Своєрідність пейзажу у творах М.А. Шолохова

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ РЕСПУБЛІКИ САХА (ЯКУТИЯ).

СЕРЕДНЯ ЗАГАЛЬНООСВІТНЯ ШКОЛА № 17 р. ЯКУТСКА.

РЕФЕРАТ.

ПО ЛИТЕРАТУРЕ.

ТЕМА: «СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА».

(Заліково-екзаменаційна работа).

Виконав: учень 11 «А».

Рожин Пётр.

Перевірив: вчитель російської мови й литературы.

Васильєва М. И.

Якутськ — 2004.

ПЛАН.

I. ЗАПРОВАДЖЕННЯ. II. СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА.

1. ПЕЙЗАЖНІ ОПИСИ У РОМАНІ «ТИХИЙ ДОН».

2. ПРИРОДА У РАССКАЗАХ.

III.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

I.

ВВЕДЕНИЕ

.

Метою згаданої роботи є підставою реферативний огляд своєрідності пейзажу в романі «Тихий Дон» Михайла Олександровича Шолохова і розповідях середини двадцятих годов.

Пейзаж — це вид, зображення будь-якої місцевості, відразу краєвид. У літературному творі пейзаж — це опис, де основний предмет зображення — природа (2,38).

Реферат — це стисле вищенаведене викладення документа чи твору чи їх частин, у тому числі основні фактичні відома і висновки, необхідних ознайомлення із нею (2,711; 1,55). Тож у роботі викладається зміст прочитаних творів у руслі заданої темы.

За твердженням фахівців, реферати будь-якого виду «нічого не винні відбивати суб'єктивні погляди референта на излагаемый питання, в рефераті не дається і оцінка реферируемого документа» (1, 57).

Зрозуміло, рамки реферату неможливо розкрити все розмаїття використання пейзажних описів у творах письменника, але обрані епізоди дозволили створити цілісну картину пейзажу у Шолохова.

Реферат складається з запровадження, де викладається мета праці та її структура, даються визначення основних понять, необхідні розкриття теми. У більшості повідомляється (реферируется) зміст роману «Тихий Дон» і твори малих форм у тих аналізованої теми. Завершує роботу заключна частина, де коротко робляться висновки з всьому реферату.

У цьому роботі використані видання роману М. А. Шолохова «Тихий Дон», оповідань, статті І. І. Хаврук, У. А. Чалмаева, А. До. Демидової, словник російської під редакцією А. П. Евгеньева.

II. СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА.

1. ПЕЙЗАЖНІ ОПИСИ У РОМАНІ «ТИХИЙ ДОН».

Роман починається з описи Мелеховского двору на краю хутора (7, 29).

Автор щодо одного маленькому абзаці хіба що вклав події, що відбудуться з Мелеховыми. Ось і «крутий спуск», що означає переломні події у історії народу, і «розсип черепашок», котрий символізує народ, і «намелованные хвилями гальки», які позначають важкі випробування, і «вороненые ряби стремени Дону», які символізують події, яких зазнає життя козацтва. Письменник використовував іносказання: так, схід уособлює поява нової сили, що насувається на Дон з «кінськими копитами», а «живущой придорожник» (живучий подорожник) означає казачество.

Пейзаж у романі немає окремо від подій, описаних у ньому, а тісно пов’язані з ними.

Наведемо уривок із листа глави ХIХ третьої книжки: «Казакует по рідної степу східний вітер. Лода позанесло снігом. Падины і яри сровняло. Немає жодного доріг, ні стежинок. Навколо, наперекрест, прилизане вітрами, біла гола рівнина. Ніби мертва степ. Зрідка пролетить в височині ворон, древній, як ця степ, як курган над летником в сніжної шапці з бобровій княжої узліссям чернобыла. Пролетить ворон, зі свистом розрубуючи крилами повітря, роняючи горловою протяжний клекіт. Вітром далеко пронесе його крик, багато часу і сумно звучатиме він над степом, як вночі в тиші випадково зачеплена басова струна.

