Контрапункт

Контрапункт

Николай АНАСТАСЬЄВ.

В пошуках письменника, який би найповніше втілив у творах американську міфологію, незмінно входжу в вислизаючу, коливну у обрисах постать Натаниэля Готорна.

Ни ким з своїх сучасників, та й попередників, не схожий і до того ж час близький всіма каждому.

Готорна глибоко хвилювали таємниці людської особистості її взаєминах із Верховної Волею, але з вистачало йому духу зазирнути у ті глибини, куди проникав погляд Германа Мелвилла.

Сумрачный світ його романів себе й новел часто пом’якшується пастельними фарбами, боязкою усмішкою, але, ясна річ, це надзвичайно далеке від неухильного оптимізму Эмерсона.

В фіналі «Червоної літери», роману, принёсшего автору, хоча й відразу, всесветную знаменитість, грішниця, віддана клейму і ганьбу, стає майже водительницей у справі звільнення людської волі від броні забобонів, але ці у разі лише двоюрідна сестра бунтівного ліричного героя «Листя травы».

Можно перевести розмову і в доти чисто літературний регистр.

Готорна по праву вважають однією з найкращих американських новелістів. В нього пружна фраза, двома-трьома штрихами він умів накидати пейзаж, зауряднейший епізод наситити здоровим глуздом і значущістю, надати досконалу природність промови. Але Ірвінг, скажімо, у плані був послідовніше, хоч і Готорн наполягав, що його новели слід неодмінно читати вголос. А Едгар По чётче будував сюжет.

«Алая літера» — історичний роман, а «Молодий Браун», «Дочка Раппачини», «Итэн Бренд» і багато інших творів малого оповідального формату — історичні новели. Але від канону, встановленого Купером, Готорн хіба що відходить, у кожному разі, фатальні події історії, передусім війна за незалежність, їх особливо задевают.

Коротко кажучи, ніщо Готорн не повідомляє кінця, незмінно в нього вгадується якийсь залишок, якесь простір за кромкою видимого; як та інші, лише стрімкіше, він біжить будь-якої завершённости.

И із найбільшою ж гостротою сприймає Готорн міфологію самої американській історії - у цьому сенсі міфологію, що час у ній постійно закруглюється, не знаючи розподілу на минулі часи й справжнє. Минуле, для нього, не минуло, воно навіть минуле, як скаже багато років Фолкнер.

Положим, у Готорна таке враження підживлювала, крім іншого, із джерел власної родоводу. Перший носій імені виник Америці ще 1630 року і продовжує стрімко висунувся до найзначніших громадян колонії Массачусетс. Ще більшої популярності мав його син, популярність сумну: був однією з найсуворіших суддів на похмурому ведовском процесі 1692 року. Саме від далекого предка успадкував письменник почуття історичної провини, яку неодмінно треба искупить.

Но персональні мотиви переплітаються з сюжетом загальнонаціональної історії. XVII століття — епоха, коли складався американський характер, коли формувалися американські ставлення до власної долі, коли прокладався маршрут Шляхи і створювався чертёж Плану. Справдилися чи сподівання? туди чи позбавило дорога? здійснився чи План і вкралася у нього від початку якась помилка? — такі питання обов’язково мали вставати тепер, коли підходить час збирати перші врожаї. Як-от у таку пору Готорн і жив: із задоволенням розгорталося демократичне будівництво, а таке, скажімо, поняття, як «Банкер-Хилл», усе ще лунало на вухах сучасників оглушливим дзвоновим звоном.

События «Червоної літери» відбуваються у середині XVII століття, й у основу роману покладено епізод, чи реальний, чи вигаданий, але у всякому разі рутинно-характерный тим суворих років. Юна жителька Сейлема під назвою Естер Принн прижила дитини у гріху і було засудили до ганебного стовпа, в’язниці, й довічного клейму — до кінця днів своїх носити на грудях букву «А» — незмивний знак прелюбодеяния.

Но сюжетна сторона розповіді ослаблена. Власне, звичаї епохи Готорна цікавлять цілком помірковано. Події - тим паче. І дуже навіть пуританство як теологічна доктрина і диктуемый нею спосіб життєвого поведінки має йому значення у кращому разі второстепенное.

Сам дух пуританства, яка формує покупців, безліч ними формований, — ось предмет його неперебутнього й болючого интереса.

