Международная система авторського правничий та суміжних прав

МЕЖДУНАРОДНАЯ СИСТЕМА АВТОРСЬКОГО ПРАВА І СУМІЖНИХ ПРАВ

Сфера дії національних законів про авторське право обмежена територією країн, в яких цих законів прийнято. Але твори інтелектуальної творчості зазвичай поширюються поза межами державних кордонів. Щоб сприяти такому міжнародному поширенню інтелектуальних творів, і навіть забезпечувати їхню охорону, між різними країнами укладалися двосторонні угоди з авторському праву або країни приєднувалися до тих або іншим суб'єктам багатостороннім угодам з питань міжнародної охороні авторського права.

Охрана авторського права міжнародною рівні початку здійснюватися приблизно від середини ХІХ ст. з урахуванням двосторонніх угод. Ці угоди, переважно між європейськими країнами, забезпечували визнання обидві сторони авторських прав, але вони були досить всеосяжними і единообразными. Необхідність забезпечення однаковості призвела до з розробки й висновку у вересні 1886 р. Бернською конвенції про охорону літературних та мистецьких творів. Договірні боку утворили блок з метою забезпечення всередині цього союзу охорони прав авторов.

1. Бернська конвенція про охорону літературних та мистецьких произведений

История

Бернская конвенція є найстарішим угодою між країнами у сфері авторського права. Цю угоду відкрито всім країн. Ратифікаційні грамоти й акти про приєднання слід буде здавати для зберігання Генеральному директору Всесвітньої організації інтелектуальної собственности.

Настоящая конвенція кілька разів піддавалася переглядам з метою поліпшення міжнародної системи охорони авторського права. Зміни були внесені у конвенцію, аби пристосувати законодавства країн-учасниць до нових досягненням технології у сфері використання творів) визнати нові правничий та відповідним чином змінити вже існуючі. Перше велике зміна в Бернську конвенцію внесли в 1908 р. у Берліні, через 22 року після ухвалення. Потім конвенція переглядалася у Римі 1928 р., в Брюсселі в 1948 р., Стокгольмі в 1967 р. у Парижі в 1971 г.

Всего до Бернською конвенції приєдналося 76 країн, більше половини вважаються що розвиваються країнами. Універсальність Бернською конвенції підтверджується тим, що її членами є країни всіх континентов.

Цель Бернською конвенції, як у преамбулі, у тому, щоб охороняти — настільки ефективно й однаково, наскільки може бути — права авторів з їхньої літературні художні твори. У ст. 1 говориться, що країни, які приєдналися до конвенції, утворюють союз охорони прав авторів з їхньої літературні та художні произведения.

Основные принципы

Бернская конвенція полягає в з трьох основних принципах.

Во-первых, це принцип національного режиму, відповідно до яким кожному твору, створеному кожній країні — учасниці конвенції, у кожному з цих країн повинен забезпечуватися хоча б рівень охорони, що забезпечується власним творам.

Во-вторых, це принцип автоматичної захисту, за яким національний режим охорони твори залежить від будь-яких формальностей. Інакше кажучи, охорона забезпечується автоматично та залежною від такого типу формальностей, як реєстрація, депонування тощо.

И, по-третє, це принцип незалежності охорони, відповідно до яким охорона авторського права забезпечується незалежно від цього, може бути охорона відповідних прав у країні походження произведения.

Охраняемые произведения

В статті 2 міститься пояснювальний неисчерпывающий перелік таких творів. Він включає будь-які оригінальні твори на галузі літератури, науку й художньої творчості незалежно від способу і форми їх висловлювання. Похідні роботи, тобто. ті, що грунтуються інших, раніше існували творах, такі як переклади, адаптації, музичні аранжування, інші переробки літературних або художні творів, отримують хоча б рівень охорони, як і оригінальні твори (ст. 2(3)).

Охрана деяких категорій творів є необов’язковою. Країна сама вирішує, забезпечувати чи охорону офіційним текстам юридичного чи адміністративного характеру, і навіть офіційним перекладам цих текстів (ст. 2 (3)), як і фольклору (ст. 15(4)).

