Житіє О.С. Грибоєдова

Житие О.С. Грибоєдова.

Я вибрав цю тему, оскільки то мене дуже зацікавив життєвий шлях великого письменника і поета Олександра Сергійовича Грибоєдова. Також мені закортіло дізнатися вулицю значно більше про створених нею творах, як і яких обставин ці твори були написані, і як вплинули в розвитку російського нашого суспільства та, звісно, на літературу того времени.

При написанні реферату я вивчив дуже багато літератури, написаної про біографії письменника. Я зрозумів, Олександр Сергійович чудовою людиною, який присвятив своє життя творчості. Мене дуже здивувало і те, що Грибоєдов ретельно займатися музикою у дитинстві, й тому він був непоганим музыкантом.

Однако передчасна загибель не дозволила Грибоєдову започаткувати нові твори, що обіцяли скласти значну сторінку історія російської літератури. Однак те, що він зробив, вважаю, дає підстави поставити Грибоєдова до когорти художників світового значения.

Вступ

В 2000;му року у Росії відзначають двоє століть від народження великого письменника О. С. Грибоедова.

Современники Грибоєдова, зазначаючи головні риси натури, називали «світлий розум, жагучу любов до батьківщини і величезну обдарування». «Він було дуже розумний», — згадував про Грибоєдову П. О. Вяземський. «Це з найрозумніших людей Росії», — відгукувався про неї Пушкін. Відповідаючи на запитання Слідчого комітету про належність Грибоєдова до таємного товариства Олександр Бестужев відповів так: «У члени суспільства я не приймав, по-перше, оскільки він мені і більш старими й розумніше працювати, а по-друге, бо ні хотів «наразити на небезпеку такий талант». Денис Давидов ж із притаманною йому схильністю до грубуватою патетиці назвав якось Грибоєдова «потворою розуму», цим, висловивши своє граничне захоплення им.

«Горе з розуму» — так озаглавив Грибоєдов своє найбільше твір, що принесло йому нев’янучу славу. «Горі з розуму» — ця формула, у виставі сучасників, вражених трагічної загибеллю письменника, наклалася долю самого Грибоєдова. Під знаком цієї формули згодом часто складалася традиційна біографія драматурга. «Його меланхолійний характер, його добродушність, самі слабкості й пороки, неминучі супутники людства, — в ньому було надзвичайно привабливо, — згадував про Грибоєдову Пушкін. — Народжений з честолюбством, рівним його талантам, довго він був обплутаний мережами дріб'язкових потреб і невідомості. Здібності людини державного залишалися без вживання; талант поета не була визнаний; навіть у його холодна і блискуча хоробрість залишалися якийсь час у підозрі. Кілька друзів знали йому ціну й бачили усмішку недовірливості, цю дурну, нестерпну усмішку, — коли траплялося їм гворить про неї як необыкновенном.

«Однако хоча життя Грибоєдова, за влучним зауваженням Пушкіна, і „була затемнена деякими хмарами“, у неї бурхливої і серкой, спрямованою до світлого ідеалу». Він багато чого встиг зробити, і, оскільки сутність Грибоєдова не вичерпувалася ні блискучої ерудицією у різноманітних галузях знань, ні різнобічними даруваннями: мислитель і діяч, він народився епохою революційних потрясінь, для котрой найвищою мірою характерна віра у творчі сили людини, здатного змінити на краще світ. Однією з коштів перетворення йому представлялася поезія, находящая відгук у середовищі людей, пробуджуюча у яких шляхетні відчуття провини та високі прагнення. Грибоєдов все своє коротке життя палав «запалом до мистецтв творчим, високий, і прекрасним», жадав бачити батьківщину вільний від рабства. Недарма у плані драми з епохи Великої Вітчизняної війни він передбачав сцену, у якій тіні велетів «пророчесвуют про часу спокути для Росії, а то й для сучасників, то ці, розповідаючи синам, порушать у яких вогонь незгасний, запопадливість до слави, і свободі батьківщини». «Нас ланцюг похмурих посад обплутує нерозривно», — писав Грибоєдов у одному з своїх віршів, а задумі трагедії «Радамист і Зенобия» намічав характер Касперия, римського посла східної державі, — образ, що має у собі, безсумнівно, деякі автобіографічні риси. «До чого така людина, як Касперий, в самовладної імперії, — розмірковує про неї Радамист, — небезпечний уряду, й собі тягар, бо іншого століття гражданин».

«Иного, прийдешнього, століття громадянином постає маємо Грибоєдов, світлий розум якого, гармонійна особистість і діяльна натура належать до могутнім проявам російського духу», — пише В. М. Орлов.

Коротка біографія О.С. Грибоєдова

В біографії Грибоєдова багато загадок і прогалин, особливо у дитинстві і юності. Достеменно ніхто не знає ні року його народження (хоча точно відомий день — 4 січня), ні рік надходження у Університетський шляхетний пансіон. Не підтверджено документами поширена версія, через яку Грибоєдов закінчив цілих трьох факультету Московського університету та лише через війну 1812 року отримав докторський ступінь. Точнісінько одне: в 1806 року він поступив на словесний факультет, а 1808 року закінчив його. Якщо Грибоєдов справді народився 1795 року, як вважають більшість біографів, йому було тоді тринадцять років. У роки ХІХ століття таке рідко, але траплялося. Більше достовірні інформацію про житті Грибоєдова починаючи з 1812 року. При нашестя Наполеона Олександре Сергійовичу записався, як і дуже багато московські дворяни, офіцером в ополчення. Але брати участь у боях їй немає довелося: полк стояв у тилу. По закінченні війни кілька років майбутній письменник прослужив ад’ютантом в Белоруссии.