Однак під снігом усе ж таки живе степ. Там, де, як замёрзшие хвилі, бугрится срібна від снігу оранка, де мертвої брижами лежить заборонованная з осені земля, — там, вчепившись у сухий ґрунт жадібними, живучими корінням, лежить повалене морозом озиме жито. Шовковисто — зелене, всі у слезинках застиглою роси, воно мерзлякувато тулиться до хрушкому чернозёму, годується його живлющої чорної кров’ю і чекає весни, сонця, щоб стати, ламаючи стаявший паутинно-тонкий алмазний наст, щоб буйно зазеленіти у травні. І він стане, виждавши час! Будуть битися у ньому перепели, буде дзвеніти з нього квітневий жайворонок. І буде й світити йому сонце, і хоча б буде колихати його вітер. До пори, поки доспілий, полнозёрный колос, м’ятий зливами і лютими вітрами, не поникне вусатої головою, не ляже під косою господаря і покірно зронить на току литі, великовагові зерна" (8, 116).

«Небо нахмарилось. Блискавка навскіс распахало взбугренную черноземночорну хмару, довго збиралася тиша, і далеко предупреждающе гримів грім. Ядрёный дощовій сівши почав приминать трави… Грім обрушився з жахаючої силою, блискавка стрімко ішла землі. Після нового удару з надр хмари потоками прорвався дощ, степ невиразно зароптало…» (8, 31).

У обох уривках мається на увазі час, яке принесе багато змін, віддзеркалюваних на долях людей. Цими описами предваряются трагічні події із настанням красных.

Картини природи означають і символічні образи, і опис стану героїв: «З півдня дві доби віяв теплий вітер. Зійшов останній сніг з полів. Відгриміли пінисті весняні струмки, відіграли степові лода і річки. Якось на зорі три дні тому вітер зник, і впали під степом густі тумани, засріблилися вологою кущі торішнього ковили, потонули в непроглядною білястої серпанку кургани, байраки, станиці, шпилі дзвіниць, устремлённые вгору вершини пірамідальних тополь. Стала над широкої донський степом блакитна весна.

Іншим, чудово оновлений і звабливим, став перед нею світ. Блєстящими очима вона схвильовано дивилася навколо, по-дитячому перебираючи складки сукні. Повитая туманом далеч, затоплені талої водою яблуні в саду, мокра огорожа і залізниця з ним з глибоко промитими торішніми коліями — все здавалося їй небачено гарним, все цвіло густими і ніжними фарбами, ніби осіянне солнцем.

Проглянувший крізь туман клаптик чистого неба осліпив її холодної синім зором; запах прілої соломи і оттаявшего чорнозему був такий символом порятунку і приємний, що Ксенія глибоко зітхнула засміялася краями губ; невигадлива пісенька жайворонка, донесшаяся десь із туманною степу, розбудила у ній неусвідомлену смуток. Це — почута на чужині пісенька — змусила учащённо забитися Ксенію серце й вичавила із поля зору дві скупі слезинки…

Бездумно насолоджуючись повернулася до неї життям, Ксенія відчувала величезне бажання до всього доторкнутися руками, все оглянути. Їй хотілося помацати почорнілий від вогкості порічковий кущ, притиснутися щокою до гілці яблуні, покритою сизим бархатистим нальотом, хотілося переступити через зруйноване прясло і грязюки, бездоріжжю, туди, де за широким логом казково зеленіло, зливаючись з туманною далечінню, озиме полі…" (8, 571).

Пейзажні замальовки говорять про велике кохання художника до природи донського краю: «Степ рідна! Горький вітер, осідає на гривах косячных маток і жеребців. На сухому кінському храпі від вітру солоно, і кінь, вдихаючи гірко — солоний запах, жує шовковистими губами і ірже, відчуваючи ними присмак вітру і сонця. Рідна степ під низьким донським небом! Вилюжены балок суходолов, красноглинистых ярів, ковиловий простір з затравевшим гнездоватым слідом кінського копита, кургани, в мудрого мовчанні берегущие поховану козацьку славу… Низько кланяюся і зсинівські цілу твою прісну землю, донська, козацької, не іржавіє кров’ю полита степ!» (8, 49).