Национальные законодавства визначають також рівень охорони творів прикладного мистецтва, промислових рисунків і зразків (ст. 2(7)).

Устанавливаются також умови, відповідно до якими лекції, обігу євро і інші сказані публічно твори можуть відтворюватися у пресі, передаватися на радіо, телебаченню та т.д. Таке їх використання має бути виправдано інформаційної метою — інформуванням кола людей по певної темі (ст. 2(2)).

Статья 2(2) передбачає, що літературні художні твори й зняти будь-які їх категорії не підлягають охороні, якщо де вони закріплені у тому чи іншого матеріальної формі. Наприклад, охорона хореографічних творів то, можливо забезпечена за умови їхнього фіксування у будь-якій матеріальної форме.

Одним із поважних положень є положення, що належить до творам фольклору. У конвенції немає термін «фольклор », але у ст. 15(4) передбачено, будь-яка країна-учасниця може забезпечити охорону творів (неопублікованих), автор яких невідомий, але щодо якого є всі підстави вважати, що якого є громадянином країни союзу. За державними органами цієї країни зберігається право призначити компетентний орган, який представляти невідомого автори і захищати його права в інших країнах союзу. Забезпечуючи змогу роботи таких органів, призначуваних державою, конвенція надає тих країн, фольклор яких є частиною їхнього культурної спадщини, можливість охорони цього наследия.

Обладатели прав

В статті 2(6) говориться, що охорона авторського права по положенням конвенції надається як автору, але його правонаступникам. Проте задля деяких категорій творів, наприклад для творів кінематографії, законодавство саме має визначати володаря авторського права цього произведение.

В відповідність зі ст. 3 охорона опублікованих і неопублікованих творів забезпечується, якщо автори їх є громадянами країни-учасниці або мають на одній із них місце проживання; якщо вони є такими, охорона забезпечується за моменту першого опублікування твори на країні-учасниці чи одночасно у країні — учасниці конвенції та країні, її що підписала.

Права, підлягають охране

Исключительные права, надані автору відповідно до конвенцією, включають:

— декларація про переклад;

— декларація про відтворення у будь-якій формі або у будь-який спосіб (звукові і візуальні форми записи звуку чи зображення);

— декларація про публічне виконання драматичних і музично-драматичних творів і музичних творів;

— право вирішувати трансляцію власних творів до ефіру чи у вигляді кабельного устаткування або з допомогою приймачів, або через гучномовці, або у вигляді будь-яких за інші форми широкого мовлення;

— декларація про публічну декламацію;

— декларація про адаптації, аранжування чи будь-які інші зміни своїх творів;

— кінематографічні права.

Указывается, що незалежно від майнові права автори і навіть по поступки цих прав автор має моральні права — вимагати визнання своєї авторства і протидіяти, кожному спотворення твору чи кожному його зміни, а також будь-якої іншої зазіханню на твір, здатному зашкодити честі чи репутації автора.

Ограничения

В ролі противаги до мінімальним вимогам з охорони, передбачених Бернською конвенцією, у ній існують становища, обмежують жорстке застосування законів, що стосуються виняткових прав.

Предусмотрены особливі випадки використання охоронюваних творів, коли потрібно отримання попередніх санкції з боку володаря авторського правничий та не передбачається будь-якого винагороди автору. Такі винятку, які зазвичай називаються вільним використанням охоронюваних творів:

— відтворення у певних обумовлених випадках;

— цитування і літературних або художні творів з метою ілюстрації чи навчання;

— відтворення газетних чи інших статей і доведення до загального відомості під час репортажу про поточні події;

— записи короткострокового користування.

В відношенні виняткових прав перевести Бернська конвенція пропонує кожній країні, котра ще перестав бути учасницею конвенції, але хоче до неї приєднатися, дотримуватися з так званого правила десятиріччя. У статті передбачена можливість зменшення терміну збереження виняткових прав перевести. У відповідно до положень статті прерогатива перевести перестає існувати, якщо автор не скористався їм у протягом 10 багатьох років після першого опублікування оригінального твори, тобто. якщо він опублікував переклад свого твору мовою, який поширюється охорона, або санкціонував його опублікування у будь-якій країні-учасниці. Для країн цього правила десятиріччя служить альтернативою системі примусового ліцензування, передбачене в Додатку до конвенции.