Молодость Грибоєдов провів бурхливо. Себе й своїх однополчан він називав «пасинками здорового розуму» — так неприборкані були їх прокази. Відомий випадок, коли Грибоєдов якось всівся за орган під час служіння в католицькому храмі. Спочатку він довго чекати і натхненно грав духовну музику, і потім раптом перейшов до російську танечну. Повесничал Грибоєдов й у Петербурзі, куди переїхав до 1816 року (рік провів у відставці, та був став чиновником Міністерством закордонних справ). «Але вона вже почав всерйоз займатися літературою», — стверджує В. М. Орлов.

Из Білорусі Грибоєдов привіз комедію (переведення з французького) «Молоді дружини» (1815г.). У Києві її поставили не безуспішні. Потім Грибоєдов брав участь у ролі співавтора ще кількох п'єсах. Сцена стала його справжньої пристрастю. Він потоваришував із директором петербурзького театру, драматургом Шаховским, особливо — з талановитим поетом і знавцем театру Павлом Катениным.

В літературної війні арзамасцев і шишковистов Катенин і Грибоєдов зайняли особливу позицію. Твори арзамасцев здавалися їм легковагими і неприродними, шишковистов ж — застарілими. Самі вони шукали нових можливостей вірша, нехай навіть у збитки легкості і плавності. Катенин не боявся непристойній для публіки грубуватості. Грибоєдов підтримав його: виступив із статтею (1816г.), де захищав від критики баладу Катенина «Ольга» і саме різко критикував знамениту баладу В. А. Жуковського «Людмила» той самий сюжет. Це стаття зробила ім'я Грибоєдова відомим у літературному мире.

Вместе з Катениным Грибоєдов написав найкраще з своїх ранніх творів — комедію в прозі «Студент». За життя Грибоєдова вона потрапила і сцену, ні з печатку. Можливо, випади на адресу літературних противників (Жуковського, Батюшкова, Карамзіна), вірші яких парадированы в п'єсі, видалися цензурі непристойними. До того ж у головному герої - дурні Беневальском — неважко було дізнатися й про риси цих писателей.

Не менше авторської слави приваблювала Грибоєдова і закулісна життя театру, неодмінною приналежністю якому було романи з акторками. «Один із таких історій закінчилася трагічно», — повідомляє З. Петров.

Два приятеля Грибоєдова, молоді гульвіси Шереметєв і Завадовський, суперничали через балерини Истолиной. Відомий на місті дуелянт Олександр Якубович (майбутній декабрист) роздмухав сварку, а Грибоєдова звинуватив в неблагородному поведінці. Шереметєв мав змагатися з Заводовским, а Якубович — з Грибоєдовим. Обидві дуелі мали відбутися одного дня. Але спочатку надавали допомогу смертельно пораненого Шереметєву, час пішло. На наступного дня Якубовича як призвідця заарештували і заслали на Кавказ. Грибоєдова за дуель не покарали (не шукав сварки і через це не бився), але думку вважало його винним у смерті Шереметєва. Начальство вирішило видалити з Петербурга чиновника, «причетного до історію». Грибоєдову запропонували місце секретаря російської місії або у Персії, або у Сполучені Штати Америки. Він обрав перше, і це вирішив його судьбу.

По дорозі в Персію Грибоєдов на рік затримався у Тифлисі. Там відбулася відкладена дуель з Якубовичем. Грибоєдов був поранений у руку — йому як музиканта це було дуже чувствительно.

В Персії Грибоєдов прослужив 3 роки, та був перейшов «чиновником по дипломатичної частини» до штату главноуправляющего Грузією генерала О.П. Єрмолова. Служба у своїй неабиякий людині, видатного полководці і теперішньому диктаторі Кавказу, багато йому дала.

В роки, коли Грибоєдов задумував і писав «Горі з розуму», починався фатальний для Росії розрив владою та мислячої частиною цього суспільства. Одні європейськи освічених людей частиною і скандально пішли у відставку, багатьох інших стали членами таємних противоправительных організацій. Грибоєдов бачив це, і вона визрівав задум комедії. Безсумнівно, тут зіграло роль та обставина, що вигнання самого автора з Петербурга було з наклепом. «Одне слово, Грибоєдова мучила проблема — доля розумної людини в Россиии», — пише М. М. Дружинин.

Собственно сюжет («план», як тоді говорили) «Горя з розуму» нескладний. Найкраще його переповів сам Грибоєдов у листі до Катенину: «Дівчина сама недурна воліє дурня розумному людині… і це людина, зрозуміло, у протиріччі із суспільством його оточуючим… Хтось із злості вигадав про ньому, що він божевільний, хто б повірив і всі повторюють… він, їй й оснащено всім наплював у вічі й був такий. Ферзь теж розчарована щодо свого цукру медовича» (тобто. героїня розчарувалася в «дураке»).

И, тим щонайменше, плану «Горя з розуму» майже ніхто з сучасників не зрозумів. П'єса настільки відповідала звичним поглядам про комедії, що й Пушкін побачив у цьому недолік, а чи не новаторство. Такої думки дотримувався Катенин, а тим паче журнальні недоброзичливці Грибоєдова (вони в нього были).

