи переклади прозою, та був перекладаючи прозу в стихи.

Попри труднощі, із якими було пов’язано видання «Божественної комедії» Данте, книгу цю посіла поважне місце серед кращих подарункових видань на той час. Посилаючись на С. Ф. Либровича, «по вишуканістю, чіткою роботі, папері, до малюнків, друкарським прикрасам, халепі, російський палітурка Данте сміливо може змагатися з розкішними закордонними виданнями іншим». 2. Формат «Божественної комедії» Данте становить Ѕ аркуша (in folio), чи 4°. 3. На халепи томів «Божественної комедії», які потрапили до мене у руки, хочу звернути особливу увагу. Річ у тім, що, хоча щодо них можна отримати визначити, як видавничий палітурка книжки, усі вони палітурки — власницькі, причому вони належали різних людей. Мені пощастило побачити тритомник «Божественної комедії» щодо одного владельческом палітурці, тому третій («Рай») й інші владельческом палітурці й те перший («Пекло») — у третій владельческом палітурці, що містить елементи палітурки видавничого. Почнемо опис з последнего.

Палітурка розрізненого першого тому може бути складовим полуколенкоровым (якщо так висловитися). Виглядає він: дуже товсті картонні палітурні кришки обклеєні блакитний папером з тонкими кольоровими розводами. Корінець (гладкий) і кути книжки обклеєні коричневим бесфактурным коленкором. У цьому майже всю передню кришку займає явно вирізаний з палітурки — оригіналу (тобто видавничого) шматок коленкору (червоного кольору, пупырчатой фактури), один одного повторює титульний лист книжки (про неї ми й поговоримо трохи нижче). Усі рамки, текст, і навіть деякі декоративні елементи на передній кришці (на червоному коленкорі) вытиснены сухозліткою (плоскоуглубленное тиснення) інші декоративні елементи вытиснены настільки ж, але бескрасочным сліпим тисненням. Капталов під корінцем не збереглося. Обрізи білі, неокрашенные. Форзаци дуже блідого кольору морської хвилі, папір біла, бесфактурная (не веленева). Форзаци приклейные. Даних про переплетчике на палітурці нет.

Наступний владельческий палітурка (тритомника) цельноколенкоровый, темно-червоний, коленкор пупырчатой фактури. На передній й задньої кришках палітурки кожного томи — велика, що обрамовує кожну кришку жирна рамка чорного кольору (плоскоуглубленное барвисте тиснення). У структурі цієї ламаної рамки переважають кути, своїм геометричних плетеним візерунком вона нагадує кельтські орнаменти. Усередині цієї рамки на передніх кришках кожного з томів лежить друга, також тиснена чорним, але вже настав тонка, ажурна, з рослинним орнаментом (переважають різного роду завитки і кола). Певне, перша, похмура, рамка мала натякати на символіку пекла, а друга, повітряна, — на символіку раю (по крайнього заходу, на титульному аркуші книжки художній образотворчий композицію побудовано на такому контрасте).

На передній кришці кожного з томів всередині другий (ажурної) рамки розташовані згори донизу: півколом, крупно — «Данте», нижче — «Алигьери», затем назва твори на два рядки, інформацію про художника (Г.Доре), назва томи книги.

На задньої кришці палітурки у центрі (всередині той самий, як і передній кришці, жирною чорної рамки) розташований ромбовидный орнамент чорного кольору, досить великий, з рослинними елементами (переважна постать — коло). Даних про переплетчике на палітурці нет.

Усі дані всередині ажурної рамки на передній кришці вытиснены золотом (поглиблене тиснення); й інші елементи оформлення кришок перельоту вытиснены чорної фарбою (поглиблене барвисте тиснение).

Про корінці слід поговорити окремо. Корінець гладкий, але оформлений як бинтовый: ньому є чотири поперечні, расположеные друг під іншому смуги (шириною по 0,5 див), виконані конгревным золотим тисненням. Трохи вищою, і трохи нижче кожній такій рельєфною полосы-«бинта» проходять тонкі золоті полосочки (плоскоуглубленное тиснення). Групи смуг на корінці утворюють п’ять вертикально розташованих секторів. У першому, верхньому секторі перебуває віньєтка, у другому секторі - ім'я автора і назву книжки на третьому є також віньєтка, у четвертому — назва томи, в п’ятому, останньому — ініціали «Н.Л.», є ініціалами власника книжки (навряд чи палітурник наважився б поставити свої ініціали на корінці настільки дорого видання). Капталы під корінцем рожеві, з тонкими вертикальними чорними смужками. Усі дані в перелічених вище секторах вытиснены золотом (плоскоуглубленное тиснення). Форзаци книжки, із слонової папери приклейные. Обрізи всіх томів з трьох боків пофарбовані в червоний колір (також владельческий ознака издания).

Третій бачений мною владельческий палітурка (тому 3, «Рай») виявився цельноколенкоровым, мелкопупырчатой фактури, яскраво-червоного кольору. Корінець гладкий, оформлений як бинтовою, під нею — білі капталы з ущільненим ясно-сірим верхом. Передня кришка палітурки прикрашена поглибленим золотим тисненням як геометричній плетеної рамки і розташованих в ній даних: імені автори і заголовка автора. На задньої кришці така сама рамка відтворено сліпим (блинтовым) тиснением.

Корінець поділений горизонтальними візерунковими лініями втричі сектора, в першому з яких коштує ім'я автора книжки, у другому — що дослівно (що цікаво, вздовж корінця, а чи не впоперек), у третій — ініціали власника «С.К.» Усі написи і візерунки на корінці вытиснены золотом (поглиблене тиснення). Обрізи у книжки неокрашенные, білі. Форзаци выклейные (фальц синього кольору), з веленевої папери з видрукуваними у ньому хвилястим коричневим малюнком. На форзаці, що прилягає до передній кришці палітурки, в правом нижньому розі приклеєна темно-синя папірець приблизно 7×17 мм. Тут білими літерами написано:

Гринберг.

Майстерня і магазин.

Москва.

Певне, цей екслібрис — знак переплетній майстерні Гринберга. Вони ж книгу було перелетена в майстерні при букіністичному магазині Гринберга, де його, відреставровану чи вперше переплетену, збиралися продать.

З зробленого аналізу власницьких томів «Божественної комедії» я дійшла висновку, що другий і третій описані мною халепи були виконані у період Вольфа, відразу після виходу книжки (певне, у неї придбана без палітурки). Про це свідчать вибір для палітурки коленкор червоного кольору та пупырчатой фактури, нагадує сап’ян, використання літери «і» в імені «Аалигьери» і загальний стиль оформлення книжки, характерний книжки кінця XIX века.

Висновок у тому, який був видавничий палітурка «Божественної комедії», я зробила, з аналізу палітурки разрозненого першого тому. Цей складовою коленкоровий палітурка належить, швидше за все, до середини ХХ століття (вона вже порядком зношений). Цей владельческий (можливо, бібліотечний) недоладного виду палітурка був потрібен для реставрації старого, повидимому, сильно ушкодженого видавничого палітурки (від якої залишився лише потертий шматок коленкору, зрізаний з передній кришки палітурки Вольфа). Цей наклеєний старий коленкор повністю відтворює багато прикрашений титульний лист твори, що було рідкістю для видань Вольфа. Багатство золототиснений на палітурці, вигадливий стиль оформлення, кольорової коленкор з чіткою фактурою під шкіру тваринного — усе це характерні ознаки палітурки Вольфа (пригадаємо «Чарівні казки» Ш. Перро у його виданні). Палітурка, певне, був цельноколенкоровый, з золототисненым корінцем, з тиснениями задній кришці. На жаль, усе це лише припущення, засновані мною на пристрастях М. О. Вольфа в оформленні своїх подарункових великоформатних видань. 4. Для «Божественної комедії» Данте М. О. Вольф вибрав стильну слонячу папір світло-бежевого кольору, щільну і гладку. Її використовують й у основного тексту, й у ілюстрацій. У першому томі владельческого палітурки із елементами палітурки видавничого прокладання між гравюрой-форзацем і титульним листом використовується лист рисового папери. 5. Основний шрифт «Божественної комедії» — эльзевир. Розроблений з власної ініціативи Вольфа, російський эльзевир варта особливої внимания.

Новий шрифт, розроблений видавництві Вольфа в 1874 року, отримав назва эльзевир. Він був нарізаний у розмірі від нопарели до великих кеглів у прямому й курсивних передвістях. У основу побудови цього шрифту були взято голландські зразки эльзевиров XVII століття, причому для специфічних російських літер були нарізані нові пунсоны з урахуванням особливості графіки російських шрифтів XVIII века[8].

Одразу нового эльзевировского шрифту словолитни Вольфа ми бачимо такі нові росіян шрифтів элементы:

1. Рядкові літери «р», «до» і вироблена від «до» «ж», і навіть «і», «п» побудовано з урахуванням латинських малих літер букв.

2. Верхні засічки в малих літер буквах побудовано тільки з лівої стороны.

Змінено було також малюнки малих літер літер «ъ», «и», «ять».

3. З іншого боку, в эльзевировский шрифт було внесено деякі изменения.

(нові елементи): начерки малих літер літер «б», «в», «м», «буд» і великої «д"приближены до скорописным зразкам кінця XVII — начала.

XVIII століття. Характер скорописного «хвоста» великої букви «буд» повторюється в буквах «ц» і «щ. Відома літера «год» має схожість із зразками слов’янського полуустава. Вертикаль в буквах «ц», «ш» і «щ» побудовано подібно малої латинської букві «u».

У зв’язку з тим, новий шрифт із малюнка різко відрізнявся від застосовуваного раніше зразка, окремі літери були нарізані у кількох варіантах (давні й нові начерки) (Додаток 2, малюнок 2). Новий малюнок шрифту застосовується у виданнях Вольфа. З кінця 80-х років у книгах поширився шрифт іншого малюнка, так званий книжковий эльзевир (Додаток 2, малюнок 3).

Эльзевир Вольфа призначався задля періодичної преси. Він використовувався головним чином заради набору красного письменства. І «Божественна комедія», і виданий Вольфом збірку віршів «Рідні відгомони», який ми розглянемо трохи нижче, і «Фауст», було набрано шрифтом эльзевир.

