Способы відображення авторського погляду світ комедії О.Н. Островського Лес

Способы відображення авторського погляду світ комедії О. Н. Островського «Ліс «.

В «Лесі», як й у усякому іншому творі, відбивається авторський погляд поширювати на світ. Важливу роль для подібного спілкування між автором і читачем грають ремарки, тим більше п'єси Островського розраховані як на постановку на сцені, а й у просте читання. Спершу цих коротких поясненнях ми бачимо лише суто функціональну роль, але й більшість їх може сказати масу цікавого про характер персонажа, визнати особливого відтінку оточуючої його обстановки. Багато великі твори «побудовано на ремарках», і п'єса «Ліс» перестав бути винятком. За словами однієї з критиків: «У ремарках Островського на одиницю сенсу доводиться обмаль слів, але в один голос — безодня різних смислів». Тепер на конкретні ремарки у цьому творі немає й спробуємо зрозуміти їх значення і роль.

В початку будь-який п'єси ми зустрінемо опис дійових осіб. Тут автор зазначає основні риси своїх персонажів, те, що здається то них важливим. У цьому комедії список дійових осіб відкриває Раїса Павлівна Гурмижська. Островський зазначає її загальний жалобний вигляд і мимохіть згадує про робочому шухлядці, і його носить із собою постійно. Далі йде її родичка, Ксенія Данилівна, вже по ремаркам можна здогадатися про незавидне становище цієї дівчата домі. Наступна потім «зоряна пара» панів Милонова і Бодаева навдивовижу скидаються на, попри всі їх зовнішні відмінності між собою, іншу парочку — Бобчинского і Добчинского. І тут в ремарках є натяк цього: вони узагальнені як «багаті сусіди Гурмыж-ской». Після цього, у списку ми зустрічаємо ім'я Восьмибратова. Він — «купець, торгує лісом». А як і раніше, що в творі ліс грає досить цікаву роль. Будучи, з одного боку, вместителем «темних сил», з іншого — він символізує живе на фільварку Гурмижської. Отже, від чоловіка, що займається його купівлею-продажем, нічого годі чекати. «Петро, його син». З цієї ремарки ми нічого не довідуємося Петра. І це дійсно, подібно Борису в «Грозі», він виконує тут функцію скоріш обстановки, ніж діюча особа. І останнє цікавіший нас тут персонаж — це Олексій Сергійович Буланов, «юнак, не доучившийся в гімназії». Так мало слів, чому ми можемо вже багато припускати у його характеристике.

Конечно, значення цих персонажів зрозуміло потім, у процесі розвитку дії, а й за першому огляді про неї вже дещо сказать.

Далее йде перша ремарка описового характеру. Такі пояснення несуть у собі певну символіку, створюють ліричний або ж побутової фон. Описують вони у п'єсі переважно садибу Гурмижської: будинок, природу. Є й опис перехрестя, у якому зустрічаються дорога, яка веде до дому Гурмижської, і шлях у місто Калинов.

Рассмотрим спочатку ремарки, що стосуються безпосередньо до садиби. Спочатку нам дається опис внутрішнього розташування вдома: «…велика залу. Прямо двоє дверей. Ліворуч від глядачів вікно і двері до сад… багата меблі, трельяжи, цветы».

У «скромною распорядительницы свої гроші» непоганий будиночок. Далі у двох місцях ми зустрічаємо опис саду: «Старий густий сад: наліво від глядачів… тераса панського вдома, заставлена квітами…» І другу частину саду: «направо альтанка, наліво садова лава, вдалині, крізь дерева, видно озеро». Невипадково настільки докладний опис, оскільки цю пам’ятку нам дуже важливо. Саме розкриваються всі таємниці. Наприклад, Счастлівцев повідомляє Несчастливцеву про взаємини між Гурмижської і Булановым. Цікаво у цій ремарці і нагадування про місяці. Місяць — це символ важкою, нещасного кохання. Під місяцем зустрічаються Петро Миколайович і Аксюша. У місячну ніч відбувається зустріч Счастлівцева з Улитой, під час якої останній, прикинувши закоханим, дізнається таємницю Несчастлівцева. І найголовніше, під місяцем Гурмыж-ская відкриває свої почуття Буланову. Причому кінець на цю зустріч досить невтішним для Буланова. От яку роль може «зіграти» одна маленька ремарка в долях стількох персонажей.

