Дама без собачки: чеховський підтекст у своєму оповіданні И.А.Бунина «Сонячний удар»

Дама без собачки: чеховський підтекст у своєму оповіданні И. А. Бунина «Сонячний удар»

Андрей Ранчин Герой відомого бунинского оповідання, не під назвою під назвою поручик, зустрічає пароплавом чарівну попутницю, «маленьку жінку», возвращающуюся з чорноморського курорту: «Поручик взяв її руку, поднёс до губ. Рука, маленька й сильна, пахнула засмагою. І блаженно і дивно завмерло серце від згадки, як, мабуть, міцна і смаглява вона вся під цим легенею холстинковым сукнею після місяця лежанья під південним сонцем, на гарячому морському піску (нею було сказано, що вирушає з Анапи)». Поручик довідається від дами, що з неї є чоловіка та трёхлетняя дочка, але своє ім'я так і назвала.

Поручик і дама сходять на пристані найближчого міста. Вечір, ніч та ранок вони відчувають в готелі: «Ввійшли у великих, але страшно душний, палко накалённый протягом дня сонцем номер з білими опущеними фіранками на вікнах і двома необожжёнными свічками на піддзеркальнику, — і тільки ввійшли лакей зачинив двері, поручик так поривчасто кинувся до неї і обоє так несамовито задихнулися в поцілунку, що багато років значиться згадували потім цієї хвилини: ніхто нічого не відчув за все життя жодного той, ні другий».

Утром вони розлучаються, і це розлучення анітрохи не засмучує героя оповідання: «Ні, мій милий, — сказала вона у у відповідь прохання їхати далі разом, — немає, ви мають бути до наступного пароплава. Якщо поїдемо разом, все буде зіпсовано. Мені доводилося це буде, дуже неприємно. Даю вам слово честі, що зовсім та, що ви могли мене подумати. Ніколи нічого навіть схожого те що, що сталося, зі мною був, та й буде більше. На мене точно затемнення знайшло… Або, вірніше, обоє отримали щось на кшталт сонячного удару…

И поручик якось легко погодитися з нею. У лёгком і щасливому дусі він довіз її до пристані попри всі поцілував на палубі і мало встиг заскочити на сходні, у яких понесли назад".

И тільки згодом, залишившись один, поручик відчув нестерпне горі Ай-Петрі і тяжкість розлуки: «І він відчув таку біль, і таку непотрібність усім своїм життя без неї, що його охопив жах, розпач». Відчуття гнітючої туги від прощання з жінкою, яка тільки тоді стала йому дорога, стає особливо важким при вигляді сцен чужого життя — розміреним і байдужою, ніби нічого цього не сталося ті вечір, ніч та ранок… «Мабуть, лише я один так і страшно нещасливий у всьому Запоріжжі, — подумав він».

Лейтмотив бунинского оповідання — палюче, спекотне сонце, заливающее місто. Наскрізний мотив безжалісних сонячних променів і розжареного повітря наділений додатковим змістом: сонце і спека асоціюються жартома і вогнем недавно пережитої пристрасті, з «сонячним ударом», який відчули і вона. В другій частині оповідання, наступній за розставанням героїв, описання сонця та її дії на речі й на самого поручика домінують відтінки значення, пов’язані з испепелением, з спаленням. «Погони і гудзики його кітель так нажгло, що їм не міг доторкнутися. Околиця картуза був всередині мокрий від поту, обличчя палало…»; «Він повернулося на готель, точно зробив величезний перехід десь у Туркестані, в Сахарі»; «у номері було задушливо і сухо, як і духовий печі…» Любов не стільки «піднімає» чи дарує щастя, скільки перетворює одержимого нею попіл… Проявом цього «попелу» в матеріальному світі оповідання стає «біла густа пил», белёсость і засмагле обличчя, і очі поручика. «Поручик сидів під навісом на палубі, почуваючись постарілим десять років» — так закінчує Бунін свій виступ.

«Солнечный удар» було написано автором у вигнанні — в Приморських Альпах в 1925 року. Більше як століття доти, в 1899 року, створений і надруковано розповідь іншого найвідомішого письменника, А. П. Чехова, — «Дама з тим песиком». Фабула цього оповідання і закінчилася історія, описана в «Сонячному ударі», мають безсумнівним подібністю. Герой чеховського твори, Дмитро Дмитрич Гуров, знайомиться з заміжньої дамою, Ганною Сергіївною, на курорті, у Ялті, і подібно рішучого поручику майже примушує її до любовному побачення: «…він пильно подивився неї й раптом обняв неї і поцілував в губи, та її обдало запахом і вологою квітів, і моментально він лякливо побачив: бачив чи кто?