Эльзевир основного тексту — маленького кегля, колір шрифту чорний. Для оформлення палітурки і титульного аркуша книжки використані декоративні, спеціально розроблені для цієї книжки шрифти (про них поговоримо в розділі «Декоративні елементи»). 6. До декоративним елементам оформлення «Божественної комедії» потрібно віднести насамперед оформлення палітурки. Ми розглядали три різних власницьких палітурки. Слід зазначити, що у будь-якій їх присутній барвисте тиснення — переважно плоскоуглубленное, золоте чи чорного кольору. На тритомнику у владельческом палітурці привертають увагу начебто гравіровані літери імені Данте, розташовані півколом на передній кришці палітурки. Цей декоративний великий шрифт начебто перетягнуть чимось посередині - свідчення однієї з літер такого шрифту я наводжу в Додатку 1, малюнку 1а. Зазначу також наявність фарбованих з трьох боків обрізів у книжки (темно-червоного кольору), і навіть віньєтки на корінці другого томи, завданої нею плоскоуглубленным тисненням золотом.

Зображення на передній кришці владельческого палітурки з часткою видавничого палітурки повністю повторює титульний лист книги.

Титульний лист прикрашає орнаментальна композиція як рослинної рамки, всередині якої містяться інформацію про книзі. У витончену, ламану, як ніби обплетену плющем рамку-древесную гілка знизу вплетена табличка з написом «Видання Маврикію Осиповича Вольфа» і декоративна гербообразная, трохи закруглена видавнича марка Вольфа з його ініціалами і роком підстави його фірми (А.D. 1850). Ця марка, до речі, була разработанна для Вольфа художником-графиком Ф. Г. Берштаммом. Згори рамки лоза хіба що тягнеться до якомусь алегоричному символу, яке з'єднало у собі зображення осіб ангела і біса, що ллється з єдиного центру божественний світ і диявольські крила на задньому плані. Певне, ця заплутана орнаментальна композиція мала нести у собі загальну ідею твори, нагадувати читачеві про вічну боротьбу сил добра і зла (на композиції елементи, уособлюють ці протилежні сили, врівноважені стосовно друг до другу).

Шрифти, використані для розташованих всередині рамки написів, також слід зарахувати до декоративним елементам оформлення «Божественної комедії». На малюнку 1б в Додатку 1 я наводжу приклад літери «А» з написи «Данте Аліг'єрі» на титулі видання. Очевидно, що шрифт цей було використовуватися навіть як титульний, оскільки там надмірне кількість завитків і рослинних елементів, які в різних літер переплітаються між собою. Певне, шрифт, використаний для даних про книзі на титулі, намальовані (як цих відомостей) разом із що оздоблює його візерункової рамкою, і тому можна вважати частиною загальної орнаментального композиції титульного аркуша «Божественної комедії». Титульний лист чорно-білий, з тоновыми переходами, виконаний у техніці літографії і відтворено пласкою печаткою. Ім'я художника, який малював титульний лист, у книзі не указано.

Крім перелічених декоративних елементів оформлення, у книзі зустрічаються кінцівки. Це вузькі, витягнуті горизонтально ажурні віньєтки, такої ж висоти, як і рядкові літери на тексте.

В кожній сторінці «Божественної комедії» (крім титульного аркуша" й листів із гравюрами Дорі) є подвійна прямокутна рамка, тонка, лінійна, без яких би не пішли прикрас, чорного цвета.

На початку кожної пісні є ініціал (буквица) — гравірований, дуже тонко зроблений, витягнутий вертикально (3×6 див). Ініціали «Божественної комедії» настільки узорны, що незрозуміло, який же літера приховується в тонкому рослинному орнаменті. Дуже то, можливо, що ініціали були виконані техніці торцевій ксилографії і відтворені у книзі високої печатью.

Філіграней у книзі нет.

На корінці владельческого тритомника є владельческий знак — суперэкслибрис (ініціали «Н.Л.», тиснуті золотом). Інший суперэкслибрис — «С.К.» — перебуває в корінці розрізненого владельческого томи «Раю». На форзаці цього томи є й екслібрис — знак переплетній майстерні Гринберга у Москві. Про видавничому знаку Вольфа на передній кришці видавничого палітурки і титулі книжки я говорила трохи вище. 7. «Ілюстрації Дорі до великої італійської трилогії надруковані був у російському виданні з справжніх французких гравюр. Право відтворення цих ілюстрацій для Росії придбано російським видавцем М. О. Вольфом по нотаріальному договору з французьким їх власником Мамом.

Критика сприйняла виданню загалом співчутливо, особливо чудовим ілюстрацій Дорі. «Своїм художнім чуттям і дуже вивченням великого твори Данте, — писала одна з критиків, — французький художник піднявся до краси самої поеми, вловивши все відтінки поетичної думки і немає „дантевский“ колорит „Комедии“."Художественный олівець Г. Доре, які вже котра купила собі гучну популярність у всій Європі, як прикрасив і пояснив, а й відтворив на другий формі велику італійську трилогію, і такою ж поетичної красою накреслив їх у картинах, з яким Данте створив своїх могутніх віршах», — писав інший критик"[9].

Отакі захоплені відгуки про ілюстраціях «Божественної комедії» ми можемо взяти з книжки спогадів співробітника Вольфа С. Ф. Либровича.

У насправді, картини Г. Доре до «Божественної комедії» приголомшують, вражають міццю зображення пекла і раю. Вплив на глядача цих ілюстрацій досягнуто завдяки властивого Дорі дару композиції і ефектного висвітлення. Здається, що майстер сам вражений баченнями Данте і поспішає утілити їх у образи, оточуючі його самого.

Для гравюр з зображеннями картин «Ада» характерні замкнутий обрій, темна тональність гравюр, тісне, стислий простір, заповнене незліченними натовпами грішників (Додаток 4, малюнок 1).

І ось лякаючі безодні пекла залишаються позаду, й загальної картини передають ландшафти чистилища. Тональність аркушів Дорі змінюється. Усі світлішає. Перед читачем відкривається широкий, радісний пейзаж: пишні розкидисті дерева, весняна, квітуча природа, ясне вечірнє небо, блискучі зірки, радісна, манлива даль.

І, нарешті, повні сліпучого блиску листи «Раю» вінчають це грандіозне творіння Дорі (Додаток 4, малюнок 2).

Загалом у виданні 87 гравюр Дорі, усі вони виконані техніці торцевій гравюри на дереві (їх гравировал А. Паннемакер), у якій працював французький художник, і відтворені у книзі високої печаткою на окремих аркушах. Загальний колір гравюр — сірий, хоча іноді зображення дуже контрастні. Ілюстрації художньо-образні, полосные (распашных ілюстрацій у книзі немає, на відміну «Чарівних казок» Перро).

Зліва від титульного аркуша у кожному томі «Божественної комедії» є фронтиспис-гравюра роботи Дорі: портрет Данте вигляд збоку на чорному тлі - в першому томі; Данте і Вергілій, созерцающие нічну природу, — у другому томі; воїнство ангелів і які стоять їх на хмарах Беатріче і Данте — в третьому томе.

Фронтиспис, як й інші гравюри у книзі, розташований на окремому, чистому з іншого боку аркуші. 8. Довідковий апарат у книзі практично немає. Змісту, покажчиків, колонтитулів, анотацій (елементів справочно-вспомогательного апарату) у книзі немає. З научно-справочного апарату є лише постраничные сноски-пояснения від перекладача (вони зустрічаються часто, на кожній сторінці). У тексті виноска виділено арабської цифрою з круглої дужкою. Унизу сторінки, нижче тексту під рисою, зноски розташовані відповідно до нумерації в тексте.

Відомості про заголовку і автора можна знайти в палітурці видавничому і владельческом, першою шмуцтитулі, на титулі. Дані про видавці і перекладача можна знайти в титулі тогочасні книги й на передній кришці видавничого палітурки, інформацію про художника — на палітурках видавничому і владельческого тритомника, і титулі. Відомості про друкарні, у якій друкувалася книга, перебувають у обороті титульного аркуша. Дізнатися у тому, яка частина книжки перед тобою, можна за текстовим шмуцтитулам. Даних про палітурці, ціні, накладі виданні нет.

2.9. Нумерація сторінок посторінкова, крім листів із гравюрами, розташована під текстом у центрі сторінок, цифри арабські. Починаючи з «Пісні першої» є колонцифры: кожне тривірш пронумерована в арифметичній прогресії (1, 3, 6 тощо). Колонтитули розташовуються по правому краю подвійний посторінковою рамки, навпаки відповідного тривірша. 10. До титульним елементам «Божественної комедії» належить палітурка, у якому витіснені свдения щодо книжки. Далі за порядку йде перший шмуцтитул (у ньому назву книжки, автор, назва частини книжки) — хоча треба б перед титульним листом, аванттитулом перестав бути, оскільки немає контртитула. Такі шмуцтитулы до титульного аркуша — явище звичне для Вольфовских видань, певне, це пов’язано з тим, що книжку можна було без палітурки. Потім, з боку від фронтисписа, як й належить, розташований багато орнаментований титульний лист. Ймовірно, що й книга купувалася без палітурки, служив литографированной видавничої обкладинкою (тоді перший шмуцтитул служив для запобігання його від забруднення) — у своїй книжку можна було переплести за власним бажанням. За титульним листом йде другий шмуцтитул, у якому з даних тільки назву частини книжки на подвійний лінійної рамці (шмуцтитул, як й навіть перший, зі зворотного боку чистий; оформлені вони й у одному стилі). Відповідно, титульних листів на трьох томах видання три, шмуцтитулов — шість (три вступних, до титульного аркуша, і трьох предваряющих різні частини книжки: «Ад»,"Чистилище" і «Рай»). 11. Загальний стиль видання можна з’ясувати, як романтизм. Цьому передусім сприяють картини Гюстава Дорі, однієї з останніх французьких художників, які у цьому. Для образотворчого мистецтва романтизму характерні ліризм, героїчна піднесеність, прагнення кульмінаційним, драматичним моментів. Художники-романтики зображували людей моменти напруги їх духовних і фізичних сил, що вони протистояли природним та соціальним стихіям. Усе це ми можемо спостерігати у Дорі. Так, грішники на картинах Дорі - могутні, мускулисті, повні дикої енергії, — вражають напруженими і выразитьельными позами.

(Додаток 4, малюнок 1).

