Художественная і наукова діяльність Леонардо так Вінчі

Художественная і наукова діяльність Леонардо так Вінчі

Леонардо так Вінчі (Leonardo da Vinci) (1452−1519), італійський живописець, скульптор, архітектор, учений, інженер. Поєднуючи створення нових коштів художнього мови з теоретичними узагальненнями, створив образ людини, відповідальний гуманістичним ідеалам високого відродження.

Родился у ній багатого нотаріуса. Склався як майстер, навчаючись у Андреа дель Верроккйо (1467−72). Методи досягнення в флорентійської майстерні на той час, де працю художника був тісно пов’язане з технічними експериментами, і навіть знайомство з астрономом П. Тосканелли сприяли зародженню наукових інтересів юного Леонардо. У ранніх творах (голова ангела в «Хрещенні «Верроккйо, після 1470, «Благовіщення », близько 1474, обоє працюють у Уффіці, «Мадонна Бенуа », близько 1478, Ермітаж) збагачує традиції живопису кватроченто, підкреслюючи плавну об'ємність форм м’якої світлотінню, оживляючи особи тонкої, ледь вловимої усмішкою. У «Поклонінні волхвів «(1481−82, не завершено, подмалевок — в Уффіці) перетворює релігійний образ до дзеркала різноманітних людських емоцій, розробляючи новаторські методи малюнка. Фіксуючи результати незліченних спостережень в начерках, ескізах і натурних студіях (італійський олівець, срібний олівець, сангина, ручку і інші техніки), Леонардо домагається рідкісної гостроти у передачі міміки особи (вдаючись часом до гротеску і карикатурі), а будову та руху людського тіла спричиняє ідеальне відповідність до драматургією композиції.

На службі в правителя Мілана Лодовіко Моро (з 1481) Леонардо виступає у ролі військового інженера, гідротехніка, організатора придворних свят. Понад 10 років він працює над монументом Франческо Сфорца, батька Лодовіко Моро, виконана пластичної мощі глиняна модель пам’ятника у натуральний зріст не збереглася (зруйнована під час взяття Мілана французами в 1500) й лише з підготовчим накиданням.

" Мадонна в скелях «.

На цей період доводиться творчий розквіт Леонардо-живописца. У «Мадонни в скелях «(1483−94, Лувр, другого варіанта — 1487−1511, Національна галерея, Лондон) улюблена майстром найтонша світлотінь («сфумато ») постає новим ореолом, що йде змінюють середньовічним нимбам: це у рівній мірі і божественно-человеческое, і природне таїнство, де скелястий грот, відбиваючи геологічні спостереження Леонардо, грає не меншу драматичну роль, ніж постаті святих на місці.

" Таємна вечеря «.

В трапезній монастиря Санта-Марія делле Граціє Леонардо створює розпис «Таємна вечеря «(1495−97, через ризикованого експерименту, який пішов майстер, застосувавши для фрески олії у суміші з темперою, робота дійшло нашій дуже ушкодженому вигляді). Високе религиозно-этическое зміст образу, де представлена бурхлива, суперечлива реакція учнів Христа з його промови прийдешньому зрадництві, виражено у чітких математичних закономірності композиції, владно яка підкорить собі тільки намальоване, а й реальна архітектурне простір. Ясна сценічна логіка міміки і жестів, і навіть волнующе-парадоксальное, як завжди в Леонардо, поєднання суворої раціональності з незбагненної таємницею зробили «Таємну вечерю «однією з найбільших творів історія світового мистецтва.

Занимаясь також архітектурою, Леонардо розробляє різні варіанти «ідеального міста «і центрально-купольного храму.

Последующие роки майстер проведе у безперестанних переїздах (Флоренція — 1500−02, 1503−06, 1507, Мантуя і Венеція — 1500, Мілан — 1506, 1507−13, Рим — 1513−16). З 1517 живе мови у Франції, куди він був запрошений королем Франциском I.

" Битва при Ангьяри ". Джоконда (Портрет Мони Лізи).

Во Флоренції Леонардо працює над розписом в Палаццо Веккйо («Битва при Ангьяри », 1503−06, не завершено і збереглася, відома по копіям з картону, і навіть по недавно виявленому ескізу — приватне зібрання, Японія), що стоїть у витоків батального жанру мистецтво нової доби, смертельна лють війни втілена туп на несамовитою сутичці вершників. У найвідомішої картині Леонардо, портреті Мони Лізи (так званої «Джоконди », близько 1503, Лувр) образ багатою городянки постає таємничим уособленням природи як такою, не втрачаючи у своїй суто жіночого лукавства, внутрішню значущість композиції надає космически-величавый й те водночас тревожно-отчужденный пейзаж, тающий у холодній серпанку.

