Информационные технології у сфері туризма

року міністерство освіти Російської Федерации.

Уральський державний університет імені А. М. Горького.

Факультет мистецтвознавства і культурологии.

Межкультурные коммуникации.

Архітектура початку 18 века.

«Петровський барокко».

Реферат по російського мистецтва 18−19 ст. студентки 3 курса.

Винокуровой Олени Алексеевны.

Науковий руководитель:

Єкатеринбург 2002.

Стр.

1. Основні риси петербурзького стилю. 4.

2. Петропавлівська фортеця. 5.

3. Літній палац. 6.

4. Палац Меншикова. 7.

Библиография.

Приложение.

Історія мистецтва не знає більш крутого повороту від середньовіччя к.

Новому часу, ніж у Росії з початку 18 століття. Аж по початку царювання Петра I могло здаватися, що пізньосередньовічна художня система на Русі міцно панує, а чужеземные.

«фряжские затії» розчиняються у ній, як струмки у морі. І якщо це море пішло під землі і на обнажившемся дні стали з казковою швидкістю проростати цілком нові пагони, як і на берегах Неви «із темряви лісів, з багні блат» стала нова російська столиця, невдовзі стала однією з найгарніших міст мира.*.

У його рефераті я простежила за початковим етапом будівництва міста Петербурга, і у зв’язку з цим нового петербурзького стилю, що проявилася в усіх проявах мистецтва і являв з себе відбиток особистих смаків Петра I.

Тема, обрана мною актуальна у зв’язки Польщі з приближающимся.

300-летнем ювілеєм міста, а й у зв’язки України із неугасающим інтересом для її архітектурі. У цьому роботі я наголошувала на трьох чудових пам’ятниках «петровского бароко»: Петропавлівської фортеці, Літньому палаці і палаці Меншикова. Минуло вже років, а ці чудові архітектурні пам’ятники продовжують і буде радувати нас ще одне століття своїм великолепием.

___________________.

1. Дмитрієва Н. А. Коротка історія мистецтв, «Аст-Пресс», Москва 2000.

1.1. Основні риси петербурзького стиля.

Петровський час — петровські реформи — стало переломним для всієї російського життя, позначило перехід від середньовіччя до нового времени.*.

У цьому орієнтація на Західної Європи стала визначальною і навіть примусової. Під упливом Заходу, і навіть за велінням часу мистецтво поступово дедалі більше приймало світського характеру, звільняючись від уз религии.

Основи нового мистецтва закладалися у Москві. церкву на Дубровицах, церква Архангела Гавриїла (Меншикова вежа), Сухарєва башня,.

Лефортовский палац були своєрідними предтечами нового, петербурзького стилю. Цей художній стиль, сформований особливих історичних, географічних і кліматичні умови, був відбитком особистих смаків Петра.

Місто, закладений дельті ріки Неви самим імператором і названий им.

Петербургом на вшанування свого небесного заступника, святого апостола.

Петра, мав втілити мрію про новий ідеальне місто. Петро замислив його як варіант улюбленої для нього Голландії, як портовий містофортеця. Але, за словами російського митця і історика мистецтва А. Н.

Бенуа, лише намір було зробити висновки з Петербурга щось голландське, а вийшло своє, особливе… Петербурзький стиль — це особливе відчуття простору й історичного часу. Зовнішній вигляд Петербурга — це передусім поєднання низького північного неба, свинцево-сіркою широчіні Неви і взмывающих вгору вертикалей позолочених шпилів. Нева, «її тремтяче теченье», головне «проспектом» міста, її головною «площадью».

Цей «пафос широчіні" — переважання горизонтальній лінії над вертикальної - визначається своєрідністю ландшафту — водними просторами Большой.

Неви, Малої Неви, Великий Невки, Малої Невки, Фонтанки, Мойки,.

Катерининського каналу, Крюкова каналу та т.д. Поєднання води та суші дає ідеальні горизонтальні лінії. Над горизонталями води та набережних височить смуга приставлених друг до друга будинків майже рівня з сформованого вимоги будувати не вище Зимнего.

Ця зубчаста, хіба що тремтяча лінія будинків і натомість неба справляє враження примарність, эфемерности міської забудови, яке посилюється грою світла, і барвистої гамою лимонно-белых будинків, мармуру і граніту. Суцільна забудова вулиць типова для Петербурга, у своїй вулиці, через відсутність підйомів і спусків, стають хіба що інтер'єром міста. Сади й площі «вмонтовували» в щільні лінії будинків, що є ще однією вираженням горизонтального города.