Пейзаж одушевлён, наприклад, «вітер казакует», «вода воркотала», «порожниста вода стояла як заворожена», «вода клекотала як скажена», «степ одяглася сріблом» і допомагає розкрити почуття, настрої героїв, передати їх ставлення до событиям.

У вашому романі «Тихий Дон» в переломні моменти в долях героїв Шолохов зіставляє їх внутрішнє життя з природними процесами (3, 27 — 31).

Наприклад, зупинимося на головних жіночих образах.

Життя Ксенії і її внутрішній стан після розриву з Григорієм автор зрівнює із витоптаним табуном полем пшениці і із яким почуттям його хазяїна: «Сходить остролистая зелена пшениця, росте; через 1,5 місяця грак ховається у ній з головою, і видно; сосёт з землі соки, выколосится; потім зацветёт, золотий пил криє колос; набрякне зерно запашним і солодким молоком. Вийде господар в степ — дивиться, не натішиться. Звідкись не візьмися, забрёл в хліба табун худоби: ископытили, в пахоть затолочили важкі колосся. Там, де валялися, — круговины пом’ятого хліба… дико й гірко глядеть».

«У золотом цветенье» почуттів Ксенії настав, «спопелив, зіпсував» чоботом Гришка (7, 100). Але автор показує, що триває: «Встає ж таки хліб, потравленный худобою. Від роси, від сонця піднімається втолоченный в землю стебло; спочатку гнётся, як людина, надорвавшийся непосильним вагою, потім прямится, активізується, і такий самий світить йому що і як і хитає ветер…».

Особливе місце у романі займає душевного стану Наталі, яке порівнюється зі грозою в природе.

У природі неспокійно: «По синьому небу пливли і танули порвані вітром білі хмари. Сонячні промені розжарювали раскалённую землю. З сходу знаходив дощ». Погано душі в Наталії: дізнавшись, Григорій знову потягнувся до Ксенії, вона робиться замкнутої і похмурої. Гроза підступає ближче: «…стрімко лягала сіра тінь», «сонце навскіс вдарило сліпучо білу облямівку уплывающей захід хмари», «по блакитним відрогам Обдонских гір ще панувала і плямувала землю провожающая хмаринку тень».

Наталя не може впоратися зі своїми почуттями: «Несподівано підхопилася, відштовхнула Іллівну, протягивающую їй чашку із жовтою водою, і, повернувшись обличчям Схід, молитовно склавши мокрі від сліз долоні, скоромовкою, захлёбываясь прокричала:

— Боже! Усю душечку мою він вимотав! Немає більше так жити! Боже, покарай його проклятого! Убий його там до смерті! Щоб большє нє жив він, не мучив меня!".

Природа відгукується її прокльони, бушує стихія: «Чорна клубящаяся хмара повзла зі Сходу. Глухо шаленів грім. Пронизуючи круглі хмарні вершини, звиваючись, сковзала небом жгуче-белая блискавка. Вітер хилив на захід рокітливі трави, ніс зі шляху гірку пил, до самої землі пригинав отягощённые насінням капелюшки соняшників. Над степом з сухим тріском вдарив грім». Тепер охоплена страхом і Ильинична:

— Ставай навколішки! Чуєш, Наташка!?".

Автор зіставляє природні процеси з почуттями героїнь. Природа живе за власними законами, люди — за своїми. Якогось моменту ці світи, зближаючи, перетинаються, і тоді виникає символ, основу якого поетичний паралелізм (3, 27 — 28).

Поруч із сопоставлениями природних процесів з духовної життям Ксенії й Наталки автор використовує порівняння зі світу природи (3, 28).

