Прянишников І.М
Гостиный двір у Москві «(1865) — відразу принесла йому поширення. У цьому вся невеличкому полотні дано оригінальне рішення типовою для побутового жанру пореформенного десятиліття теми приниження людської гідності, бездушності й жорстокості у світі, де всі продають, а купується. Художник з великою достовірністю продемонстрував цілу галерею зразків морального каліцтва і самовдоволеного хамства… Читати ще >
Прянишников І.М (реферат, курсова, диплом, контрольна)
Прянишников И.М.
.
Прянишников Іларіон Михайлович (1840−1894).
Один з найталановитіших художников-жанристов другої половини в XIX ст., І. М. Прянішніков відбив у творчості найважливіші тенденції розвитку реалістичної живопису, став яскравою постаттю покоління передвижников.
Прянишников навчався у МУЖВ (1856−65) у З. До. Зарянко, ориентировавшего учнів на ретельне і суворе вивчення натури, але вже менше уделявшего уваги образному узагальнення натури. Багато чого собі Прянишников відкривав самостійно, торуючи дорогу новому, реалістичного баченню мистецтво.
Уже у перших роботах початку 1860-х рр. («Мальчик-коробейник », «Читання листа на дріб'язкової лавці «) чітко проявилися риси таланту художника: спостережливість, спроможність до жвавий і точним соціально-психологічним характеристикам, соковиті кольору живопису. А картина, яка написана ним протягом року навчання, — «Жартівники » .
Гостиный двір у Москві «(1865) — відразу принесла йому поширення. У цьому вся невеличкому полотні дано оригінальне рішення типовою для побутового жанру пореформенного десятиліття теми приниження людської гідності, бездушності й жорстокості у світі, де всі продають, а купується. Художник з великою достовірністю продемонстрував цілу галерею зразків морального каліцтва і самовдоволеного хамства. Картина викликала обурення деяких «ревнителів «офіційного академічного мистецтва, вважали, що молодий живописець виступив руйнівником «високого «призначення мистецтва — у ідеальної формі висловлювати вічні истины.
Следующий етап розвитку творчості Прянішнікова пов’язані з картинами «Погорільці «(1871), «Порожняки «(1872), які експонувалися на I пересувної на виставці й було визнано критикою великими досягненнями російської живопису. Твори Прянішнікова 1870-х рр. відрізнялися від ранніх більшої композиційною цілісністю і колористичної насиченістю. Пейзаж у тих картини з умовного фону перетворився на опоэтизированную середу, яка збагачує образний лад острохарактерных сцен, почерпнутих автором із народного жизни.
Широкую популярність отримав фільм «Епізод з війни 1812 року «(1874). Першим із живописців Прянішніков зобразив Вітчизняну війну як народну. Не полководці, а бідно одягнені партизаны-крестьяне, провідні по сніжної рівнині полонених французів, постали у цій скромною, але занадто вже виразної картині як справжні творці перемоги над армією Наполеона. Суворість історичного мотиву не завадила Прянишникову домогтися тонкого, вишуканого колориту картини, передати своє захоплення красою російської зими.
В 1880−90-х рр. Прянішніков працював над масштабними полотнами, изображавшими многоликую народну масу чуток і дозволяли поєднати у загальному дії різні типи і характери російської села: «Спасів день, на Півночі «(1887), «Загальний жертовний казан в престольний свято «(початок 1890-х). А поруч, у його творчості виникали камерні, «сутінкові «під настрій образи і сюжети «У мастерні художника «(1890), «У провінції «(1893). Вони ріднили Прянішнікова з намірами живописців наступного, «чеховського «покоління.
Прянишников був учасником ТПХВ від заснування, а зі II пересувної виставки став незмінним членом правління Товариства. Він був викладачем в МУЖВЗ (1873−94), учителем багатьох відомих згодом живописців — З. У. Іванова, М. А. Касаткіна, До А. Коровіна, М. У. Нестерова, У. До. Бялыницкого-Бирули та інших. У 1893 р. Прянишников був обраний дійсним членом АХ, але розпочати викладання ній встиг. І останнє картина Прянішнікова — «Хрещений хід «- залишилася незакінченої через смерть автора.
Список литературы
Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.