У пейзажі романтизму головним стало захоплення міццю природи й одухотворення її. Ці загальні риси позначилися у творчості Гюстава Дорі. Як у «Чарівних казках» Перро, і у «Божественної комедии"Данте маємо постають розкішні темні лісу, відокремлені полонини, багатопланові, перспективні пейзажі, які у небо.

Усе це — прикмети романтизму, а оскільки двома «китами» оформлення «Божественної комедії» є гравюри Дорі і обраний Вольфом нею витончений шрифт эльзевир, гадаю, загальний художній стиль книжки підходить під визначення «романтизм».

3. «Рідні відгомони (Малорусская життя й природа)» (1881) 1. У 1875 року Вольфом було видано збірник «Рідні відгомони». Книгу чекала сприятлива доля: у неї радо зустрінута російської публікою, і було нескоро, проте була розкуплена вся, як і раніше, що видавець надрукував їх у неабиякому кількості примірників. Книжка була перевидана у 1880 року у більш розкішному вигляді, а 1881 року з’явилася аналогічна «Рідні відгомони (Малорусская життя й природа)» — збірник віршів, отражавший життя, побут, минуле й сьогодення України. По словами С. Ф. Либровича, «Ця друга серія «Рідних відгомонів» становить цілком окремий самостійний тому, але з тих щонайменше, разом із первою частиною становить повний чудовий альбом російського життя, в поезій та художніх картинах відомих наших поетів і рисовальщиков"[10].

САМІ Як і першу частина «Рідних відгомонів», «Малорусскую життя й природу» становив Г. Полевой, Флобер і сучасник М. О. Вольфа.

Обидві частини «Рідних відгомонів» з’явилися свого роду подарунковим виданням для середнього класу: кожна книга коштувала б від чотирьох до п’яти рублів, що було нормальної ціною для подарункової книжки на той час (порівнювати: вартість «Божественної комедії» без пересилки залежно від палітурки становить від сорока до шістдесяти рублів). У цьому «Малорусская життя й природа», наприклад («Рідних відгомонів» мені побачити зірвалася), являє собою типово Вольфовское видання у справі оформлення книжки, палітурки, по використовуваної папері та іншими ознаками. Не дивно, що його мало таку популярність. 2. Формат «Рідних відгомонів» («Малорусской життя з природою») в.

«Ілюстрованому каталозі» Вольфа означене як «чотири частки аркуша», тобто in quarto (8°). Гадаю, що це формат можна вважати крупным.

(висота книжки — 28 див), а книжку — подарункової. 3.3. Палітурка «Малорусской життя» видавничий, цельноколенкоровый, темнозеленкуватого кольору. Корінець книжки гладкий, грибообразной форми. Коленкор палітурки мелкопупырчатой фактури, нагадує «гусячу шкіру» (певне, зроблено під шкіру якогось дрібного тваринного). На передній й задньої кришці палітурки — поглиблене барвисте тиснення, корінець нічим не прикрашений (докладніше про елементи прикраси я розповім розділ «Декоративні елементи оформлення книги»).

Згори і знизу під корінцем є каптал — білий, з ущільненим смугастим (біло-синім) краем.

Форзаци кольорові, коричневі (з якоїсь друкарською папери, фарбованої з одного боку, дуже нагадує сучасну матову обгортковий папір). Книжка, судячи з усього, перепліталась по закордонах, в Німеччини, тому форзаци тут нетипові для видань Вольфа: вони пришивные з фальцем. Як фальца служить смужка темно-зеленого коленкору, як зовнішньому боці палітурки. До того ж, перші чотири аркуша на початку й наприкінці книжки разом із прилеглим форзацем і фальцем скріплені чотирма металевими скобами.

На що прилягає до переплетній кришці частини заднього форзаца у лівій нижньому розі наклеєний знак переплетній майстерні - шматочок білої папери 7×17 мм, яким у рамці, дрібненько, вміщена напис німецькою языке:

H. SPELING.

DAMPFBUCHBINDERAI.

LEIPZIG — REUDNITZ.

Перша рядок позначає прізвище палітурника — Шперлинг, друга його професію — палітурник, третя, швидше за все, адресу мастерской.

3.4. Папір «Малорусской життя з природою» — щільна веленева (як і «Чарівних сказказ» Перро), біла. Про папері форзаців я розповіла розділ «Переліт», варто додати, що з забарвленою боку вона гладка, як веленева, і з неокрашенной боку видно, що папір технічна, сірожовта, шорстка, невідь що плотная.

3.5. Основним шрифтом книжки, як й у «Божественної комедії», є эльзевир, зокрема його курсивні і титульні елементи. Крім нього вживається порядку восьми-десяти декоративних шрифтів, частина з які потім перейдуть з «Рідних відгомонів» в «Живописну Росію» (следущее видання Вольфа, яку ми розглянемо). У тому числі гротесковий, круглий, сплетений шрифт середнього розміру, курсивні шрифти різних кеглів з зарубками як «крапельок», відтінений шрифт середнього кегля (білий з чорної тінню) — Додаток 1, рис.3б; вузький невеличкий з розсіченими зарубками (типу арабеск); початковий шрифт з урахуванням титульного эльзевира скелетного типу — ажурний, тоненький, невеликого кегля; шрифт великого кегля з клинообразными зарубками і зарубками, скошеними вліво (лише у і тієї ж букві), і, нарешті, шрифт, ніяк не надається до класифікування: жирний, великий, на основному штриху кожної літери за вертикаллю розташовані три ромба-«шишечки», межбуквенное простір заповнене тонким рослинним орнаментом (певне, шрифт розроблявся як початкова, але використовується тут як титульний). Для розмаїття зустрічається на титулі і звичайний шрифт маленького кегля (на кшталт використаного в «Чарівних сказках"Шарля Перро шрифту Ревильона), і титульний (малого кегля) книжковий эльзевир (що з словолитни Лемана).

Певне, у виданні Вольф вирішив похвалитися досягненнями своєї словолитни. Вийшло, як і раніше, надто аляповато (однією титулі, приміром, сусідить варіантів десять шрифтів різного кегля і пародіюванням стилю). 3.6. До декоративним елементам оформлення книжки (б навіть, до самим декоративним) належить прикрасу палітурки плоскоуглубленным тисненням — золотому й чорної фарбою. Перше, що привертає він увагу — це неймовірно величезна плетеная літера «Р» в заголовку «Рідних відгомонів» (друге назву книжки, до речі, на палітурці немає). З цієї літери «Р», розташованої ближчі один до корінцю, начебто розгортається сувій, на якому великим шрифтом дописано слово «рідні». Трохи нижче — щось на два допасованих один до друга блоку з написом «відгомони» (у першому, квадратному блоці - літера «Про», у другому, прямокутному — інші літери). У цьому межбуквенное простір трьох можна зустріти в слові літер «Про» як ніби вирізано у блоці, і крізь зяючі отвори пробиваються різні злаки і трави. Взагалі, задній план заголовка становлять дерева, ближче — трави. Унизу, під блоком з написом «відгомони», на траві лежать різноманітні музичні інструменти. Між ними або землі, або на на розкиданих серед рослин стрічках написанны прізвища поетів і письменників: Пушкін, Фет, Плещеєв, Нікітін, Мей, Толстой, Минаев, Кольцов, Шевченка. Найімовірніше, як та інші ілюстрації за малюнками Каразіна, кліше для передній кришки палітурки гравировал А. Паннемакер: у прізвищі «Толстой» літера «і» отпечатанна в дзеркальному відображенні (певне, гравер не побачив разницы).

Усі, зображене на місці, тиснено золотом, а тінь на золотих об'єктах — чорним. Весь задній план вытиснен чорним. Причому наскрізним тлом тисненої картинки є зелений коленкор переплета.

Усе це композиція криється у подвійну лінійну прямокутну рамку, тисненную золотом, а вона, своєю чергою, в прямокутну рамку побільше, тисненную чорної краской.

На задньої кришці палітурки — плоскоуглубленное барвисте (чорне) тиснення як рамки, нагадує своїми обрисами барельєф. Складна чорна багатопланова рамкауглы і боку задньої кришки ипереплета, залишаючи простір всередині вільний від рисунка.

Обрізи «Рідних відгомонів» з трьох боків пофарбовані в червоний колір, що разом із перевантаженої декоративними елементами передній кришкою палітурки зелено-золтого з чорним кольору непросто вражає, а відлякує (хоча цілком імовірно, що у уявленням покупця «середнього гатунку» кінця XIX століття що саме так має бути подарункове видання — яскраво, впадає, з картинками, і щоб більше золота).

Крім двох набірних ініціальних шрифтів, описаних мною розділ «Шрифти», у книзі є вісім гравірованих инициалов-заставок до віршам. Усі буквицы нарисованны художником Н. Н. Каразиным і гравируются у техніці торцевій ксилографії відомим французким гравером А. Паннемакером, відтворені у книзі високої печаткою. В кожній такий буквице можна прочитати прізвище митця і гравера (як і будь-який інший ілюстрації книжки). У тексті зустрічаються ініціали як орнаментального характеру (рослинна, плетена, малоузнаваемая літера «У» в передмові), і сюжетного — наприклад, у вірші «Солов'ї» початкова літера «До», зайнявши чверть сторінки, ілюструє сцену, описану двома першими рядками стихотворения:

Гойдаючи молодшого сынка,.

Селянка старшим говорила…

Є у «Малорусской життя та природі» буквицы і алегоричного характеру: це у вірші «Дон» велика, дуже гарна (але впізнавана лише у контексті) літера «Х» є схрещені спис й рушниця, обплетені виноградної лозою зі зрілими гронами, й має в собі символіку козацької вольниці. Ініціали може бути як невеликими, і займати дедалі простір зліва і згори від текста.

Политипажом у другій частині «Рідних відгомонів» є вигравірувана напис «Зміст», де через внутрибуквенное простір об'ємних білих літер пропущенны скручені стрічками колосся і трави, самих буквах сидять птахи. Мені здається, що у такому вигляді цю надпись-политипаж можна залучити до різних виданнях. Взагалі, у тексті є містечка та середні ілюстрації, які можна було б зарахувати до политипажам, але мені здається, що робити це не можна, оскільки, по-перше, усім стоять ініціали чи цілком написаные прізвища Н. Н. Каразина і А. Паннемаркера, а по-друге, у тому числі досить мало композицій, не пов’язаних чи слабко що з текстом.

