Джоконда

«Джоконда».

В 1502 року Леонардо береться за мальовничу роботу, винятково важливу митця, котрий вирішив у ній дати синтез своїх мальовничих пошуків. Пристрасно любив життя в всіх її проявах, він задумав написати портрет, який було б не умовним, схематичним зображенням об'єкта, а передавав цей об'єкт у всій його багатогранної живої реальності. Кожен відтінок кольору шкіри, кожна складка одягу, теплий блиск очей, пульсуюче життя артерій і вен, зазвичай неповторний відбиток живої індивідуальності, — все це Леонардо мріє передати у своїй картині. Об'єктом для картини він вибрав двадцятип’ятилітню дружину однієї з магнатів Флоренції Франческо Джокондо, знатную й найбагатшу Мону Лізу. Вона вважалася красунею, але з краса її особи приваблювала Леонардо, а рідкісна значущість всього її образу, який давав можливість художнику проявити їхню спостережливість і блиснути виразністю своєї работы.

Вот що пише про цю роботу Вазари:

«Взялся Леонардо виконати для Франческо дель Джокондо портрет Мони Лізи, дружини його… Оскільки Мона Ліза була гарна, Леонардо вдався до наступному прийому: під час писання портрета він запрошував музикантів, які грали на лірі і, і блазнів, котрі підтримували у ній веселе настрій». Усе це у тому, щоб меланхолія не спотворила її черты.

Не уявити композиції простіший і ясною, більш завершеною і гармонійної. Контури не зникли, але, знову-таки чудово пом’якшені напівсвітлом. Складені руки служать хіба що п'єдесталом образу, а хвилююча пильність погляду загострюється загальним спокоєм всієї постаті. Фантастичний місячний пейзаж випадковий: плавні вигини серед високих скель перегукуються з пальцями у тому мірному музичному акорді, і з складками вбрання, і з легкої накидкою на плечі Мони Лізи. Усі живе і тріпоче у її фігурі, вона справжня, як саме життя. На її ледь грає усмішка, яка привертає до собі глядача силою, справді нестримної. Ця усмішка особливо разюча в контрасті з спрямованим на глядача байдужим, як допитливим поглядом. Що означають вони, цей перший погляд і ця усмішка? Багато писалося звідси, але кожен, хто відчує у собі їх вплив знання якийсь таємниці, хіба що досвід всіх попередніх тисячоліть людського буття. Не радісна усмішка, манлива до щастю. Це те загадкова усмішка, яка звучить у всім світовідчутті Леонардо, страхові і бажання, що він відчував перед входом в глибоку печеру, привабливу його серед високих скель. І здається нам, що ця усмішка розливається у всій картині, огортає її цієї жінки та її високий лоб, її вбрання і місячний пейзаж, трохи пронизує коричнювату тканину сукні з золотавими перебігами і дымно-изумрудное марево піднебіння та скал.

Эта жінка з владно заигравшей на нерухомому особі усмішкою хіба що знає, пам’ятає чи передчуває щось нам ще недоступне. Вона не здається нам ні красивою, ні люблячої, ні милосердним. Але, переглянувши неї, ми потрапляємо під неї влада, і відчувається нам, як і Леонардо, тёмная печера, у якій закладено невідома нам велика притягальна сила.

Все прагнення реалістичної живопису Італії 14 — 15 століть знайшли у «Джоконді» своє найповніше вираз, вираз, далеко що виходить межі цих прагнень. Створено був образ настільки вражаюче реальним і у то водночас настільки обобщённо досконалий, що у своєму подальший розвиток образотворче мистецтво були не зважати на нього і з найважливішої поворотною віхою на своєму шляху. «Джоконда» є хіба що синтезом всієї багаторічної на мистецьку роботу Леонардо.

В цьому результаті усім своїм сміливою і важкою роботи Леонардо не лише створив своє найбільш досконале твір, а й остаточно підняв мистецтво нові щабель, відкривши еру з так званого Високого Відродження, основні риси якого підготовляли вже його попередні творения.

Список литературы

М. А. Гуковский «Леонардо так Вінчі». М., «МИСТЕЦТВО», 1958 г. (Стор. 138).

Лев Любимов «Мистецтво Західної Європи. Книжка для читання». М., «ПРОСВІТНИЦТВО», 1982 г. (Стор. 193).