В Бернською конвенції передбачається, що з країн виняткові права перевести і репродукування можуть бути системою неисключительных і переданих ліцензій (1) перевести твори в галузі навчальних, освітянських та дослідницьких цілей і (2) на репродукування творів, охоронюваних авторським правом, з метою систематичної діяльності з навчання (вираз «систематична діяльність із навчання «передбачає будь-яку систематичної просвітницької діяльність із всім дисциплінам між людьми різного віку). Такі ліцензії можуть бути дані будь-який що розвивається країні, яка належним чином скористалася однією або двома положеннями, передбаченими в Додатку щоб одержати таких примусових ліцензій на переклад і (чи) репродукування творів іноземного происхождения.

Эти ліцензії можуть бути видані компетентним органом що розвивається країни після закінчення часу й у разі виконання, певних формальностей. Заявка по ліцензію подається у в країні офіційний орган, якому надається право видавати такі ліцензії. Має бути забезпечена виплата справедливого грошового винагороди володарю авторського права. Інакше кажучи, оплата, вироблена в такому примусовому ліцензуванні, мусить бути порівнянна з розмірами гонорару, який звичайно виплачується під час ліцензування відповідних прав під час вільних переговорів між представниками зацікавлених сторон.

В законодавстві мають бути зроблені також спеціальні застереження, що стосуються точності перекладу, якості і правильності відтворення роботи, і навіть вказівки імені автора усім копіях перекладу чи самого твори. Копії перекладу чи самого твори, що буде отримано відповідно до умовами такого примусового ліцензування, проте, неможливо знайти експортовано, тобто. можуть поширюватися лише у тій країні, якої було надано лицензия.

Поскольку ліцензія перестав бути виняткової, володар авторського права може виходити хоча б ринок зі своїми власними копіями того самого твори, при цьому право що отримала ліцензію боку продовжувати виготовлення копій припиняє свою дію. Але вже виготовлені на той час копії можуть вільно распродаваться.

Принудительные ліцензії можуть видаватися перевести мовами, є загальновживаними до тієї що розвивається країни, яка отримує ліцензію. Існують розбіжності у відношенні мов, є загальновживаними й у одній або кількох розвинених країн (зокрема, англійського, французької іспанської мов) і тих, які тоді широко не використовуються (зазвичай місцеві мови та розвитку країн). Що стосується перекладу мовою, загальновживаний лише у чи навіть кількох країнах, має минути 3 роки з першу публікацію твори, як то, можливо дана примусова ліцензія. Що стосується перекладу на інші мови цей термін обмежується одним годом.

Что стосується репродукування, то період, після якої може бути отримана примусова ліцензія, залежить від природи произведения.

Обычно цей термін дорівнює п’яти рокам з першу публікацію твори. Проте задля книжок із природничих і фізичним наук і технології (включаючи роботи з математиці) встановлений термін у роки, а малярських творів (белетристики, поезії, драматургії) цей термін дорівнює семи годам.

Тот факт, що є така міра, як отримання примусової ліцензії, може надати позитивний вплив перебіг переговорів і збільшити кількість добровільних лицензий.

Длительность дії охраны

Минимальные стандарти охорони охоплюють ще й тривалість його дії. Термін дії охорони (термін дії авторського права) може бути такою ж, ніж тривалість життя автори і мінімум 50 років його смерти.

Однако для деяких категорій творів є винятки від цього загальне правило. Для кінематографічних творів встановлений термін в 50 років по його першої публічної демонстрації фільму, і якщо така демонстрація все-таки відбулося, то 50 років після створення фільму. Для твори фотографії й ужиткового мистецтва встановлюється термін охорони в 25 років після створення произведения.

В більшості країн законодавствами передбачено забезпечувати охорону твори на плин життя автори і 50 років його смерті, оскільки вважається справедливим і правильним включати у цей термін тривалість життя та його дітей. Такий термін охорони стимулює діяльність і відданість забезпечує баланс між інтересами автори і інтересами суспільства на целом.

