Бредбері Рей: 451° за Фаренгейтом

Брэдбери Рей: 451° за Фаренгейтом

Роман (1953)

Америка щодо недалекого майбутнього, яким він бачилася автору на початку 50-х рр., що й писався цей роман-антиутопия.

Тридцатилетний Гай Монтэг — пожежник. Втім, у ці новітні часи пожежні команди не борються з вогнем. Зовсім навіть навпаки. Їх завдання відшукувати тогочасні книги й зраджувати вогню їх, і навіть вдома тих, хто насмілився тримати у яких таку крамолу. Ви вже десятиліття Монтэг справно виконує свої обов’язки, не замислюючись про сенсі програми та причинах такого книгоненавистничества.

Встреча з юною й романтичної Клариссой Маклеллан вибиває героя із колії звичного існування. Вперше довгі роки Монтэг розуміє, що людське спілкування є щось більше, ніж обмін завченими репліками. Кларисса різко виділяється з безлічі своїх ровесників, зацофаних тією ж швидкісної їзді, спорті, примітивних розвагах в луна-парках і нескінченних телесеріалах. Вона любить природу, схильна до рефлексій та вочевидь самотня. Питання Кларісси: «Щасливі ви? «змушує Монтэга по-новому глянути життя, яку поводиться він, і з цим мільйони американцев.

Довольно невдовзі дійшов висновку, що, природно щасливим це бездумне існування за інерцією кваліфікувати не можна. Він почуває навколо порожнечу, відсутність тепла, человечности.

Словно підтверджує його здогад про механічному, роботизованому існуванні нещасний випадок із його дружиною Мілдред. Повертаючись додому з роботи, Монтэг захоплює дружину без сознания.

Она отруїлася снодійним — в результаті розпачливого бажання відмовитися від життям, але машинально ковтаючи таблетку за таблеткою. Втім, усе швидко постає по своїх місцях. По виклику Монтэга швидко приїжджає «швидка », і техники-медики оперативно проводять переливання крові, із допомогою новітньої апаратури, та був, отримавши призначені п’ятдесят доларів, видаляються наступного року вызов.

Монтэг і Мілдред одружені віддавна, та їх шлюб перетворився на порожню фікцію. Дітей в себе не мають — Мілдред проти. Кожен існує сам собою. Дружина з головою занурена у світ телесеріалів і тепер із захопленням розповідає про нове замірі телевізійників — їй надіслали сценарій черговий мильної опери з пропущеними рядками, які повинні заповнювати самі телеглядачі. Три стіни вітальні вдома Монтэгов є величезні телеекрани, і Мілдред наполягає у тому, що вони витратилися і встановлення четвертої «телестены «- тоді ілюзія спілкування з телеперсонажами буде полной.

Мимолетные зустрічі з Клариссой призводять до того, що Монтэг з налагодженого автомата перетворюється на людини, який бентежить своїх коллег-пожарных недоречними питаннями та репліками на кшталт: «Адже були часи, коли пожежники не спалювали вдома, але, навпаки, гасили пожежі? «Пожежна команда вирушає чергове виклик, ще раз Монтэг відчуває потрясіння. Господиня вдома, викрита при збереженні забороненої літератури, відмовляється залишити приречене житло та приймає смерть загинув у вогні разом із улюбленими книгами.

На наступного дня Монтэг неспроможна змусити себе піти працювати. Він почувається цілком хворим, та його скарги для здоров’я не знаходять відгуку в Мілдред, невдоволеної порушенням стереотипу. З іншого боку, вона повідомляє чоловіку, що Кларісси Маклеллан немає, — кілька днів тому вона потрапила під автомобіль, і його батьки переїхали до інше место.

В домі Монтэга з’являється його начальник брандмейстер Битти. Він відчув щось і має наміру впорядкувати забарахливший механізм Монтэга. Битти читає своєму підлеглому невелику лекцію: «Двадцяте століття. Темп пришвидшується. Книги зменшуються обсягом. Скорочений видання. Зміст. Екстракт. Не розмазувати. Швидше до розв’язки!.. Твори класиків скорочуються до п’ятнадцятихвилинної передачі. Потім ще більше: одна колонка тексту, що можна пробігти очима понад дві хвилини, потім ще: десять-двадцять рядків для енциклопедичного словника… З дитячої просто у коледж, і потім знову на дитячу » .

Разумеется, таке до друкованої продукції - не мета, але засіб, з допомогою якого створюється суспільство манипулируемых людей, де особистості немає места.

" Ми всі повинні бути однаковими, — вселяє брандмейстер Монтэгу. — Не вільними і рівними від народження, як зазначено в конституції, а… просто однаковими. Нехай усі люди стануть схожі один на одну немов дві краплі води, всі будуть щасливі, бо буде велетнів, біля яких інші відчують своє нікчема " .

Если прийняти таку модель суспільства, то небезпека, що йде від книжок, стає самоочевидної: «Книжка — це заряджене рушницю у домі в сусіда. Спалити її. Розрядити рушницю. Треба приборкати людський розум. Почому знати, хто завтра стане мішенню для начитану людину » .

