Детектив

Детектив

Вадим Руднєв.

Детектив — жанр, специфічний для масової літератури та кінематографу ХХ в. Основоположники детективу — Едгар По і Уилки Коллінз, але справжнє народження цього жанру відбувалося у розповідях Конан-Дойля про Шерлоке Холмсе. Чому детектив саме у ХХ в. набув поширення? Очевидно, головний елемент детективу як жанру залежить від про наявність у ньому головний герой — сыщикадетектива (як првило, приватного), який розкриває (detects) злочин. Головне зміст детективу становить, в такий спосіб, пошук істини. Як-от поняття істини зазнало на початку ХХІ в. низка змін. Істина в аналітичної філософії не справляє враження істину, як його розуміли представники американського прагматизму чи французького экзистенциализма.

Соответственно історія детективу можна назвати три різновиду. Першої хронологічно був аналітичний детектив, пов’язаний безпосередньо з геніальними умами Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро і міс Марпл. Це англійський детектив — його особливістю було те, що «дія могла і найчастіше відбувався за одному місці ми; часто цим місцем був кабінет сыщика-аналитика. Дія взагалі може бути редуцировано (порівн. редукціонізм логічного позитивізму) до аналітичним міркуванням про методи розкрити злочин. Головним тут є сам механізм, дозволяє розкрити злочин. Граничним вираженням був випадок, коли персонажі разом з сищиком опиняються у обмеженому просторі (поїздом — «Східний експрес «Агати Крісті, яхтою — «Смерть під вітрилом «Джона Ле Карре, у домі, оточеному сніжним занесенням, — «Суто англійське вбивство «Джеймса Чейза). Тоді завдання сищика спрощується — він вибирає злочинця з кінцевого числа индивидов.

Англия недарма країна, у якій (у Кембриджа) народився логічний позитивізм. У нас саме Шерлок Холмс розробляв свій дедуктивно-аксиоматический метод, Бертран Рассел і Альфред Борт Вайтгед будували систему математичної логіки. Завдання у детектива-аналитика і аналітичного філософа, по суті, була той самий — побудувати ідеальний метод, з якого можна знайти істину. Метод тут важливіше, ніж результат.

С погляду теорії характерів і логічний позитивіст, і сыщик-аналитик є яскравий зразок з так званого шизотимного, чи аутистического мислення. Сищик — аутист-интроверт, занурений на свій світ завдяки своєму поглибленому, але «вузькому «інтелекту, в усьому бачить символи, разгадывающий злочин. Зазвичай, етичний той час у цьому субжанре детективу редукується — граничному разі убивцею виявляється сам сищик, як у романі Агати Крісті «Убивство Роджера Экройда » .

Второй хронологічної (1920;ті рр.) (і в всім протилежної першої) різновидом детективу був американський «жорсткий «детектив Дэшила Хэмита. Тут усе негаразд. Простір часто-густо змінюється. Сищик активно втягнутий у перипетії інтриги, він часто діє з допомогою пістолета чи кулака, іноді її самої б’ють до напівсмерті. Вбивцею у тому детективі може бути хто завгодно, до найближчого немов у романі Д. Хэмита «Скляний ключ ». Пошук істини тут проводиться зовсім на з допомогою дедуктивних аналітичних процедур і самі істина виявляється синонімом не справедливості, а хитрості, сили та спритності розуму. Це прагматичний детектив. Істина в прагматизмі - це «організує форма досвіду «(формулювання російського философа-прагматиста А. А. Богданова). З характерологической точки зору эпилептоидный детектив: сищик — напряженно-агрессивный людина атлетичного складання, дуже добре вміє орієнтуватися у конкретної обстановке.

Теперь, бачачи, як міцно масова культура пов’язані з національним типом філософської рефлексії, ми здивуємося, що у третьому (і останньому) типі класичного Д. — французькому — панує ідеологія екзистенціалізму. Сищик тут, як правило, збігаються з жертвою, а пошук істини можливий тільки завдяки якомусь екзистенціальному вибору, личностно-нравственному перевороту. Класичний автор французького екзистенціального детективу — Себастіан Жапрізо, та якщо з кращих романів — «Дама в окулярах з рушницею в автомобілі «. Герой екзистенціального детективу похвалитися не може ні розумом, ні кулаками. Його сила — у його душевної глибину та неординарності, в гнучкості, що дозволяє йому лише утриматися поверхаости, вижити, а й розгадати загадку, що здається містично непостижимой.

С характерологической погляду такий герой — психастенік (див. характерологія), реалістичний тривожний інтроверт, вічно копающийся в минулому, звідки йому вдається шляхом болісних переживань добути истину.

В повоєнні роки жанри перемішалися. А постмодернізм дав свої зразки детективу — пародійного, зрозуміло: і аналітичного («Ім'я троянди «Умберто Еко), і екзистенціального («Маятник Фуко «тієї самої автора), і прагматически-эпилептоидного («Хазарський словник «Мілорада Павича).

В сучасної масової літературі та кіно перше місце в детективу відібрав трилер.

Список литературы

Руднев У. Культура і детектив // Даугава. — Рига, 1988. — No 12.

Руднев У. Дослідження екстремального досвіду // Художествевный журнал. 1995. — No 9.

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.