Что стосується моральних прав автора, то термін охорони триває по крайнього заходу стільки ж, як і термін охорони майнових прав.

2. Римська конвенция

В на відміну від більшості міжнародних конвенцій, які представляють синтез чинних законів, охорони суміжних прав спеціально розробили на міжнародному міжнародна конвенція з охорони інтересів виконавців, виробників фонограм органів радіоі телемовлення, ухваленої в Римі у жовтні 1961 р. Ця конвенція, відома як Римська конвенція, вступила з 18 травня 1964 г.

Связь між охороною авторського правничий та охороною суміжних прав

В першої статті Римської конвенції говориться, що така охорона, який забезпечується нормами цієї конвенції, залишається у силі і у разі важить на охорону авторських прав на літературні художні твори. Тому жодний із Перехідних положень Римської конвенції неспроможна розглядатися як перешкоджає такий охороні. З змісту ст. 1 ясно, що у всіх випадках, як у силу дії авторського права від використання твори необхідно одержати санкцію володаря авторського права, необхідність отримання такої санкції не усувається положеннями Римської конвенции.

Далее у Римській конвенції зазначено, що з приєднання до цієї конвенції країна мусить бути не лише чеченом Організації Об'єднаних Націй, але й учасницею Бернською конвенції чи Всесвітньої конвенції про авторське право (ст. 24(2)). Відповідно, країна припиняє членство у Римській конвенції, щойно вона припинить що у одна з названих конвенцій про авторське право (ст. 28(4)). Через цьому разі між Римської конвенцією і конвенціями про авторському праві першу часто називають закритою, маю на увазі обмежену кількість країн, які можуть опинитися до неї присоединиться.

Национальный режим

Как у разі Бернською конвенції, охорона, надана Римської конвенцією, здійснюється з урахуванням принципу національного режиму, які даються країною виробникам фонограм, виконавцям, радіоі телемовною організаціям. Національний режим має відповідати деяким мінімальним вимогам, встановленим у конвенції; їх необхідно виконувати й деякі тимчасові вимоги конвенції. Отже, конвенція гарантує деякі мінімальні права (з деякими винятками). Відповідно до конвенцією все виконавці, виробники фонограм й масового мовлення мають тих країнах, які підписали конвенцію, ті самі права, як і громадяни цієї страны.

Национальным режимом повинні користуватися виконавці, якщо виконання здійснювалося у іншій країні, що підписала конвенцію (незалежно від цього, чи є виконавець громадянином цієї країни), або якщо виконання зафіксовано у вигляді фонограми, охоронюваної положеннями конвенції (незалежно від цього, чи є виконавець громадянином цієї країни чи країни, у якій твір був виконано), або якщо виконання передавалося на радіо чи телебаченні як прямий трансляції (без фонограми) у передачі, защищаемой по положенням конвенції (теж незалежно від країни походження виконавця) (ст.4). Ці умови надання охорони відповідно до Римської конвенції дозволяють охопити найширший коло исполнителей.

Национальный режим має запрацювати щодо виробників фонограм, якщо вони є громадянами в іншій країні, що підписала конвенцію (критерій громадянства), або якщо запис (перша фіксація) було зроблено іншій країні, що підписала конвенцію (критерій фіксації), або якщо фонограма вперше чи той самий час побачила світ іншій країні, що підписала конвенцію (критерій публікації) (ст. 5).

Национальный режим повинен поширюватися на організації масового мовлення, якщо їх штаб-квартира перебуває у іншій країні, що підписала конвенцію (принцип національності), або якщо трансляція було здійснено із території інший країни (зі станції, що у іншій країні), що підписала конвенцію, незалежно від цього, перебуває чи організація, що здійснює трансляцію, в країні, що підписала конвенцію (принцип територіальності). Сторони, підписавши конвенцію країни можуть заявити, що вони охороняти передачі в тому разі, якщо виконані обидва зазначених принципу — національності і територіальності — щодо одному й тому ж що підписала конвенцію країни (ст. 6).

