Л. Андрєєв У тумане

Розбір оповідання Л. Андрєєва «У тумане».

I. Простір рассказа:

1. Внутрішній світ героя.

А) Він кілька разів, хитаючись, намагаючись не галасувати й чіпляючись за стільці, й підлога під незвичними босими ногами був страшно холодний і слизький, від цього надзвичайного холоду ставало особливо ясно, що які вже ніч та все тихо сплять, і один ходить і мучиться болем, чуждою всього цього чистому і хорошому дому.

Б) Герой вмирає задовго до фізичної смерти:

І постійно Павлу здавалося, що це писав не він, а інший якийсь людина, хороший і розумний; він помер тепер, ця людина, й тому так багатозначно усі написане, й тому так шкода читати його. І тиха жалість до мертвому людині наповнила його серці; і створено перший разів на багато днів Павло відчула себе вдома, у своїй ліжку, одного, а чи не на вулиці, серед тисяч ворожих далеких жизней.

2. Світ, до до-рому формально належить герой.

Далеко в різні боки розстелявся світ, і він нескінченний і темний, і всім самотнім і скорботним серцем відчував Павло його незмірну і чужу громаду.

3. «Безодня» (наскрізний мотив А.).

А) Ви ж швидше, Катруся!— попросив Павло, втрачаючи азами її контур в чорному і імлистому отворі воріт. + Павло напружився, щось скинув із себе і викинув весе-1й і гучний питання: — А водочки-то?

Б) З надеждою обернувся вона до вікнам, але звідти похмуро і сумно дивився брудний міської туман, і було від цього жовте: стелю, стіни і зім'ята подушка. І сполохані їм чисті образи минулого заколихалися, посерели і провалилися кудись чорну яму, штовхаючись і стеная.

У) І на лісі, де він лежав за кущами, була така темно, що не бачив своєї руки, й іноді йому чудилося, як і самого його відставці немає, а є лише мовчазна і глуха тьма.

Герой переходить вже з простору до іншого під впливом долі, «фатуму», щось роблячи сам.

II. Імпресіонізм — значимість кольору, світлотіні і звука.

1.Импрессионизм + колірна асоціація з Достоєвським [pic]повтор тематики хвороби, нечистоты,.

А) Не чіпай мене!.. Відійди!..— і, повівши плечима, ти мо додав: — Я грязный…

Б) Також брудні і думки його, і здається, що, якби розкрити його череп можна й витягнути звідти мозок, він було б гряз ный, як ганчірка, як мізки тварин, що валяються зв; бойнях, бруді й гною. смерті, образу живого міста, що призводить до загибелі своїх жителей.

Того дня від світанку тут стояв дивний, нерухомий туман. Він був легкий і прозорий, не закривав предметів, але не всі, що проходило крізь нього, забарвлювалося у тривожний темно-жовтий колір, і свіжий рум’янець жіночих щік, яскраві плями їх нарядів проглядали крізь нього, як крізь чорний вуаль: і темно і четко.

2. колірна опозиція землі і м’якого піднебіння: небо «изжелто-черное», земля — «исчерна-желтая».

3. звуки і кольору голосів — забарвлення внутрішнього стану героя і індикатор їх взаимоотношений:

А) говорила Катя Реймер густим і звучним контральто.

Б) З пітьми пропищав дивний та кумедною голос полишинеля:

У) Серед сміху пролунав інший голос, молодий і стриманий бас:

Р) Катя Реймер відповіла, і голос її було серйозно й изменившийся:

Д) І разбегающийся шепіт шаснув лісом, і всі очікувально змовкло, коли чоловічої голос, як золото, м’який, блискучий і дзвінкий, заспівав високо і страстно:

— Ти мені сказала: так — я люблю тебе!.. Так сліпучо яскравий, так сповнений живої сили був цей голос, що заворушився, здавалося, ліс, і щось блискаюче, як світляки в танцю, промайнуло очах Павла.

Є) Чому ви так сумними, Катерина Едуардівна?— повторював він, як жалобну пісню, як тиху молитву отча; ния, і весь душа його билася і плакала у тих звуках. (результат героя).

4.Цвет=мотив (жовтий =жизнь=болезнь=смерть).

Павло спробував засувку, підійшов столу і за ручку ящика; але тут йому відрекомендувалися всі ці глибоко заховані інструменти, склянки з мутною рідиною і жовтими гидкими ярликами, і те, як і купував їх в аптеці, згораючи від сорому, а провізор отвертывался від цього, саме і йому було стыдно.

III. Час в рассказе.

1. Тема вічного сюжету, подчеркнутость циклічного времени:

«У пістрявості та брудної забарвленні його (стелі) було щось нудне, докучлива і з несмаком, нагадувала про десятки людей, які жили, в цієї квартирі до Рыбаковых, спали, говорили, думали, робили своє - і попри всі наклали свою чужу печатку. Після цього люди нагадували Павлу сотні іншим людям. .».