Грозно тісняться контроверзи: віра — фанатизм, призначення — свобода волі, гріх — благодать. І вони мають скільки-небудь ясного дозволу, контури розмиті, контрастної яскравості позбавлені, на чорне та біле картину не разделишь.

Где тут позитивні герої, де негативні? Де праведники, де грешники?

Доктор Чиллингворт, цей обманутий чоловік, — людина сильний і достойна. Але порабощённый божевільної і згубної пристрастю помсти за гріхи, і навколо сіє зло, й у собі випалює все человеческое.

Пастор Димсдейл, таємний коханий Естер, — особистість явно приваблива і навіть легендарна в тутешніх краях. Але — жертва канону, який буде вищою будь-яких особистих свойств.

Ну, а Естер — саме вона безперечна героїня? Виявляється, також немає. Правильно, якогось моменту символ ганьби перетворюється на символ величі, тож шифр змінюється, і це ознака «А» отримує інше тлумачення: не перелюбниця («Adultress»), але сильна («Able»). Тільки ж і її, повстаючи інстинктивно проти законів громади, зберігає залежність від них.

И навіть златокудра Перл, дочка Естер, не незаймана, у власних очах одних — девочка-эльф, в очах решти — поріддя дьявола.

Всё змішалося, і крайності не сходяться, так сходитися, по авторському задуму, і повинні, бо, як написав Готорн в передмові до іншого своєму роману, «Будинок сім фронтонах», не вважає за потрібне насаживать розповідь «на залізний пруть моралі чи шпильку, як наколюють метелика, позбавляючи її цим життя і примушуючи клякнути в неприродною та незграбною позе».

Это важливе замечание.

Генри Джеймс, відкрив історія американської літератури нову сторінку, озираючись на Готорна, говорив, що персонажі його — більш постаті, ніж характери, тобто індивідуальне, безпосереднє початок у яких виражено слабко. Це ніби. «Молода жінка висока зростанням, її сильна постать дихала бездоганним добірністю. У густих, темних і блискучих волоссі іскрилися стане сонячне проміння, а обличчя, крім правильності чорт і яскравості фарб, відрізнялося особливої виразністю завдяки чёткому малюнку чола і дуже чорним очам». Портрет цілком загальний, у разі внутрішній світ героїні - все тієї ж Естер — куди складніший і багатшими, ніж внешность.

Но якщо прав Генрі Джеймс, одержимо, неправий Герман Мелвилл, котра розмовляла, що у книгах Готорна живуть запахи беріз, а віддаленні чути виття Ніагари? Та ні, справді, світ Готорна — не безтілесні привиди і алегорії, а цілком суттєва, вагома реальність. Опудало в нього вбирається в каптан, відьма покурює трубку, а звичайна палиця, навпаки, приймає раптом обриси звивистої змеи.

Оба мають рацію рівно наполовину. Проза Готорна постійно коливається між символом і дійсністю, поезією і правдою, фантастикою і рутиною. Своєму першому збірки новел він знайшов навдивовижу точне назва — «Двічі розказані історії». Тобто будь-який сюжет хіба що подвоюється, здійснюючи й тут, в посюстороннем світі, і у нерозрізненої, або навіть зовсім не від існуючої дали.

Конечно, така стилістика — не новина ув американській літературі, можливості її виявив вже Ірвінг, котрий надав, до речі, чимале вплив на молодого Готорна. Але останній зробив новий крок, і крок принциповий: його фантастичні історії не просто реальні, а реальні непросто фантастичні, але ще й перебувають у системі координат, старшому майстру, загалом, далеких. Це простір пленённого і бунтівливого духа.

Сложная переплетённость всього з усім чітко відчувається у що передує «Червону букву» нарисі «Митниця», цьому подобі маніфесту американського романтизму, хоча пристойною маніфесту формулировочной агресії тут і в помине.

Первая частина тексту — неквапливе і невибагливе, этнографически-ностальгическое розповідь містечко Сейлеме, службу в митному відомстві (досвід якою знаком автору чимало — сам працював у ньому що час), роки, проведених в Конкорде і котрі подарували йому дружню близькість до найкращими людьми Америки: Эмерсоном, Торо, Чаннингом, Олкоттом та інші мислителями, поетами, общественниками. Одне слово, справді берези і водоспади чи, у разі, бакалійні крамниці з облупленими стінами. Головна вулиця, богадільня, порт й дуже далі. Але було піднятися втретє поверх митного будинку, де автору попалася до рук якась міллю витрачувана рукопис, обв’язана у формі літери «А» червоної тасьмою, як все дивним чином зрушила. Крізь вікна полився місячний світло, на потертому килимі утворилися вигадливі візерунки, й за такого висвітленні предмети як втратили помітність, зробившись творіннями духу, а щільною корі буденності утворилися щілини і навіть проломы.

