Искусство римських провінцій 2-3 ст. н.е

Искусство римських провінцій 2−3 ст. н.э.

Н.Бритова.

В історії мистецтва Стародавнього Риму значне його місце займає мистецтво провінцій, розквіт якого віднесено до 2 — 3 ст. н.е.

Западные провінції — Іспанія, Галію та інші — були дуже романизированы. Народи цих країн повною мірою відчули величезну тяжкість римського завоювання. Разом про те експлуатація римлянами природних багатств цих країн, будівництво шляхів, виникнення міст сприяли розвитку торгівлі, і ремесел, розпаду родового ладу синапси і, у результаті, — економічному й культурного підйому.

Наиболее романізовані галльські та німецькі племена сягнули області образотворчого мистецтва значних успіхів. Гідні уваги численні солдатські надгробка, рельєфи із зображенням купців, ремісників, ковалів і виноробів, ні з міфологічними і культовими зображеннями. В одному з монументальних надгробних пам’яток в Голці (біля Тріра, 1 — 2 ст. н.е.) є низка рельєфів із зображенням колонів, приносять дари поміщику, пекаря у борошняного ларя і в печі та інших. Трактування постатей дуже узагальнена, контури обведені темній фарбою.

Ко часу розквіту галло-германского мистецтва (3 в. н.е.) належить знайдений біля Мозеля рельєф із зображенням групи крестьян-виноделов, пливуть в човні, навантаженої бочками з вином. Попри те що, що рельєф дуже постраждала від часу, промовистість, навіть портретность осіб, грузность і сила постатей видно досить чітко.

Художники західних провінцій, поступаючись в технічному майстерності римським художникам, досягали тим щонайменше великий виразності образів. Новим порівняно з римським мистецтвом стало уважне ставлення художника до людей, спроба передати їх внутрішній світ. Цей новий якість проникає в позднеримское мистецтво.

Возрастание значення римських провінцій виявилося й у архітектурі. У Сирії, в Північній Африці, Галлії, Іспанії з’явилися великі спорудження та цілі архітектурні комплекси, у яких особливості римського зодчества нерідко з'єднувалися із місцевими традиціями, які проявилися як і принципах композиції і архітектурних формах, і у будівельної техніці.

Римское завоювання країн елліністичного Сходу мало велике прогресивне значення, оскільки включення цих країн склад Римської держави було виходом із глухого кута, з кризи, яким закінчилося існування елліністичних держав. Це був останній економічний і культурне підйом з урахуванням рабовласницького способу виробництва. Щоправда, цей останній етап супроводжувався погіршенням становища широкого загалу населення. Постійно зростало багатство однієї общественно-социальной групи і зубожіння інший.

Мощный розмах архітектурного будівництва, відповідальний величі світової римської держави, отримав особливу солідності у сучасній Сирії. Архітектурні комплекси Баальбека і Пальміри виникли тут у період економічного підйому в результаті взаємодії древневосточной, грецькою й римської культур.

Богатство форм, величезні розміри будинків, грандіозність ордерів, мальовничість рішень, заснованих на виключно контрастах світла, і тіні, надзвичайно емоційного характеру архітектури — усе це новими рисами, обогатившими архітектуру античності.

Одним із найцікавіших архітектурних комплексів є архітектурний ансамбль Гелиополя у сучасній Сирії (нині Баальбека у Лівані). На відміну від римської бетонно-кирпичной архітектури архітектура Баальбека — кам’яна. Будівлі складаються зі значних тесаных блоків, сложенных насухо.

.

Ансамбль Баальбека. Реконструкция Ансамбль баальбекских храмів відкривався портиком пропілеї, якого вела висока і дуже широка монументальна драбина. За пропилеями дотримувався шестикутний двір, оточений колонадою і що нагадувало гігантський перистиль, його відкривався прямокутний головний двір розмірів, оточений із трьох сторін колонадою. Цей двір замикалася поставленим вищому штучному підставі Великим храмом, який домінував з усього ансамблем. Поруч із головним двором містився Малий храм, а трохи осторонь, поза загальної композици — Круглий храм. Весь комплекс було побудовано 1 — 3 ст. н.е. Згодом споруди сильно постраждали від землетрусу.