—Пойдёмте до вам… — проговорив він тихо.

И обидва пішли быстро.

У неї за номері було задушливо".

Сравним в бунинском оповіданні: «Поручик пробурмотів:

— Сойдём…

— Куди? — запитала вона здивовано.

— І на цій пристані.

— Навіщо?

Он промовчав. Вона знову доклала тил руки до гарячої щоці.

— Божевілля…

— Сойдём, — повторив він тупо. — Благаю вас…

— О, згадав робіть, як хочете, — сказала вона, відвертаючись".

В на відміну від боязкого Гурова, який, цілуючи Ганну Сергіївну, боїться бути побаченим будь-ким, поручик діє сміливіше і безогляднее. Дмитро Дмитрич став домагатися любовної близькості після тижня знайомства, тоді як герой Буніна надходить таким чином стосовно жінці, яку вперше побачив «3 години тому». І поручик відкрито цілує її коли прощаються. Однак у головному ситуації подібні: герої домагаються близькості з малознайомими жінками, побачення відбувається у задушливої кімнаті, і той і той проводжають жінок — Гуров на поїзд, поручик — на пароплав.

Слепящее сонце і душний спекотний повітря, лейтмотиви «Сонячного удару», випереджені, передбачені в «Дамі з тим песиком»: задушливо у кімнаті Анни Сергіївни. Духота ялтинського повітря стає одним із тим першої розмови Гурова з заинтересовавшей його дамою: «Говорили у тому, як задушливо після спекотного дня». У день, коли він стала коханої Дмитра Дмитрича, «у кімнатах було задушливо, і тут вихором носилася пил, зривало капелюхи. Весь день хотілося пити, і Гуров часто відправлявся у павільйон і пропонував Ганні Сергіївні то води з сиропом, то морозива. Нікуди було подітися».

В «Сонячному ударі» тричі згадуються пароплави: першою їх поручик знайомиться з чарівної попутницею, другою вона спливає із міста, третьому їде вона сама. Але пароплав є і ялтинському оповіданні Чехова: «Ввечері, коли трохи вщухло, вони пішли шляхом мовляв, щоб подивитися, як прийде пароплав». Це вечір того дня, коли Ганна Сергіївна стане коханої Гурова. Подібна і жодна деталь обстановки кімнат, у яких відбуваються два побачення — Гурова з Анною Сергіївною і поручика з безіменною дамою. У кімнаті коханої Дмитра Дмитрича на столі стоїть свіча: «…самотня свіча, горевшая на столі, ледь висвітлювала її обличчя, але бачили, що з неї не те душі». У готельному номері, де зупинилися персонажі Буніна, «дві необожжённые свічки на піддзеркальнику». Втім, подібність сусідить з відмінностями. Чеховська свіча як кидає на те що сумний світло істини: те що актриси — падіння. Отдалённый, сумний прообраз цієї свічки — огарок в «Злочині і покарання» Ф. М. Достоевского, освітлює Соню Мармеладову і Раскольникова, читають євангельський оповідання про відродження Лазаря: «Огарок віддавна погасав в кривому свічнику, тьмяно висвітлюючи у цій злиденній кімнаті вбивцю і блудницю, дивно які зійшлися за читанням вічної книжки». При світлі недогарка сидять двоє грішників, але Соня кається у своєму гріху, і Раскольніков покається у своєму. Вони будуть прощені і врятовані. Ось і чеховських героїв, а то й врятує, то вивищить над буденністю почуття, яке виявиться любов’ю.

А в «Сонячному ударі» свічки всі згаслі: пристрастю палають поручик та її випадкова попутниця, і це зайве світла. Там їх зв’язок не гріховна — пристрасть бунинских героїв поза моралі, то, можливо, вище її…

Две дами, Ганна Сергіївна і безіменна знайома теж безіменного поручика, зовні схожі. Обидві вони — мініатюрні, «маленькі» жінки.

Как і героїня бунинского оповідання, Ганна Сергіївна фон Дидериц поспішає навіяти коханому думку, що вона чесна й порядна жіночка: «Вірте, вірте мені, благаю вас… — говорила вона. — Я люблю чесну, чисту життя, а гріх мені бридкий, сама не знаю, що я роблю. Прості люди кажуть: нечистий поплутав. І можу тепер про себе сказати, що мене також поплутав нечистий».