2. Текстуальне підтвердження циклічності, вічності происходящего.

А) І знову поперед очі розвернувся в висоті потолок.

Б) Потім знову на такому самому порядку: хата, великий мужик, церква Косьми і величезний віз й дуже колом кімнати. І весь цей було жовте на бруднорожевому тлі, потворне й найнудніше, і нагадувало не село і чиюсь сумну і позбавлену сенсу жизнь.

3. Характерно і назву книжки, к-рую читав Павло «Історія цивилизации».

IV. Композиція рассказа.

1. Непереборна межа між героєм й цивілізованим світом — все заважає їй подолати ее.

" _ а чорт!— лаявся і відкидав матерію, але, важка, вона тупо падала тому прямими і байдужими складками. Раптом статут і втративши всю енергію, Павло ліниво відсунув її й сів у холодний подоконник.

2. Композиційно виділяються основні мотиви і образи рассказа:

Але навіть серед які йдуть і їдуть були жінки, та його присутність давало картині потаємний і тривожний сенс. Вони за якимось своїй справі і було, здавалося, такі звичайні і непомітні; але Павло чи бачив їх дивну і страшну відособленість: вони були далекі решти юрбі бізнесменів і не розчинялися у ній, але як вогники серед тьмы.

3. Місто у виконанні Л. Андрєєва. а) Типове вплив міста на герояруйнація особистості, втрата моральних цінностей, несамостійність свідомості; місто діє і спрямовує своїх героев:

З переїздом до міста Павло став особливо похмурий і нервовий, і письменник Сергій Андрійович боявся за себе, що ні зуміє говорити досить спокійно і переконливо. б) Місто, герої = їх ідеї. Герой стає я частиною навколишнього його світу. «Жителі міста» «затягують» героя в «свій» мир.

Рухався туман і вогні, і знову про груди Павла билися плечі жінок і поперед очі тинялося велике загнутое перо, які бувають на похоронних колісницях; потім щось чорне, гниле, кепсько пахнущее охопило їх, і хиталися якісь сходинки, вгору й за знову вниз. У першому місці Павло трохи не упав, і жінка підтримала его.

V. Основні мотиви рассказа.

1. 3 осн. теми оповідання: Жінка, смерть, «чума».

Але вона обернулася, і знову на грудях стало порожньо, темно й страшенно, як в вимерлому домі, крізь пройдений похмура чума, вбила живе і дошками заколотила окна.

2. Бездушність усього світу героя, усього що зтикається з ним:

До того ж коли-небудь вона віддасть йому своє тіло, і з нею робитимуть те, що роблять з продажними женщинами.

VI. Автор і герой.

1. автор знає героя лише читатель:

Павло швидко підвівся і, мабуть, зробив собі дуже больно…

2. Батько Павла не дізнається, не знає тато свого сина (можливо це — переклик з автором).

Але радість скоро пройшла, і вже за півгодини Сергій Андрійович роздивлявся Павла й гадав: хто це чужої слави і незнайомий юнак, дивно високий, дивно схожий на мужчину?

І відтоді Сергій Андрійович шукав колишнього милого, добре знайомого хлопчика, наражався чогось нове і загадкове й болісно недоумевал.

3. Двоїстість героя (його світ ділиться на «до» і «после»).

(переспів романтичного образу героя «до»).

Тут розмірковування про життя, такі серйозні й решитель ные, з такою безліччю розумних іноземних слів, що Павлу здається, ніби не він писав їх, інший літній 1 й страшенно розумний; тут перший трепет скептичною думки, і перші чисті сумніви та запитання, звернені до Бога: в якій ти, про Боже? Тут солодка смуток невдоволеною і розділеної кохання, і рішення бути гордим, шляхетним і любити Катю Реймер всю довге життя, аж до смій лы. Тут грізний і страшний питання цілі й сенс буття і щира відповідь, від якої віє весною і солнеч ным блиском: потрібно жити, щоб любити людей, такі нещасливі. І про те женщинах.

VII. Квінтесенція образ героя понять простору, часу, образів, душі, смерті, хвороби та города.

А) я ненавиджу тебе!— шептало дивне, безформне пляма людини, охопленого туманом і вирваного їм із живого світу.— Я ненавиджу тебя!

Б) Як у ваті, задихається в тумані голос. Безформне пляма людини повільно видаляється, блиснула близько ліхтаря металева гудзик, і всі розтануло, начебто ніколи й був його, а був лише каламутний і холодний туман.

VIII. Анафористичность оповідання [pic]конец сюжетний = початку слід. действия.

… Тієї ночі, впритул до світанку, задихався у свинцевому тумані холодний місто. Безлюдні і мовчазні були його пубокие вулиці, й у саду, спустошеному восени, тихо уми-али на зламаних стеблах самотні, сумні цветы.

автор: Орлов Святослав Григорович, 1 курс, РДГУ, ист.-фил., предмет: Аналіз худ-го тексту препод.: Есаулов дата: 4.04.97.