Леонід Мартинов

Середня загальноосвітньою школою № 16.

Доклад.

на тему:

«Творчість і біографія Л. Н. Мартынова».

Виконала: учениця 11-а класса.

Мухаметзянова А.Р.

Перевірила: Петросян И.А.

Мартынов Леонід Миколайович (1905 — 1980), поет, перекладач. Народився 9 травня (22 м.с.) в Омську. З сім'ї Н. И. Мартынова, інженера-будівельника залізниць, нащадка «міщан Мартыновых, провідних початок від діда свого офени, володимирського коробейникакнигоноші Мартина Лощилина» («Повітряні фрегати»). М. Г. Збарская, мати поета, прищепила синові любов до читання, мистецтва. У отроцтві М. захоплювався читанням неоромантической літератури (А. Конан Дойль, Дж. Лондон, А. Грін), серйозно вивчав географію і геологію, цікавився «технікою у самому широкому значенні цього терміну» і фольклором Сибіру. Навчався у Омській гімназії, але курс не закінчив: навчання перервалася революцією. Ще не закінчивши середньої школи, Мартинов активно співпрацював у трьох омских газетах — «Робочий шлях », залізничної - «Сигнал «і «Сибірському воднике ». Працюючи над нотатками, хроніками, бібліографією і подіями, він усе більше захоплювався твором віршів на найрізноманітніші теми — сучасні, історичні, ліричні. Його перші вірші були надруковані 1921. У ролі кореспондента газет та часописів Мартинов в 1920 — 30 об'їздив Сибір і Середньої Азії. 1920;го долучився до групі омских футуристів, «художників, артистів та поетів», яку очолював місцевий «король письменників» А. С. Сорокин. З 1921 почав публікувати замітки у омської газеті «Робочий шлях» і вірш у місцевих журналах, пізніше — в ж. «Сибірські вогні». Невдовзі вирушив до Москви надходити у ВХУТЕМАС, де потрапив у коло близьких за духом молодих художниківавангардистів. Проте малярія і голод змусили Мартинова повернутися додому. У Омську поет продовжував відвідувати заняття самоосвітою, повернувся до журналістської роботи і зусиллям у художньому житті міста. Виконуючи редакційні доручення, їздив по Сибіру. Він кілька разів перетнув південні степу трасою майбутнього Турксибу, досліджував економічні ресурси Казахстану, побував на будівництві перших совхозов-гигантов, зробив агітаційний переліт літаком над Барабой, степовим районом, займався пошуками мамонтових бивнів між Об’ю і Иртышом, древніх рукописних книжок на Тобольську. Цей період її життя Мартинов відбилася в його кн. нарисів «Грубий корм, чи Осіннє мандрівку Иртышу» (М., 1930). Досвід журналіста надалі визначить теми і елементи поетики Мартинова. 1932;го Мартинов був заарештований за обвинуваченням у контрреволюційної пропаганді. Поетові приписали що у міфічної групі сибірських письменників, в «справі сибірської бригади». Від загибелі врятувала випадковість, але у 1933;му Мартинов був відправлений адміністративну заслання у Вологду, в якому мешкав до 1935, співпрацюючи у газетах. Після посилання повернулося на Омськ, де написав ряд поем з сибірської тематикою і в 1939 видав кн. «Вірші і поеми», яка принесла Мартынову популярність серед читачів Сибіру. 