Второй різновидом такого типу пояснення є опис перехрестя. У цьому місці вперше зустрічаємо Счастлівцева і Несчастлівцева, бачимо любовне побачення Аксюши і Петра. Ось як він описується в п'єсі: «Ліс, дві неширокі дороги тривають від протилежних сторін від щирого сцени, і сходяться близь авансцени з точки. На розі фарбований стовп, у якому, в напрямі доріг, прибиті до підлоги дві дошки із написами; на правої: „До міста Калинов“, на лівої: „У садибу „Пеньки“ поміщиці пані Гурмижської“. У стовпа низенький пень…» Опис цього перехрестя містить у собі певну символіку. Це хіба що місце перетину двох життєвих шляхів, де стоїть стовп із зазначенням непросто напрямів, а подій, відповідних йому. Особливо це задля Несчастлівцева. Вирушити до Гурмижської й у цьому «загиблому світі», але у розкоші, або ж рушити шляхом в Калинов і бажанням жити бідно, але чесно та вільно. Цікаво також, що на пень сідає Аксюша, та був і Несчастлівцев, про що йдеться у наступних ремарках. Це хіба що свідчить про їх належність до «Пенькам».

В наступній ремарці йде опис Счастлівцева і Несчастлівцева. У цьому ми бачимо лише різкі, глибокі риси, тоді як і образі другого актора помітна лише м’якість, поєднання насмішкуватості і боязкості. По коротким характеристикам зовнішності ми можемо багато сказати про характерах цих двох персонажей.

Теперь час торкнутися ремаркам, важливим в описах характерів героїв. Тут хотілося б колись привести спільну думку у тому, що авторські пояснення, за словами однієї з критиків, й у «Грозі», й у «Лесі» показують людини над розвитку, яке статичне стан, що зробила їх нам ще більше ценными.

Начнем зі сцени розмови Карпа і Аксюши. «Витягнувши з кишені лист», Аксюша просить Карпа передати його Петру. Причому в час розмови вона «відвертається до вікна». Це свідчить, що їй соромно за таємні відносини. Вони дуже обтяжують її. Але тут вона «серйозно» заявляє, що ні хоче грошей, виручених за ліс, тобто, отриманих настільки варварським шляхом. У наступній сцені через ремарку знову показано сприйнятливість, чутливість і людська порядність Аксюши. Відповідаючи на розв’язне поведінка Буланова, вона «майже крізь сльози» своє обурення і образі. І вже «суворо» ставить його за місце словами: «Якщо ж не ваше, якщо чуже». І знов-таки «тихо», усвідомлюючи своєї вини, «відповідає на глузування Буланова у тому, краще його їй нареченого шукати, словами: «Помиляєтеся. Захочу пошукати, так знайду, і може, і знайшла». І на розмові з Петром вона «сердито» жене його проти після слів коханого у тому, що нічого в їх побаченнях немає І що кохати її - це стосується її жіноча «обязанность».

Следующий характер, розкриття якого допомагають ремарки, — характер Буланова. Вже сцені з Аксюшей її поведінка просто огидно. «Побачивши Аксюшу, підходить до неї і дуже розв’язно кладе їй на плече руку». На гнівний вигук обурення Аксюши відповідає «обидясь», кажучи, що її поведінка дивує його й що не бачить причин на таку реакцію його дії. За словами Аксюши у тому, що не купується за гроші, «презирливо всміхаючись», відповідає: «Філософія!» Саме ремарки, передаючи всю лицемірність поведінки Буланова, допомагають нам зрозуміти ідеологію «не доучившегося гімназиста». Він хороший актор, як й інші жителі, і відвідувачі «Пеньків», і бачимо з ремарок для її діалогу з Гурмижської: «Побачивши Гурмыжскую, допомагає їй зійти зі тераси і цілує руку», «з участю» запитує про духовне здоров’я. І потім автор, можливо щоб посилити наше негативне ставлення до Буланову, несподівано вводить перед його реплікою таку ремарку: «Злобливо всміхаючись». І ось усе солодкавість його слів зводиться нанівець. Він доти забавляється постійно на цю зустріч, що дозволяє собі нечувану зухвалість: «Обіймає Гурмыжскую і хоче поцілувати». І лише коли вона йде, він усвідомлює свою «помилку» і «вихоплює лаву» і кричати: «Пропав, пропав, пропав!» У його поведінці він сягає те, що починає «палко» Держрезерв боротиметься з Не-счастливцевым. Якби була трагедія, ці ремарки як розкрили було б характер героя, а й відіграли дуже погану роль його судьбе.