Что саме стосується виробників фонограм, то конвенція допускає застереження щодо зазначених критеріїв. Сповістивши відповідним чином Генерального секретаря Організації Об'єднаних Націй, будь-яка підписала конвенцію країна час може заявити, що вона застосовуватиме критерій публікації чи, навпаки, критерій фіксації. Будь-яка країна, що у день підписання конвенції у Римі гарантувала захист виробникам фонограм з урахуванням критерію фіксації, може виключити обидва решти критерію.

Минимальный рівень охорони, що забезпечується положеннями Римської конвенции

Минимальный рівень охорони, який гарантується конвенцією щодо виконавців, означає «можливість запобігання певних дій », скоєних і їх згоди. Замість перерахування мінімальних прав виконавців було використано цю фразу, що дозволяє країнам здійснювати охорону прав виконавців з застосування кримінальних законів, припускають кваліфікувати порушення і безпомилково визначати міру покарання з урахуванням публічного права. Вирішили, проте, що названі дії, які можна запобігти виконавцем, відбуваються і при отриманні її попередньої згоди. Фактично можливість запобігання певних дій, як і встановлено в конвенції, поширюється на чітко окреслене коло прав исполнителя.

К таким діям относятся:

— трансляція з і телебаченню безпосереднього (незаписаного) виконання;

— запис не зафіксованого на спеціальних пристроях виконання;

— репродукування фіксації виконання, якщо оригінальна фіксація було зроблено без згоди виконавця або якщо репродукування відбувається з метою, не передбачених конвенцією або дозволених виконавцем.

Производители фонограм заслуговують дозволити чи заборонити пряме чи непряме репродукування їх фонограм (ст. 10). У Римській конвенції не передбачено будь-якого права санкціонувати уявлення фонограм публіці і міститься будь-яких явних заборон розповсюдження чи імпорт несанкціонованих дублікатів фонограмм.

Организации масового мовлення заслуговують санкціонувати або забороняти:

— одночасну ретрансляцію програм;

— фіксацію їх передач;

— репродукування невирішених фіксацій їх передач чи репродукування законних фіксацій в незаконних цілях;

— доведення до публіки їх телепередач у вигляді приймачів, розміщених у доступних місцях, за певну платню.

В відношенні цього останнього права треба сказати, проте, що його не поширюється на передачі на радіо (тобто. на трансляцію лише звуку), і національні законодавства самі ніби наперед визначають умови, у яких ці права можуть виконуватися. Можна відзначити, що Римська конвенція не охороняє передачі, поширювані по кабелям.

Положения, що передбачають права вибору під час здійснення вимог конвенции

Римская конвенція крім положень, які передбачають мінімальний рівень охорони, містить також становища, що дозволяють країнам у своїх національних законодавств самим регулювати певні аспекти охорони прав виконавців, і пр.

Национальные законодавства самі визначають рівень охорони від ретрансляції на радіо чи телебаченню або від фіксування передачі з метою масового мовлення у його випадках, коли виконавцем дали згоду передати його виступи засобами масового мовлення.

Принцип верховенства контрактних угод зафіксували становищі у тому, що національні закони нічого не винні позбавляти виконавця права контролювати дотримання обумовлених умов організаціями радіоі телемовлення з допомогою, у своїй термін «контракт «включає у себе та колективні угоди, і навіть рішення арбітражних органів, якщо останні мають место.

Что стосується охорони прав як виконавців, і виробників фонограм, то ст. 12 (можливо, самої спірною статті конвенції) передбачено, що й фонограма, виготовлена з метою, використовується безпосередньо з метою масового мовлення, то організацією масового мовлення має виплачуватися справедливе винагороду виконавцю чи виробнику фонограми що їм обом. Але у статті не гарантується, проте, будь-якого права виконавцю чи виробнику фонограм санкціонувати чи забороняти вторинне використання фонограм. Гарантування лише разового винагороди за використання фонограми, мабуть встановлює свого роду систему примусового ліцензування. Не вказані права одержувачів винагороди при вторинному використанні авторського виконання чи фонограми, що містить запис цього виконання. У статті 12 обмовляється, що у крайнього заходу одне з зацікавлених сторін перебуває повинна щось одержати плату. Однак у цій статті зазначено також, що за відсутності угоди між учасниками національне законодавство (якщо це вважається необхідним) може встановити умови розподілу з-поміж них цього винагороди.