Большой храм, чи храм Юпітера — одна з найбільших храмів давнини — було споруджено в формі псевдодиптера з десятьма колонами по фасаду та19 колонами по подовжнім сторонам (илл. 289). Про його грандіозних розмірах свідчать шість збережених коринфських колон — гранітних монолітів заввишки близько 19,6 метрів і діаметром близько двох м. Малий храм (храм Вакха) зберігся краще, воно являє собою собою периптер коринфського ордера, рівний за величиною Парфенону. Стіни целлы Малого храму (илл. 288 а) трактовані із підвищеною пластичністю: виступаючі з стін напівколони великого ордера увінчані багатющим різьбленим раскрепованным антаблементом, проміжки стіни між колонами збагачені розміщеними удвічі ярусу арковими нішами і эдикулами, у яких стояли статуї. Таке рішення стіни, дає сильну гру світлотіні, разом із надзвичайно багатим декором справляла враження виняткової живописність. Ще пластично складними формами має що зберігся краще за інших невеличкий Круглий храм (илл. 288 6).Здесь тип круглого храму, характерний римського зодчества, отримує інше тлумачення. Кругла клітка оточена шістьма колонами, несучими сильно раскрепованный антаблемент криволинейных обрисів, причому колони розставлено так рідко, що портик перестає бути головною архітектурної темою, архітектурний ефект будівлі полягає в взаємних контрастах портика і масиву самої целлы, збагаченої нішами зі статуями (нині утраченими).

В комплексі храмів Баальбека поруч із принципами римської архітектури знайшли собі відбиток і елементи східної традиції. Принцип чергування храмових дворів, оточених колонадами, як і і тесаного каменю, перегукується з єгипетському зодчеству, багатство архітектурного і скульптурного декору, візерункова орнаментика теж близькі традиціям архітектури Сходу. Окремі архітектурні мотиви і елементи, застосовували баальбекских храмах, — великий ордер, пластична трактування стіни — знайшли розвиток в архітектурі нової доби.

Грандиозным розмахом відрізняються будівлі в Пальмірі (Сирія). Руїни храму Баала, руїни головною вулиці з колонадами по обом її сторонам у 1135 м, насчитывавшими сотні коринфських колон десятиметровій висоти, монументальними арками і тетрапилонами (воротами, мають входи не так на дві, але в чотири боку) виробляють велична враження (илл. 290). Характерно, що у колонаді головною вулиці до середини стовбура кожної колони було прикріплено консоль зі статуєю. Таке розуміння ордера і загальна перевантаження комплексу творами скульптури — риси східної архітектури.

К аналізованої епосі ставляться надгробні портретні скульптури Пальміри (У Ермітажі є хороше збори пальмирских рельефов.).Это зазвичай вапнякові плити з горельефным полуфигурным портретом померлого (прикладом їх може бути жіноче надгробок з Пальміри у музеї образотворчих мистецтв імені Пушкіна або чоловіча голова, илл. 304). Зображення зазвичай суворо фронтальны, дуже великі, мигдалеподібні очі широко розкрито, брови, повіки, зіниці вирізані сухими лініями, поверхню особи не опрацьована, дана спрощено, руки умовно узагальнені, складки одягу сухі і графичны. На плиті зазвичай поміщається напис на грецькому чи, частіше, на арамейською мові - ім'я померлого і жаль про неї: «на жаль, на жаль».

В старих малоазійських центрах у період також виникають цікаві архітектурні пам’ятники, як, наприклад, бібліотека в Ефесі, ринок у Милете, театр в Аспенде, колонні портики Антіохії та інших.

Интенсивный характер прийняло економічний і культурний розвиток виробництва і у провінціях, в в Північній Африці.

В в Північній Африці (Алжир) збереглися руїни цілісного міського комплексу — Тимгада, закладеного Траяном на схрещенні торгових шляхів (илл. 291). У основу планування Тимгада було покладено план римського військового табору. Загальні обриси міста наближалися до квадрату, вулиці перетиналися під прямим кутом, створюючи правильну сітку кварталів. Головні магістралі вели до розташованого у центрі міста форуму, по всьому їх протязі тяглися криті портики, затінена яких пішоходи знаходили порятунок від спекотних променів африканського сонця. На форумі, представлявшем собою оточену колонадою прямокутну площа, поміщалися адміністративні й торгові будівництва та будинок базиліки. На південь від форуму перебували театр і терми, на північ — бібліотека. Невдовзі місто вийшов із старих кордонів, за межею міста було побудовано Капітолій, великі терми, вдома багатіїв. З будівель Тимгада найкраще збереглася арка Траяна. Заслуговує згадки комплекс міста Лептис Магна, і навіть ряд вілл.