Прежде всього, читачі до «правилу трьох єдностей». У «Горі з розуму» дотримано єдність місця й часу, але головного — єдності дії - що немає. Навіть у грибоедовском викладі видно по крайнього заходу дві сюжетні лінії. По-перше, любовний трикутник: головним героєм Чацький («розумна людина») — Молчалін («цукор медович») — Софія Павлівна («Ферзь»). По-друге, історія протистояння героя й суспільства, яка завершується пліткою про божевілля. Ці лінії пов’язані: адже плітку пустив ніхто інший, як Софія. Та все ж сюжет явно «раздвоен».

Сомнительно й те, наскільки п'єса вправі називатися комедією. Звісно, в «Горі з розуму» чимало кумедних реплік і забавно змальовані багато дійових осіб (сановник Фамусов — батько Софії, полковник Скалозуб, молода дама Наталя Дмитрівна, ледар Репетилов). Для справжньої комедії цього замало. Комічний може бути сам сюжет — якесь непорозуміння, що у фіналі улагоджується. До того ж, з літературних уявленням грибоєдовського часу, позитивні герої у результаті хитромудрих витівок, зазвичай, виграють, а негативні - залишаються у дураках.

В «Горі з розуму», як ви помітили літературознавці, усе дуже схоже — і всі негаразд. У смішному становищі виявляється саме Чацький: він неспроможна повірити, що Софія справді любить «безсловесного» Молчалина. Але автор з читачем не сміються, а сумують і співчувають герою, котрий у фіналі біжить «…шукати світом, де ображеному є почуттю уголок…».

Софья ж переконується, що Молчалін її не любив, і це теж драматична, а чи не комічна ситуація. Смішний, щоправда, на завершення Фамусов, у якого розігрався скандал. Але якщо судити з «плану», Фамусов — персонаж другорядний. Виграли у результаті немає, та й не прагнув в виграшу. Сміятися також над кем.

Ключ до розуміння «Горя з розуму» дав сам Грибоєдов. Він: «Перше накреслення цієї сценічної поеми, як він народилося у мене, було значно великолепнее і помилки вищого значення, ніж нині у суєтне наряді, куди я змушений був втілити його». Відразу він називає причину, по котрой дав п'єсі цей «суєтний наряд». «Дитяче задоволення чути вірші мої тут, бажання їм успіху змусили мене псувати моє створення…» Отже, «Горі з розуму» за задумом не комедія, а твір іншого роду, лише потім пристосоване до місцевих умов сцени. Можливо, найточніше було б назвати п'єсу «стихотворно-драматической повістю». Початок п'єси — ранок у домі Фамусова. Грибоєдов розповідає своїх героїв набагато докладніше, чому це треба задля ходу драми. Літній сановник живе у своє задоволення, їздить по гостям, сам дає бали, хапається «чернечим поведінкою» і населення потихеньку чіпляється служниці… В нього один клопіт — видати дочка заміж. Вона відшукав хорошого нареченого — Скалозуба, про якого каже: «І золотий мішок, і мітить в генерали». Дочка — дівиця, вихована на сентиментальних книгах, — закохана в тихого бідного чиновника ночами таємно зустрічається з нею. Втім, їх побачення дуже целомудренны:

Возьмет він руку, до серця жмет, Из глибини душі вздохнет, Ни слова вільного, й дуже вся ніч проходит…

В відповідно до законів комедійного жанру тут і розпочатися інтризі: закохані з допомогою покоївкою Лізи повинні як-небудь обдурити батька й влаштувати своє щастя. Але інтрига не починається. Про плани Софії читач не знає. Молчалін ж, як виявилося наприкінці п'єси, зовсім і хотів одружуватися. Аж раптом з трирічного подорожі повертається Чацький — приятель дитинства Софії. Те, що Чацький в Софію закоханий, додає, звісно, клопоту і взагалі (хіба що відв'язатися непотрібного шанувальника), і Фамусову (не перейде чи дорогу Скалозубу?). Але це головна складова комедії. Річ насамперед у тому, що Чацький приносить з собою погляд звичну московську життя з боку. Решта повністю задоволені своїм становищем, Чацький ж здатний московську життя критикувати. Виявляється, є цінності, які у звичний спосіб вписати нельзя.

Тем самим герой підриває основу існування цієї суспільства — лише у цілому і кожного персонажа окремо. Сенс життя Софії - у коханні до Молчалину, а Чацький сміється її бессловесностью і догідливістю. Саме тому в неї і зривається з мови: «Він не сповна розуму». Сама Софія, звісно, не розуміє своє слово буквально, але рада, що співрозмовник зрозумів в прямому, а чи не в переносному смысле.

Готов він верить!

А, Чацький! Любіть ви всіх у блазні рядить, Угодно ль у собі примерить?

Другие персонажі доводять безумство Чацького всерьез.

Хлестова:

Туда ж із смешливых;

Сказала щось я, він почав хохотать.

Молчалин:

Мне відрадив у Москві б служити у Архивах.

Графиня внучка:

Меня модисткою зволив величать!

Наталья Дмитриевна:

А чоловіку моєму рада дав жити у деревне.

Для Хлестовой головнешанування оточуючих, для Молчалина — кар'єра, для Наталі Дмитрівни — світські розваги. І якщо Чацький своїми словами і непрофесіональними діями усе це зачіпає - він «божевільний з усього», як підбиває підсумки сказаного донощик і шахрай Загорецкий.

