Гекзаметр

Гекзаметр

Гекзаметр — найдавніша форма вірша у античній європейської поезії. У російській силлабо-тонике гекзаметр (чи гексаметр, від грецьк. hexametros — шестимерник) зазвичай передають з допомогою чистого 6-стопного дактиля:

Муза, скажи мені у тому великодосвідченому чоловіка, который Странствуя довго від часу, як святої Илион їм разрушен, Многих людей міста і звичаї видел…

(Гомер. Одіссея. Пісня I. Пер. В.А.Жуковского).

Другой варіант імітації античного гекзаметра — поєднання для однієї рядку стоп дактиля і хорея (в процитованих нижче віршах склади, що утворюють стопи хорея, виділено курсивом і в дужки):

Кто ж від бо (гов бес) смертных подвиг їх до ворожому спору?

Сын громовержця і (Лети) — (Феб, ца) рем прогневленный, Язву на воїнство злий навів; гинули народы…

(Гомер. Іліада. Пісня I. Пер. Н.И.Гнедича).

В російській мові склади різняться за ознакою ударности/безударности, а давньогрецькому вони розрізнялися за ознакою долготы/краткости. Одиницями виміру стоп в метричної (античної) системі письма були не склади, а мори. Мора — час, необхідний проголошення одного стислого стилю, дві мори — для проголошення довгого стилю. Отже, якщо антична стопа дактиля (-ÈÈ) складається з одного довгого й двох коротких складів, вона четырехморна. Четырехморна і стопа спондея (- -), що складається з двох довгих складів. Тож у грецьких і римських гекзаметрах стопи дактиля і спондея поєднувалися гармонійно. На російському гекзаметрі метричну стопу спондея імітує силлабо-тоническая стопа хорея (-È).

Как правило, в рядку російського гекзаметра дактилей більше, ніж хореев. Стопою хорея то, можливо замінена з шести дактилічних стоп, крім п’ятої (на наведеної нижче схемою дужки свідчить про можливість такий стопной заміни):

(-ÈÈ)(-ÈÈ)(-/ÈÈ)(-ÈÈ)-ÈÈ-È.

Это основне правило гекзаметра було свідомо порушено В. В. Набоковым в епітафії «Пам'яті Гумільова» (нижче курсивом дано склади хореической стопи):

Гордо й зрозуміло ти помер, / помер, як Муза учила.

Ныне, у тиші Елисейской, / з тобою говорить про летящем медном Петра і диких / вітрах афри (канских) — Пушкін.

В тому випадку порушення заборонити заміну п’ятої стопи, підкреслена відмовою від заміни попередніх стоп, має важливе композиційне значення: несподівана стопная заміна разом із інверсією і пунктуационным знаком «тирі» фокусируют увагу читача на останньому слові вірша — «Пушкин».

Строка гекзаметра завжди поділена цезурой на два нерівних полустишия: зазвичай цезура міститься у третьої стопі і ділить її склади. Найчастіше цезура слід за першим, ударним стилем третьої стопи, і тоді ліве піввірш завершується чоловічої клаузулою (див. приклад, з «Одіссеї» у перекл. Жуковського). У античному гекзаметрі іноді зустрічається цезура другого стилю третьої стопи, тому у російському припустима і жіноча клаузула наприкінці першої полустишия (див. приклад з «Іліади» у перекл. Гнєдича).

На цьому сумному тлі завершення першого полустишия дактилической клаузулою здається порушенням загальне правило. Дактилическая клаузула майже підкреслює цезуру, а при безладному використанні клаузул різних типів відчуття двухчастности кожного гекзаметрического вірша взагалі зникає:

Будь самотній і сліпий, як Гомер, і глухий, як Бетховен, Слух ж душевний сильніше напружуй і душевне зренье, И як над полум’ям грамоти таємницею безколірні строки Вдруг виступають, так виступлять раптом перед тобою картины, Выйдут з мороку все яскравіше кольору, осязательней формы, Стройные слів поєднання в ясному сплетуться значенье…

(А.К.Толстой. «Марно, художник, ти думаєш, что творений своїх ти творець!..»).

Форма дактило-хореического гекзаметра, здавалося б вільна, насправді накладає на поета низку обмежень. Наприклад, вкрай невдалими виглядають гекзаметрические досліди И. С. Никитина. Він для більшої «гладкості», музикальності вірша відмовився від стопных замін і писав гекзаметри чистим 6-стопным дактилем («Вечір після дощу», «Біля річки самотньо стою я під тінню рокити…», «Лісник та її онук» та інших.). Попри це, поетові, що його успішно імітував форми народного російського вірша, гекзаметр все-таки, не давался.

Показательно вірш Нікітіна «Буря». У ньому цезури постійно порушують значеннєве членування фраз:

Там он від тіні крутих / берегів вороненою сталью Кажется волога. Вдалині / полосою широкої, що скатерть, Тянется луг, піднімаються / гори, миготять в тумані…

В першому вірші цезура відокремила визначення від що визначається іменника, у другому — «переадресувала» обставина місця, у третій — невдало відрізала присудок від що підлягає (синтаксична пауза між «гори» і «миготять» коротше ритмічною паузи між «піднімаються» і «гори»).

В деяких рядках цезура просто зникає: «Мріє, що ожили богатирі старої матушки-Руси…» (у разі через її зсуву до середини 4-й стопи, порушує звичну для читачів домірність частин гекзаметра). Нарешті, іноді автор не витримує 6-стопный лад вірша: «У дзеркалі вод отразилися небо і берегли…», «Щось шепне їй і, вільний, умчиться далеко…» — 5-стопные рядки. Як за зменшенні, і зі збільшенням числа стоп в гекзаметрическом вірші його форма руйнується (приклад 7-стопных рядків — в поемі Жуковського «Ундина»).