Характерні елементи міського пейзажу — шпилі Петропавлівської фортеці, Адміралтейства і Михайлівського замку. Унікальність петербурзького стилю визначилася і тих, місто піднявся волею одну людину, відразу й на порожньому місці. Москва, мальовничо раскинувшаяся «на семи пагорбах», росла стихійно навколо свого історичного центи за надувалася протягом багатьох століть. Петербург само було споруджено під якусь чверть століття і майже відразу ж на камне.

___________________.

2.Емохонова Л. Г. Світова художня культура. — М.: Видавничий центр «Академія», 1998. — 448 з.: ил.

1.2. Петропавлівська крепость.

У травні 1703 р. на Заячому острові відбулася урочиста закладання фортеці. У тому ж року у центрі земляний фортеці було закладено дерев’яна церква в ім'я апостолів Петра і Павла, увінчана шпилем.

Перші сім років існування міста склали «дерев'яний період» його власної історії, від якої зберігся лише будиночок Петра I на Березовського острове.

З 1714 р. Петро заборонив кам’яне будівництво скрізь, кроме.

Петербурга, одним із перших видатних споруд стал.

Петропавлівський собор, закладений травні дома розібраної дерев’яної церкви. Автором проекту був Доменіко Трезини (1670.

-1734), італієць, минулий архітектурну школу у Данії. Собор представляє собою прямокутну у плані трехнефную васильку, типову для європейської культової архітектури. Із заходу її вінчає дзвіниця з золоченим шпилем, що нагадує «столпообразный» храм, що з поступово зменшуваних ярусів. Дзвіниця собору, безсумнівно, найбільше досягнення архітектора. Трезини знайшов необхідний потужного простору Неви вертикальний акцент, висловив нестримне разом із тим легке устремління вгору, яке врівноважує одноманітне пласке простір. Архітектурне композиція дзвіниці у верхній частині є типовою для «петровского бароко»: волюты,.

«сцепляющие» поверхи, верхній четверик перекритий куполом, який поставлений восьмигранний ліхтарик зі шпилем.

У результаті будівництва кам’яною фортеці Трезини оформив проїзд у лінії оборонних укріплень як тріумфальної арки, що стала головними воротами, названими Петровскими. Такими арками відзначалися всі великі перемоги російських твори у Північної війні, але Петровські ворота виявилися єдиними уцелевшими.

Головне ідейний зміст цієї пам’ятки зводилося до прославляння державної мудрості і військових успіхів Петра I, що позначилося скульптурному декорі воріт. У нішах пілонів поставлені статуї Афины.

Паллады — переможної войовниці і Афіни Полиады — захисниці города.

Над аркою воріт — герб Росії у вигляді двоголового орла. У центрі аттика.

(стінка над карнизом архітектурного споруди) дерев’яний барельєф зображує «Повалення Симона-волхва апостолом Петром» — алегорію перемоги Петра I над Карлом 12-ым. По обидва боки нього на волютах можна побачити рельєфні композиції, які з предметів військового спорядження: шоломів, латів, труб. На фронтоні горельєф, який відбиває эпизод.

Троянської війни, як нагадування про перемогу Петра.

Охристо-белого кольору ворота з коричневими різьбленими рельєфами, позолоченим і лише частково розфарбованим гербом, ефектно виділяючись і натомість краснокирпичных стін, мали мажорне звучання, властиве тріумфальним спорудам. Взагалі значення тріумфальних воріт виявилося надзвичайно важливим у розвиток майже всіх видів російського искусства.

Вони служили висотними точками відліку для будівництва міст; з допомогою через скульптурні прикраси, мають алегоричне сенс, відбувалося долучення до античної міфології і Священної истории.

1.3. Літній дворец.

Вирішальними на формування стилю «петровський бароко» були особисті смаки імператора, котра віддавала перевагу двоколірним голландським будівлям червоної цегли з оздобленням наличників, порталів, карнизів білим каменем.* Це створювало образ скромною, практичною разом із тим ошатною архітектури. Петро не допускав ніяких надмірностей навіть за будівництві вдома, саме вдома, а чи не палацу, собі в Літньому палацу. Причому визначався такий зовсім не від браком коштів, а принципами доцільності, суворості та простоты.