Понимание, що таке життя недосконала, що й у ній визначається прагненням до спокійного забезпеченому існуванню, Грибоєдов і називає «розумом». Ось чому писав, що у п'єсі «25 дурнів однієї розсудливого людини», хоча, безумовно, дурних людей там майже немає. Однак у суспільстві розум Чацького непотрібний. «Так такий собі чи розум сімейство ощасливить?» — каже Софія, і її по-своєму права.

Чацкий неприкаяний скрізь — у Москві. У Петербурзі йому «не далися ніни» — хотів корисний держави і не зміг: «прислужуватись нудно». Вже при першій появу питанням Софії: «Де ж краще?» — Чацький відповідає: «Де нас». Недарма у початку дії він невідомо звідки з’являється, а фіналі невідомо куди исчезает.

Герой комедії, який відкидає суспільству й так їм відринутий — це типовий герой романтизму. На похмурого і впевненої у собі героя Чацький схожий обмаль. У ньому більше кревності з майбутніми героями російського класичного роману. Хоч як різні Печорин у Лермонтова, князь Андрій у Л. Толстого, Версилов в «Підлітку» Достоєвського — усі вони мандрівники, які «шукають світом» істину чи страждають від неможливості її знайти. У цьому плані Чацький — їх безсумнівний предок.

Характерна російського роману й відкритий кінцівка «Горя з розуму». Початковий спокій життя жінок у фіналі п'єси зруйновано. Софія втратила Молчалина, той, мабуть, буде змушений спілкуватися залишити дім Фамусова, та й сам Фамусов не зможе жити тоді як колись. Стався скандал і нині цей стовп московського суспільства боится.

Ах, Боже мій! Що буде говорить Княгиня Марія Алексеевна!

Но що з героями далі - невідомо, та й важливо: «повість» завершено. «Повість», а чи не роман — лише бо роману «Горя з розуму» замало за обсягом. Задум «Горя з розуму» вимагав, щоб життя суспільства, з яким зіштовхується Чацький, було показано переважають у всіх буденних подробицях. Звідси сама примітна риса п'єси — її язик, і стих.

Грибоедову вперше у російської літератури вдалося справді писати оскільки кажуть, а чи не оскільки люди мала б говорити, на думку автора.

Каждая репліка персонажів цілком природна, до явних неправильностей промови: «до перукаря», «опрометью» тощо. Чацький — вихованець тієї ж «фамусовської» Москви — знає її мову. Часом і не відрізниш, де каже Чацький, чи Фамусов:

Умеют само почуваюся принарядить Тафтицой, бархатцем і дымкой, Словечка у простоті не скажуть, усе з кривлянням ;

это Фамусов.

Что інші, як і, як издревле, Хлопочут набирати вчителів полки, Числом більший, ціною дешевше? -.

это сміється над московським вихованням Чацький. Але його можуть лунати і зовсім інше. Деякі його монологи — урочисті речи:

Где? Зазначте нам, батьківщини отцы, Которых ми повинні б сприйняти як образцы?

Не ці чи, грабіжництвом богаты?

Защиту від судна у друзів знайшли, в родстве, Великолепные соорудя палаты…

Другие — гарні сумні ліричні стихотворения:

В візку так на пути Необразимою рівниною, сидячи праздно, Все щось видно впереди Светло, сино, разнообразно…

Уже це безліч інтонацій, недоступне іншим персонажам (виняток почасти — Софія), свідчить, що Чацький людяніше их…

Как здається дивним, домогтися такий природності Грибоєдову було б важче в прозі, ніж у віршах. Російська проза тоді ще була досить розроблена. У віршах автора мав приклади Державіна, Крилова, драматурга М. Хмельницького, та й літературних противників своїх — арзамасцев. Не годився для «Горя з розуму» і традиційна вірш «високої комедії» — шестистопний ямб, занадто одноманітно розмірений. Грибоєдов написав п'єсу ямбом з різними числом стоп (вільним). У російській драматургії до нешл застосовувався лише кількох забутих дослідах. Пізніші спроби наслідувати Грибоєдову успіху досягла: культура вільного ямба утратилась. У Грибоєдовське водночас це був гнучкий розмір. Їм здавна писали байки: наприклад, Крилов ще до його Грибоєдова майстерно імітував у яких розмовну мову. Той-таки розмір застосовували у сфері елегії, де Батюшков та інші поети навчилися чудово передавати меланхолійні почуття. Може вільний ямб нагадувати і оду, як і викривальних монологах Чацкого.

Размер ідеально підійшов задуму. Це був блискучий, легкий, а коли треба — глибокий сценічний діалог, з однієї прочитання врезающийся на згадку про. Так само сотні грибоєдовські віршів стали прислів'ями. А розмаїття розмовних інтонацій тексту представляє воістину безмежні змогу актерсикх і режисерських трактувань. Вічно хвилює і недавнє зіткнення самотнього героя зі світом. Саме тому «Горі з розуму» ставитиметься на сцені, поки існують російський театр.

1823 і 1824 роках Грибоєдов провів у відпустці - у Москві, у селі Бегичевых, у Петербурзі. Його нове твір — комедія «Горі з розуму» — створила фурору. Задумана вона була в Персії, розпочата Тифлісі, а завершено у селі у Бегичевых. Автор читав п'єсу у багатьох літературних салонах. Але надрукувати, ні поставити «Горі з розуму» йому вдалося. Чи комедію не пропускали через політичної остроты.