«Попутал нечистий» — метафоричне для Анни Сергіївни називати близькості з Гуровим, отводящее частку провини певної зовнішньої силі. Подібно їй, героїня бунинского оповідання називала безумство й певну мимовільність свою близькість з поручиком вираженням «сонячний удар».

Впрочем, між двома висловлюваннями є й різниця, і дуже велике. Медицинско-физиологическое «сонячний удар» — це хіба що визнання своєї невинності в який нещодавно трапився; те що актриси — якась «хвороба», душевний і моральний «непритомність». Жінка весела і безтурботна, коли зустрівся поручиком: «Вона закрила очі, долонею назовні долучилася до щоці, засміялася простим чарівною сміхом і, я:

—Я, здається, п’яна… Звідки ви взялися? Але все одно… Це мене голова паморочиться чи ми кудись повертаємо?".

Она невідь що переживає через зради чоловіку: «Спали мало, але вранці, вийшовши через ширми біля ліжка, до п’яти хвилин умивши і який вбрався, у неї свіжа, як і сімнадцять років. Збентежена торік була вона? Ні, дуже мало. Як і раніше була простою, весела і — вже розважлива».

Но слова Анни Сергіївни фон Дидериц «поплутав нечистий» — це визнання героїнею гріховності скоєного. Зрада чоловіку морально розчавила Ганну Сергіївну, позбавила її колишніх вроди й молодості: «Ганна Сергіївна, ця «пані з собачкою», до того що, що сталося, поставилася якось особливо, дуже серйозно, точно до свого падіння У неї опустилися, зів'яли риси й роззиралася довкола особи сумно висіли довгі волосся, вона замислилася в сумній позі, точно грішниця на старовинної картині.

— Недобре, — сказала вона. — Ви самий перший мене не поважаєте тепер.

…Было видно, що з неї не те душі.

—Пусть Бог мене вибачить! — сказала вона, й очі в неї наповнилися сльозами. — Це жахливо.

— Ти точно виправдуєшся.

— Чого мені виправдовуватися? Я погана, низька жінка, я себе нехтую про виправданні не гадаю. Не чоловіка обдурила, а саме себе. Не залишився, а потім уже давно обманюю. І тепер стала вульгарної, поганий жінкою, яку всякий може зневажати".

Чехов, у що свідчить який обновив поетику російської прози, зв’язок героя і героїні оцінює зі строгістю, властивій російської класичної літератури. Виправданням для Гурова та Ганни Сергіївни є як вульгарність, у якій погрузли дружина героя і чоловік героїні, і природа їхні почуття: «курортний роман» переростає в справжнє кохання. За випадкової зустріччю у задушливій Ялті піде божевільний і неминучий приїзд Гурова до міста З., де живе Ганна Сергіївна, а саме його ялтинська кохана приїде у його Москву. «І, здавалося, що ще трохи — і рішення буде знайдено, і тоді розпочнеться нова, прекрасна життя; і обом було ясно, що зможе повністю ще далеко-далеко І що найскладніше й тяжке лише ще починається».

Чехов недолюблює ставити всі крапки над «і» і найчастіше завершує свої твори відкритими фіналами (про це йдеться у книзі А. П. Чудакова «Поетика Чехова». М., 1971). Отже він закінчує і «Даму з тим песиком». Але зміна в душевному настрої Анни Сергіївни і особливо Гурова відбулася: «Які дикі звичаї, які особи! Ну й безглузді ночі, які нецікаві, непомітні дні! Шалена гра в карти, обжерливість, пияцтво, постійні розмови все про один. Непотрібні справи і розмови все про один захоплюють зважується на власну найкращу частину часу, кращі сили, і наприкінці кінців залишається якась куца, безкрила життя, якась нісенітниця, й піти і втекти не можна, точно сидиш в божевільні чи арештантських ротах!» Кілька пишномовний пафос нервові інтонації повідомляють частку іронії цієї невласно-прямої промови, передавальної думки Гурова. Однак у головному вона серьёзна.