У вашій книзі маємо одну концовка-виньетка (наприкінці вірші «Вечір» — ажурна, випростана за горизонталлю, заввишки 1 см.

Водяних знаків (філіграней) в «Малорусской життя та природі» нет.

На титулі є видозмінений від часу «Божественної комедії» видавничий знак М. О. Вольфа. Тепер його накладені друг на друга ініціали (літери латинські) розташовані на півметровій найсправжнісінькому гербі (лінії герба чіткі, без прикрас і закруглений, як у попередньому знаку). Напис на розгорнутому позаду герба свитці (до речі, нині він розгорнуть суворо горизонтально, не збираючись у круглі складки) також змінилася. Тепер вона стверджує «F.A.D. 1848» — Вольф пересунув дату розпочала диверсифікацію своєї видавничої діяльності на двох років раніше, порівняно з старим знаком.

3.7. Ілюстрації до «Малорусской життя й природі» малював, як говорилося, Н. Н. Каразин, гравировал А.Паннемакер. За інформацією «Илюстрированного каталога"[11], малюнків у книзі 98, усі вони виконані техніці торцевій гравюри на дереві, воспроизведенены високої печатью.

Ілюстрації у книзі розташовані всередині, на початку й наприкінці тексту. Полосных ілюстрацій немає. Загальний колір гравюр — сірий (гравюри одноколірні, тоновые); ілюстрації у книзі здебільшого художньо-образні, що зображують переважно сцени побуту, роботи і відпочинку малорусских жителів, іноді - історичні сцени, пов’язані з текстом. Багато невеликих, тонко виконаних ілюстрацій, граючих роль кінцівок (иллюстрации-концовки є наприкінці кожного вірша): ними то, можливо зображено сидить на квітучому чагарнику птах чи випущений джміль, чи якась така картинка, яка зображує природу Малоруссии. Така картинка, може, наприклад, распологаться у центрі чистої води наприкінці великого розділу (коли текст скінчився на попередньої сторінці) навпаки який би справа шмуцтитулу, відкриває наступний розділ. Також картинка може перебуває в зворотному боці шмуцтитулу, у центрі аркуша, навпаки сторінки з текстом. Фронтисписа у солідному виданні нет.

3.8. Довідковий апарат «Малорусской життя з природою» представлений змістом, передмовою від видавця — М. О. Вольфа. Відомості про заголовку можна з титульного аркуша (на палітурці заголовок не повне) і авантитула, відомостей про авторе-составителе, художника, гравере, про видавці й цілком юридичне адресу його друкарні - і з титульного листа.

З напису на колонтитулі - «Дозволено цензурою Санкт-Петербург, 20 квітня 1881» — можна знайти інформацію про рік видання книжки, про місце її видання і шрифтах — з написи, розташованої на колонтитулі трохи нижче — «Шрифти словолитни М. О. Вольфа. Печатка друкарні Брейткопфа і Гертеля, в Лейпцигу». Коментарів, приміток, постраничных виносок, колонтитулів в книзі немає, як і даних про ціні тираже.

3.9. Нумерація сторінок на книзі посторінкова, але починається вона із 11-й сторінки (перше вірш), попередні сторінки не нумеровались, тільки безпосередньо сторінки із віршами, колонцифр немає. Номер сторінки міститься у її верхньому зовнішньому углу.

3.10. До титульним елементам «Малорусской життя з природою» належить палітурка, оскільки у його передній кришці, хоч не повністю, відбито назву книжки, аванттитул (під назвою тогочасні книги й її характеристикою — «збірку віршів»), колонтитул (з даними про цензуру, використаних шрифтах і піднятому місці видання книжки), титульний листок і чотири шмуцтитулу, що відбивають чистою аркуші, без прикрас, назви чотирьох розділів книжки: «Степ», «Вікно», «Хутір», «Були минувшего».

У «Малорусской життя та природі» титульні елементи, на відміну багатьох інших подарункових видань Вольфа, мають традиційне розташування, аванттитул випереджає титульний аркуш із лівого боку від якої перебуває колонтитул; шмуцтитул слід за титульним листом б і відбиває назва того чи іншого розділу книги.

3.11. З особливих букіністичних якостей книжки можна назвати наявність їхньому титулі видавничого знака М. О. Вольфа (нового зразка) та наявність на задньому форзаці марки переплетній мастерской.

3.12. Загальний художній стиль книжки можна з’ясувати, як реалізм: численні ілюстрації цілком реалістичні, можна сказати рисованы з натури Н. Н. Каразиным (в передмові до книжки М. О. Вольф називає його «художником-туристом»). Якщо звертати увагу до оформлення палітурки книжки, істинно вольфовское, що тяжіє до стилю ампір, видання виробляє дуже сприятливий враження і з своїм зовнішнім характеристикам підходить під визначення стилю реалізм, як й таке аналізованих нами издание.

4. Живописна Росія. Батьківщину наше у його земельному, історичному, племенном, економічному просторі і побутовому значенні (1881−1901).

4.1. «Живописна Росія» — це монументальне творіння безлічі авторів, художників, фотографів, типографів, котрі брали що у створенні. Це чудове ілюстроване видання за загальною редакцією П. П. Семенова Тянь-Шанского, віце-голови імператорського російського географічного суспільства, стало найбільшою енциклопедією, присвяченій Росії. У «Живописної Росії» в статтях і нарисах замальовані все куточки нашої великої країни (тоді вона була ширше), навіть такі, які ніде і раніше було. Отже, видання ця зустріч стала свого роду свого і науковим і безцінним описом Росії кінця XIX века.

Ось як охарактеризована котра готується до виходу «Живописна Росія» в «Ілюстрованому каталозі» Вольфа: «Видання це, розпочате М. О. Вольфом на початку другої 25-річчя його видавничої діяльності, зі свого внутрішньому характеру представляє всі дані, які викликають щодо нього гаряче співчуття публіки: предмет — дорогий кожному за російського, люблячого і хоче як варто вивчити свою батьківщину, — літературна і вчена обробка його першокласними і любимейшими нашими письменниками, — редакція його однією з найвідоміших наших специалистов-ученых, — малюнки найкращих моїх художників. У типографському відношенні будуть вжиті все намагання зробити зробити це капітальне видання найчудовішим з всіх що з’явилися досі у російській книжкової торговле"[12].

Повне видання «Живописної Росії», яке закінчила вже по смерті Вольфа його наступниками, становила 12 томів, 19 книжок, містив 6984 сторінки тексту і 3815 ілюстрацій, їх 400 — великі картини на повну сторінку, гравюри на дереві і цинке, фотоцинкографии з натури і прочие.

Видання було цінно також тим, кожен передплатник журналу «Новина» (в згодом він став називатися «Новий світ») міг безплатно в додаток до журналу отримувати великоформатні томи «Живописної Росії». Було розіслано близько 65 000 томів «Живописної России».

Це робилося у тому, щоб хоч трохи покрити величезні Витрати друкування дорогого, заздалегідь збиткового видання. Поза тим, що «Живописна Росія» виходила як додаток до журналу «Новина», вона також продавалася за готівка (це не була той варіант, який розсилався передплатникам «Нові» — він мав форзаци, зроблені під парчу, безліч золота на палітурці, золотий обріз). Але те, що книга коштувала дорого й погано розкуповувалася, в подарунковому варіанті вийшов лише перший тому «Живописної Росії» (книга 1 і 2). Цю інформацію отримана мною з «Каталога-перечня видань товариства М. О. Вольф 1853−1913"[13], але з тих не менш, узятий мною у бібліотеці дев’ятий тому «Живописної Росії» виявився, на подив, оформлений як подарунковий. Тому, які мають точної інформації про кількість випущених подарунковому виконанні томів, я буду описувати «Живописну Росію» загалом (адже її подарункове видання відрізняється лише плетінням, форзацами і золотим обрезом).

Відразу після завершення видання «Живописна Росія» вже вважалася бібліографічною рідкістю. Річ у тім, що її було купити повністю, у його вигляді: під час пожежі на книжкових складах товариства Вольф згорів майже весь запас готових вже томів і аркушів, а друкування наново всіх згорілих томів не за можливе через дорожнечу издания.

4.2. Формат «Живописної Росії» становить Ѕ аркуша, чи 4° (in folio). Формат книжки на сантиметрах — 37×28 див — найбільший із расматриваемых у цій роботі подарункових видань Вольфа.

4.3. Палітурка всіх бачених мною томів був видавничий, цельноколенкоровый, червоного кольору, мелкоморщинистой фактури (під шкіру). Корінець гладкий, офрмленный як бинтовою. Під корінцем зверху і знизу — білі капталы з стовщеним бело-оранжевым краем.

Слід зазначити різницю між подарунковим і передплатним варіантом «Живописної Росії», малюнки котрій (як й у і титульного аркуша) було зроблено художником М.С. Самокишем[14].

На передній кришці палітурки, в що оздоблює її подвійний візерункової рамці з зазублинами, розташовується, власне, картина Самокиша. Центральну її частина займає який розвівається прапор з написаним у ньому заголовком книжки (літери дуже серйозні, орнаментовані). Унизу край прапора загнувся, і стало видно, що у його звороті напис: «Видання товариства М.О.Вольф». Згори прапор підтримує дзьобом двоголовий орел з розпростертими крилами (її головою вимальовується корона Російської імперії). Усі вільний від цієї композиції місце всередині рамки заповнене гілочками дуба з листям і жолудями. Рамка, орел, гілки і сувій переважно червоночорні (поглиблене тиснення чорної фарбою на червоному коленкорі), з невеликими вкрапленнями золота. Задній фон композиції всередині рамки золотий, але цьому золотом тлі виступає тонкий червоний геометричний візерунок, ніжто нагадує зубці Кремлівської стіни. Певне, візерунок цей отримано на кришці палітурки з допомогою «слабкого» поглибленого тиснения золотом фону, залишає між елементами тиснения тонкі просвіти червоного коленкору (певного малюнка, зрозуміло). Оригінальний задній фон композиції своїм зовнішнім виглядом нагадує парчу.

