Петербург у романі Достоєвського «Злочин і наказание»

Петербург у романі Достоєвського «Злочин покарання».

Под вечір жарчайшего липневого дня, незадовго до заходу сонця, вже кидає свої косі промені, з жалюгідній комірчини «під самої дахом високого п’ятиповерхового вдома» відбуває о тяжкої тузі колишній студент Родіон Раскольніков. Так починається роман Ф.М. Достоєвського «Злочин покарання». Вже у самому початку твори автор показує нам ту гнітючу обстановку, яка оточувати героїв протягом усього дії. З цього історичного моменту — без перепочинку, без спокою відпочинку, в несамовитості й у задумі, маренні і вічному страху — метається по петербурзьким вулицями, стає в мости, заходить в брудні распивочные герой Достоєвського Родіон Раскольніков. І весь цей час ми перестаємо відчувати присутність поруч із якогось неживого персонажа — величезного города.

Действие роману повантажено за доби, епоху, прозвану «залізним століттям». І недаремно Петербург у Достоєвського стає його уособленням.

Ведь було дві Петербурга. Один — місто, створений руками геніальних архітекторів, Петербург Двірцевій набережної і Двірцевій площі, Петербург палацевих переворотів і пишних балів, Петербург — символ величі і розквіту після петровській Росії, який вражає нас своїм пишнотою і з сьогодні. Але був і той, далека та невідомий нам, нинішнім людям, Петербург — місто, у якому люди живуть у «клітках», в жовтих брудних будинках із брудними темними східцями, проводять час у маленьких задушливих майстерень чи смердящих шинках і трактирах, місто напівбожевільний, як більшість знайомих нам героїв Достоевского.

Первый Петербург був оспівано багатьма поэтами-лириками. Ось, наприклад, безсмертні слова Пушкіна про нем:

«Люблю тебе, Петра творенье,.

Люблю твій суворий, стрункий вид,.

Неви державне теченье,.

Береговий її гранит,.

Твоїх огорож візерунок чугунный,.

Твоїх замислених сводов.

Прозорий сутінки, блиск бездонний,.

Коли у кімнаті моей.

Пишу, читаю без лампады,.

І зрозумілі сплячі громади.

Пустельних вулиць та светла.

Адміралтейська игла…".

А і як описаний Петербург другий, побачений Достоєвським: «На вулиці спека стояла страшна, при цьому задуха, штовханина, скрізь известка, лісу, цегла, пилюку і та особлива літня сморід, настільки відома кожному петербуржцю, яка має можливість найняти дачу, — усе це разом неприємно вразило і так вже розстроєні нерви юноши».

Образ життя людей з вищого світу, «вищого» і розкішного Петербурга характеризується лише однієї рядком пушкінського «Євгенія Онєгіна»: «Напівсонний в постелю з балу їде він». А людям Петербурга «нижчого» доводиться добувати свій шматок хліба працею важким, маючи саму радість — гірко напитися під вечер.

Если вірити, що це Землі отримує енергію з космосу, тоді те, як розподілив земельну частку Петербург між своїми мешканцями, не можна порівняти навіть тим, як ділиться здобиччю лев з гієнами: Петербург нетрів наче вичавлений весь на користь Петербурга палаців. І це те ціна, що повинен заплатити місто за своє видиме процвітання. Не чи цього несправедливого розподілу, загалом, ми б посередній, сірий місто, який міг би надихати собою письменника і поетів, огортаючи їх своєї магічною філософією «двуличности».

При цьому Петербург ще й разюче замкнутий. Живе у ньому «закритий від сонця» та інших людей, кожен — своєму «шкафу"-каморке. Місто хворий, і дивовижно хворі його мешканці. Сама навколишнє середовище створює в людини почуття безвиході і озлоблення. Вона стимулює виникнення найнеймовірніших і фантастичних теорій: „Я тоді, як павук, у кут забився. Я любив лежати і думати“. Місто — прекрасний матеріал для роздумів, підштовхує думку у напрямі, і наприкінці кінців заражає людини ідеями, більше схожими на марення. Рисою, з якої ми дізнаємося зараженого „хвороба великого міста“, є нав’язливий ж жовтий колір. Жовті шпалери і меблі у кімнаті у бабусі, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, желтая,"похожая на шафу чи скриня», комірчина Раскольникова, жовтуваті шпалери у кімнаті у Соні, «меблі з жовтого відполірованого дерева» у кабінеті Порфирія Петровича. Ці деталі підкреслюють безнадійну атмосферу існування головних дійових осіб роману, є провісниками лихих подій. Місто, як лиховісний демон, шукає грішні душі, обплутав всі навколо своїми чорними мережами, у яких потрапляють його мешканці. Він ніби відіграється у своїх жертви, висмоктуючи їх відсутню йому енергію. І на ці майстерно розставлені пастки потрапляють герої роману. Мармеладов испивается у брудній розпивочної, Раскольніков прив’язаний нуждою до старухе-процентщице, Сонечка потрапила до «пазурі» Дарії Францевны," жінки зловмисної та поліції багаторазово відомої". Раскольніков, зробивши свій злочин, пішов як проти людської моралі і своєю совісті, він мимоволі завдав рану та місту, обрубавши одна з його щупалець. І воно помстився йому. задавивши свій громадою, примусивши страждати в багато разів сильніше. Але події допомагають Раскольникову, вихопивши його від цього озлобленого світу. Він, дитя величезного похмурого міста, потрапивши у Сибір, перебувають у новому собі світі, вирваним із творців тієї штучної грунту, де доросла його страшна ідея. Це — інший, досі невідомий Раскольникову світ, світ вічно оновлення Природи. І тут, разом із весною, охоплює його «неосяжне відчуття повної та могутній життя». Починається його новий шлях, вільний від свавілля і бунту, шлях кохання, і людинолюбства. І тут бачимо, що каторга — місце, призначене за своєю сутністю обмеження людської свободи, виявляється місцем придатним для вільного прояви людської особистості, ніж реальна «воля» великого города.

Итак, Достоєвський показав нам, що його героя багато чому обумовила епоха. І саме такий, нерозривно пов’язані з оточуючим його світом герой цікавий і автору, і безкінечною низці вдячних йому читателей.