«Он вже розумів, що література — його справжнє, покликання. Замислив нові твори. Писати комедії він большє нє хотів. У голові було щось грандіозніше — трагедія з давньої вірменської історії - драма про 1812 рік. Усього цього залишилися лише планів», — пише П. М. Володин.

В січні 1826 року, після повстання декабристів, Грибоєдова заарештували за підозрою у причетності до змови. За кілька місяців він цей був звільнений, а й отримав черговий чин, і навіть допомогу у розмірі річної платні. Серйозних доказів проти справді не було, та й тепер немає документальних підтверджень, що й письменник якось брав участь у діяльності таємних товариств. Навпаки, йому приписують зневажливу характеристику змови: «Сто прапорщиків хочуть перевернути Росію!» Але, можливо, настільки повним виправданням Грибоєдов зобов’язаний заступництву родича — генералу І.Ф. Паскевичу, улюбленцю Миколи I.

Паскевич виявився новим начальником Грибоєдова на Кавказі. Він щиро любив і цінував письменника. Той перебував при генерала в часи війни із Персією, брав участь й у мирні переговори в селищі Туркменчай. Грибоєдов становив остаточного варіанта мирний договір, надзвичайно вигідного для Росії. Навесні 1828 р. Олександре Сергійовичу прийшов до Петербурга текстом договору. Привіз разом з собою — і рукопис трагедії у віршах «Грузинська ніч». Від нього збереглися дві сцени, але закінчив чи автор трагедію — неизвестно.

В червні цього року Грибоєдов був призначений повноважним посланником в Персію. Дорогою, у Тифлисі, палко закохався у княжну Ніну Чавчавадзе — дочка свого давнього приятеля, грузинського поета Олександра Чавчавадзе, — і обвінчався з ним. Подружнє щастя було безмірно, але незабаром обірвалося. За місяць по весіллі молоде подружжя виїхали Персію. Ніна зупинилася у прикордонному Тавризе, а Грибоєдов рушив далі - до столиці Персії Тегеран. Усього через місяць там розігралася трагедия.

В Персії, за свідченням одного сучасника (не дуже любив письменника), Грибоєдов «замінював… єдиним своїм обличчям двадцатитысячную армію». Але місія його була надзвичайно невдячна. Він був домагатися, крім іншого, щоб Персія відпустила уродженців Росії, бажаючих повернутися в Батьківщину. У тому числі виявився шахский євнух Мірза Якуб, родом вірменин. Як російський представник Грибоєдов було їх прийняти, але для іранців видавалося найбільшим образою, нанесеним країні. Особливо обурило їх, що Мірза Якуб — християнин з народження, прийняв іслам, — зібрався зректися мусульманства. Духовні вожді тегеранских мусульман наказали народу піти у російське представництво й вбити відступника. Усі обернулося ще страшнее.

Похоронили Грибоєдова у його улюбленому Тифлісі, в монастирі Святого Давида на горі Мтамцыинда. На могилі вдова поставила йому пам’ятник з написом: «Розум і справи твої безсмертні у пам’яті російської, але навіщо пережила тебе любов моя?».

А рядки зі спогадів Пушкіна: «Два вола, упряжені в гарбу, подымались крутою стежиною дорозі. Кілька грузинів супроводжували гарбу. «Звідки ви?» — запитав я їх. «З Тегерана». — «Що ви везете?» — «Грибоеда». Це було тіло вбитого Грибоєдова, яке перепроваджували в Тифлис…

«Как шкода, що Грибоєдов не залишив своїх записок! Написати його біографію було б його; але чудові люди зникають ми, не залишаючи себе слідів. Ми ледачі і нецікаві», — стверджує М. М. Дружинин.

Грибоєдов — поет

Осенью у Москві Грибоєдов з головою занурюється в літературно-театральну життя. Він близько сходиться із багатьма літераторами і акторами, особливо з В.Ф. Одоєвськ і П. О. Вяземським. Перший згадував, розповідаючи про себе третій особі: «Музика можна було однією з приводів до дружньому спілкуванню між кн. Одоєвськ і Грибоєдовим. Сестра Грибоєдова Марія Сергіївна… чудово грала фортепіано, і особливо на арфі. Часто у домі Грибоєдова (під Новинським) влаштовувалися музыкльные гуртки. Сам Грибоєдов був відмінний фортепьянист, — але свх того вони з кн. Одоєвськ займалися й теориею музики як науки, що на той час був великий рідкістю; з них загальні приятелі тоді підсміювалися; навіть у такому гуртку було прислів'я «Як уже Грибоєдов з Одоєвськ заговорять про музику, то пиши пропало; щось зрозумієш». В. Ф. Одоевский разом із Кюхельбекером у Москві видавав альманах «Мнемозина», став поруч із петербурзьким альманахом «Полярна зірка» провідником декабристських ідей. Тут опубліковано програмне вірш Грибоєдова «Давид». Вірш це виділяється і натомість поетичної продукції 1820-х років своєї навмисною архамечностью. Грибоєдов застосовує лексику, використана для того хіба що під час Тредисковского, і… створює типово «декабристський твір». Можна порівняти твір Пушкіна та Грибоєдова. Обидва поета звертаються до цієї теми пророка, але, як по-різному вони її воплощают.

У Пушкіна зустрічається лише одне архаїчне слово «віжки». Решта досконало, інтонація вірша плавна і виразна, кожне слово зчеплене з іншим, наступне випливає з попереднього. Інше у Грибоєдова. Лексичні одиниці як ізольовані друг від друга, у разі між окремими пропозиціями відчуваються смислові «пробелы».