И то в Готорна все і завжди, броунівський рух свого роду — теми, стиль, особи, час і арена. І характери, ніби між іншим, теж — їм одно притаманна певна розрахована безформність. І навіть людей, і алегорії. І власними силами, і частина який породив їх мира.

Такое поєднання має для Готорна критически-важное значення. Світ в нього незмінно многополярен, жодної особи, користуючись знаменитої рядком Джона Донна, взятій Гемінґвеєм як епіграф до роману «По кому подзвін», — не острів. Але острів без людини — лише гола пустыня.

Тут можна буде вкотре відволіктися убік біографії письменника. У 1841 року він став учасником колонії Брук Фарм, створеної «цілях об'єднання інтелектуального й фізичного праці… злиття мислителя з працівником». Праця тут, який у фортепіанній обробці полів, ремісничих заняттях, шкільному навчанні, був разделён між колоністами порівну, і оплата його також було рівної. Одне слово, фурьеристская фаланга, соціалістичне і навіть комуністичне предприятие.

Готорн провів тут лише півроку, але й зряшным, ні випадковим участь у цій колективної робинзонаде йому був. І навіть в тому, що проросло воно черговим романом — «Блайтдейл». Книжка саме досить бліда, може, тому саме, що, попри які застереження в авторській передмові, занадто тісно прив’язана до місця й часу дії, вочевидь бракує історичної глибини. Просто Готорн гостро я відчував потребу власним досвідом засвідчити істину, вистраждану письменницької роботою, так, втім, і клубною роботою рідну історію, яка жадає художнього здійснення: особистість здатна досягти повноти лише особистість общинна. Інакше, як з певним тиском йдеться у одній з новел, людина ризикує виявитися «Знедоленою Вселенной».

Но саме цікаве починається далі. Так, поза зв’язки Польщі з комуною людина неповний, а Всесвіт без людини мертва. Проте останній штрих завдає художник — без нього, як без Бога, гармонії немає, лише первородний хаос.

Есть у Готорна щодо ранній розповідь — «Травневе дерево Мерри-маунта». Сюжет, як в нього, історичний, вона описана Вільямом Бредфордом, лідером пасажирів «Майского квітки» й найбільш раннім хроністом життя жінок у колоніях: якийсь щасливий авантюрист під назвою Томас Мортон захопив жодну з факторій Нового Плимуте, налагодив торгівлю з індіанцями і, придумавши нову назву — Merry Mount, як і означає Весела Гора, взявся влаштовувати тут всілякі бенкету і неподобства, явно противні самому духу пуританства. Згодом Мортон був заарештований та рибопродукції відправлений у Англію. Цілком чи об'єктивний Бредфорд описання цієї історії - питання спірний. Але не цьому річ. У кожному разі йому ця історія — лише епізод, як ряду багатьох. Готорн ж саме й надає йому художній, тобто справжній, сенс: за подіями у Весёлой Гори, де пуритане-ортодоксы розтрощують нечестивців, мерехтить сама доля. «Від результату цієї ворожнечі залежав майбутній характер Нової Англии».

А на другий новелі, цього разу з пізніх, «Великий Камінний Лик», Готорн все пояснює своїми словами: «Ніяке творіння були вважатися закінченим, поки поет не витлумачив і тим самим не завершив его».

Натаниэль Готорн — людина заходи, людина середини, це буквально в усьому сказывается.

Он прожив життя те щоб довгу, але й коротку — шістдесят лет.

Он не була настільки благополучний житейськи, як, скажімо, Купер, а й узагалі не бідував, як Едгар По.

Не чекав його доля прижиттєвого забуття, як Мелвілла, а й оглушливої популярністю Лонгфелло, з яким, до речі, навчався у одному коледжі, він також не пользовался.

И у творчості своєму Готорн тяжів до середини, уникаючи крайностей.

Но ця середина — центр, куди, як і фокус, сходяться промені литературы.

Готорн — писатель-контрапункт, але це, по словниковому визначенню, «мистецтво поєднувати самостійні, але водночас звучать мелодії за одну целое».

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.