Творчість Набокова

Творчество Набокова Набоков залишив, не перебільшуючи, величезне літературне спадщина. Його головними, написаними російською книжками є: «Марійка» (1926), «Король, дама, валет» (1928), «Повернення Чорба», «Захист Лужина» (1930), «Подвиг» (1932), «Коло» (1936), «Дар» (1937;1938), «Запрошення на страту», «Соглядатай» (1938) та інші. У ті самі роки опублікував чимало віршів, віршовані драми: «Дідусь», «Смерть», «Блукачі», «Плюс», п'єси в прозі, чимало перекладів, зокрема для дітей: «Ганна країни чудес» Л. Кэтола. У писав англійською: «Насправді ж життя Себастьяна Найта», «Під знаком незаконнонароджених», «Лоліта», «Примарні речі», «Ада», «Глянь на арлекінів!». Перекладав англійською російську поезію ХІХ століття. Перевів і через підрядник откомментировал «Євгенія Онєгіна», видав прочитані в Уэльслейском коледжі й Корнуэльском університеті лекцій з російської литературе.

В. У. Набоков залишив значне драматичне спадщина: його творчому доробку дев’ять п'єс і сценарій для фільму за романом «Лолита».

Первая з п'єс, «Подія», було написано в Ментоні в 1938 року і з’явилася тому ж році у четвертому числі журналу «Росіяни записки». Наступна п'єса «Винахід Вальсу» написана у вересні 1938 року у Кап буд Антиб і вийшла друком одинадцятому номері «Російських записок».

Пансион набоковську прози щільно населений малосимпатичними персонажами. Похмурі, надокучливі. Те фальшиві, то боягузливі, то відверто підлі. Вони і мають відповідно. У авторському вловлюється злість і розчарування: ущербна, пакостно-тягуча, дріб'язкова людська натура. Те цей уважний соглядатай помітить на чиємусь особі м’ясисту бородавку у носа, «як вкотре загорнулася ніздря» («Коло»), то зачує «теплий, млявий запашок не зовсім здорову, літнього чоловіка» («Марійка»), і читачеві майже робиться нічого поганого, але квіточки; то розповість, точно кримінальний хронікер, як мати, втративши терпіння, втопила дворічну доньку у ванній та потім сама викуповувалася — не пропадати ж гарячу воду («Василь Шишков»). З кожної людини можна добути «слабкий розчин зла». Безрадісне враження. Кретинізм, мерзость…

Набокова обвинувачували у бездумності і бездуховності, в аморализме, в підміні доброчесного пафосу прийомом. Та це? Погляньмо певні його твору поближе.

Читая роман «Справжня життя Себастьяна Найта», мимоволі пірнаєш у лабіринт дзеркал, вигадливий світ відображень, який тим паче цікавий, що з кожним відбитком ми бачимо вислизаючі риси самого Набокова.

Исследуя справжню життя Найта, ми разом із героєм роману (так що в ній, разом із самим Набоковим) постійно зустрічаємо подробиці життя і риси характеру, настільки добре знайомі істинним любителям Набокова. Інколи здається, автора свідомо зобразив себе, що у Старому Світі, образ Себастьяна Найта, і, який народився Америці, образ оповідача. Для любителя шахових завдань було б занадто просто. Автор свідомо зле жартує над Читачем, надаючи можливість одержати майже готовий портрет Володимира Набокова. Але відразу він затуманюється; ще небагато, і вже видно лише блідий контур; та був, взагалі - лише усмішка. Втім, і її розчиняється, але тільки тому, аби ми знову маємо справу з живим письменником в інший сторінці. Причому автор — і є книжки; книжки, що з обкладинки і помирають з останньої сторінкою. Принаймні, всі українські книжки Набокова заплющуєш із яким почуттям втрати чогось невловимо прекрасного.

Вообще, тема відображень у творах Набокова відіграє вельми значної ролі. Без усвідомлення значимості цій ролі неможливо домогтися розуміння усієї творчості письменника. З сторінок книжок на нас дивиться не сам автор, а відбиток відображення Набокова, вбраного у маскарадний костюм і що грає роль, придуману нею самою.

Или перший роман Набокова-Сирина «Марійка», — найбільш «російський» з романів Набокова. У вашому романі вся атмосфера, повітря певної дива, примарність буття огортає читача. Тут втілена справжні долі, перетворені талантом Набокова в вигадані. Пізніше, в 1954 р., в «Інших берегах» він викладе істинні події, породили роман, і назве справжнє арена — берега тієї самої річки Одереж під Петроградом. Тут з’явиться хіба що «підкладка» цієї, кажучи словами автора, «полубиографической повісті», — сад його дядька У. І. Рукавшиникова; татарський розріз очей героїні, якій він знову дає псевдонім — Тамара; і кілька подруг, яких турботлива доля невдовзі прибере геть із шляху; велосипедні прогулянки з ліхтарем, зарядженим магічними шматками карбіду. Така сама неприхильна для любові петроградська зима, кончившаяся тьмяним розставанням, на відміну Машеньки зробить крок над сутінки, «пухнасто які пахли черемхою», а «жасмином насичену тьму».

Но вже у «Марійці» вперше заявить себе основна наскрізна тема У. У. Набокова: тема двох будинків. Будинок, де тимчасово проживає Ганин, головним героєм розповіді, прозорий як для гуркітливих поїздів, а й для читача — як справжній символ одного лише прохідного двору вигнання, а й минулого як. Наприкінці герой його залишає і «не повернеться більше ніколи». Причому Ганин нарешті розуміє, що люб’язний його серцю образ Машеньки теж залишився навіки «там, у домі тіней, які вже сам перетворився на спогад». А слідом спливає будинок інший, ще тільки строящийся.

Пожалуй, сама характерна риса, властива всім прохідним героям Набокова, — їх максимальний егоїзм, небажання рахуватися з «іншими». Ганин шкодує не Машеньку та його любов, він шкодує себе, тільки на себе, якого повернеш, як і повернеш молодості й Росії. І реальна Марійка, як і без підстав страшиться він, дружина тьмяного і апатичного сусіда по пансіонату Алфьорова, своїм «вульгарним» появою вб'є крихке прошлое…

Писательница Галина Кузнєцова передає характерний розмова була російської провінційної бібліотеці на юрі Франції: «Я запитала про Сирине. — Беруть, але трохи. Важкий. До того ж, щоправда, що ось хоча б „Марійка“. Їхала, їхала і доїхала. Читач таких кінців не любит».

Набоков — письменник інтелектуал, понад усе ставить гру уяви, розуму, фантазії. Питання, які хвилюють сьогодні людство — доля інтелекту, самотність і свободу, особистість і тоталітарний лад, любов і безнадія — він переломлює у своїй, яскравому метафоричному слові. Стилістична витонченість і віртуозність Набокова різко виділяє його в традиційної літературі. Його монументальне спадщина лише починає публікуватися Батьківщині. Загальна ж оцінка його творчості попереду; його місце у російській та світовій літературі визначатиметься впоследствии.

При підготовці цієї роботи було використані матеріали із сайту internet.