Корінець книжки гладкий, але оформлений як бинтовою, з чорним і золотим поглибленим тисненням. Поперечними візерунковими смугами корінець поділений на п’ять секторів, у яких згори донизу распологаются: герб Росії, назва книжки, герби різних російських губерній, назва томи, номер книжки (перша чи друга), герб Москви й трохи який піднімається з нього древній шолом, як в російських князей.

Задня кришка палітурки рясно прикрашена плоскоуглубленным барвистим тисненням чорного кольору. Ці прикраси є численні рамки (один на інший) з рослинними і геометричними орнаментами. У центрі, всередині рамки, заповненою схожими на зірки геометричними візерунками, перебуває обведена в прямокутну лінійну рамку напис: «Безплатне щомісячне додаток до журналу „Новина“ на (приміром) 1897 рік. № 7−12. Травень до жовтня». Відповідно кожному тому (та її частини) в цієї написи змінюється позначення року, місяців, і примірників журналу. У самому низу, задній кришці палітурки на одній із рамок дрібна тиснена напис: «Парова тимчасовий тоаврищества М.О.Вольф».

Форзаци книжки приклейные, з гладкою папери, з коричневими орнаментами на бежевому тлі з боку форзаца.

На обріз з трьох боків завдані хвилясті тонкі блакитні і червоні полоски.

Тепер про подарунковому варіанті. На його палітурці більше золота. Так, на задньої кришці розташовані це зовсім інші візерунчасті рамки (немає також податку написи «Безплатне щомісячне додаток…»), на одній із яких, найширшої, в семи колах зображені різні сцени російського життя (майже всі тиснено золотом). Обріз книжки знайомить із трьох сторін золотий, форзаци з шикарній рельєфної папери, кольоровим візерунком і фактура дуже нагадує парчеву ткань.

4.4. Папером «Живописної Росії» є веленева — гладка, бесфактурная, біла. Вона тонше, ніж веленева папір «Рідних відгомонів» і «Чарівних казок» — гадаю, цього вимагало видання, що мало у кожному книзі дуже багато страниц.

Перший тому «Живописної Росії» в подарунковому варіанті було видруковано на слонової бумаге.

4.5. Основним шрифтом «Живописної Росії» є звичайний миттель (висота кегля — 14 пунктів). До того ж, у книзі зустрічається величезну кількість декоративних шрифтів, чимало з яких «перекочували» до видання з «Рідних відгомонів». У Додатку 1 малюнку За я наводжу приклад малюнка шрифту, використаного для слова «Росія» на титулі книжки (приведено у натуральний розмір. Шрифтом малюнку 3б набиралося назва кожного нарису («Нарис 1»). Багато ініціальних шрифтів (здебільшого титульних елементах), у яких літери доведені візерунками невпізнанно. Зустрічається тут і эльзевир, й ґротеск, і багатьох інших шрифти, перерахувати які немає можливості. Шрифти одноколірні, черные.

4.6. Декоративні елементи оформлення палітурки я описала досить докладно, тепер хочу розглянути їх його присутність серед самої книге.

Насамперед, це гравіровані ініціали, що у 12-ї млосному виданні дуже багато (вони відкривають кожен нарис). Усі рисованны різними художниками, гравированны різними майстрами. Відповідно, здійснити їхню класифікацію практично неможливо — настільки вони різняться друг від друга за стилем і композиції. Хоча способи відтворення як декоративних елементів, і ілюстрацій протягом часу видання «Живописної Росії» змінювалися неодноразово, як на мене, більшість буквиц (і навіть кінцівок, политипажей) виконано у техніці торцевій гравюри на дереві і відтворено у книзі високої печаткою. Кінцівки наприкінці нарису найчастіше виконані у вигляді орнаментальних композицій, вирішених у російському народному стилі (слід зазначити, що кінцівок у книзі мало). Кінцівки в змісті можуть становити малюнок квітучою галузі абощо, ненав’язливе і що тішить око. До политипажам я віднесла об'ємні написи «Зміст» і «Кінець (номер) томи», відмінні рослинним чи предметним тлом з томи у цьому, але періодично повторяющиеся.

Заставок і віньєток зробив у виданні не помітила, як і філіграней, екслібрисів і суперэкслибрисов.

4.7. Я вже говорила, повне видання «Живописної Росії» містить 3815 ілюстрацій (у тому числі 400 — полосные), включаючи торцовые гравюри на дереві, гравюри на цинке, знімки натури та інші. Значна частка власності ілюстрацій було підготовлено до видання, коли спосіб відтворення ілюстрацій ще досяг рівня середини 1890-х років, тому більшу частину ілюстрацій становить торцовая гравюра на дереві (недарма «Живописну Росію» називали пам’ятником ксилографского мистецтва) що була відтворено, відповідно, високої печаткою. Останніх, знову надрукованих, томах більшість ілюстрацій замінили новими, знятими з фотографій. Чи слід говорити, що всі ілюстрації в книзі документального характеру, крім, мабуть, вклееного між контртитулом і титульним листом фронтисписа (торцовая ксилографія, висока печатку), у якому художник Самокиш спробував відобразити ідею багатонаціональності Росії. Навпаки фронтисписа, на контртитуле розташувалася декоративна композиція, об'єднала царську символіку і герби російських губерній. Загальний колір ілюстрацій — сірий, місце розташування — всередині тексту, крім полосных ілюстрацій, розташованих на окремих, чистих зі зворотного боку аркушах. У створенні ілюстрацій до 12-ї томам видання брали участь багато художників, найвідоміші - Н. Каразин, И. Панов, Г. Седов; в змісті наприкінці кожного томи вказується назва ілюстрації, вміщеній у цьому нарисі й ім'я який створив її художника. У анотації, присвяченій «Живописної Росії» в «Ілюстрованому каталозі» Вольфа, зазначено, що ілюстрації до видання «різані на дереві Брендамуром в Дюссельдорфі, Клоссом в Штутгарті, Паннемакером у Парижі, так само як найкращими нашими граверами у Петербурзі й Варшаві». Загальний стиль ілюстрацій — реализм.

4.8. Довідковий апарат книжки представлений досить широке. Так, з справочно-вспомогательного апарату є зміст (в кінці кожній частині книжки), колонтитули (не отделяющиеся колонлинейкой), розташовані посередині сторінки над текстом (колонтитул лівої сторінки відбиває назва томи — наприклад «Приуральский край», а правої сторінки — номер поточного нарису та її назва). Науково-довідковий апарат представлений вступної статтею від видавця — М. О. Вольфа; у восьмому томі, у другій частині є заключний нарис, описує історію створення книжки; в дев’ятому томі після змісту зустрічається примітка про допущеної в томі помилці. Коментарів і постраничных виносок мною помічено був. У змісті є свідчення про прізвища авторів статей і художников.

Відомості про заголовку можна знайти з палітурки, аванттитула, фронтисписа, титульного аркуша (щодо останнього можна прочитати повне назву книжки); інформацію про людях, що у роботі над книгою — з титульного аркуша" й змісту; відомостей про видавці, рік й місці видання — з титульного аркуша; інформацію про цензурі і шрифтах, звісно ж у Вольфа — зі зворотного боку титульного аркуша (шрифти словолитни Вольфа); інформацію про номері і назві томи, номері частини цієї томи — з корінця палітурки, авантитула (без назви томи, але з номером) і титульного аркуша; відомості про кількість ілюстрацій — з титульного аркуша. Даних ціну і накладі книзі нет.

4.9. Нумерація сторінок на першому томі «Живописної Росії» дуже цікава: номери сторінок вступних статей «Від видавця» і «Звідки надійшла російська земля і як вперше збиралася» є такі римськими цифрами! Далі протягом усього видання номери сторінок є такі арабськими цифрами. Нумерація скрізь посторінкова, крім листів із полосными ілюстраціями (вони друкувалися окремо від книжки). Номер сторінки міститься у її верхньому розі: якщо сторінка зліва, то лівому верхньому, якщо сторінка справа, то правом верхньому углу.

4.10. До титульним елементам «Живописної Росії» належить її палітурка, аванттитул з образотворчої композицією, що поєднувала у собі монаршескую символіку і герби різних губерній Росії, титульний листок і численні шмуцтитулы, предваряющие той або інший нарис (шмуцтитул розташований сторінці справа, із другого його боку сторінка чистая).

4.11. З особливих букіністичних якостей книжки можу відзначити розташований на титулі видавничий знак Вольфа, змінюваний кілька разів протягом усіх томів. Знак у першому (1881 р.) томі - той самий, як у титулі «Рідних відгомонів» — суворий вензель з ініціалами видавця і 1848 роком як датою початку видавничої діяльності. Потім, в 1883 року, знак змінився — нині він нагадує круглу печатку, з краю якої написано «Товариство М.О.Вольф», всередині кола — витончені ініціали «М. В.» (потрібно відзначити, що 1883 рік — це рік смерті Вольфа). Пізніше, вже у 1890-х роках, всередині круглого видавничого знака Вольфа поміщений двоголовий орел.

4.12. Загальний художній стиль книжки можна з’ясувати, як реалізм. Цьому сприяє суворе внутрішнє оздоблення книжки: звичайний шрифт, ілюстрації документального характеру, фотографії. Звісно, палітурка живописної Росії", як та інших великоформатних подарункових видань Вольфа, оформлений ближчі один до стилю ампір, але все-таки він сприймається окремо від тогочасні книги й загальне впечатленее від видання таке: у його оформленні переважає стиль реалізм, що ні дивовижно для видання рубежу XIX—XX вв.еков.

5. «Фауст» Вольфанга Гете (1899, друге издание).

5.1. Найбільш шикарним виданням М. О. Вольфа з тих, що потрапили до мене у руки, виявився «Фауст» Вольфанга Гете 1899 року, друге видання. Ось як і найзагальніших рисах його описана цю книжку в «Ілюстрованому каталозі книжок книгопродавца-издателя М.О.Вольфа»: «Найпопулярніше творіння німецького поета в запропонованому виданні в чудовому вигляді, які роблять його изящнейшим прикрасою вітальні, прекрасним подарунком і дорогоцінної приналежністю бібліотеки кожного любителя книжок. Величезні труднощі, які представляло досі ілюстрування «Фауста», подолані американським художником Лизен-Майером цілком, а поруч із чудовими і з своєї композиції і по-своєму виконання картинами Лизен-Майера стали прикраси іншого майстра, Зейтца, у стилі німецьких стародавніх видань. Виставлені свого часу у Петербурзі, оригінальні картини Лизен-Майера до «Фаустові» звернули на себе себе загальне увагу, а часто-густо похвальні відгуки критики підтверджують, що Лизен-Майер далеко перевершив інших ілюстраторів «Фауста»: Каульбаха, Крелинга і других"[15].

