Розділ 2. Київ у творчості М.А.Булгакова

Відображення українського життя у романі «Біла гвардія»

Читачі «Білої гвардії» — київські жителі особливо — впевнені, що дія булгаковського роману відбувається в Києві. Події «Білої гвардії» легко можна порівняти з історичними подіями, що відбувались у Києві в кінці 1918 — початку 1919 року: відомий вибух воєнних складів на Звіринці, напад Бориса Донського на германського фельдмаршала Ейхорна, гетьманщина, петлюрівщина та інше. Можна впізнати і сам Київ — за його неповторними ландшафтами, за його добре знайомій топоніміці - по всім цим назвам районів, пригородів, вулиць, площ, «спусків», по місцезнаходженню окремих будівель, що стоять в просторі роману, як і в просторі справжнього Києва.

" Біла гвардія" - роман. Вперше опубліковано (не повністю): Росія, М., 1924, № 4; 1925, № 5. Повністю: Булгаков М. Дні Турбіних (Біла гвардія). Париж: Concorde, т. 1 — 1927, т. 2 — 1929. 2-й том у 1929 р. як «Кінець білої гвардії» і вийшов також в Ризі в «Книзі для всіх» .

«Біла гвардія» — багато в чому автобіографічний роман, заснований на особистих враженнях письменника про Київ кінця 1918 — початку 1919 р. Родина Турбіних — це в значній мірі сім'я Булгакових. Турбіна — дівоче прізвище бабусі Булгакова з боку матері, Анфіси Іванівни, в заміжжі - Покровської.

«Біла гвардія» була розпочата в 1922 р., після смерті матері письменника, В. М. Булгакової, 1 лютого 1922 р. (в романі смерть матері Олексія, Миколки і Олени Турбіних віднесена до травня 1918 р. — часу її шлюбу з давнім іншому, лікарем Іваном Павловичем Воскресенським. Рукописи роману не збереглося. Як казав Булгаков своєму другові П. С. Попову в середині 20-х років, Б. р. була задумана і написана в 1922;1924 рр. 10 C. 165−167].

За свідченням друкарки І. С. Раабе, спочатку «Біла гвардія» мислилася як трилогія, причому в третій частині, дія якої охоплювало весь 1919 р., Мишлаєвський опинявся у Червоній Армії. Характерно, що уривок з ранньої редакції «Білої гвардії» «У ніч на 3-е число» у грудні 1922 р. був опублікований в берлінській газеті «Напередодні» з підзаголовком «З роману». В якості можливих назв романів трилогії у спогадах сучасників фігурували «Опівнічний хрест» та «Білий хрест» .

У фейлетоні «Самогон озеро» (1923) Булгаков так відгукнувся про «Білу гвардію», над якою тоді працював: «А роман я допишу, і, смію запевнити, це буде такий роман, від якого небу стане жарко …» Однак у другій половині 20-х років в бесіді з П. С. Поповим назвав «Білу гвардію» романом «невдалим», хоча «до задуму ставився дуже серйозно». В автобіографії, написаній в жовтні 1924р., Булгаков зафіксував: «Рік писав роман» Біла гвардія «. Роман цей я люблю більше за всіх інших моїх речей». Але письменника все більше долали сумніви. 5 січня 1925 він зазначив у щоденнику: «Жахливо буде шкода, якщо я помиляюся і» Біла гвардія «не сильна річ» .

Прототипами героїв Б. р. стали київські друзі і знайомі Булгакова. Так, поручик Віктор Вікторович Мишлаєвський списаний з друга дитинства Миколи Миколайовича Сингаївського. Перша дружина Булгакова Т. М. Лаппа описала Сингаївського у своїх спогадах: «Він був дуже красивий … Високий, худий … голова у нього була невелика … замала для його фігури. Все мріяв про балет, хотів в балетну школу поступити. Перед приходом петлюрівців він пішов у юнкери «. Пізніше, після заняття Києва військами А. І. Денікіна (1872−1947), Н. Н. Сингаївського пішов з білими і емігрував.