1945;го у Москві був видана 2-га кн., «Лукомор'я», якої поет привернув до себе увагу широкого кола читачів. Ця кн. — етапна в творчості Мартинова У 30-х поет у ряді віршів і поем розробив, чи спробував реконструювати, сибірський міф про північному щасливому краї, який постає віршем Мартинова у вигляді то фантастичною Гіпербореї, то легендарної «златокипящей Мангазеи», то майже реального — Мартинов шукав цьому історичні докази — Лукоморья. Основний міф складався з різноманітних переказів: про північної Золотий бабі, про середньовічної землі пресвітера Іоанна та інших. Позначилися як давнє захоплення автора історією Сибіру, і юнацьке захоплення неоромантикой: у низці творів поет оспівав екзотику мандрівок, розкрив романтичне в повсякденному і сучасному. Вірші цього періоду, що характеризується своєрідним «романтичним реалізмом» поетичного зору Мартинова, пізніше принесуть автору всеросійську популярність. Наприкінці 1940;х Мартинов піддався «гострої журнально-газетної опрацюванні, що з виходом друком у книжки «Эрцинский ліс» («Повітряні фрегати»). Поета перестали друкувати. Нові кн. Мартинова почали виходити тільки після смерті (початку «відлиги» до 1980 було видано більш двадцяти кн. поезії й прози). Наприкінці 1950;х поет по-справжньому отримує визнання. Пік популярності Мартинова, упрочившейся після виходу його кн. «Вірші» (М., 1961), збігаються з загостреним читацьким інтересом до ліриці молодих «шістдесятників» (Євтушенко, Вознесенського, Рождественського та інших.). Але парадоксальність ситуації та нещастя для Мартинова як поета у цьому, що його громадянська позиція протягом 60-х, бувало, не відповідала настроям його аудиторії, передусім молодий творчої інтелігенції. Мартынов-человек, Мартынов-гражданин не змінювався, але змінювалася епоха — а тому й Мартынов-поэт: тепер свої соціальні погляди доводилося висловлювати чіткіше. Саме період «відлиги» з’являються перші вірші Мартинова про Леніна, невдовзі після «відлиги» — вірші до ювілейним дат. Зменшується інтерес їх до вдосконаленню поетичної техніки: Мартинов шукає нові теми. Зменшується частка історизму в ліричних сюжетах Мартинова, менше романтики, але переважно спроб мати сучасний вигляд. Поета заворожують нові технічні, а передусім — які виражають їх мовні реалії: охоче поспішає розмістити у вірші транзистори, реактори і літаки ТУ. Слідство — поступове падіння читацького інтересу, яке, очевидно, відчував і саме поет: «Метушня йде, метушня/ І жахлива гризня/ За спиною в мене.// Звинувачують, дорікають,/ Виправдань немає/ І начебто привітають/ Усі під назвою мене» («Відчуваю я, що відбувається…», 1964). Лірика Мартинова 1960;1980;х значно поступається по художнім гідностям його поетичному творчості 1930;1950;х. Однак у останній період її життя Мартинов демонструє талант мемуариста, публікуючи рб. цікавих автобіографічних новел «Повітряні фрегати» (М., 1974). Але й поетичний геній ні втрачено: останні десятиліття життя Мартинова познайомили російських читачів з його чудовими перекладами з литовського (вперше перевів Э. Межелайтиса), польського (Міцкевич, Я. Кохановский, Ю. Тувим), угорського (А.Гидаш, Д. Ийеш, Ш. Петефи, Э. Ади) та інших. мов. Втім, роздвоєність Мартинов, обдарованого Поета — і подцензурного віршотворця, Мислителя — і обережного громадянина, що й у підході до перекладам, була якось їм видана. З юності мріяла переводити А. Рембо, П. Верлена, Суинберна та інших. західноєвропейських класиків, але частіше займався перекладами лірики коллег-современников із багатьох країн соцтабору, в вірш. «Проблема перекладу» Мартинов — по-своєму чесно — зізнався, звертаючись до уявлюваним Війонові, Верлену, Рембо: «Нехай беруть інші поколенья відповідальність таку, а чи не ми!