Следующей героїнею, характеристика якої повно відбивається у ремарках, є саме Гурмижська. Особливо цікаві на її характеристики пояснення, не що стосуються безпосередньо до ній, а що характеризують поведінка героїв, із якими вона в розмови. Наприклад, її діалог із Аксюшей. У його тривалість дівчина відповідає «потупя очі, тихо». Сама Гурмижська під час всієї розмови каже «зі сміхом», хіба що знущаючись над Аксюшей. Це можна було розцінювати як прості функціональні ремарки, що характеризують стосунки між бідної родичкою і його багатою благодійниця, якби самих героїнь ми сприймали як і. Та хіба бачимо ми Гурмижської якусь «царицю» у тому обмеженому світику, її маєток. Вона якась чаклунка чи Баба-Яга, прикриваючись маскою чесноти, творить свої «темні справи». Наприклад, продає ліс, єдине живе місце, що її маєтку залишилося. З цього погляду страх Аксюши глянути їй у очі відчувається нами зовсім інакше, виникає якесь відчуття марновірного страху. Продовжуючи цієї теми, як і раніше і розмові Гурмижської з Улитой, її вірної служницею. Тоді як остання «таємниче» переказує їй новини, Гурмижська «дивиться їй у очі», намагаючись вивідати, не приховала та чого. У цьому аспекті ці ремарки можна вже адресувати його й характеристикам, і до поясненням, що створює певне «настрій» твори. Приклад розмови Гурмижської з Улитой можна показати й іще одна цікавий момент, відбитий в ремарках. Як було зазначено, Гурмижська лише прикидається доброчесною, але й не лише вона. Усі мешканці її вдома, включаючи Милонова і Бодаева, грають ролі, і це театральність їхньої поведінки передано в ремарках. У вищезгаданої розмові героїні постійно роблять поясняющие жести руками, що зазначено в ремарках, розмовляють із «запалом». Щоб підкреслити ненатуральність всіх таких людей, вводять у твір і Несчастлівцев. У одній з ремарок навіть говориться у тому, що його висловлювання взяте з Шіллера. І таким чином хіба що сумнівається правдивість промов всіх там присутніх, тим більше ніхто їх не здогадався про належність цих слів п'єсі «Розбійники». Але тут цікава зі свого оттеночному значенням і ремарка, належить репліці Гурмижської. Після провокаційних слів Несчастлівцева вона вимовляє: «Комедіанти» — і навіть «знизує плечима». Від цього незначного здавалося б пояснення втрачається однозначність заяви. Вимов вона без єдиного дії, і з пафосом, відразу став би ясно, що вона істинно чи удавно, але хоче висміяти в такий спосіб Несчастлівцева і Счастлив-цева. І ця ремарка «збиває» все враження. Чи то вона хоче в такий спосіб здаватися байдужою до слів племінника, чи то не упевнена у правильності своїх слів, і може, й у правильності адресата, до якого спрямовані. Чи, можливо, просто вона настільки губиться або навіть лякається на слова Несчастлівцева, що жест цей виходить довільно. Останні ремарки, що мені хотілося б розглянути у своїй творі, — це пояснення для розмови про купівлю-продаж лісу між Гурмижської і Восьмибра-товым. Там аж двічі зустрічається ремарка «мовчання». Навіщо її запроваджено тут? Для посилення пафосу, щодо залучення уваги. Але чого? Звичайний розмова, подумаєш, ліс. І тут знов-таки на думку думка про єдиному живому куточку у тому «мертвому царстві», від якої поспішає позбутися його господиня, попри своє невміння зберегти. І знов-таки сенс ремарок набуває вищу значення. Це не суто функціональні пояснення, а своєрідний «окличний знак».

Можно було б поговорити і суто функціональних ремарках, але ці здається мені нудним не таке вже необхідним, тому дозволю собі опустити цей момент.

И закінчуючи свій твір, мені хотілося б сказати, що мене також не перестає дивувати розмаїття «детализационной символіки», яке так багато авторів використав у своїх творах і яких, безсумнівно, ставляться ремарки.