Неславен в братії измиада, Юнсйший в батьківському інституті і был, Пастух батьківського стада;

И її раптово Богу сил Орган мої створили руки, Псалтырь влаштували персты О! Хто до гірської высоты Ко господу воскрылит звуки?

При майже рівному обсязі текстів кількість архаїзмів у Грибоєдова перевищує пушкінське майже в десять разів! Грибоєдову як змінює версификаторский талант. У чому справа? Пояснюється це поруч причин.

«Давид» — дуже близьке за змістом і навіть за кількістю слів перекладення 151-го псалми царя Давида. Грибоєдовське вірш відрізняється від псалми зміною сенсу. Герой Грибоєдова, як зазначалось, за духом близький до натхненним персонажам декабристської поезії, восстающим боротьбі за загальне благо.

Поэт орієнтувався на такого читача, який би пам’ятав Біблію, а й міг наповнити з дитинства звичне слово і образи новим змістом. Але Грибоєдову майже немає простий алиюзионности, він хотів підняти сучасність до міфологічних высот.

В віршах Грибоєдова, пише А. В. Десницький, «мова справляє враження яка твориться наново, поєднання слів нові, не дивлячись те що, що слова саме вжиті майже «замшілі», тому, природно, що з читача виникає чимало відтінок, не одне розуміння думки автора, а якась багатозначності, настільки широка, що, лише вдумавшись, розібравшись, читач виділить під час читання з цього багатозначності те, що хотів сказати автор. Така мова настільки своєрідна і оригінальна, що стає промовою «одну людину», «промовою Грибоєдова»… — помічено дуже точно.

Современники Грибоєдова його поезіях відмовили. «Від читання його віршів вилиці болять», — говорив Ермолов.

В російської драматургії Грибоєдов мав таких попередників, як Д.І. Фонвізін, І.А. Крилов, А. А. Шаховский. На початку ХІХ століття у Росії вже є тип віршованій комедії, рушійною пружиною якої була, передусім, любовна інтрига, але водночас із тим вирішувалися, чи, по крайнього заходу, ставилися соціальні проблемы.

Спроби перекладу творів із французької

В початку творчого шляху Грибоєдов тяжів до легкої, так званої «світської», комедії, далекою від викриття соціального зла.

Первый досвід драматурга був широко практиковавшийся тоді перевод-переделку з французької. Трьохактна комедія Крезе де Лессара «Сімейна таємниця» (1809 р.) була перетворена перекладачем в одноактну, що, природно, призвело до у себе певні зміни сюжеті і композиції. Виникли й вірші, відсутні в оригіналі. Грибоєдов зберіг французькі імена, але увів у п'єсу окремі епізоди, скоріш що належали до московському чи петербурзькому, ніж до паризькому побуті. Вони вже вгадується майбутній майстер, але це лише окремі штрихи.

«Молодые дружини» — типово світська комедія. Конфлікт у ній грунтується на любовних непорозуміннях, про жодні соціальних протиріччях не відбувається і промови. Так, по крайнього заходу, сприймає її читач в наші дні. У 1815 року світська комедія і натомість нещодавно сприймалися з великою ентузіазмом класичних трагедій, що вчили віддавати перевагу державне особовому, виглядали інакше. Існували й інші обставини, які сприяли успіху драматургічного досвіду Грибоєдова. Комедія Крезе де Лессара була вже відома петербурзькими театралами у перекладі активно пише у роки для сцени О. Г. Волкова. Волков вже мав певні літературні навички. Грибоєдов вперше прилучався до драматургії - і тих щонайменше, його переклад набагато економніше і витонченіше. Понад т. е. Безсумнівно мав рацію Загоскин, який вважав, що переклад Грибоєдова «набагато краще» самого першоджерела. «Дія йде швидко, немає жодної непотрібної й холодною сцени: у ній усі своєму месте».

«Важно і те, що у першому досвіді Грибоєдова вже заявлені ті принципи драматургічного стилю, що згодом знайдуть блискучу реалізацію в „Горі з розуму“: швидка зміна голосів, подхватывание репліки, поєднання іронічній забарвлення промови персонажів з інтимно-ліричної, потяг до афористичним висловлювань, до смисловим, ситуаційним і інтонаційним контрастам чи противопоставлениям», — пише В.І. Бабкин.

С Вяземським драматург пише оперу-водевиль «Хто брат, хто сестра, чи Обман за обманом», музику до котрої я створює О. Н. Вертовской. Звісно, це був «дрібничка», бенефісна річ, призначена для московської акторки М.Д. Львовой-Синецкой, отличавшейся задарма перевтілення і особливо витонченої в ролях травесті. П. О. Вяземський згадує: «…Директор Московського театру Ф.Ф. Кокошин… просив мене написати що-небудь для бенефісу Львовой Синецкой… Перед самим тим часом познайомився зробив у Москві з Грибоєдовим, вже автором знаменитої комедії… і навіть запропонував взятися вдвох цю справу. Він охоче погодився». Так ноти романсу з оперы-водевиля П. О. Вяземського й Грибоєдова із музикою О. Н. Верстовского «Хто брат, хто сестра, чи Обман за обманом», опубліковані альманасі «Мнемозина» 1824 г.

