Закономірності композиції. 
Композиція в образотворчому мистецтві

Якщо пропорційний лад заснований на поступовому укрупненні догори основних обсягів, то візуально форма стає більш важкою, а при зменшенні догори — більш легкою.

Характер взаємодії форм у композиції визначається, насамперед, симетрією чи асиметрією. Симетричні форми поділяються по видах симетрії: дзеркальна, переносна, осьова, гвинтова, орнаментальна. Здавалося б, асиметрія — це безладдя, сваволя. Це так, якщо мати на увазі випадково асиметричні форми. Але асиметрична форма може бути і високоорганізованою, якщо в основі цієї організації лежать визначені закономірності, у сукупності, що визначають композиційну рівновагу асиметричної форми. Асиметрія може виступати і нерідко дійсно виступає як своєрідний «принцип» композиції. Асиметрію, засновану на композиційній рівновазі, можна вважати одним з ведучих ознак систематизації форм.

Прийнято вважати, що симетрія є вираженням у формі стану спокою, асиметрія ж означає зоровий рух. Орел, що розправив крила, зображений у фас, недарма виступає символом непорушності. Але той же орел у профіль — приклад явно асиметричної і динамічної форми.

Засоби композиції

Лінія. Основна ідея використання ліній (навіть якщо це використання неявне) — змусити око рухатися у визначеному напрямку. Крім цього, лінії використовуються для обмеження простору, створення форми. Лінії мають визначений психологічний вплив на користувача. Плавні лінії заспокоюють, ламані діють як подразник, діагональні лінії додають витвору динамічність.

Пляма. Служить для того, щоб виділити головний елемент композиції, підкреслити значеннєвий центр. Це може бути яскравий освітлений об'єкт на темному тлі, кольоровий об'єкт на чорно-білому, насиченими деталями елемент на тлі простору. В основі даного принципу лежить контраст.

Метричний повтор. Метричний повтор у композиції, чи метр, як його іноді називають, — кількаразове і з однаковим інтервалом повторення якого-небудь елементу. Повтори можуть носити різноманітний характер у залежності від того, які це елементи, який їхній розмір і крок, чи повторюється один елемент або одночасно два чи кілька різних елементів, кожний зі своїм кроком чергування. Великого значення набувають системи елементів, засновані на єдиному модулі, де повторюються цілі «ланцюжки» елементів. Нерідко в одній системі елементів розвивається паралельно кілька метричних рядів, що будуються на складному чергуванні не одного, а двох і більш елементів. Хоча метричний повтор сам по собі вже закономірність, але це ще не гармонія.

Метричний ряд може бути простим, заснованим на повторі одного елементу; більш складним, коли ряд скоординований з іншим; дуже складним, коли в композиції розвивається одночасно кілька рядів метричних повторів. У цих випадках необхідно виявити головний і другорядний ряди, щоб другорядні доповнювали головний, підтримували його. Прикладом такої композиційної координації метричних повторів є класична колонада. Тут великий крок колон супроводжується більш дрібним кроком прикрас фризу і, нарешті, зовсім дрібним у модулях карнизу і його орнаменті. Все разом узяте — складна гармонійна система композиційно взаємозалежних повторюваних елементів. У ході розробки різних виробів нерідко приходиться змінювати розміри одного з інтервалів — при однаковому кроці - чи один з елементів ряду. Зовсім не припустима майже непомітна зміна кроку, форми чи кольору виділюваного елемента. Акцент у ряді може бути тільки явним і, зрозуміло, композиційно обґрунтованим.

Іноді виникає таке явище, як перенасичення метричного ряду занадто близько розташованими елементами чи цілими рядами елементів — у цьому випадку тло вже не служить організуючим початком, а сам метричний повтор перестає сприйматися. І навпаки: при розрідженості ряду його елементи немов губляться («плавають») на занадто великому, пустельному тлі. У цьому випадку зберегти цілісність допомагають нюансні, а не контрастні відносини між компонентами метричного ряду. Розрідженість ряду, навпроти, вимагає граничних контрастних відносин, інакше метричний повтор втрачає активну організуючу роль. У цих випадках багато чого залежить від того, яка роль даного метричного ряду елементів у композиції. Якщо він задає всю основу композиції, контраст особливо потрібний. Якщо ж цей ряд має в композиції другорядне значення, не слід виявляти його підкресленням сили контрасту. Ряди повторюваних елементів можуть будуватися на контрастному виділенні одних, більш значимих у функціональному відношенні, і нюансному зіставленні інших, наприклад кольором і тоном.

Ритм. На відміну від метричного повтору закономірність, на якій заснований ритм, виражається в поступових кількісних змінах у ряді елементів, що чергуються — у наростанні чи убуванні елементів, обсягу чи площі, у згущенні чи розрядженні структури, сили тону і т. п. Ритм виявляється, таким чином, у закономірній зміні порядку, і зорова реакція на ритм — це реакція на «порядок», але порядок не метричний, а ритмічний. Метричний повтор навіть при декількох скоординованих рядах елементів сприймається простіше ритму. Це можна пояснити тим, що ритмічний ряд задає формі композиційний рух і, таким чином, зв’язаний із проявами динамічності і з композиційною рівновагою. Змінюючи порядок наростання ритмічного ряду, обсяг елементів, їхню структурну насиченість і т. п., можна підсилювати чи послабляти динамічність композиції. Ритм зв’язаний з такою особливістю зорового сприйняття, як рух ока в напрямку наростання змін ряду. Наше око дуже чуйно реагує на ледь помітний відступ від закономірності, на якій будується ритмічний ряд. Динамічність, що додається формі ритмом, може бути серйозно порушена збиванням у порядку зміни ряду елементів. Динамічність, досягнута без допомоги ритму, наприклад шляхом додання формі аеродинамічного характеру, може широко варіюватися в межах того самого композиційного прийому (різний ступінь обтічності форми), у той час як динамічність, побудована на використанні ритму, не може мати кілька варіантів. У межах обраного чи обумовленого ритму варіювання неможливе тому, що зміна одного елементу чи кроку в ряді неминуче веде до втрати цілісності і до втрати динамічності. Як засіб композиції ритм використовується і до тону, кольору, пластиці. Ритм може бути виражений слабко, коли зміни чи чергування самих елементів ледь помітні, але він може бути і настільки гострим, що стає головним початком композиції. Багато чого тут залежить від довжини ритмічного ряду. Занадто короткий ряд не в змозі взяти на себе організуючу роль. Ритмічний ряд припускає наявність не менш чотирьох-п'яти елементів, хоча в деяких працях вказується, що як метричний, так і ритмічний ряд можуть бути створені і трьома елементами.

Колір. Колір повинний служити логічним доповненням і завершенням усієї композиції, створенням гармонічного колірного ансамблю всієї композиції. У ході роботи з кольором приходиться враховувати «одночасний контраст», тобто зміна сприйняття кольору в залежності від колірного оточення — тла. Контраст підсилюється, коли один колір виступає як пляма на тлі іншого.