Присоединение Єгипту до римському державі не призвело до у себе є скільки-небудь докорінних змін, лише експлуатація стала ще важче і призвела, в результаті розширення зрештою, Єгипет до повного занепаду. У сфері мистецтва — у перші століття нашої ери тривало те еклектичне напрям, що склався за доби еллінізму. Комплекс храмів на острові Филэ — зразок цього напряму. Кіоск Траяна (початок 2 в. н.е.) на острові Филэ може бути прикладом цієї змішання єгипетських і античних форм вже римського часу.

Мировое значення мають характерні для Єгипті фаюмські портрети, звані як за місцеві знахідки більшості їх у оазисі Фаюм. Звичай, що виник Єгипті, мабуть, серед еллінізованій верхівки єгипетського суспільства, — класти на мумію написаний фарбами портрет замість звичайній маски — сприяв збереженню цих портретів. Які Дійшли по наш час портрети складають велику цінність як рідкісні зразки античного станкового живопису. Розвиток фаюмського портрета відбувається у 1 — 3 ст. н.е. Портрети виконувалися на тонких дерев’яних дощечках у техніці енкаустики (тобто воскових фарб), в змішаної техніці воскових фарб з темперою і, нарешті, однієї темперою. У Музеї образотворчих мистецтв імені Пушкіна та в Ермітажі є унікальні пам’ятки цього були.

Портрет літнього римлянина із зібрання Музею образотворчих мистецтв (илл. 298 а), виконаний у техніці енкаустики на дерев’яної дошці, є одним із найвидатніших творів другої половини 1 в. н.е. Обличчя звернене глядачеві майже фас, але плечі досить різко повернені вліво, таким чином повороту посилюється враження просторовості. Худе обличчя з зморшкуватим чолом, упалими щоками, виступаючими вилицями і запалим ротом викликає у пам’яті республіканські портрети. Художник не зупинився осіб на зовнішньому схожості, він зумів передати суворий характер римлянина, в погляді холод ных світлих очей відчувається тверда воля. Живописна манера відрізняється сміливістю та свободою і свідчить про розвиненому відчуття кольору художник, використовує, наприклад, кольорові тіні (блакитний мазок на щоці).

Ко 2 в. н.е. належить чудовий портрет парубки у золотом вінку із зібрання Музею образотворчих мистецтв (илл. 2986). Виглядом гарного юнаки додані риси м’якого ліризму. У порівняні з портретом літнього римлянина живопис тут понад м’яка, яскраві кольору приглушені і об'єднують у загальний тон.

Наряду з портретами цього напряму існувало місцеве напрям, у якому римско-эллинистические риси з'єднувалися із місцевими, єгипетськими. До кращих зразкам місцевого мистецтва належить жіночий портрет в Страс-бургском університеті (илл. 299 а), який зображає, певне, жодну з представниць еллінізованій верхівки єгипетського суспільства. Фронтальний положення особи і постаті і побільшено великі очі — характерні риси місцевого портрета. З часом портрети цього напряму дедалі більше схематизировались, у яких наростали риси умовності, манера листи ставала сухий корм і графичной. Написані ці портрети по більшу частину темперными фарбами. У три в. місцеве напрям занепадає.

Раскопки в Дура-Европос (правому березі Євфрату) відкрили іще одна центр культури східних провінцій 3 в. н.е. Тут було знайдено фортеця, добре що зберігся дом-церковь з крещальной (баптистерием), синагога. Найбільше значення має тут відкриття стінних розписів, які представляють стилістичному відношенні проміжне ланка між античної живописом і ранньохристиянської і візантійської.

Стены церкві та синагоги було покрито розписом, розташованої поясами. Оформлення дверних отворів наслідувало кладці з мармуру. Постаті розписів поміщалися на світлому тлі. Живопис носила умовний, плоскостный характер. Постаті слабко пов’язані одне з одним. Разом про те сама їх умовність підкреслює необыденность образів та його символічного характеру.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.