// Ні, добродії, підступних ваших рядків так не переведе моя рука І взагалі якою перекладач! Нехай вже інші і ще раз переведуть, пригладивши вас злегка». Як багато, Мартинов почав діяльність з наслідувань. «Футуризм» юного поета та її товаришів не була більш як грою. Але вірші Маяковськогофутуриста допомогли Мартынову й у освоєнні класики. Мартинов згадував, до прикладу, що «не цікавився Лермонтовим», але «прочитав у Маяковського у тому, що «зачісуватися… тимчасово годі праці, а вічно причесаним бути неможливо», Лермонтов ожив, переставши бути лише обов’язковим гимназическим уроком словесності» («Повітряні фрегати»). Ознайомлення з лірикою О. Блока допомогло краще зрозуміти улюбленого Маяковського, а потім призвело до одночасному впливу творчості двох поетів на самі ранні вірші М. зі своїми урбаністичної тематикою (наприклад, вірш. «Провінційний бульвар», 1921). У цих ранніх віршах бувають відчутні інтонації раннього Гумільова («Сірий годину», 1922), мотиви і мовні звороти Єсеніна («Розсмійтеся», 1922). Мартиновшколяр пробує себе у класичних формах (сонети «Алла», 1921; «Сонет», 1923). Справжній голос Мартинова зазвучав 1924;го: «Ви поблякнули. Я — мандрівник, коричневий весь./ Для нас і зустрітися нині неприємно./ Тільки ніжність, колись забута тут,/ Змушує мене повернутися назад» («Ніжність»). З кінця 1920;х в лірику поета назавжди і безповоротно входять елементи діалогу — з читачем, відносини із своїми героями, із собою («Літописець» і «Річка Тиша», 1929; пізніше — «Дерева», 1934). Ще однією характерним ознакою манери Мартинова став романтичний погляд на історію, що вилився в баладної сюжетності багатьох творів («Єрмак», 1936; «Полонений швед», 1938). У віршах Мартинова починає розробляти міф про «златокипящей Мангазее» («Гипер-борея», 1938). По-іншому представлена тема історії Сибіру поемах М. 1920;1930;х. Реальні факти історії Омська і Тобольська подаються без романтичних прикрас, М. прагне точності в передачі місцевих переказів («Правдива історія про Увенькае», 1935;1936; «Розповідь про російському інженера», 1936; «Тобольский літописець», 1937). Разом з тим він розкуто домысливает сімейну легенду («Шукач раю», 1937, про офене Лощилине, предка поета), дофантазирует історію дійсного відвідин К. Бальмонтом Омська в 1911 («Поезія як чарівництво», 1939). У 1940;х Мартинов відгранює поетичне майстерність. Психологізм, точність деталей, пронизливо лірична інтонація, мовна пластика — ці риси властиві багатьом віршам поета (наприклад, вірш. «Балерина», 1968). Пильну увагу до дрібниць, але умозрительность під час зображення предметів, пейзажних замальовках накладають на вірші Мартинова відбиток філософічності («Вода», 1946; «Листя», 1951). Тим більше що героєм Мартинов стає людина взагалі, навіть все людство, часом дії - сучасність, простором — глобус, самим дією — перебудову світу («Щось нове у світі…», 1948;1954). І це співзвучно энтузиастическому настрою суспільства. Мартинов прагне вдосконаленню техніки і сягає тієї межі, у якому поетика полонить тематику, не скасовуючи її. Мартыновские «невчасні» вірші цього періоду дізнатися надзвичайно легко: вони надзвичайно музичні вишуканим добором і побудовою рим, а графічне членування тексту лише увиразнює внутрішню прорифмованность рядків («Вода/ Ставилася Прихильно/ Литися!