Мистецтво Аккада (24-23 ст. е.)

Искусство Аккада (24 — 23 ст. до н.э.)

И.Лосева В 24 в. е. піднявся семітський місто Аккад, який об'єднав під владою більшу частину Дворіччя. Боротьба за об'єднання країни сколихнула широкий загал населення і ще мала історично прогресивне значення, дозволивши організувати загальну іригаційну мережу, необхідну розвитку господарства Дворіччя.

В мистецтві Аккадского царства (24 — 23 ст. е.) отримали розвиток реалістичні тенденції. Однією з кращих творів цього часу є переможна стела царя Нарамсина (илл. 20). Стела Нарамсина заввишки 2 м виконано з червоного пісковика. Вона розповідає про перемогу Нарамсина над гірськими племенами. Новим якістю й важливим стилістичним відзнакою цієї стели з більш ранніх пам’яток є єдність і ясність композиції, що надто відчувається і при співставленні пам’ятки з розглянутим вище, аналогічної на тему стелой Эаннатума. Немає більше «поясів», що розділяли зображення. Вдало використавши прийом діагонального побудови, художник показує сходження військ на гору. Уміле розташування постатей з усього полю рельєфу створює враження руху, і простору. З’явився пейзаж, є що об'єднує мотивом композиції. Хвилеподібними лініями показані скелі, кілька дерев дають уявлення про лісистої місцевості.

Реалистические тенденції позначилися й у трактуванні людських постатей, причому у першу чергу це стосується Нарамсину. Коротка туніка (що є новим типом одягу) залишає оголеним вільно передане сильне мускулисте тіло.

Хорошо модельовані руки, ноги, плечі, пропорції тіла — більш правильний, ніж у древніх шумерийских зображеннях. Уміло протипоставлено у композиції молящее про помилування спускающееся з гори розбите військо противника й урізався повні енергії воїни Нарамсина, поднимающиеся на гору. Дуже вірно передано поза смертельно пораненого воїна, перекинутого горілиць від удару списи, пронзившего йому шию. Нічого подібного мистецтво Дворіччя раніше знала. Нової рисою є і передача обсягу фігур у рельєфі. Канонічними залишаються, проте, розворот плечей при профільному зображенні голови і ніг, і навіть умовна разномасштабность постатей царя і воїнів.

Новые риси набирає також кругла скульптура, прикладом якої є знайдений Ніневії скульптурна голова з міді, умовно звана головою Саргона I — засновника аккадской династії (илл. 21 а). Різка, сувора реалістична сила у передачі особи, якому додані живі, виразні риси, старанно виконаний багатий шолом, нагадує «перуку» Мескаламдуга, сміливість разом із тим тонкість виконання зближують цей витвір має з доробком аккадских майстрів, створили стелу Нарамсина.

В печатках часу Аккада однією з основних сюжетів залишається Гільгамеш та її подвиги. Ті ж риси, які чітко виступили водночас у монументальному рельєфі, визначають характері і цих мініатюрних рельєфів. Не відмовляючись від симетричного розташування постатей, майстра Аккада вносять велику чіткість і ясність до композиції, прагнуть природніше передати рух. Тіла покупців, безліч тварин модельовані об'ємно, підкреслена мускулатура. У композицію запроваджені елементи пейзажу (илл. 21 6).

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.