Письменник порівнює почуття Наталі до Григорію з «недоступним зоряним займищем». Він — пише, що «звідти з чёрно-голубой вищої пустищі срібними дзвонами натискали у себе припозднившиеся раптом у польоті журавлі. Тоскливо-мертвенно пахнула віджила трава».

Метафора «срібними дзвонами натискали у себе», епітети «тоскно» «мертвотно» й визначення «віджила» найточніше передають душевного стану героини.

Шолохов використовує пейзажне опис при розкритті їм характерів Ксенії і Натальи.

Відчуття Наталі і Ксенії після тифу спочатку майже однакові: Наталі «мила… усталена після гарматного гудіння тиша», «жадібно вслухувалася в нехитру пісню жайворонків», «вдихала нагодований полинової гіркотою» вітер, «п'янкий запах розжареного чернозёма»; Ксенія, перед для якої став «чудесним і звабливим», опьянена «бражной насолодою свіжого весняного повітря», «прілої соломи», «пісня жайворонка розбудила у ній неусвідомлену грусть».

Шолоховская весна — любовь.

Ксенія всієї силою своєї чуйної душі сприймає і вбирає красу і цілющі сили природи, сливающиеся у ній на силі її любові, ніжності і пестощів до Григорію. Сприймає зором («на віночках лугових квітів погойдувалися смагляві дикі джмелі»), слухом («лоскотали в очереті дикі качки», «хрипотливо кликав подружку селезень», «далеко-далеко, промимрив і сумно вважала комусь непрожитые роки зозуля»), зором гадки («наполегливо запитував пролетів над озером чайка: «Чиї ви? Чиї ви?»; «дзижчали бархатистопилові джмелі»), відчуває її фізично («босі ноги приємно холодила волога зелень, оголённые повні ікри і шию шукаючими губами цілував суховій» — гранично точна і виразна ця метафора: неживе (суховій) персоніфікується й сприймається як живе, людське). Сприймає запахи («з-під куща глоду сочився бражный і терпкий душок гниючої торішньої листя») (3, 28).

Не утриматися від цитування слів автора: «Посміхаючись і беззвучно ворушачи губами, вона обережно перемивала стеблинки безтурботних блакитненьких, скромних квітів, потім перегнулась полнеющим станом, щоб понюхати, і раптом вловила томливий і солодкий аромат конвалій. Пошаривши руками, вона знайшла його. Він ріс відразу, під непроницаемо-тенистым кущем. Широкі, колись зелені листя усе ще ревниво берегли від сонця низькорослий горбатенький стебелёк, увінчаний сніжно-білими пониклыми чашечками квітів. Але вмирали покриті росою і жёлтой іржею листя, так самого квітки вже торкнувся смертний тлін: дві нижні філіжанки зморщилися і почорніли, лише верхівка в искрящихся слезинках роси раптом спалахнула під сонцем сліпучої чарівної білизною» (8, 350).

Так, образ конвалій, уособлює гармонію та краси життя, і одночасно початок її прив’ядання, асоціюючись із життям Ксенії, з її думками і почуттями, набуває значення символа.

Наведемо тут уривків, що відбивають шолоховское опис пейзажу в романе.

«Шаруділи на кукурудзяних будыльях сохлые листя. За горбкуватій рівниною перебігами синіли відроги гір. Близько села по нажитям бродили руді корови. Вітер клубил за переліском морозну пил. Сонлив і мирний був тьмяний жовтневий день; приємним спокоєм, тишею віяло від заляпаного скупим сонцем пейзажу. А неподалік від дороги в безглуздої злобі тупцювали люди, готувалися кров’ю своєї цькувати сите від дощів, обсеменённую, гладку землю (8, 490).

Жовтувато-білі, грудисті, як струги, тихо пропливали над Новочеркаськом хмари. У вышней позахмарною синяві, прямо над сяючим куполом собору, недвижно висів сивий кучерявенький і рожево сріблився десь над станицею Кривянской.