// Вона/ Блискуче Виступала/ Настільки чиста,/ Що — ні напитися,/ Ні вмитися.// І це були неспроста» — стих."Вода»). Сенс йде за музикою вірша, асоціювання явищ — за добором рим. Взагалі, рифмотворчество стає головною областю, у якій М. поводиться в роки. Поет прагне обходитися мінімальним кількістю співзвучання. Вишукуються і проходять через будь-якого обсягу текст пари рим («Мені здається, що воскреснув…», 1945; «Ще чорні і вус, і брову…», 1946). М. ускладнює поетичну завдання — і чергування мужских/женских клаузул на всім текстовому просторі представляє читачеві практично суцільну риму («Атом», 1948; «І з тобою, небо блакитне?..», 1949). Часто з’являються вірші із рідкими рядами диссонирующих між собою груп рим («Ставок,/ Як смарагд,/ Тільки берег крутий.// Грот,/ Однак у цей грот/ Замурованим вхід.// Так/ У кожних воріт/ Безліч перепон» — вірш. «Рай», 1957). Вірші 1960 року свідчать, що у творчості Мартинова намітився перелом. З цього часу усі ясніше позначаються спроби Мартинова встигнути за часом, за літературної модою «для мас». З одного боку, він публікує вірші на офіційно приветствуемые теми («Жовтень», «Учители», «Революційні небеса»). Мартинов вивів собі формулу особистого відносини до революції більшовиків: Жовтень великий народженням вільного мистецтва («Жовтень порвав чимало уз,/ І, говорячи згрубша,/ Провітрилися чертоги муз/ Вітрами Жовтня» — «Жовтень»). Далі він продовжував експлуатувати цю вдало знайдену думку, з якою, втім, по-справжньому погоджувався. Так було в написаному на ювілей вірш. «Революція» (1967) Мартинов стверджує, що ця «мрійлива» час визначила ідеї Татліна, Шагала, Коненкова. Таке ж ставлення до Леніну: під ювілейним пером Мартинова він перетворився на борця «за чистоту вільної промови» («Чистота», 1970). Вірші, присвячені Леніну, шаблонові: герой Мартинова дорівнює то герою Вознесенського (порівн.: «Але Ленін раптом у вікно зазирне:/ -Але смільчаків як питання вирішено?» з вірш. «Ленін», 1965, — і «На всі питання відповідає Ленін…» з поеми «Лонжюмо»), то планетарного масштабу герою вельмишановного Маяковського («Думки і почуття Володимира Леніна,/ Ті чи інші його роздуми,/ І на сусідів по космосу цінні» — вірш. «Ленін і Всесвіт», 1968). При Сталіна Мартинов подібних «од» не писав. З іншого боку, Мартинов прагне і до моді на різноманітних «актуальність». У «гонитві за модою і ще буває попереду інших: наприклад, в вірш. «Тоху-во-боху» (1960) — передбачення багатьох чорт поетики Вознесенського. Згодився Мартынову й передати досвід журналіста: відтоді все частіше з’являються вірші, схожі на проблемні статті, де є і елементи інтерв'ю, й яких аналітика, і публіцистична загостреність питання (який, проте, «ні за чим»). Такі вірш. 1960;го «Я розмовляв з однією лікарем…», «Я проводжав вчительку середньої…» та інших. У поета з’являються дивні «критичні» вірші, у яких — цілком у дусі радянської сатири — повчальна банальність покликана камуфлювати необов’язковість, навіть випадковість критичного об'єкта («Десь там зіпсувався реактор…», 1960; «Мої товариші, поети…», 1963; «Радіоактивний острів», 1963). А банальність призводить до безглузді. Так було в вірш. «Ленінський проспект» (1960), задуманому як антивоєнне, сенс тане від рядки до рядка: «Добрий мир, Который я люблю, Ты недавно вийшов із окопов.