Грибоєдов — музикант

Однажды актор — драматург П. О. Каратыгин сказав Грибоєдову: «О, Олександре Сергійовичу, скільки бог дав вам талантів: ви поет, музикант, були хвацька кавадерист і, нарешті, відмінний лінгвіст!» Він усміхнувся, подивився мене унывшими на власні очі з-під окулярів та відповідав мені: «Повір мені, Петруша, хто має багато талантів, той не має жодного справжнього». Він був скромен…".

Декабрист Петро Бестужев відгукувався про свого друга: «Розум від природи багатий, збагачений пізнаннями, жага до яких і тепер залишає його, душа чутлива до всього високого, шляхетного, геройському. Характер живої, неперевершена манера приємного, привабливого звернення, без домішки зверхності; дар слова на рівні; приємний талант музикою, нарешті, пізнання людей роблять його кумиром й окрасою кращих обществ».

«По традиції, ухваленій у російських дворянських сім'ях Олександре Сергійовичу з дитинства учився музики. Він дуже добре опановував фортепіано і мав великими пізнаннями теоретично музики», — повідомляє П.Г. Андрєєв. Збереглося чимало спогадів про Грибоєдову — піаніста. «Грибоєдов пристрасно кохався в музиці і від самих юних літ став чудовим фортепьянистом. Механічна частина гри фортепіано не представляла йому ніякої труднощі, і потім він вивчав музику цілком, як глибокий теоретик (До. Полєвой). «Я любив слухати його чудову гру фортепіано… Сяде він, бувало, до них і починає фантазувати… Скільки було тут смаку, сили, чудової мелодії! Він був чудовий піаніст і ти великий знавець музики: Моцарт, Бетховен, Гайді і Вебер були його улюблені композитори» (П. Каратыгин).

Грибоедов — піаніст часто виступав у дружньому колі і музичних вечорах як солист-импровизатор і акомпаніатор. Його партнерами зі спільного музичення були певцы-любители, артисти італійської оперної трупи, композитори. Приміром, у його акомпанемент вперше Верстовский виконав лише що складений їм романс «Чорна шаль». На жаль, більшість вигаданих Грибоєдовим п'єс був їм записано на нотний папір й близького нам безповоротно втрачено. Збереглися лише дві вальсу. Вони мають назв, тому будемо йменувати їх музичними термінами: Вальс ля-бемоль мажор і Вальс ми мінор. Перший писався у протягом зими 1823/24 року. Про це розповідає Е. П. Соковнина, племінниця С.І. Бегичева, друга Грибоєдова: «У цю зиму Грибоєдов продовжував обробляти свою комедію „Горі з розуму“ і, щоб вірніше схопити все відтінки московського суспільства, їздив бали і обіди, до яких ніколи було мисливець, та був усамітнювався по цілим дням у своїй кабінеті. Я зберігся складений і написана самим Грибоєдовим вальс, що він передав рук». Це була перша редакція вальсу e-moll. Соковнина переслала його рукопис до редакції «Історичного вісника» з такою припискою: «Додаю цей вальс з упевненістю, що може і тепер доставити багатьом задоволення». Отже, свідчення Соковниной встановлює, що твір однієї з вальсів належить на період остаточної обробки «Горя з розуму». Інший вальс, As-dur, було написано, очевидно, тоді же.

Однако музичне творчість Грибоєдова не обмежувалося дійшли до нас вальсами. Дочка П. Н. Ахвердовой, що має виховувалася майбутня дружина Грибоєдова, розповідала досліднику Н. В. Шаламытову, що у першу поїздку до Персію (1818 р.) Грибоєдов, відвідуючи будинок її (матері у Тифлисі, часто «сідав за інструмент і відігравав здебільшого речі свого твори. Вона ж згадує, що Грибоєдов, під час другої поїздки до Персію як повноважного міністра (1828 р.), знову зупинялася у П. Н. Ахвердовой й тут часто грав для дітей „танці свого твори“, мелодії яких, — продовжує вона, — ще ясно пам’ятаю, невідь що красиві і несложные».

В виданні творів Грибоєдова під редакцією І.А. Шляпкина (1889 р.) повідомляється: «Як чули, є ще мазурка, написана О.С. Грибоєдовим». На жаль, джерела своїх відомостей Шляпкин не указал.

В пам’яті дружини Грибоєдова, Ніни Олександрівни, що пережила її майже на тридцять років, зберігалися довгий час інші його твори, зокрема найбільш велике та значну — фортепіанна соната. Біограф Н. А. Грибоедовой К.А. Бороздин розповідає: «Багато знала Ніна Олександрівна п'єс та її власної кмопозиции, дуже чудових оригінальністю мелодії і мастерскою обработкою, — вона охоче їх грала люблячим музику. З них же в особливості була гарною одна соната, виконана задушевної принади; Вона знала, що ця річ була моя улюблена і, сідаючи за фортепіано, будь-коли відмовляла мені її прослухати. Слід пошкодувати, що п'єси ці залишилися не записаними ніким: „Ніна Олександрівна забрала його з собою“. Отже, найбільш серйозне музичний твір Грибоєдова до нас потребу не дійшло. Враження сучасників від імпровізацій Грибоєдова і зажадав від зниклих його композицій цілком збігаються з характеристиками, можна надати двом вальсам, надрукованим у збірнику салонних вокальних і інструментальних мініатюр. — „Ліричному альбомі на 1832 рік“. Вони помітно виділяються з фортепіанного розділу альбому. У одній із сучасних рецензій на „Ліричний альбом“ говорилося: „Танцевальное відділення дуже слабко. У ньому заслуговує на увагу лише вальс ми мінор Грибоєдова, давно відомий, але досі не який втрачає своєї свіжості, по відмінній своєї мелодії. Автор сам грав цю дрібничку із відмінним мистецтвом“. М.М. Іванов, який написав оперу на сюжет „Горі з розуму“, — оперу невдалу, найкращим номером якої було грибоедовский вальс e-moll, исполнявшийся на балу у Фамусова, — вважає, що Шопен і Грибоєдов черпали вже з джерела — з польської народної пісні, мелодії, обом їм знайомої». Обидва вальсу Грибоєдова — невеликі фортепіанні п'єси, дуже прості за формою і фактурі; їх музика — лирико-элегического характеру, більш світлого в вальсі ми мінор. Перший із названих вальсів менше відомий, а другий користується нині величезної популярності. Вона цілком заслужена музиці вальсу ми мінор притаманний якесь особливе нежно-грустный поетичний комфорт; її исскренность і безпосередність чіпають душу.