Длительность охраны

Минимальная тривалість охорони, передбачена Римської конвенцією, дорівнює двадцяти років, починаючи з кінця року, у якому (1) було зроблено запис, якщо це стосується фонограммам чи виконанням, включеною у фонограми, чи (2) відбулося виконання, коли йдеться про виконання, не включених в фонограми, чи (3) було здійснено передача, коли йдеться про передачах (ст. 14).

3. Спеціальні конвенції у сфері суміжних прав

Введение

Конвенция про охороні інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їх фонограм, підписана у Женеві у жовтні 1971 р. і звичайно звана конвенцією про фонограми, і конвенція про поширення несучих програми сигналів, переданих через супутники, підписана у Брюсселі у травні 1974 р. і зазвичай коротко звана конвенцією про супутниках, також є угодами в області суміжного права. Цілі цих конвенцій у тому, щоб забезпечити охорону інтересів виробників фонограм і закупівельних організацій широкого мовлення від деяких дій, які заведено вважати діями, порушують авторське право, чи піратськими действиями.

С погляду Римської конвенції конвенція про фонограми і конвенція про супутниках є спеціальними угодами, які дають виконавцям, виробникам фонограм і організаціям масового мовлення країн, котрі підписали ці конвенції, ширші права, що, які надаються Римської конвенцією чи деякими іншими, не суперечать цієї конвенції (ст. 32 Римської конвенции).

Конвенция про фонограми і конвенція про супутниках доповнюють Римську конвенцію у деяких аспектах, але закладені у них ідеї від ідей останньої за трьома істотним пунктам.

Во-первых, Римська конвенція переважно дає права вирішувати чи забороняти певні дії, у ній також приділяється увагу механізмам надання прав авторам.

Конвенции про фонограми і супутниках не встановлюють будь-яких спеціальних правил, а залишають на розсуд самих договірних сторін вибір юридичних механізмів запобігання актів піратства чи покарань подібні действия.

Во-вторых, Римська конвенція полягає в принципі національного режиму. Це означає, що рівень охорони, гарантований Римської конвенцією, є мінімальним І що крім прав, гарантованих самої конвенцією, в межах певних застережень, передбачених конвенцією, виконавці, виробники фонограм та молодіжні організації широкого мовлення користуються ті самі права у країнах — учасницях конвенції, як і громадяни цієї країни. У конвенції про фонограми ані слова про національному режимі, а чітко визначено незаконні дії, яких країни-учасниці мають надавати захист. Отже, країни-учасниці не зобов’язані захищати іноземних громадян всіх дій, яких по національного законодавства захищаються громадяни цієї країни. Наприклад, ті країни, в національних законодавствах яких гарантується захист від несанкціонованого публічного уявлення фонограм, не зобов’язані захищати так само виробників фонограм інших країн, позаяк у самої конвенції про фонограми щось говориться про захист виробників фонограм від їх застосування фонограм для публічного уявлення, коли ці фонограми є законними. Проте треба сказати, що конвенція про фонограми жодним чином не обмежує рівень охорони, гарантоване іноземних громадян по положенням національних законів чи міжнародних угод (ст. 7(1)). У конвенції про супутниках питання національному режимі теж піднімається. Ця конвенція зобов’язує договірні боку захищати лише від однієї виду діяльності, саме від поширення несучих програми сигналів будь-яким розповсюджувачем, якщо сигнали, які від супутника чи які відбуваються нього, були при цьому предназначены.

В-третьих, в цілях боротьби з піратством в максимально широких масштабах нові міжнародні угоди відкриті до всіх країн, які входять у Організацію Об'єднаних Націй, для будь-яких спеціалізованих організацій, що з ООН, або заради всіх країн — учасниць Статуту Міжнародного суду (практично усе це країни світу). Римська конвенція закрита, тобто., щоб у Римської конвенції, країна має стати учасницею по крайнього заходу одній з двох основних міжнародних конвенцій про авторському праве.

Основные становища конвенції про фонограммах

Если розглядати основні тези, то конвенція про фонограми відрізняється від Римської конвенції:

(1) критеріями надання охраны,.

