Джотто як основоположник живопису відродження

Джотто як основоположник живопису відродження

Флорентийская школа, одну з основних художніх шкіл Італії.

Интенсивно розвивалася з 13 по 16 ст., де пройшов шлях від Раннього Відродження до кризи ренесансної культури. Фактичним родоначальником Ф. ш. у живопису був Джотто, творчість якого висунуло Флоренцию в авангард мистецтва Проторенессанса. Творчість послідовників Джотто (Таддео Гадди, Мазо ді Банко та інших.) розвивалося у руслі поставлених їм проблем. Проте на середину 14 в. у Ф. ш. було втрачено лаконізм і ясність образів (А. Буонаюти), посилилися тенденції до линеарности і площинності (Нардо ді Чьоне, почасти А. Орканья). До останнього третини 14 в. в Ф. ш. перемогло напрям інтернаціональної готики (Аньоло Гадди, Лоренцо Монако). Гуманістичне світосприйняття стало ідейній основою мистецтва Ф. ш. Раннього Відродження. Провідну роль додаванні раннеренессансного мистецтва Італії зіграли такі представники Ф. ш., як архітектор Ф. Брунеллески, скульптор Донателло, живописець Мазаччо (і навіть архітектор Л. Б. Альберти, архітектор і скульптор Микелоццо ді Бартоломмео, скульптори Л. Гиберти, Лука делла Роббиа, А. Росселлино, Бенедетто так Майано, Дезидерио так Сеттиньяно). Живопис Ф. ш. кватроченто відрізнялася послідовністю реалістичних пошуків, жагучої увлечённостью теорією та практикою від перспективи якої і ін. проблемами взаємозв'язку мистецтва і емпіричні науки (Верроккйо, А. дель Кастаньо, Поллайоло, П. Уччелло), водночас у флорентинской живопису 15 в. проявилися ремінісценції позднеготического декоративізму (Б. Гоццолі), риси містичної споглядальності (фра Анжелико) та л іричної камерності образів (фра Пилипі Ліппі). Наприкінці 15 в. у Ф. ш. зберігалися демократичні традиції (Д. Гірландайо), але переважати стали аристократичні тенденції мистецтва, сформованого при дворі Лоренцо Медічі (Боттічеллі, Филлиппино Ліппі, П'єро ді Козімо). Творчість Леонардо так Вінчі й Мікеланджело, вийшовши межі локальних кордонів Ф. ш., ознаменувало вершину мистецтва Високого Відродження. Стилістична цілісність мистецтва Ф. ш. цього періоду (скульптор А. Сансовіно, живописці фра Бартоломмео, Андреа дель Сарто) порушилася, коли Ф. ш. стала однією з центрів поширення маньеризма (архітектор і живописець Дж. Вазарі, живописці Бронзино, Я. Понтормо, Россо Фьорентинои ін.). У 17 в. мистецтво Ф. ш., переживавшее період занепаду, було представлено лише деякими примітними іменами (живописці До. Дольчи, Ф. Фурини).

Джотто ді Бондоне (Giotto di Bondone) (прибл. 1266 чи 1276−1337), флорентійський художник і архітектор, народився Веспиньяно. Відповідно до Вазарі, Джотто був учнем Чимабуэ. Про учнівстві і ранньому періоді творчості художника нічого невідомо.

Первое нагадування про Джотто належить до 1298, воно міститься у документі про отриманої їм оплаті за мозаїку Навичелла у колишньому соборі св. Петра у Римі, при перенесення із соборів вона, на жаль, втратила свій первісний образ. Найбільш ранні зі збережених робіт цього митця — сцени з житія св. Франциска в верхньої церкви в Ассизи (1300−1304). Але ці фрески сильно переписані, і багато дослідників не визнають їх справжніми творами майстра. Стиль Джотто досяг зрілості у фресках капели дель Арена в Падуї (1304−1306). Капела перекрита коробовым склепінням, на торцевій стіні вміщено зображення Страшного суду, але в бічних — сцени зі життя Христа і Богоматері, які працюють у три регістру. Стриманість і гідність у трактуванні сюжетів, пластична моделировака обсягів, чіткість просторових побудов, промовистість жестів і поз, світлий святковий колорит і внутрішнє художнє єдність роблять ці розписи унікальними історія монументальнодекоративного живопису.

Среди інших згадуваних у і приписуваних Джотто фресок залишилися самі розписи капели св. Магдалини у нижній церкви св. Франциска в Ассизи (між 1314 і 1329) і капел Барді і Перуцці у церкві Санта Кроче у Флоренції (після 1317). У фресках Санта Кроче, відкритих в $ 20 в. під шаром штукатурки, представлені сцени зі житія св. Франциска, композиції яких з невеликими змінами запозичені із фресок в Ассизи, і навіть епізоди з житій Іоанна Хрестителя і Іоанна Богослова. З вівтарних образів Джотто зберігся лише один — Мадонна у слави (прибл. 1310, Уффіці).

Джотто був людиною світським і практичним. Він володів шестеро дітей. Останніми роками життя Джотто досяг вершини слави, в 1330 король неаполітанський Роберт подарував йому титул придворного, а 1334 він призначили головним архітектором Флорентійського собору. У цьому року було закладено фундамент кампанилы, яку зазвичай називають кампанилой Джотто, хоча, наскільки ми знаємо, малюнки майстра зіграли вкрай великої ролі в спорудженні цієї будівлі. Помер Джотто у Флоренції 8 січня 1337.

Колокольня Джотто у Флоренції. Однією з найкрасивіших італійських кампанил є дзвіниця собору Санта Мариа дель Фьоре у Флоренції, відома як вежа Джотто. Художник Джотто (прибл. 1266−1337), автор проекту кампанилы, не до завершення будівництва, і було завершено в 1387 Франческо Таленти, зроблений ним у проект Джотто низка змін. По загальної композиції мас це звичайна ломбардская кампанила, проте зовні вежа облицьована чередующимися плитами білого і зеленого мармуру з мозаїчними вставками, виконаними братами Космати. Отвори з готичним обрамленням вишукано вплетені в орнаментовку стін, а скульптури, навіси і зібрані в Прохаськовому пучки дрібні кручені колони ставляться до художнім шедеврів епохи. Завдяки поєднанню сили та вишуканості, простоти і багатства декору кампанила займає одне з чільних місць в архітектурі дзвіниць.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.