Написанные для фортепіано, обидва вальсу перебувають у велику кількість перекладень щодо різноманітних інструментів: арфи, флейти, баяна і других.

По суті вальс ми мінор Грибоєдова — перший російський вальс, до нашого часу завдяки своїм художнім гідностям, реально звучить нашому музичному побуті. Він популярний, його в багатьох «говорять про» й послуговується любов’ю найширших кіл любителів музыки.

По спогадам сучасників неважко встановити музичні пристрасті Грибоєдова. П. О. Каратыгин стверджує, що його улюблені композитори були Моцарт, Бетховен, Гайді, Вебер. Займаючись музикою зі своїми нареченою, та був молодий дружиною Грибоєдов, за словами її біографа, був учителем суворим і намагався виховати смак класичної школою". Треба думати, що у своїх творчих устремліннях Грибоєдов спирався переважно на класичні образцы.

С з іншого боку, ми знаємо, що Грибоєдов любив народних пісень, приймав їх слід тільки в чистому вигляді. Прикро, що музичні твори Олександра Сергійовича зникли, залишившись не записаними, — як і, як та її імпровізації зникли, отзвучав у літературних і музичних салонів і вітальнях і не повідомивши себе лише воспоминанье у слухачів. Проте, музика для Грибоєдова була справжньої часткою її суті, Не тільки подробицею навколишнього быта.

«Итак, образ Грибоєдова — музиканта багатогранний: великого русского письменник мав як творчим задарма композитора і імпровізатора, як відомим технічним досконалістю исполнителя-пианиста деяким знанням інших інструментів, а й рідкісної із тим часи музыкально-теоретической підготовкою», — пише П. Г. Андреев.

Укладання

Безвременная загибель не дозволила Грибоєдову започаткувати нові твори, що обіцяли скласти значну сторінку історія російської літератури. Однак те, що він зробив, дає підстави поставити Грибоєдова до когорти художників світового значения.

Значение будь-якого письменника минулого дня нашої сучасності перевіряється, передусім, тим, наскільки близький нам його духовне обличчя, наскільки творчість його служить нашому історичному справі. Грибоєдов повною мірою витримує таку перевірку. Він близький і доріг людям як письменник, вірний життєвої правді, як передовий діяч свого часу — патріот, гуманіст і свободолюбец, котрий надав глибоке і плідне вплив в розвитку російської національної культуры.

Грибоедов та її велика комедія оточені в нас у країні воістину всенародної любов’ю. Нині ніж що й переконливо звучать слова, написані на могильному пам’ятнику Грибоедову:

«Ум і справи твої безсмертні у пам’яті русской…».

Список літератури: Андрєєв Н.В. «Великі письменники Росії», у «Думка», р. Москва, 1988 р. Андрєєв П.Г. «Грибоєдов — музикант», у «Еліста», р. Москва, 1963 р. Бабкін В.М. «О.С. Грибоєдов у російській літературі», р. Санкт-Петербург, 1968 р. Володін П.М. «Історія російської літератури ХІХ століття», р. Москва, 1962 р. Дружинін М.М. «О.С, Грибоєдов у російській критиці», р. Москва, 1958 р. Орлов В. М. «О.С. Грибоєдов», 2-ге видання, р. Москва. Петров З. «О.С. Грибоєдов», р. Москва, 1955 р. Виноски

1- Андрєєв Н.В. «Великі письменники Росії», у «Думка», р. Москва, 1988 г.

2 — Орлов В. М. «О.С. Грибоєдов», 2-ге видання, р. Москва.

3 — Орлов В. М. «О.С. Грибоєдов», 2-ге видання, р. Москва.

4 — Петров З. «О.С. Грибоєдов», р. Москва, 1955 г.

5 — Дружинін М.М. «О.С, Грибоєдов у російській критиці», р. Москва, 1958 г.

6 — Володін П.М. «Історія російської літератури ХІХ століття», р. Москва, 1962 г.

7 — Дружинін М.М. «О.С, Грибоєдов у російській критиці», р. Москва, 1958 г.

8 — Бабкін В.М. «О.С. Грибоєдов у російській літературі», р. Санкт-Петербург, 1968 г.

9- Андрєєв П.Г. «Грибоєдов — музикант», у «Еліста», р. Москва, 1963 г.

10 — Андрєєв П.Г. «Грибоєдов — музикант», у «Еліста», р. Москва, 1963 г.