Возрождение мрії й забезпечити повернення до початків

Возрождение мрії й забезпечити повернення до початків

Судьба — дама більш як справедлива, бо знає, коли, кого і де посилати інформацію. У тому місяці в Ростові-на-Дону співробітники археологічної лабораторії Ростовського держуніверситету терміново досліджували ділянку під будівництво нової споруди. А ознайомитися з археологічної погляду з цим місцем було конче необхідно, оскільки саме тут і одне із валів фортеці Димитрія Ростовського, дала початок нинішній столиці Півдня Росії. Здається: де — фортеця, побудована для оборони південних рубежів країни, чи — її північна столиця?! І, тим щонайменше як випадкової знахідки археологам до рук потрапляють осколки сервізу з зображеннями Ісаакіївського собору, Мідного вершника… Зберігся у часі - це, ніж сумнівалися! — і фрагмент з тавром фірми: «Petеrburg ». От їм і не вір у те, що «бувають дивні сближенья »: на рік 300-річчя північної столиці досліджуючи місце походження столиці південної, одержати такий привіт з берегів Неви!

И вкотре подумалося, що, мабуть, скорбеть-то треба зовсім не від у тій імперії, распавшейся 12 років як розв’язано, і навіть з іншої, якої та успадковувала. Шкода розгубленого єдиного культурного простору країни, що дозволяло поширюватися впливу одного міста — ВЕЛИКОГО МІСТА! — протягом усього Росію. Петро, «прорубуючи «вже затерте від частого вживання «вікно до Європи », будував місто своєї мрії, бажаючи показати Росії, яким може бути російський місто для нього — чистим, світлим, що беруть в полон своїми чудовими проспектами, у яких в сутінку білих ночей так величні його палаци.

Но, виходить, негаразд далекі крутий правий і положистий лівий донські берега від брегов Неви, особливо від гирла що у Дон-Иванович річки Темерник, де за переказам як верф корабельна царем-преобразователем побудована, а й дубок у період Азовських походів був посаджений. За свідченням істориків, і ще довго шумів своєї кроною біля паперової фабрики Панченко, поки початку сучасності спритні ділки не зрубали красеня, зробивши потім із нього «мебеля », забезпечивши кожен предмет гарнітуру биркою — щоб пишався обиватель тим, яку деревину поміщає він свої тілеса.

Именно з такою ставленням до міста, який став йому рідним, і боровся челвек, якого подарував Санкт-Петербург Ростову — Андрій Матвійович Байков. Дворянин Петербурзької губернії, який закінчив північної столиці училище правознавства з золотою медаллю, міського голову Байков розвинув в Ростові бурхливу діяльність, коснувшуюся всіх галузей. Треба було всотати в себе там, в Петебурге, творчу енергію царя-реформатора, так витавшую в повітрі постійно оновлюваної столиці, аби зрозуміти — місту на Дону, тоді брудному містечку з напіврозваленими громадськими будинками та приватними хатками примітивною архітектури, необхідні банки, суспільство взаємного кредиту, богадільня, гирловый комітет, бруковані вулиці і вуличне висвітлення, жіноче освіту, музей, театр, газета… Він ніби передбачив бурхливий ріст і перетворення Ростова спочатку у столицю Дону, і потім — й у південну столицю Росії (ну, не Москву ж, ті ж самі далеку від вирію, як і Пітер, іменувати «південної столицею » !).