(2) рівнем охраны,.

(3) способами її обеспечения.

Согласно конвенції про фонограми, щоб одержати охорони потрібно лише задоволення критерію національності. Проте будь-яка країна-учасниця, що у жовтні 1971 р. надавала охорону тільки з урахуванням місця першого запису, може, подавши декларацію Генеральному секретарю ВОІВ, оголосити, що вона застосовувати цей критерий.

Гарантируется охорона тільки від репродукування фонограм, а й від незаконного поширення цих фонограм, від незаконного розповсюдження дублікатів, а також від імпорту таких дублікатів з метою поширення (ст. 2). З іншого боку, рівень охорони не гарантує отримання винагороди за вторинне використання фонограмм.

Средства, при допомоги яких виконуються становища конвенції про фонограми, залишені на розсуд національних законодавств. Це то, можливо забезпечення охорони шляхом надання авторського права на фонограми, надання спеціальних (суміжних) прав, з використання норм законів про недобросовісної конкуренції чи застосування штрафних санкций.

В конвенції про фонограми прийнято самі обмеження, що й за забезпеченні авторських прав. Також дозволено використання примусового ліцензування біля країни, якщо репродукування ввозяться освітніх чи дослідницькою метою. Власникам авторського права у своїй має виплачуватися справедливе вознаграждение.

Минимальный термін дії охорони передбачено той самий, що у Римської конвенції: якщо законодавство передбачає певний строк захисту, він має становити щонайменше 20 років, вважаючи з кінця року, куди фонограма була вперше, чи з кінця року першого випуску фонограммы.

Следует відзначити, що конвенція про фонограми містить також існують деякі становища, що стосуються виконавців. По положенням ст. 7 національні законодавства країн можуть встановлювати, коли це потрібно, рівень охорони, гарантоване виконавцям, чиє виконання зафіксовано на фонограмі, і навіть умови отримання такої защиты.

Основные становища конвенції про спутниках

Конвенция про супутниках розширює сферу дії охорони інтересів організацій широкого мовлення, оскільки забороняє незаконне поширення несучих програми сигналів, переданих через супутники, незалежно від цього, призначені чи сигнали для прямого прийому населенням, тобто. є вони сигналами радіомовлення, точніше, чи може розглядатися їхнє поширення як радіомовлення відповідно до визначенням цього поняття на Римської конвенції. Далі, охорона, який забезпечується конвенцією про супутниках, належить і до випадку, коли сигнали, одержані з супутника, поширюються за кабелю, а чи не беспроволочным способом. Кабельна комунікація не охоплюють Римської конвенцією. Проте формально ця конвенція це не дає якихось нових прав організаціям масового мовлення. Вона просто зобов’язує все країни-учасниці запобігати поширення несучих програми сигналів, що пропливали супутник, будь-якими організаціями, яким цей сигнал не предназначен.

Необходимо відзначити, що конвенція про супутниках не захищає передану програму, оскільки об'єктом захисту є сигнали, які транслюються організацією масового мовлення. Що ж до захисту програм, то конвенції просто вказується, що це конвенція неспроможна інтерпретуватися як що обмежує будь-які права авторів, виконавців, виробників фонограм чи організацій широкого вещания.

В конвенції про супутниках дозволено поширення несучих програми сигналів без отримання спеціальних санкцій, коли ці сигнали несуть стислі повідомлення, що стосуються поточних подій, чи (у разі країн) якщо які у сигнали програми поширюються виключно з метою освіти, включаючи і навчання дорослого населення, чи дослідницьких целях.

Что стосується тривалості охорони, то конвенція про супутниках у зв’язку з цим звертається до національним законодавствам. В усіх країнах, де застосування вищевказаних положень має тимчасові обмеження, терміни необхідно встановити національними законодательствами.

Конвенция про супутниках не застосовується, коли сигнали зі супутника, передані організацією широкого мовлення, призначені для прямого прийому їх населенням (ст. 3). У такі випадки генеровані сигнали неможливо знайти використані якимось іншим розповсюджувачем, є підстави прийнято всім населением.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.