Жеріко Теодор

ТЕОДОР ЖЕРИКО.

Народився 26 вересня 1791 року у Руані, помер 26 січня 1824 року в.

Парижі. Син адвоката, Теодор Жеріко мав дві пристрасті коней і живопис. Навчившись у Карла Верне зображати коней, зробивши в майстерні Герена багато академічних рисунків і копії з творі старих майстрів, Жеріко рішуче звернувся безпосередньо до сучасності Подібно Мрв, він захопили військовими подвигами императора—как перемогами, і мінливостями долі, якими відзначено наполеонівська епопея («Офіцер кінних єгерів», 1812 г,.

«Поранений кирасир», 1814 р) У 1816 року двадцятип’ятилітній Жеріко поїхала до Італії Від сучасності перейшов до захопленню древньої історія і міфологією Навіть найбільш звичайні римські вулиці набували у його картинах і акварелях героїчний образ Приміром, різним варіантів «Бігу вільних коней» властиві шляхетність і пластичність античних барельєфів Після повернення Париж, художник почерпнув в подіях сучасності ідею своєї найзнаменитішою картини — «Пліт «Медузи». Жеріко експонував їх у Салоні 1819 року, а наступному году—в Лондоні, де картині був зроблений гарячий прием.

Підбадьорений успіхом, Жеріко прожив у Англії двох років разом із іншому, художником Шарле Його мистецтво стало відтепер менш драматичним, більш життєвим, що вже знайшло вираження у «Перегонах в.

Эпсоме" Невдовзі повернення Париж Жеріко жертва від нещасного випадку він упав із коня. Після довгих мук помер молодим тридцяти трьох лет.

Розглянемо деякі акварелі Жерико.

Розпочате Мрв визволення з впливу Давида мав продолжить.

Жеріко. По улучному зауваженню Фосийона, цей художник ніс в себе.

«солдатський запал» живописця «Битвы при Абукире» й викохує власний «до нноспортивний геній». У насправді, ще закінчивши занять в майстерні Герена, Жеріко вже було захоплений видовищем військових подій сучасності і, подібно Мрв, знайшов сюжети в наполеонівської епопеї, в перемоги й ураженнях Великої армії. Саме тому виконані между.

1812 і 1815 роками акварелі зображують і гарцюючих на нервових конях офіцерів, і що у возах раненых—жертв російської кампании.

Хай ні зображував Жеріко— тріумфи чи, негаразди чи солдат.

Бонапарта,—он завжди підкреслював мужність, самовідданість «старих наполеонівських ворчунов"—кирасиров, гусарів, сурмачів, кінних єгерів, чию долю розумів краще кому б не пішли. На відміну від багатьох незначних художників епохи, які трактували нові теми, нітрохи не переймаючись тим, щоб змінити на краще саму систему бачення, Жеріко був сучасний як за задумом. Оновленню сюжетів відповідало в нього та відновлення засобів вираження. І щоб краще передати енергію, властиву його моделям, Жеріко викував свою яскраво індивідуальну технику.

У відтворюваному нами «Офіцера карабінерів» з Лувру Жеріко передусім кількома точними та з сильними перовыми лініями визначив силует свого героя, потім легкими тонами сколихнув парадну форму, кірасу і каску солдата. Слід захоплюватися тут майстерністю акварелиста—автора «Плоту «Медузи», яке зуміло передати враження сили з настільки прозорою і зрозумілою тонкої техніки. З допомогою своєрідною, трохи приглушеної гармонії, створеної сірими, рудуватим, темно-голубыми і червоними відтінками, переходять в відтінки бістру, Жеріко виявив силует офіцера і натомість м’яко наміченої листя і кам’янистих пагорбів. І, нарешті, кількома нервовими тінями передав пильність погляду і вираз покірності долі цього перебуває у колишньому розквіті сил кірасира, яка чудово ілюструє роман Альфреда де Віньї «Неволя і велич солдата». «Мужня серйозність, — помічає Ж. Опрескю,—и досвід солдатів Імперії, видобуте в стількох трагічних пригоди, ніколи ще знаходили більш вірною й більш піднесеною интерпретации».