Бывают дивні сближенья… Хто міг подумати, що саме у Ростові, віддаленому від Петербурга на сотні кілометрів, можна сьогодні відшукати що зберігся шматочок північної столиці?! З нелегкої руки священика Крещеновского, проживав у Ростові наприкінці ХIХ століття, у місцевому співтоваристві утвердилось думка, що храм Різдва Пресвятої Богородиці, що у площі Старого Базару, є точну копію Храму Христа у Москві. Шкода розчаровувати наших патріотів, але Костянтин Андрійович Тон, тоді ще професор, а й просто повернувся до Петербурга із «пенсіонерської поїздки «до Італії випускник Імператорської Академії мистецтв, розробляючи проект самого монументального свого собору, яким справді є храм Христа Спасителя, паралелльно встиг створити, й проект церкви Введение до храму Пресвятої Богородиці в Семенівському полку, як і зведено був у Петербурзі в 40-ві роки ХIХ століття. Достатньо переглянути знімок нині головного ростовського собору і малюнок цій церкві, і навіть планах цих споруд, які збігаються один одного, аби зрозуміти — саме такий проект вирішенню Святійшого Синолда і «прив'язував «архітектор А. С. Кутепов на площу Старого Базару Ростова. Мабуть, також виразно виглядав силует цього монументального споруди яскраво-блакитному пітерському небі, як й у донському, білястому від літньої спеки. Грановані напівколони, яруси високих полуциркульных вікон, монументальне п’ятиглав’я — як же мало впливати на сучасників! Щоправда, мармурова оздоблення замінили штукатуркою, спростилася внутрішнє оздоблення (средства-то збиралися багато років міським купецтвом). Зате у тисячоліттю прийняття Росією християнства весь Ростов з прихованою диханням стежив — встигнуть чи ні закінчити позолоту куполів цього собору, раніше покритих міддю. Повинно бути, мав рацію Костянтин Андрійович Тон, який передбачав відповідно до свого проекту тієї, петербурзької церкви саме золочення, оскільки засиявшие в Ростові бані разом зметнули до неба масивне спорудження. Самій церкви Введение до храму Пресвятої Богородиці у північній столиці немає, отже, якщо хтось хоче глянути цей шматочок Санкт-Петебурга 1840-х років, запрошуємо в південну столицю Росії. Здається непростим збігом те що, що К. А. Тон стає архітектором його імператорської величності саме той 1860 рік, що й було завершено будівництво собору Різдва Пресвятої Богородиці в Ростові-на-Дону.

Однако простежувалася у Ростові наступність петербурзьких традицій й у зведенні будинків для урядових установ. Вона й вабила більш як успішних петербурзьких зодчих в швидко зростаючий торговий місто на Дону. Тобто, як можливості вирішення цікавих містобудівних завдань керувало ними, а й, судячи з усього, бажання створити те що найпівнічнішою столиці втілилася камені. Саме такими так можна трактувати згоду академіка М. М. Перетятковича створити проект Ростовської контори Державного банку. Монументальність цього будинку, гаразд «рифмовавшегося «зі хто стоїть на сусідньої площі Собором Святого Олександра Невського, вражає досі. Не доводиться сумніватися, що образи старого Петербурга, образи російського класицизму визначили його художнє рішення. Ряд масивних колон, карниз з аттиком, геральдика, тосканские пілястри — усе це створює величний настрій у глядача розповідаючи про могутності й грунтовності що посідає цей будинок закладу. Воно встояло у роки Великої Вітчизняної війни й у післявоєнний час поставило тон реконструкції площі, що стала головною адміністративної площею Ростова.

Но залишимо у спокої споруди монументальні. Образ південної столиці, як і північної, формують як вони. Символ блискучої північної столиці - гордо взметнувшийся на Двірцевій площі Олександрійський стовп. Але якщо російський самодержець першої чверті ХIХ століття очолив розгром які кинулися у країну завойовників, його племінник своїми реформами забезпечив Росії прорив у світового рівня розвитку. Ось ви й з’явилася південної столиці Александринская колонна.

Правда, без «постаті ангела у натуральну величину », принаймні у столиці північної, але з символом імперії - двоголовим орлом. Поставили, щоправда, колону в що був тоді окремо від Ростова вірменському місті Нахичеване у його затишному Олександрівському саду. Зростанню «стовп », присвячений «25-річчю славного царювання «Олександра II, проти прототипом невеликий — як і всі классицистическое, що спадає на південь і обретающее тут свою, власну «фізіономію ». Як було з витворами, приписуваними архітектору Івану Старову — зі знаменитим Вірменським собором (храмом Григора Лусоворича) і церквою монастиря Сурб-Хач.

Последняя, врятована від руйнації місцевими краєзнавцями, зуміли залучити до цьому Компартії Вірменії і самої Мартіроса Сарьяна, досі тішить очей своїм портиком, дорическими колонами і позолоченим шпилем і натомість «лисих «багатоповерхівок Північного житлового масиву.