Строгая гекзаметрична форма спочатку супроводжувала певним віршованим жанрам античної поезії: епічної поемі («Іліада» і «Одіссея» Гомера, «Труди й дні» Гесіода, «Енеїда» Вергілія, «Метаморфози» Овідія), зокрема пародийному епосу («Батрахомиомахия»), гімну («Гомеровы гімни»), сатири (вірші Горація, Луцилия, Персія), зрідка — афоризму (такий моностих Архілоха «Головком, тимчасово лише, поки бореться, доріг найманець» у перекл. В.В.Вересаева). У елегіях і епіграмах використовувалася форма елегійного дистиха (див. однойменну статтю), що є послідовне чергування рядків гекзаметра і пентаметра.

Гекзаметром було написано найважливіші твори європейської давнини, тому російські поети використовували її переважно при перекладах відповідних пам’яток літератури, або при стилізації, що допомагає підкреслити «давнина» сюжету, образів, загалом обраної теми (так, Жуковський, обравши сюжет поеми «Наль і Дамаянти» із давньоіндійського епосу «Махабхарата», звертається до древнеевропейской формі гекзаметра).

История російського гекзаметра починається у першій половині XVIII в. У російської силабічної поезії гекзаметра відповідав 13-сложник. В. К. Тредиаковский в «Новому і стислому способі до додаванню російських віршів…» затвердив це відповідність як норму для поэтов-силлабистов: «Эксаметр наш неспроможна мати ні більше, не менше тринадцяти складів». Йому вторив А. Д. Кантемир в «Листі Харитона Макентина до приятелю про складання віршів російських»: «Тринадцатисложный вірш всіх здібніший відповідає эксаметру грецькому і латинської…». За його висловом можна очікувати, що представники вітчизняної силлабики не прагнули до точному відтворення особливостей античного вірша російською, а лише вибирали у складі відомих їм силлабических форм ту, яка мала послужити аналогом «эксаметра».

М.В.Ломоносов в «Листі щодо правил російського віршування» теоретично обгрунтував і проілюстрував зокрема можливість використання 2- і 3-сложных стоп, подібних стопами античного письма. Згадав і про можливість змішання у вірші дактилічних і хореїчних стоп, а наведені їм у приклад рядки, нехай і з римами, виявилися значно ближчі один до древньому гекзаметра, ніж 13-сложные силлабические вірші: «Дуже також спроможні й падаючі, або з хореев і дактилей складені, вірші до зображення міцних і слабких афектів, швидких і тихих дій бути бачаться. Приклад швидкого і затятого дії:

Бревна катайте нагору, камені і гори валите, Лес кидайте, живучий вичавивши дух, задавите".

Действительно, довгі століття існування гекзаметр встиг стати універсальної формою, придатної для зображення різноманітних подій, для описи різноманітних почуттів.

Даже Тредіаковський, проголосивши 13-сложник російським «эксаметром», згодом змінив думку і був першим російські поетів, хто звернувся безпосередньо до запропонованої Ломоносовим дактило-хореической формі, тому було названо А. Н. Радищевым «дактило-хореическим витязем». (У тексті наведеного нижче фрагменти з епічної поеми «Тилемахида» розставлено цезури і дужками відзначені кордону стоп.).

(Я спро-)(сил у не-)(го, / состо-)(ит у яких) (царска дер-)(жавность)?

(Он отве-)(щал: цар) (владний) / (є в) (всім над на-)(родом);

(Но за-)(коны над) (ним / у) (всім же ж) (владні ко-)(нечно).

Популяризация гекзаметра пов’язані з перекладами поем Гомера, виконаними Гнедичем і Жуковським. Крім «Одіссеї», Жуковський перевів «Війну мишей і жабок» (оригінальне назва — «Батрахомиомахия»), фрагменти «Іліади» і «Енеїди», користувався гекзаметром під час запису жартівливих протоколів літературного суспільства «Арзамас». М. Л. Гаспаров назвав Жуковського «найбільшим з усіх майстрів російського гекзаметра» і зазначив, що він «відчував відмінність між слабко хореизированным і дуже хореизированным віршем: першим він користувався для високого епосу („Аббадона“, „Іліада“, „Одіссея“, почасти „Енеїда“), другим — для прозаизированного стилю віршованих повістей, притч і жартів» (Гаспаров М.Л. Російський гексаметр та інші національних форм гексаметра // Гаспаров М. Л. Обрані праці. Т. III, Про вірші. М., 1997. С.249−250).

А.С.Пушкин, часто який користувався формою елегійного дистиха, лише тричі звертався до регулярному гекзаметра: в незавершеному начерку «Внемли, про Гелиос, срібним цибулею дзвінке…», в мініатюрі «У гайку карийской, люб’язною ловців, таїться печера…» й у перекладі з Ксенофана Колофонского «Чистий лисніє підлогу, скляні чаші сяють…». У пушкінське час ставлення до гекзаметрі асоціювалися у читачів з ідиліями А. А. Дельвига («Цефиз», «Дамон», «Купальницы», «Друзі», «Кінець Золотого століття», «Винахід ваяния»).

В середині в XIX ст. гекзаметром писали оригінальні твори М. А. Дмитриев («Московські елегії»), Н. Ф. Щербина («Моя богиня» та інших.), А. А. Фет («Вологе ложе покинувши, Феб златокудрий направив…» та інших.). Рідко вдавалися щодо нього поети-символісти. У ХХ в. гекзаметр використовувався у основному задля перекладів античних авторов.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.