Я тобі чогось куплю В магазині ізотопів". Безглуздя, своєю чергою, призводить до втрати смаку: Девушки-шахточки, девушки-домночки, Девушки темні каменоломночки.

(«Девушки», 1963), — звучить прямолінійна захоплена фраза поета, не рівна іронічної олейниковской: «Для кого ви — дамочка, мені - завод». Мартинов завзято прагне виглядати публицистичным, актуальним, а й хоче зв’язати актуальність із притаманними йому пошуками нових засобів збагачення своєї поетичної техніки — виходить ось що: І ніч. І знову вітряно і сыро.

И вихори так стукаються з листвой, Как нібито над самої головой Плывет не лайнер в безодні буревой, А метається, як смаглявий ангел мира, Индира Ганді шубці меховой.

(«Газетная тема», 1971). І уже не дієві спроби повернутися в шлях формотворчості, до використанню колишнього складу рим («Пахло влітку, пахло світлом…», 1960; «Надворі начебто вдарив…», 1967; «Розумна зв’язок», 1970). Такі вірш. кінця 1960;х, як аллитерационные «Серед редеющего лісу…» і «Чорт Багряныч», як «Келія літописця» з кольцующими кожен вірш парами рим («У келії старець видно ледве./ -Отче, ніж ти мариш у надрах ночі?»), «технічні» експерименти з перетворенням прози у вірші («Мати математика», 1964; «Проза Єсеніна», 1966) — є скоріш винятками, ніж правилом. Рідко і його необхідне гармонійне рівновагу між музикою вірша і піднесеним ліризмом, присутнє, приміром, в вірш. «Млість» (1962). Причина цього — метання Мартинова між суто «проблемними» епічними рядками і «техничной» лірикою. Якось вони призводять до прозрінню: за молодим поколінням російських поетів не встигнути («І усе, що лише ще/ Мушу сказати, від нього я чую…" — вірш. «Свої вірші довідуюся…», 1970). Відособлену в ліриці Мартинова 1960;1970;х виглядає тема мистецтва, представлена творами, без винятку цікавими. Рефлексію їх автора викликали та віршоване творчість як такий (сонет «Поезія», вірш. «Рима» і «Коли вірш теж не виходить» 1967;го), і фігури майстрів вітчизняного мистецтва («Хрест Дидло», 1968; «балади» кінця 1960;х — початку 1970;х про земляка і товариші поета композитора В. Шебалине, про художників И. Репине, Н. Рерихе), та найважливіше значення діяльності російських літераторів («Явленье Тютчева», 1970; «Зітхання Антіоха» і «Закони смаку», 1972). Предперестройка, давши популярність двом блискучим поетам — Л. Мартынову і Б. Слуцкому, цю популярність вони відібрала, трагічно штовхнувши цих, до тих пір нічим не заплямованих людей виступи проти Б. Пастернака під час скандалу із «Лікарем Живаго ». Мартинов залишається однією з найбільших російських поетів ХХ століття. Йому удалося створити більше, ніж гарні вірші, — він створив свою інтонацію. Я закричав їй: я бачив вас когда-то, Хотя би і не видел, Но тим щонайменше я бачив вас сегодня, Хотя я бачив вас! Якби Мартинов написав лише чотири рядки, його інтонація було б вже безсмертна. Така незвична творча доля Мартинова, поета, найкраща лірика якого було написано у період, які зобов’язують до героїчного епосу, а гірші вірші - під час нового поетичного буму у Росії. Для ліричного героя Мартинова характерні демократизм, зневага до дутим авторитетів і раболепию, бажання прийняти відповідальність за все події у світі. Вірші Мартинова носять характер роздумів, поетична думку подається в обобщённо-аллегорических і афористичних форми і закріплена грою словесних і звукових асоціацій. З 1950;х років розгортається робота Мартинова як поета-перекладача (збірник «Поети різних країн », 1964). Вірші Мартинова переведені на багато іноземні мови. Нагороджений 2 орденами, і навіть медалями.

Литература

:

1. Вірші і поеми, т. 1−2, М., 1965; Гіперболи, М., 1972.

2. Огнев У., Лірика Л. Мартинова, у його книзі: Поезія і современность,.

М., 1961;

3. Урбан А., Прийдешнім днем, «Зірка », 1964, № 10;

4. Дементьєв У. У., Леонід Мартинов, Поет та палестинці час, М., 1971.

5. Михайлов А. Зв’язок часів. — Питання літератури, 1966, № 6;

6. Залигін З. Поет. — Літературний огляд, 1984, № 7;

7. Поварцов З. Над рікою Тишею. Молоді роки Леоніда Мартинова. Омск,.

8. Росіяни письменники і поети. Короткий біографічний словник. Москва,.

2000.

9. Строфи століття. Антологія російської поезії. Сост. Є.Євтушенко. Минск;

Москва, «Поліфакт », 1995.