Таке хвалебне опис цілком виправдана: «Фауст» у солідному виданні Вольфа справді чудовий. Його з права можна вважати однією з кращих ілюстрованих видань кінця XIX века.

5.2. Формат «Фауста» становить 4°, чи Ѕ аркуша (in folio). По інформації «Ілюстрованого каталогу», великий тому вступив у продаж до три варіанти: в тисненому золотому й сріблом палітурці (вартістю 25 рублів), у такому шагреневому палітурці (30 рублів) і палітурки (20 рублей).

5.3. Певне, то видання, який мені видали бібліотеці, колись придбали без палітурки, оскільки його палітурка — явно владельчский. Основні кольору цього палітурки — темно-синій і сріблястий. Темно-синій — колір коленкору (пупырчатой фактури) який покриває товсті картонні кришки; сріблястий — колір щільною гладкою папери, якої обклеєні обидві кришки поверх коленкору: відступаючи на 10 див від корінця й під кінець кожної кришки. Сам корінець також коленкоровий, але вже настав гладкою фактури і більше інтенсивного синього кольору. Корінець сам собою гладкий, на книжковому блоці під нею (лише згори) є смугастий — фіолетовий з білим — шовковий каптал з стовщеним краєм. Цілком можливо, що корінець яскраво синього кольору, трохи кострубато залезающий на пупырчатый коленкор палітурних кришок, приліпили набагато пізніше, наприклад, працівниками бібліотеки, а спочатку палітурка був цельноколенкоровый, темно-синього кольору та пупырчатой фактури, обклеєний обабіч смугами сріблястою папери чи ні них (папір, як і корінець, могли приклеїти пізніше — ці дві деталі палітурки видаються новими, ніж коленкор). Ніяких даних над назвою книжки, про автора, рік видання, переплетчике тощо на палітурці немає, як і окремих елементів оформления.

5.4. Тепер про папері. Для форзаців у книзі використана тонка жовтувата веленева папір — без будь-яких малюнків, орнаментів, написів, без водяних знаків. Це на думку, що форзаци були складовою частиною коленкорового владельческого палітурки кінця ХІХ століття. По-перше, наскільки зношений коленкор, настільки стара і папір форзаців (тобто у пізніший період всередині книга не реставрировалась). Піддругих, на користь теорії про владельческом палітурці свідчить те, що у розкішних подарункових виданнях Вольфа форзаци були важливим елементом оформлення книжки (пригадаємо хоча б «Живописну Росію»), вперше і не його правилах захопив форзаців у книжках що така вибирати простеньку веленевую бумагу.

Наступний сорт папери використали на одне аркуша «Фауста» — титульного. Це слоняча папір, щільна, гладка, без яскраво вираженої фактури, характерно желтовато-бежевого кольору. Титульний лист «Фауста» оформлено у стилі модерн, цілком відмінному від загального стилю видання, і слоняча папір якнайкраще підкреслює індивідуальність титулу цієї книги.

Ще одна дуже цікавий сорт папери використаний лише гравюр по до малюнків художника Лизен-Майера (в книзі п’ятдесят, тому аркушів щільною папери, де вони надрукована, теж п’ятдесят). Ця папір для гравюр за якістю, кольору й фактурі дуже нагадує сучасну папір для акварелі, лише перша група у 2−3 рази товщі. Папір без блиску, пориста, щільна, як картон, із яскраво вираженої фактурою, желтовато-бежевого кольору. З виду — дуже щільна малювальна бумага.

У зв’язку з цим хочу привести цитату з оповідання С. Ф. Либровича «На книжковому посту"[16], яка викликає думка про походження цього паперу: «У 187 році в М. О. Вольфа стала думку видати «Фауста» російською мовою з хіба що появою Мюнхені чудовими картонами Лизен-Майера».

Либрович згадує про «картонах» Лизен-Майера і вони справді, папір, використану в «Фаусті» для друкування гравюр художника важко визначити поіншому. Це насправді тонкий картон — певне, Вольф хотів відтворити у книзі гравюри цілком і повністю такими, якими вони був у оригіналі - на «картонах».

Як прокладки між гравюрами і листами книжки служать листи рисового папери. Папір біла, тонка, наскрізь видно лушпиння. Ліст рисового папери завжди прокладається із боку зображення на гравюрі, незалежно від місцезнаходження гравюри в книге.

Останній із які у «Фаусті» сорт папери — найчастіше який вживається. Це папір, де надруковано і ілюстрації в тексті. Папір білосніжна, нагадує сучасну альбомну, а більш тонка. Поверхня її трохи шорсткувата, начебто оксамитова. Мені здається, що це особливий сорт білої веленевої папери, який має більшу опірність до истиранию, більш ніжний, ніж зазвичай вживаний у видання Вольфа сорт веленевої бумаги.

5.5. Основним шрифтом «Фауста» можна вже знайомий нам Эльзевир Вольфа — той самий, як і «Божественної комедії» і «Рідних відгомонах». Він використовують як у своїй первозданному вигляді, і у різних вариациях.

Для тексту тогочасні книги й змісту використовується звичайний Вольфовский эльзевир, невеликого кегля, чорний. Для виділення дійових осіб, їх назви з тексту набрані курсивним эльзевиром.

Написи, предваряющие великі розділи книжки («Зміст», «Присвята», «Пролог тут», «Пролог на небесах» тощо) — зазвичай їх розташовано на шмуцтитулах — набрані суженым прописним эльзевиром червоного кольору. Перша літера кожного слова у такому написи є ініціалом, теж червоного кольору (швидше за все, їм складався особливий початковий шрифт). Докладніше про них поговоримо, коли торкнемося декоративні елементи книги.

Крім вищевказаного, в «Фаусті» є іще одна початкова шрифт. Такий ініціал відкриває вірш кожної нової сцени, за висотою він лише в дві-дві з половиною рази перевищує прописну букву эльзевира (використовуваного в «Фаусті» кегля). Ініціал з зарубками, нагадує широкий эльзевир скелетного типу. Усередині та навколо такого ініціала розташовані лінійні орнаменти, тонкі і котрі відволікають уваги від самого літери (тобто вони цілком впізнавана і втрачається на оточуючих її візерунках). Той самий початкова шрифт, але з невеликими змінами, ми мали змогу спостерігати на титулі «Рідних відгомонів». Різниця лише тому, що, наприклад букву «М» в «Фаусті» накладено той самий орнамент, який був у букві «У» в «Рідних відгомонах». А літера «М» в «Рідних відгомонах» було з настільки ж орнаментом, як і орнамент, накладений на букву «До» в «Фаусті». Тобто літери широкого кістякового эльзевира залишилися самі, візерунки, які прикрашають — самі, просто вони помінялися місцями. Так чи інакше, цей тонкий початкова шрифт як окремих буквиц чудово узгоджується з эльзевиром основного тексту, не перевантажуючи лист декоративними елементами і доповнюючи иллюстрации.

На зворотному боці титульного аркуша «Фауста» для вихідних даних використовується два типу шрифтів: перший — великої. Вольфовский эльзевир — вгорі сторінки і друге, дуже схожий на великої книжковий эльзевир Лемана — внизу страницы.

Особливої уваги відношенні шрифтів заслуговує титульний лист «Фауста» — на мою думку, використовувані йому шрифти нетипові для видань Вольфа, набагато органічніше вони виглядали в виданнях символістів чи футуристов.

Насамперед, привертає увагу шрифт в заголовку книжки — імені «Фауст». Це дуже цікавий, з закругленими обрисами великої шрифт, який, на мою думку, можна зарахувати до стилю «модерн» (його приклад я наводжу на в Додатку 1, малюнку 2а.). Засічки цього шрифту або плавно випливають із тонкого, але дуже розширюваного убік засічки основного шрифту, або скашиваются і перетворюються на свого роду виносної елемент (верхня зарубка у літери «А»), або там, де очікуєш побачити зарубку, виявляєш «крапельку», яка зайняла її місце (верхня і нижня засічки у літери «У» У літер трохи зміщений, якщо можна висловитися, «центр тяжкості». Наприклад, у літери «У» поперечина значно товщі, ніж основний штрих (зазвичай буває навпаки). Шрифт чорного кольору, великого кегля (в мене малюнку він приведено у натуральний розмір). Використання подібного шрифту, як і наступного, про яку кажу, здалося мені новим віянням серед рельєфних шрифтів з вензелями, такі любив вживати в заголовках великоформатних подарункових видань М. О. Вольф.

Наступний великої шрифт, на мою думку, скоріш, міг стати використаний на радянському агітаційному плакаті двадцятих-тридцятих років, ніж титулі Вольфовского видання. Приклад того шрифту я наводжу в Додатку 1, на рисунке2б. Шрифт геометричний, рубаний, майже без зарубок (зустрічаються вертикальні засічки, як і букві «З»), ті основні штрихи, які виносяться вище або нижчий від рядки, скашиваются вліво з точки в сорок п’ять градусів. Мені здається, що це видозмінений шрифт типу ґротеск. Цікаво, що у пропозиціях, набраних цим шрифтом, точки в вигляді квадратів стоять не так на своєму місці, але в лінії оптичної середини літер. Шрифт кольору вохри, набрано середнім кеглем, заввишки приблизно сім міліметрів. На титулі цим шрифтом набрані відомостей про автора, перекладача, художника, видавці і піднятому місці видання. Останні два описаних мною шрифту у його п’яти виданнях, яким присвячена цю роботу, большє нє встречаются.

5.6. Особливе місце у книзі займають декоративні елементи оформлення. Разом з ілюстраціями і текстом вони створюють особливий образ, стиль «Фауста», вигідно відрізняючи його багатьох подарункових видань того времени.

На титулі «Фауста» значиться: «Орнаментные прикраси Р. Зейтца» — певне, саме слід віддати належне за чудово виконані рамки, обрамляющие ілюстрації і текст з кожної сторінці видання (не маю в виду аркуш із гравюрами Лизен-Майера, оскільки вони друкувалися окремо від книжки). Рамки начебто побудовано з брусочков, у кожному у тому числі - свій візерунок, своє зображення, але не всі брусочки разом утворюють загальну стилізовану рамку і укладено у простій прямокутну рамку.