Неяскраве уставало сонце, але вікна отаманського палацу, відбиваючи його, пекуче світилися. На будинках блищали похилі залізних дахів, вогкість вчорашнього дощу зберігав у собі бронзовий Єрмак, протянувший північ сибірську корону (8, 505).

У напівверсті від хутора, з боку Дону, є прірва, у неї веснами на сбыве потрапляє порожниста вода. Близько прірви з супесного берега б’ють ключі - лід там не змерзається всю зиму, жевріє зеленим широким полудужьем ополонка, і залізниця по Дону опаски обегает її, робить крутий стрибок убік. Весною, коли через тьму-тьмущу могутнім потоком йде назад в Дон сбывающая вода, тут крутить коловерть, реве вода, сплітаючи разнобоистые струменя, вимиваючи дно; і літо на многосаженной глибині тримаються сазани, прибиваючись до близькому від прірви дряму, наваленному з берега (8, 568).

Хміль в нього — як клином вибило. Він підбіг до ополонці. Гостро блищав свежеотломленный лід. Вітер і прагнучи ганяли по широкому чёрному колу ополонки шматки льоду, хвилі трясли зеленими вихрами, шелестіли. У далекому хуторі желтили темряву вогні. Исступлённо горіли і тремтіли на плюшевому небі зернисті, як свежеперевеянные, зірки. Вітер пушив позёмкой, вона сипіла, борошнистої пилом летіла в чорне хайло ополонки. А ополонка трохи куріла парою й як і радо і дуже чернела.

Порожниста вода хіба що початку збувати. На луці, близько городніх тинів, оголилася бура, мулиста земля, каймою лежав наплав: які від розливу уламки сухого очерету, гілки, куга, торішні листя прибитий волною дрям. Вербы, затопленого обдонского лісу трохи примітно зеленіли, з гілок пензликами звисали серёжки. На тополях ось-ось готові були йти розгорнутися нирки, біля самісіньких дворів хутора хилились до води пагони окружённого розливом краснотала. Жовті пухнасті, як неоперённые каченята, нирки його пірнали в хвилях, розгойдувані ветром.

На зорі до городах підпливали у пошуках їжі дикі гуси, казарки, зграї качок. У тубі зорями кагакали медноголосые гагари. Та й у полудень видно було, як у взлохмаченному вітром простору Дону пестает і няньчить хвиля белопузых чирков (8, 600).

На заході густіли хмари. Сутеніло. Десь далеко-далеко, в смузі Обдонья вилася блискавка, крилом недобитої птахи трепыхалась помаранчева блискавиця. У тому боці блёкло світилося заграва, принакрытое чорної полою хмари. Степ, як чаша, до країв налита тишею, таїла в складках балок сумні відсвіти дня. Чимось нагадував в цей вечір осінню пору. Навіть трави, не дали кольору, випромінювали неповторний запах тліну" (8, 634).

У приведених вище уривках нескладно простежити улюблені Ісаковським донські просторы.

Пейзаж в «Тихому Доні» виконує різні функції: розкриває характери та внутрішні стану героїв, поетизує события.

2. ПРИРОДА У РАССКАЗАХ.

У прочитаних мною розповідях Шолохова, пейзаж займає мало місця. Але й в коротких описах природи, вимальовується досить ємний сенс, пронизуючий дані твори. Вони мають загальне: пейзаж пов’язані з настроєм героїв, зі своїми сприйняттям навколишнього світу і себя.

«Доля людини» починається з пейзажних картин весни (6, 5−8), що при Шолохова завжди означає навіть «у цю недобру пору бездоріжжя» «напористість, теплі вітру й навіть перший після зими, по-справжньому, теплий день». Одностайна весна у своєму оповіданні означає непохитність людини перед важкій долею. Письменник стверджує через опис природи, що у долі цих двох осіб настає весна (6, 47).

Письменник бачить те ж степ у різних розповідях по-різному, як уособлюючи образ степу козака. Життя козаків разная.