Поручик після зустрічі і розставання із чарівною попутницею теж відчуває усе інакше: «У під'їзду стояв візник, молодий, в вправною поддёвке, й курив цигарку. Поручик подивився нього розгублено і із подивом: як це можна так спокійно сидіти на козлах, курити й загалом бути простим, безтурботним, байдужим?» І трохи далі: «На розі, біля пошти, була фотографічна вітрина. Він довго роздивлявся великий портрет якогось військового — у густих еполетах, з опуклими очима, з низьким чолом, з разюче чудовими бакенбардами і якнайширшою грудьми, всуціль прикрашеній орденами… Як дико, страшно все буденне, звичайне, коли серце уражена, — так, уражена, він тепер усвідомлював це, — цією страшною „сонячним ударом“, надто великою щастям!».

Но на відміну чеховського персонажа, побачив вульгарність побуту, середовища, де він досі перебував, бунинский поручик відкриває «лише» буденність світу, буття. Від непристойності можна відвернутися, спробувати втекти, — саме це робить чеховський Гуров. Але у світі втекти не можна. «Прозріння» поручика влечёт за межі не перетворення, а відчуття нестерпної тяжкості і невозвратимой втрати.

Гуров приїжджає до міста, де живе кохана. Поручик неспроможна навіть послати телеграму: «І він раптом знову швидко встав, взяв картуз і стік і, спитавши, де пошта, квапливо пішов туди разом з вже готової у голові фразою телеграми: «Відтепер моє життя навіки, до труни, ваша, можете». Але, дійшовши до старого товстостінного вдома, де була пошта і телеграф, кричать у розпачі зупинився: він теж знав місто, де живе, знав, що з неї є чоловіка та трёхлетняя дочка, але з знав ні прізвища, ні імені її! Він кілька разів запитував її звідси вчора по обід й у готелі, і щоразу вона сміялася й казала:

— Навіщо вам треба знати, хто я, як мене зовут?".

Да, поручик полюбив свою попутницю, полюбив котрі й безнадійно. Але любила вона його? Слова оповідача про їхнє поцілунку: «ніхто нічого не відчув за життя ні той, ні другий» начебто безсумнівно свідчать, що так. (Між іншим, це єдиний вислів, що відбиває знання, якими може володіти лише оповідач, і жоден з персонажів «Сонячного удару».).

Отличия бунинского тексту від чеховського пов’язані з особливим розумінням природи любові автором оповідання «Сонячний удар». «Бунін, за складом своєї натури, гостро відчував всю нестійкість, хиткість, драматичність самого життя І тому любов, у цьому ненадёжном, хоч і прекрасному світі опинялася, з його уявленню, найбільш тендітній, недовговічною, обречённой» — так пише про осмисленні автором «Сонячного удару» любові А. А. Саакянц (СаакянцА. И. А. Бунин // БунинИ.А. Життя Арсеньєва. Повісті і його розповіді. М., 1989. З. 38).

Встреча двох героїв бунинского оповідання — випадковість, якої наче й був. Адже закінчується дію оповідання там-таки, що й почалося, — пароплавом; але тепер поручик один, начебто дами ніколи й був. Герой і героїня безымянны; М. В. Михайлова, яка аналізувала розповідь, бачила у цьому особливий прийом абстрагування від конкретики, приобщающий персонажів до вічності: «У справжньому коханні герої Буніна піднято над часом, обстановкою, обставинами. Що знаємо про героїв „Сонячного удару“? Ні імені, ні віку» (МихайловаМ.В. И. А. Бунин. «Сонячний удар»: безпам’ятство кохання, і пам’ять почуття // Російська література XIX-XX століть. Навчальний посібник для що у МДУ їм. М. В. Ломоносова: У 2 т. 2-ге вид., доп. і перераб. М., 2000. Т. 2. З. 52). Дозволимо собі сім'ю з не погодитися: невже професія героя і вказане військове звання служать їх прилученню вічності? Безіменність героя пов’язана з тим, розповідь ведеться з його психологічної погляду, а людина усвідомлює себе самої як неповторне «Я», ніж як носія якогось імені; її ж ім'я не згадано, оскільки невідомо поручику. Важко уявити собі чеховського Гурова який знає імені Анни Сергіївни. Ім'я свідчить про значимість існування, знання героями імен одне одного — про значимість і значущості їх зустрічі, що веде у себе душевні зміни. Реальність такої зустрічі і пише Чехов. Бунін розповідає про інше — про мимолётной, сліпучої і спопеляючої спалах світла. Дві зовні схожі історії опиняються у своєї глибині зовсім разными.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.