А нахичеванскую Олександрівську колону виліпив той самий М. А. Чижов, академик-скульптор з Санкт-Петебурга, виконав статую Катерину Другий у північної столиці, а й у тому самому Нахичеване. Але знов-таки неозброєним оком видно південні «пом'якшення »: і поза у імператриці посвободней, і «вдячних вірменів «біля підніжжя немає. Хоча й ставили пам’ятник громадяни вірнопіддані, але пам’ятають про скорботному шляху переселених «матушкою «на Дон із Криму вірменів, відзначеного могилами старих і дітей…

В на відміну від північної столиці у тодішній столиці Області Війська ДонськогоНовочеркаську, промисловість і торгівля були витіснені над його кордону. Зосередилися вони у Ростові, який на початку 1910;х років охопила «будівельна гарячка ». А де взяти приклад в будівництві торгових будинків, як знов-таки ні з брегов Неви?! Куди без суворих образів атлантів у яких столичні амбіції ростовським купцям?!! Які ж: вона — «опора світу » ! Щоправда, що з поправкою тимчасово прізвисько «города-купца «найчастіше знаходили ці підтримують небо мужі… крильця Гермеса на головних уборах. І хтось із панів Пустовойтовых, заказывающих проект свого дохідного вдома випускникові СанктПетербурзького інституту цивільних інженерів Гулину, згадав побачене Невському простпекте будинок торгової фірми «Зінгер », нині всій Росії відоме як Будинок книжки. Та й саму архітектору, видно, хотілося «зметнути «чимось, буде не гірший пітерського. От і з’являються з’явилися поруч із ротондою даху дохідного будинку по розі Таганрозького проспекту і Великий Садовій (сьогодні - ростовського ЦУМу) таку ж уклінні атланти з глобусами обов’язок. Нині їх майже немає - це таку ж військові втрати південної столиці, як багато інших героїв твори столичних зодчих. А болісно поточну лінію модерну, знов-таки який прийшов з півночі та що стає Півдні особливе своєрідність, гідно становлять самостійну та знамениті ростовські вікна, двері, і грати, ограждающие балкони (ковані візерунки так полюбився ростовцам, що вишуканість балконних огороджень відроджується й у сьогодення).

Впрочем, й інші, що є можливість уявити Ростов і Нахічевань під час перелому епох (1917;1920 роки), ми маємо посланцю пітерської інтелігенції, архітектору Миколі Євгеновичу Лансаре, братові відомого художника Євгена Лансаре і проінвестували щонайменше відомої художниці Зінаїди Серебрякової, синові знаменитого скульптора. А ще час Ростов стає другий культурної столицею країни, оскільки сюди з обох столиць Росії прагнула художня інтелігенція — «перечекати заворушення «і підгодуватися. Багато істориків оспорюють це, нагадуючи про Одесу. Але туди, на морської берег, люди їхали, аби залишити Росію, а Ростов — щоб лишитися і жити у своєї країни. Немає сенсу перераховувати всіх діячів культури, які примудрилися розміститися в Ростові, обіймав тоді площа, уп’ятеро меншу, чим тепер. Так, будинок міської сумніви й управи (до речі, спроектована петеруржцем, академіком архітектури, професором Імператорської Академії мистецтв О.Н. Померанцевим) нагадувало справжній ковчег, приютившим багатьох біженців — до Імператорського Архітектурного суспільства. І тепер, опинившись у Ростові-на-Дону, архітектор Н. Е. Лансаре пропонує свої послуги уряду Донськой республіки. І, своєю чергою, пропонують закарбувати на папері пам’ятники старовини. Блокнот з тими малюнками нещодавно був викуплений в дочки Миколи Євгеновича Лансаре (безвинно репресованого і загинув у Хрестах) і зберігається у фондах Ростовського обласного краєзнавчого музею.

Однако саме у роки південна столиця зробила північної такий подарунок, котрий за сьогодні має значення для російської культури. Будучи проїздом в Ростові (і коли успел-то — адже поїзд стояв у Ростові кілька годин, максимум!) Миколу Гумільова познайомився з єдиною прижиттєвої постановкою своєї п'єси «Гондла «в постановці Театральної майстерні, яку створив Ростові і керував нею Павло Вайсбрем. Микола Степанович був у захваті з посади молодих студійців й запросив в Петроград, погодившись у своїй стати завідувачем літературної частиною майбутнього театру. Хоча цієї мрії здійснитися по відомих причин не вдалося, в північну столицю Театральна майстерня все-таки переїхала, і з ній — і студійці, тодішні студенти Донського (колишнього Варшавського) університету, двоюрідні брати Шварц — Антон і Євген. Так південна столиця подарувала спочатку Пітеру, і потім — і всій Росії режисера БДТ, заслуженого артиста РСФРР та УСРР чудового драматурга.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.