Справді, прямокутний у плані двоповерховий будинок майже кубічний форми, перекритий високої четырехскатной дахом, більше був що житло багатого голландського бюргера, ніж палац глави сильного російського держави. Разом про те однаково вирішені фасады.

Літнього палацу з вузьким ліпним фризом з дубових гілок мали дві низки великих вікон, з розташованими з-поміж них за горизонталлю двадцятьма дев’ятьма теракотовими барельєфами на задану тему боротьби Росії за виходу Балтийскому морю.

Вхід до палацу прикрашає чудовий барельєф з изображением.

Мінерви, військових трофеїв і переможних прапорів. Спочатку палац був оточений водою з трьох боків, і з ганку можна було відразу ж потрапити відвідати ботик. Стіни світло-жовтого кольору гармоніюють з позолоченими віконними палітурками, розовато-коричневыми барельєфами та червоної черепичної дахом, з якої поблискує позолочений флюгер як фигурки.

Георгія Побідоносця вершники. Свинцево-сіра вода, біломармурова скульптура і зелені шпалери саду посилюють декоративне звучання архитектуры.

Літній палац був житловим домом Петра та його сім'ї, у ньому не передбачалося парадних приміщень. Великі прийоми і святкування відбувалися ні в палаці, а саду. Головним творцем саду, що вже 1700-е роки вражав сучасників своєю красою і винахідливістю «викрутасів», був сам Петро. Літній садок був розбитий за французької моді, панівною тоді Європі, а, по голландської: без радіальних алей, по квадратної схемою у стриженими шпалерами (рядами рівно підстрижених дерев і кущів по обидва боки доріжки), з асиметричним розміщенням у ньому дворца.

На трьох майданчиках центральної алеї улаштовані фонтани, але в перетині прямих доріжок стояли альтанки. Підстрижені чагарники створювали вздовж алей зелені стіни з нішами для античних статуй, яких Петро виявляв величезну зацікавленість. Він шкодував грошей для закупівлі скульптури, яка б як прикрашати сад, а й слугувати засобом пропаганди проведених їм перетворень. Цим пояснюється продуманість у доборі статуй. «Правосудие»,.

«Милосердя», «Слава» в алегоричній формі звеличували перебудовчу діяльність Петра I. Погруддя Ахіллеса, Александра.

Македонського, Юлія Цезаря, римських полководців нагадували подвиги і забезпечення діяльності героїв, пробуджуючи «до мужнім справам старанність». Літній сад грав великій ролі у житті столиці, у ньому влаштовувалися асамблеї, різноманітні святкування ілюмінації із нагоди перемог України й сімейних торжеств.

1.4. Палац Меньшикова.

Васильєвський острів багатий старовинними будівлями 18 століття. Найцікавіша їх — палац А. Д. Меншикова. Свого часу Меньшиков був видатним державною мовою і політичним діячем і її заслуги,.

Петро, в 1707 року подарував йому весь Васильєвський острів. Щоправда, пізніше, в 1714 року, цар передумав і відібрав подарунок, але під час владарювання на острові Меньшиков вибудував цей палац (архітектори Д.

М. Фонтана і Р. І. Шедель) — найбагатша будинок Петербурга петровского времени.

Від другої половини 18 століття тут перебувало військове навчальний заклад — Перший кадетський корпус. Нині в палаці Меншикова створено філія Ермітажу — тут розміщені експозиції з колекцій, присвячені культурі Росії першої третини 18 століття. У вбранні приміщень використані голландські кахельні плитки і росіяни кахлі, складальне дерево з різьбленими позолоченими прикрасами, скульптурна ліплення, монументально-декоративная живопись.

___________________.

3.Культурология. Історія світової культури: Підручник для вузів/ Під ред.

Проф. А. М. Маркової. — М.: ЮНИТИ, 2000. — 600 з.; илл. цв.

Библиография.

1. Дмитрієва М. А. Коротка історія мистецтв. «Аст-Пресс», Москва 2000.

2. Емохонова Л. Р. Світова художня культура. — М.: Видавничий центр «Академія», 1998. — 448 з.: ил.

3. Культурологія. Історія світової культури: Підручник для вузів/ Під ред. Проф. А. М. Маркової. — 2-ге вид., перераб. і доп. — М.: ЮНИТИ,.

2000. — 600 з.; илл. цв.

4. internet (иллюстрации).