Поздние картини

К пізнім творам Леонардо належать: проекти пам’ятника маршалу Тривульцио (1508−12), розпис «Св. Ганна з Марією та Немовлям Христом «(прибл. 1500−07, Лувр). Останній хіба що підводиться підсумок його пошукам у області свето-воздушной перспективи, тонального колориту (з величезним переважанням прохолодних, зеленуватих відтінків) і гармонійної пірамідальній композиції, водночас це гармонія над безоднею, оскільки група святих персонажів, спаяних сімейної близькістю, представлена над прірвою. Остання картина Леонардо, «Св. Іоанн Хреститель «(близько 1515−17, там-таки) сповнена еротичної двозначності: юний Предтеча виглядає не як святої аскет, але, як повний чуттєвої принади спокусник. У серії малюнків із зображенням вселенської катастрофи (т. зв. цикл з «Потопом », італійський олівець, перо, близько 1514−16, Королівська бібліотека, Віндзор) роздуми про тлінність і незначності людини перед могутністю стихій поєднуються з раціоналістичними, предвосхищающими «вихревую «космологію Р. Декарта уявлення про циклічності природних процесів.

" Трактат про живопису «.

Важнейшим джерелом вивчення поглядів Леонардо так Вінчі служать його нотатники і рукописи (близько сьомої години тис. аркушів), написані розмовному італійському мові. Сам майстер не залишив систематичного викладу думки. «Трактат про живопису », підготовлений по смерті Леонардо його учнем Ф. Мельци і котрий надав значний вплив на теорію мистецтва, складається з уривків, багато в чому довільно витягнутих із контексту його записок. Для самого Леонардо мистецтво і наука пов’язувалися нерозривно. Віддаючи в «суперечці мистецтв «пальму першості живопису як найбільш інтелектуальному, з його переконанням, виду творчості, майстер розумів її як універсальну мистецьку мову (такий математиці в сфері наук), який втілює розмаїття світобудови у вигляді пропорцій, перспективи якої і світлотіні. «Живопис, — пише Леонардо, — наука і законна дочка природи…, родичка Бога ». Вивчаючи природу, досконалий художник-естествоиспытатель цим пізнає «божественний розум », прихований під зовнішнім виглядом натури. Утягуючи в творче змагання з цим божественно-разумным початком, художник цим утверджує свій подобу верховному Творцю. Бо він «має спочатку у душі, потім у руках «» усе, що існує в всесвіту », він є «якийсь бог » .

Леонардо — учений. Технічні проекти

Как вчений і інженер Леонардо так Вінчі збагатив проникливими спостереженнями і здогадками майже всі області знання на той час, розглядаючи свої нотатки і малюнки як начерки до гігантської натурфілософської енциклопедії. Він був яскравим представником нового, заснованого на експерименті природознавства. Особливе увагу Леонардо приділяв механіці, називаючи його «раєм математичних наук «і вбачаючи у ній ключі до таємниць світобудови, спробував визначити коефіцієнти тертя ковзання, вивчав опору матеріалів, захоплено займався гідравлікою. Численні гідротехнічні експерименти отримали вираження у новаторських проектах каналів і іригаційних систем. Пристрасть до моделювання наводила Леонардо до разючою технічним передбаченням, набагато які випереджали епоху: такі начерки проектів металургійних печей і прокатних станів, ткацьких верстатів, друкованих, деревообробних та інші машин, підводного човна і танка, і навіть розроблені після докладного вивчення польоту птахів конструкції летальних апаратів і парашута.

Оптика.

Собранные Леонардо спостереження над впливом прозорих та напівпрозорих тіл на забарвлення предметів, відбиті у його живопису, сприяли утвердженню мистецтво принципів повітряної перспективи. Універсальність оптичних законів була пов’язана йому з наданням про однорідності Всесвіту. Він був близьким до створенню геліоцентричної системи, вважаючи Землю «точкою в світобудові «. Вивчав пристрій ока, висловивши здогади про природі бінокулярного зору.

Анатомия, ботаніка, палеонтологія.

В анатомічних дослідженнях, узагальнивши результати розтинів трупів, в деталізованих малюнках заклав підвалини сучасній науковій ілюстрації. Вивчаючи функції органів, розглядав організм за взірець «природної механіки ». Вперше описав ряд кісток і нервів, особливу увагу приділяв проблемам ембріології і порівняльної анатомії, прагнучи запровадити експериментальний метод й у біологію. Затвердивши ботаніку як самостійну дисципліну, дав класичні описи листорасположения, гелиоі геотропизма, кореневого тиску і рух соків рослин. З’явився однією з основоположників палеонтології, вважаючи, що скам’янілості, находимые у верхах гір, спростовують ставлення до «всесвітній потоп » .

Явив собою ідеал ренесансного «універсального людини », Леонардо так Вінчі осмислювався в наступної традиції особистість, найяскравіше очертившая діапазон творчих пошуків епохи. У російській літературі портрет Леонардо створено Д. З. Мережковським у романі «Відроджені боги «(1899−1900).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.