Спочатку я розповім про найменш цікавою рамці, оскільки він зустрічається зі сторінок цієї книжки частенько. У неї укладено полосные ілюстрації (не Лиден-Майера) — це, щоб не перевантажувати сторінку образотворчими елементами — і частина тексту разом із ілюстраціями — від «Змісту» до «Прологу тут». Рамка тонка, прямокутна, чорна, абсолютно пряма, без прикрас. У внутрішньому просторі рамки, відступаючи приблизно 3 мм від неї краю, розташовані одна на другий три ще більше тонкі рамки, відстань між якими становить 1 мм. Також ця рамка об'єднує брусочки, у тому числі складено різьблені рамки, тобто у тому чи іншому вигляді ця рамка бере участь у кожній сторінці. Без додаткових рамок вона лише з сторінках, де є великі иллюстрации.

Починаючи з «Прологу тут» рамки кожного розвороту книжки без полосных ілюстрацій) змінюються одна по одній. Я налічила сім різних (на одному розвороті перебувають дві симетричні рамки — за однією сторінка). Ці рамки об'ємні, товсті, чорні з різними зображеннями білого кольору: рослинний орнаментом, вази, стрічки, імітація різьби з дерева. Ці рамки зроблено техніці торцевій гравюри на дереві і надрукована високої печатью.

У цьому ж техніці було зроблено й нечисленні политипажи-концовки, візерункова віньєтка кольору вохри, що є на титулі під ім'ям автори і перед заголовком, очевидно, роботи тієї самої Зейтца. Вони є орнаментальні композиції з рослинними елементами і разу три-чотири зустрічаються наприкінці різних сцен произведения.

Варто сказати про про ініціалах. Ті, що зустрічаються з тексту твори, ми докладно розглядали разом із шрифтами «Фауста», тоді як інші, які в назвах великих розділів, вимагають більш детального изучения.

Такий ініціал височить іншими літерами назви розділу, хоча у його основі лежить хоча б вузький великої эльзевир, яким набрано все слово. Як і назва, він червоного кольору. За основними і з'єднувальним червоним штрихом ініціала пустили білі візерунки — вензелі, схожі на мереживо. Таке мереживо, лише червоне, прикрашає межбуквенное простір ініціала, а окремих випадках і обплітає всю букву, простираючи іноді навіть зверху рядки остаточно назви (як, наприклад, в заголовку «Фауста» першою шмуцтитулі, що передує титульний лист). Крім «Змісту», все червоні ініціали і, відповідно, назви розділів перебувають всередині полосных малюнків — гравюр.

Филиграни, екслібрисів і суперэкслибрисов у книзі нет.

5.7. Тепер час торкнутися з того що насамперед робить «Фауста» подарункової книгою — розкішним ілюстрацій. Їх у виданні неймовірне кількість, й кожна, навіть найменша ілюстрація є шедевром.

У книзі багато постраничных ілюстрацій різного формату, від дрібних до полосных, і навіть п’ятдесят перекладених рисового папером ілюстрацій на картоні А. Лизен-Майера, за відомостями із «Ілюстрованого каталога"[17] - американця, за інформацією Либровича[18] - угорця. Так чи інакше, власником його найкращих робіт був мюнхенський видавець Штрефф, яка має Вольф набув права відтворення Лизен-Майеровских ілюстрацій в России.

Либрович описує ці ілюстрації, іменуючи їхні офортами, у відповідь, що «внаслідок величезних технічних труднощів (…), довелося друкувати видання над Мюнхені, а Лейпцигу, у відомій художньої друкарні Брейткопфа і Гертеля шрифтами російського эльзевира, навмисне відлитого в Петербурзі і пересланными в Лейпциг"[19]. Це означає Либрович. А «Ілюстрований каталог» згадує про п’ятдесяти картинах, «різаних на міді У. Грехтом і У. Краускопфом"[20].

І що можу сказати я про віддрукованих на картоні картинах А. ЛизенМайера, ознайомившись із ними de visu. Ілюстрації ці, не дивлячись на жовтий фон картону, дуже контрастні: білі місця вибілені грунтовно, чорні - чорні неймовірно. Але у найтемніших місцях картини видно штрхи, яких ілюстраціях Лізен — Майера дуже багато. Штрихи скрізь, все складається з штрихів, у своїй напрямом ліній та його мінливою завтовшки виразно передається пластика зображуваного об'єкта. Не дивлячись на гру світла, і тіні, детальність штриха, картина начебто в серпанку. Зображення трохи опукле, пальцями можна почути кожен штрих, і взагалі складається враження, і тобою не репродукція, а справжня графічна картина, намальована тушшю і пером на картоні. З усієї цього я дійшла висновку, що переді мною — зразок резцовой гравюри на міді, відтвореної на картоні глибокої печатью.

Інші численні малюнки з тексту виконані улюбленої М. О. Вольфом техніці торцевій гравюри на дереві і відтворені, відповідно, високої печаткою. Гравірували ілюстрації самі У. Грехт і У. Краускопф, і навіть якісь Stroel і Doering, судячи з написам на гравюрах. Найчастіше на гравюрах зустрічається ім'я гравера Грехта із позначкою «sculp» (тобто «sculpsit» — вирізав; лише з гравюрах Лиден-Майера є позначка «del» із прізвищем художника: від «delineavit» — намалював) Грехтом гравировано приблизно восімдес'ят відсотків малюнків у книзі. Художник малюнків з тексту остаточно і залишився мені невідомим: підписів ними немає, але в титулі говориться лише стосовно гравюр А. Лиден-Майера. Так що малюнки належать або Лиден-Майеру, або якомусь іншому невідомому художнику; можливо, гравюри було взято з якогось іншого видання «Фауста» — його у другій половині ХІХ століття передруковували досить часто. Я зупинилася на думці, що ж усе-таки це ілюстрації Лизен-Майера. Риусунки дуже онкие, детальні, чудово передають динаміку і напруженість сцен, переважно насиченого сіро-чорного кольору (багато сірого кольору). Ілюстрації, навіть найменші, практично завжди тісно прив’язані до тексту. На мене, до речі, малюнки з тексту справили набагато більше враження, ніж гравюри на картоні. Навколо тих гравюр, які перебувають у початку великих розділів і сцен (до тексту), розташовані декоративні рамки, переважно орнаментального або олій рослинного характеру. Рамки ці гравированы разом із малюнками, що вони оточують (вони виконані одному стилі; рамка дуже вписується в малюнок, навіть якщо щільно до нього прилягає) Рамки підходять до гравюрам тематично: так, гравюру із ній сценою селянське життя оточує масивна рамка, на темному фоні котрої як і, як і самої ілюстрації, зображені селяни, лісові тварини, предмети селянського побуту. Гравюру до сцени у льосі Ауербаха обплітає рамка з виноградних лоз зі стиглими гроздьями.

Тепер розташування гравюр у солідному виданні. Гравюри Лизен-Майера на картоні уклеєні до книги отже зображення завжди знаходиться сторінка справа, а текст сторінка зліва, між двома сторінками прокладено листи рисового папери. Правило це порушується лише олин раз — у самому початку книжки гравюра Лизен-Майера ж виконує функцію фронтисписа, тому зображення распологается зліва, а титульний лист — справа. Изображенеи на гравюрах, віддрукованих на картоні, завжди поруч із одного боку картонного аркуша (друга залишається чистой).

На грвюре-фронтисписе зображено дівчина в середньовічної одязі, сидить у задумі на прядкою. У її ніг — кішка. На стіні - розп’яття. Певне, ця дівчина — Маргарита, а гравюра ілюструє жодну з сцен твори. Фронтиспис у цьому відіграє значення образотворчого вступу до тексту.

Розташування гравюр з тексту через їх достатку класифікувати досить важко. Але можу достеменно сказати, кожна сцена, кожен розділ книжки починається і закінчується гравюрой-иллюстрацией.

Гравюра на початку сцен великі, ми інколи з обрамляющими їх сюжетами чи орнаментальними рамками. Гравюры-коновки зазвичай менший прибуток і світліше, як і гравюри на початку сцен, вони тісно прив’язані до тексту. Один із таких гравюр-концовок, яка зображує риса, сидячого на колесі, вміщена не лише у тексті, а й у титулі перед даними про издателе.

Є ілюстрації, що займають велике місце, незалежно від своєї перебування у тексті і південь від розміру ілюстрації на сусідньої сторінці. Вони можуть тривати всю сторінку чи велику значна її частина (переважно, це темні гравюри, що зображують переломні, часто напружені моменти дії). Невеликі ілюстрації в одній сторінці можуть розділятися двома трьома чотиривіршами. Наприкінці великого розділу, навпаки який би справа шмуцтитулу наступного розділу (за відсутності тексту в цій сторінці), в центрі малої прямокутної рамки може бути одна невеличка иллюстрация.

Особливу групу становлять гравюри на шмуцтитулах. Це полосные ілюстрації алегоричного характеру, всередині яких, у межах чи розгорнутих свитках, червоним кольором видруковано назва тієї чи іншої розділу книжки. Я склалося враження, що це политипажи, виконані техніці торцевій ксилографії, і віддрукованих на два фарби (червоною та чорної) високої печатью.

5.8. Тепер про довідковому апараті «Фауста». З справочнодопоміжного апарату у книзі имются зміст і колонтитули. Колонтитули перебувають у кожній сторінці з «жирними» візерунковими рамками, то є там, де згори сторінка починається з тексту, а чи не скрупной ілюстрації. Колонтитули перебувають всередині самої рамки, верхній її планці, посередині, начебто приклеєна біла прямокутна табличка, на якої набрано прописним эльзевиром «Фауст» — якщо сторінка справа — чи назва розділу чи номер сцени — якщо сторінка зліва. Научно-справочного апарату у книзі нет.

З вихідних даних у книзі утримуватися: інформацію про заголовку — на першому шмуцтитулі, на титулі (швидше за все, зміст на корінці і передньою кришці видавничого палітурки, але, на жаль, звідси можу тільки догадуватися); відомостей про автора — на титулі; інформацію про повторності видання і рік видання — на зворотному боці титульного аркуша; відомостей про видавці і піднятому місці видання — на титулі та її зворотному боці; інформацію про художника і переплетчике — на титульному аркуші; інформацію про приналежності шрифтів і друкарні - на зворотному боці титульного листа.