Наприклад, в «Алёшкином серце» (1925) пейзаж «пахне земляний вогкістю, кропив’яним кольором і дурманным запахом собачої бесилы», підтверджуючи важку долю Алёшки (5, 236 — 350).

У «Кривий стёжке» (1925), попри осінню пору, зародження почуттів Васьки до Нюрке описаний фарбами більше схожими на весняні. Пейзаж сповнений весни і молодості, як у сам автор «зелений і пружний». Потім поступово картини природи починають сприйматися безрадісно: «Туман, низько пригинаючи, звивався над скошеної травою, лапав пухлими сивими щупальцями колючі стебла, по-жіночі кутав пором копи. За трьома тополями, куди зайшло проти ночі сонце, небо повело шипшиною і круті здиблені хмари здавалися зів'ялими пелюстками» (5, 349). Кілька рядків такої картини віщує в себе трагічний кінець Нюрки.

У оповіданні «Пастух» (1925) степ «випалена сонцем, обвуглена, трави жовтизною пожолобилися; а хлібний колос… квёло поблёк, загинув, до землі нагнувся, сгорбатившись старечо» (5, 211). Доля Грицька повторює це опис. Гришу вбили. А Дуняткина дорога буде інший: «Широка степ і ніким не виміряти. Багато за нею шляхів та проследков» (5, 221). Один із них, можливо, Дуняткина.

Інший пейзаж з «обневестившимися садами», зацветшими «кольором молочнорожевим, п’яним» і з «днями погожими», з «радістю сонячної» у своєму оповіданні «Двухмужняя» (1925). Опис липневого зливи схоже долю Анни, яка як «відірвана вихором ставня» (5, 363) буде перейматися між нелюбимим чоловіком і Арсением.

Пейзаж вісі оповідань Шолохова алегорично вводить читача в сюжет повествования.

Особливістю своєрідності пейзажу у творах Шолохова є самоповтор, якого він не страшився (4, 14): пейзажі в нього часто «казакуют», «вороненая рябизну стремени Дону» «кочує» вже з твір до іншого, східний вітер у чимало творів приносить круті зміни у долях козаків, а степовій пейзаж — це головний образ описання природы.

III.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

У рефераті розглянуто пейзажне своєрідність у романі М. А. Шолохова «Тихий Дон» і розповідях «Доля людини», «Алёшкино серце», «Крива стібка», «Пастух» і «Двухмужняя».

Прочитавши твори вивчивши статті деякими авторами, можна зробити такі выводы:

— своєрідність пейзажу у творах Шолохова залежить від використанні поетичного паралелізму в описах і розкритті характерів, внутрішніх станів героев;

— письменник використовує самоповтори в описах пейзажів у різних произведениях;

— часто автор звертається до пейзажу, коли випереджає якусь подію, у майбутньому які у життя казаков;

— описання пейзажу Шолохов використовує різні мальовничовиражальні засоби мови: епітети, метафори, уособлення, порівняння, анафоры.

Наприкінці можна сказати, що М. А. Шолохов є співаком степу, який захоплює свого читача живим описом природи Дону, читача, ніколи бачив её.

1. Демидова А. До. Допомога за російській мові. М.: Рус. з. 1991. 2. Словник російської: У інших чотирьох томах. Т. III. П-Р. М.: Рус.яз. 1983. 3. Хаврук І. І. Розкриття характерів Ксенії й Наталки в «Тихому Доне».

Михайла Шолохова". / Література у шкільництві, 2003, № 6. 4. Чалмаев У. А. Новелістика Михайла Шолохова. «Внутрішні сюжети», моральні проблеми, поетика. / Література у шкільництві, 2003, № 6. 5. Шолохов М. А. Зібрання творів. Т. 7. М.: Худож. Літ. 1986. 6. Шолохов М. А. Доля людини: М.: Дет. Літ. 1981. 7. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 1−2. М.: Худож. літ. 1980. 8. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 3−4. М.: Худож. літ. 1980.