Стоїть офіцер карабінерів 1814.

Акварель, малюнок пером, размывка бістру, 39 Х 31 див Робота не подписана.

Походження: Париж, колекція І де ля Салля, в 1878 року заповідана І де ля Саллем музею Лувру. R. F. 799.

Якщо юнацькі акварелі Жерико—в період російської кампанії 1812 року було двадцять лет—оставили нам незабутні образи солдат.

Великої армії, то твори, створені художником в Италии.

(1816—1817), найчастіше знаходять запал і чудову широту ескізів Микеланджело. Закоханість на реальний світ образу і в природу, свідоме прагнення йти шляху, що прокладений старими мастерами,—таковы дві тенденції, які, як постійно переконуєшся у тому, боролися у душі Жерико.

Ця потреба узгодити протилежності — класичну упорядкованість і романтичну напруженість, пошуки стилю, і вивчення явищ життя— з усією силою розкривається у серії малюнків бистром, білої гуашшю чи аквареллю, виконаних Жеріко у Римі разом з підготовчої роботою до знаменитої картині «Біг вільних коней» (тобто коней без вершників, що у дні карнавальних свят пускали по вузької вулиці Кор зі, провідною от.

П’яцца дель Пополо до Капитолию).

У луврском «Ринку» Жеріко зобразив з натури п’ять вогненних берберийских коней: вони лягаются, б’ють копитом, кусаються, тоді як конюх і двоє його помічника намагаються їх заспокоїти і прив’язати до стовпа. Ця прекрасна акварель демонструє жодну з улюблених тим молодого романтичного мастера-тему людини, укрощающего тварина Спочинок володів для Жеріко достатньої експресією: їй потрібна була драма, зіткнення, выявляющие промовистість жестів конюхів та рухів тварин. Саме тому художник посилив сангинный малюнок плямами акварелі, які породжують контрасти тіней і світла. Люди і домашні тварини набувають разючу рельєфність, їх постаті моделюються свого роду круглящимися буграми.

Понад те, Жеріко не боявся підкреслювати контурними лініями заплутані форми своєї композиції, особливо напружені зусиль м’язи конюхів Ця напруга акцентує експресію формы.

Акварельний малюнок стає що просувалася архитектурой.

Кінний ринок 1817.

Сангина акварель 23 Х 30 див Робота не подписана.

Походження Париж колекція Л—Ж—А Кутана Париж коллекция.

Фердинанда Ore, у травні 1883 року — робота принесена у дарунок Лувру.

Під час перебування у Італії Теодор Жеріко захоплювався як древньої історія і міфологією, він звернувся також современности.

Ці дві тенденції— з одного боку, любов до реальності й природі, і з другой—изощрённая турбота у тому, щоб йти шляху, що прокладений старими майстрами, — відтепер завжди будуть зіштовхуватися у душі художника. Потреба узгодити стиль і реальність такої сильна у Жеріко, що й тоді, що він відступає від античних сцен заради зображення римських вулиць, найскромніші видовища знаходять у його малюнках і акварелях ні із чим не зрівнянний благородство.

Поруч із численними етюдами для «Бігу вільних коней» Жеріко фіксував мальовничі картини повсякденного життя. Так було в частковості, він зробив кілька акварельних замальовок італійських дам, стежили за стрибками про те «пристрасним» увагою, про яку стільки писав Стендаль. Він зобразив також силуети які гуляють красунь і інших «Молоду жінку у червоному», що її відтворюємо. Сукні цієї чепурухи 1817 року з його пишними рукавами та очі великою бантом на спині властиві краса античного пеплума і цілісність скульптурної формы.

Молода жінка в червоному 1817.

Акварель і біла гуаш, 22 Х 14,5 див Напис внизу справа:

«начерк Жеріко, подарований г-з Ма… де Браком». Печатка внизу зліва: Р.О.Д. (Марка колле ции П'єра Дюбо (див.: Lugt, p. 309, №.

21 036).

Походження: Париж, колекція генерала де Брг Париж.