У вашій книзі немає відомостей в галузі палітурки, ціни, і тиражу, на титулі дається неповна інформацію про кількості ілюстрацій в виданні. Вступної і заключній статей від автора, редактора видавця немає, коментарів, приміток і постраничных виносок не наблюдается.

5.9. Нумерація сторінок на книзі посторінкова, цифри арвбские. Номер сторінки десь посередині під верхньої планкою рамки, що оздоблює текст. Деякі цыфры (наприклад 4,5,9) мають нижні виносні елементи, інші (наприклад 6, 8) верхні виносні элементы. Номер сторінки з обох сторін виділяється горизонтальній рисочкою. Колонцифр з тексту твори нет.

5.10. До титульним елементам «Фауста», передусім, належить палітурка (мені випала у вигляді видавничий палітурка, який, на жаль, мені вдалося подивитися), оскільки у нього було винесені відомостей про виданні. Далі: перше, що бачимо, відкриваючи книжку, — це шмуцтитул, застережно титульний лист. Саме шмуцтитулы, оскольку, по-перше, ці портрети виконані в однієї манері, з іншими шмуцтитулами, а, по-друге, якби це так було б аванттитул, то книзі був ще й колонтитул, який відсутня. Мені здається, що у «Фаусті» шмуцтитул випереджає титульний лист на зразок стародруків, на час видання яких нас відсилає сюжет гетевской драми. Це можливо, враховуючи відомості, подчерпнутые мною з енциклопедії «книгознавство»: «Шмуцтитул — в стародруків книгахдобавочный титул, помещаемый перед титульними листами для запобігання його від забруднення, псування.» Цілком можливо, що це шмуцтитул копіює передню кришку палітурки «Фауста» — тим читачів, набудуть книжку без палітурки. Далі, за вклееным картоном — фронтисписом, слід черговий титульний елемент — власне титульний лист. Він, як говорилося, містить інформацію про заголовку, автора, перекладача, видавці і піднятому місці видання. Зі зворотного боку титульного аркуша у лівій верхньому розі напис — «Друге видання. Дозволено цензурою, С-Петербург, 25 листопада 1899 року». У правом нижньому розі написано: «Преса й шрифти товариства М. О. Вольфа, постачальників Його Імператорського величества. СПб, В.О., 16 лінія, д.5−7». Після наступного за титульним листом змісту бачимо черговий титульний лист — шмуцтитул (вже друге). Він перебуває, що називається на своєму місці, випереджаючи авторське «Присвята». А загалом шмуцтитулов в ккниге шість, усі вони оформлені щодо одного стилі часу та випереджають певні розділи книги.

5.11. Загальний художній стиль видання можу охарактеризувати як романтизм з ухилом в реалізм. Книжка рясніє декоративними елементами; шрифт эльзевир, кілька сортів папери, орнаментовані рамки, обрамляющие текст, спокусливі ангели, зображені на шмуцтитулах — усе це відсилає нас до романтизму. А більшість ілюстрацій, навпаки, реалістично. Особливо це стосується зображуваним сценам селянської, студентське життя і зображенню побуту Фауста. Але, крім них же в виданні зустрічаються картини алегоричного характеру, невластиві реалізму. Титульний лист книжки заслуговує на увагу: у його офрмлении використаний стиль «модерн», трохи який відповідає із загальним виглядом видання. Мені здається, що використання різних художніх стилів в жодній книжці було з зміни запитів суспільства до оформлення високохудожніх книжок, і Вольф тим самы намагався догодити різним смакам читачів, котрі передплатили «Фауста».

III.

Заключение

.

Розглянувши п’ять великоформатних подарункових видань М. О. Вольфа, можна виявити їх як загальні риси, характерні для Вольфовских видань подібного типу. 1. По-перше, найпоширенішим зі значних форматів в подарункових виданнях Вольфа був формат in quarto, чи ј частку аркуша. 2. По-друге, улюблений палітурка Вольфа — цельноколенкоровый, часто червоного кольору, з текстурою, оформленої під шкіру тваринного. На палітурці неодмінно наявна поглиблене тиснення, барвисте і золотий. Корінець видань гладкий, зазвичай, оформлений як бинтовою, він також прикрашений тисненням. 2. Попри те що, що Вольф часто використовують у великоформатних подарункових виданнях папір різних сортів, все-таки улюбленої його папером залишається веленева. 3. Вольф котра першою Росії розробив російський шрифт эльзевир, тому не дивно, що він часто є у його виданнях. Взагалі, такі великоформатні видання Вольфа, як «Живописна Росія» і «Рідні відгомони», вражають розмаїттям декоративних шрифтів. 4. З декоративних елементів найчастіше трапляються різноманітні рамки, віньєтки і кінцівки, виконані техніці торцевій гравюри на дереві і відтворені високої печаткою. 5. У межах своїх великоформатних подарункових виданнях Вольф переважно використовує ілюстрації одним і тієї ж дорогих художників: Гюстава.

Дорі - з закордонних, М. Каразіна — з вітчизняних. Найчастіше їх малюнки гравирует французький гравер А.Паннемакер. Більшість ілюстрацій виконані текнике торцевій гравюри на дереві, відтворені високої печаткою. Практично у кожному виданні є фронтиспис. 6. З довідкового апарату у виданнях Вольфа зазвичай є: зміст, вступна стаття від видавця, колонтитули (рідше — посвяти, зноскипримітки). Дані про автора, заголовку книжки, її видавці і иллюстраторе є майже завжди, рідше — інформацію про рік й місці издания.

про повторності видання. Дані, що стосуються палітурки, ціни, тиражу, кількості сторінок, відсутні. 7. Нумерація сторінок посторінкова, зазвичай під текстом посередині або у верхньому крайньому розі сторінки. 8. Титульні елементи часто розташовані нетрадиційно, наприклад, шмуцтитул може тупцювати перед титулом, а чи не навпаки. Певне, це пов’язано з тим, що великоформатні подарункові видання можна було замовити без палітурки, й у разі перший шмуцтитул охороняв титульний лист причини. З титульних елементів, крім титулу і шмуцтитулов, зустрічаються аванттитул і контртитул. 9. Загальний художній стиль більшості розглянутих мною у цій роботі книжок можна охарактеризувати як романтизм з ухилом в реалізм. Халепи великоформатних подарункових видань Вольфа оформлені ближчі один до стилю ампир.

Єдиним виходом із описаних мною виданням, оформленим у стилі реалізм, є «Живописна Россия».

З особливих букіністичних якостей великоформатних подарункових видань Вольфа можна назвати одне постійне: наявність видавничого знака М. О. Вольфа, мінливого протягом кількох лет.

У цілому сказати, що розглянуті нами у цій роботі великоформатні подарункові видання цілком відповідають своєму часу — це навіть із того, що видавничі і власницькі халепи одним і тієї ж книжок виконані схожою манері, їм використовуються однакові матеріали, однакові способи оформлення. Рівень пресі й якість поліграфічних матеріалів відповідають новітніх технологій на той час, а книзі «Живописна Росія» — навіть обганяють его.

———————————- [1] книгознавство: Енциклопедичний словник. — М.: Рад. Енциклопедія, 1981. [2] Шицгал О. Г. Російський типографський шрифт: Питання відчуття історії і практика застосування. — 2-ге вид., испр. і доп. — М.; Книжка, 1985.

[3] Либрович С. Ф. Кабінетна бібліотека. Критико-библиографическое керівництво під час виборів книжок з журнальним рецензіям, критикам, відгуків фахівців тощо. — СПб: Вольф, 1884.

[4] Варшавський Л. Р. Гюстав Дорі. — М.; Мистецтво, 1966. [5] Либрович С. Ф. Кабінетна бібліотека. Критико-библиографическое керівництво під час виборів книжок з журнальним рецензіям, критикам, відгуків фахівців тощо. — СПб: Вольф, 1884.

[6] Варшавський Л. Р. Гюстав Дорі. — М.; Мистецтво, 1966. [7] Либрович С. Ф. На книжковому посаді. Спогади. Записки. Документи.- Пг.- М.: Вольф, 1916.

[8] Шицгал О. Г. Російський типографський шрифт: Питання минуле й практика застосування. — 2-ге вид., испр. і доп. — М.; Книжка, 1985.

[9] Либрович С. Ф. На книжковому посаді. Спогади. Записки. Документи.- Пг.- М.: Вольф, 1916.

[10] Либрович С. Ф. Кабінетна бібліотека. Критико-библиографическое керівництво під час виборів книжок з журнальним рецензіям, критикам, відгуків фахівців тощо. — СПб: Вольф, 1884.

[11] Ілюстрований каталог книжок книгопродавца-издателя М. О. Вольфа. 2000 образотворчих і книжок. — СПб: Вольф, 1882.

[12] Ілюстрований каталог книжок книгопродавца-издателя М. О. Вольфа. 2000 образотворчих і книжок. — СПб: Вольф, 1882.

[13] Вольф М. О., т-во Петербург. Каталог-перечень видань т-ва М. О. Вольф 1853−1913, і навіть книжок, придбаних цілими виданнями чи що є на головному складі.- СПб.-М., 1914.

[14] Букинистическая торгівля: Підручник для студентів вузів/ під ред. А. А. Говорова і А. В. Дорошевич.-М.; вид-во МПИ, 1990.

[15] Ілюстрований каталог книжок книгопродавца-издателя М. О. Вольфа. 2000 образотворчих і книжок. — СПб: Вольф, 1882.

[16] Либрович С. Ф. На книжковому посаді. Спогади. Записки. Документи.- Пг.- М.: Вольф, 1916.

[17] Ілюстрований каталог книжок книгопродавца-издателя М. О. Вольфа. 2000 образотворчих і книжок. — СПб: Вольф, 1882.

[18] Либрович С. Ф. На книжковому посаді. Спогади. Записки. Документи.- Пг.- М.: Вольф, 1916.

[19] Либрович С. Ф. На книжковому посаді. Спогади. Записки. Документи.- Пг.- М.: Вольф, 1916.

[20] Ілюстрований каталог книжок книгопродавца-издателя М. О. Вольфа. 2000 образотворчих і книжок. — СПб: Вольф, 1882.