До Монтэга доходить сенс попередження Битти, але зайшов вже задалеко. Він зберігає у домі книжки, взяті їм із приреченого на спалення вдома. Він визнається у тому Милд-ред й уряд пропонує разом прочитати і обговорити їх, але відгуку не находит.

В пошуках однодумців Монтэг входить у професора Фабера, які вже взятого до уваги пожарниками.

Отринув початкові підозри, Фабер розуміє, що Монтэгу можна доверять.

Он ділиться з нею своїми планами для поновлення друкарства, поки що нехай незначних накладів. Над Америкою нависла загроза війни — хоча країна вже виходила переможницею в атомних конфліктах, — і Фабер вважає, що лише після третього зіткнення американці схаменуться і з необхідності забувши про телебачення, зазнають потребу у книжках. На прощання Фабер дає Монтэгу мініатюрний приймач, помещающийся в вусі. Не лише забезпечує зв’язок між новими союзниками, а й дозволяє Фаберу отримувати інформацію у тому, що у світі пожежників, вивчати його й аналізувати сильні й слабкі боку противника.

Военная загроза стає дедалі реальної, на радіо і зайнялося ТБ повідомляють про мобілізації мільйонів. Але раніше хмари насунуться над домом Монтэга. Спроба зацікавити дружину і його подруг книжками обертається скандалом. Монтэг повертається на службу, і команди вирушає чергове виклик. На цього разу машина зупиняється перед її ж домом. Мілдред доповіла щодо книжок куди треба. Втім, її донос трохи спізнився: подруги виявили більше расторопности.

По розпорядженню Битти Монтэг власноручно зраджує вогню й видаються книжки та будинок. Але потім Битти виявляє передавач, яким користувалися для зв’язку Фабер і Монтэг. Щоб уберегти свого товариша від неприємностей, Монтэг спрямовує шланг вогнемета на Битти.

Затем настає черга двох інших пожарников.

С цього часу Монтэг стає особливо небезпечним злочинцем. Організоване суспільство оголошує йому войну.

Руководствуясь інструкціями Фабера, Монтэг йде з міста Київ і зустрічається з представниками дуже незвичного співтовариства. Виявляється, країни які вже існувало щось на кшталт духовної опозиції. Бачачи, як знищуються книжки, деякі інтелектуали знайшли засіб створення перепони по дорозі сучасного варварства. Вони почали заучувати напам’ять твори, перетворюючись на живі книжки. Хтось затвердив «Держава «Платона, хтось «Мандри Гуллівера «Свіфта, щодо одного місті «живе «першою главою «Уолдена «Генрі Девіда Торо, й інші - друга, й дуже у всій Америці. Тисячі однодумців робить свою справу і чекають українські, якщо їх дорогоцінні знання знову знадобляться суспільству. Можливо, вони дочекаються свого. Країна переживає чергове потрясіння, та контроль містом, який нещодавно залишив головним героєм, виникають ворожі бомбардувальники. Вони скидають нею свій смертоносний вантаж і перетворюють на руїни диво технологічної думки XX столетия.

С. Б. Бєлов Гай Монтэг — людина зі світу майбутнього, яке малюється у романі як урбаністична антиутопія: небо розриває гуркіт реактивних літаків, по шосе лунають реактивні авто, витончена електроніка забезпечує тотальний контролю над населенням, життя поглинута, або навіть заміщена телезрелищем. У той самий час загроза насильства повседневна, ежеминутна — велика війна вибухає на завершення роману і відразу закінчується, залишивши плішині попелищ на місці густонаселених міст. М.

— звичайний, але з статусу привілейований мешканець цього дивного світу. За фахом він пожежний, причому сутність, і призначення його ремесла прямо протилежні її розумінню. Річ пожежного — не рятувати від вогню тендітні твори людської культури, а зраджувати їх очисному полум’я, знищуючи зафіксовані у книжках (451° за Фаренгейтом — температура, при якої воспламеняется і горить папір) історію, інтелектуальне багатство, складність і проблематичність буття. Пожежники захищають право більшості на безпам’ятство: цензори, судді і виконавців вироків над інтелектуалами — дисидентами чи навіть диваками, «выбивающимися з низки ». Вони оберігають громадський спокій, мертвотна сутність якого які вже нікому з пересічних громадян не помітна. Випадкова зустріч із Клариссой Маклеллан, сімнадцятирічної оригиналкой, яка воліла неповторимо-живое у природі й в людях искусственно-конформному, бентежить безтурботний до тих часів дух М., змушує раптом відчути себе нещасним і нездатним функціонувати далі в запропонованому соціальному режимі. М. починає читати заборонену літературу (якою є будь-яка література, від Святого Письма до віршів Метью Арнольда) і цьому грунті зводить ознайомлення з колишнім професором Фабером, який пояснює йому значення книжок: вони, з одного боку, виховують чуйність, увагу до подробиць, з іншого — «зшивають клаптики всесвіту у єдине ціле ». Книги — основи опору безособовим і массовидным силам візуальної культури, які мнуть людину, як глину, стрімко, в обхід розуму, наводячи його до заданим висновків. М. виявляється викритий у своїй відступництві і підданий спершу принизливого покаранню: його змушують спалити власний будинок із виявленими у ньому книжками. Відтоді його таємне інакомислення переростає в явний і безкомпромісний бунт.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використано матеріали із сайту internet.