Портрет персонажа в чому повторює портрет прототипу: «… І виявилася над величезними плечима голова поручика Віктора Вікторовича Мишлаевского. Голова ця була дуже красива, дивною і сумною і привабливою красою давньої цієї породи і виродження. Краса в різних за кольором, сміливих очах, в довгих віях. Ніс з горбинкою, губи горді, лоб був чистий, без особливих прикмет. Але ось один куточок рота приспущений сумно, і підборіддя косовато зрізаний так, немов у скульптора, який ліпив дворянське обличчя, народилася дика фантазія відкусити пласт глини і залишити мужньому особі маленький і неправильний жіночий підборіддя «. Тут риси Сингаївського свідомо з'єднані з прикметами сатани — різними очима, мефистофелевского носом з горбинкою, косо зрізаними ротом і підборіддям. Пізніше ці ж прикмети виявляться у Воланда в романі «Майстер і Маргарита» .

Прототипом поручика Шервинского послужив ще один друг юності Булгакова Юрій Леонідович Гладиревскій, співак-аматор (це якість перейшло і персонажу), який служив у військах гетьмана Павла Петровича Скоропадського (1873−1945), але не ад’ютантом. Потім він емігрував. Цікаво, що в Б. р. і п'єсі «Дні Турбіних» Шервинского звуть Леонід Юрійович, а в більш ранньому оповіданні «У ніч на 3-е число» відповідний йому персонаж іменується Юрій Леонідович.

У цьому ж оповіданні Олена Тальберг (Турбіна) названа Варвара Опанасівна, як і сестра Булгакова, послужила прототипом Олени. Капітан Тальберг, її чоловік, був багато в чому списаний з чоловіка Варвари Опанасівни Булгакової, Леоніда Карума (1888−1968), німця за походженням, кадрового офіцера, що служив спочатку Скоропадському, а потім більшовикам, у яких він викладав в стрілецькій школі.

Але незважаючи на майже повне, як вважають, співпадіння з романом, є деякі недоліки, які можна викрити, якщо пройтись по тим вулицям, які описані у романі. 16].

У двох місцях художній простір не піддається співвіднесенням з реальним міським без грубих натяжок або додаткових допущень. Ці два романних епізоду надзвичайно близькі ситуативно і функціонально, що змушує подозрювати не випадковість помилки, а особливість задуму: втеча Олексія Турбіна по Мало-Провальній вулиці і втеча Ніколки зі стрілки Політехнічного інституту.

Задихається від бігу, поранений і знесилений від втрати крові, загнаний у глухий кут переслідуваний петлюровцями, Олексій Турбін уже вирішує використати на собі останній, сьомий патрон в Браунінгу, — «і тут він побачив її в самий момент чуда, в чорній мшистій стіні, що огороджувала наглухо сніжний візерунок дерев в саду. Вона наполовину провалилася в цю стіну …

— Офіцер! Сюди! Сюди!

Турбін на трохи ковзних валянках, дихаючи розірваним і повним жаркого повітря ротом, підбіг повільно до рятівних рук і слідом за ними провалився у вузьку щілину хвіртки у дерев’яній чорній стіні. І все змінилося відразу. Хвіртка під руками жінки в чорному влипла в стіну, і клямка зачинилися …

… — Біжіть сюди. За мною біжіть, — прошепотіла жінка, обернулася і побігла по вузькій цегляної доріжці. Турбін дуже повільно побіг за нею. На лівій руці майнули стіни сараїв, і жінка звернула. По праву руку якийсь білий, казковий багатоярусний сад. Низький парканчик перед самим носом, жінка проникла в другу хвіртку, Турбін, задихаючись, за нею. Вона зачинила хвіртку …

— Ще … ще трохи! — Скрикнула вона, лівою тремтячою рукою відкрила третю низеньку, потягнула за руку спотикаючогося Турбіна і кинулася по алейці. «Бач, лабіринт … ніби навмисне «, — дуже мутно подумав Турбін і опинився в білому саду, але вже десь високо і далеко від фатальної Провальної «.

«Тут такий лабіринт, що ніхто не відшукає слідів. Ми пробігли три сади … «[1 C. 66].

Навіть за цими фрагментами відчутна величність і заплутаних садів, що збігають ярусами, які в реальному Києві могли розташовуватися єдиним способом — по схилу гори вниз, до Хрещатика. Але якщо пробігти яруси, сади і хвіртки (всіх по три, як у казці), жінка в чорному, що постала в «момент дива», виводить Турбіна кудись «високо і далеко від фатальної Провальною» — наперекір усім законами фізики, але в повній згоді з містичними законами булгаковської фантастики. Так колись Данте з Вергілієм, спустившись по всім колам пекла, виявилися нагорі. «Казковість», «чудесність» того що відбувається прокреслена в булгаковському тексті з натиском пера.