Лексические поля звукоинтонационных образів в поезії Н.А.Некрасова

Лексические поля звукоинтонационных образів в поезії Н.А.Некрасова

Отношение критиків до поезії Н. А. Некрасова завжди відрізнялося неоднозначністю. Понад те, по сьогодні існують два кардинально протилежних погляди з його поетичний доробок: з одного боку, його визначають як прозаїка в поезії, з інший — як поета-пісняра. Втім, ці підходи творчості поета при усім своїм антагонистичности нерідко поєднуються як дві межі єдиного цілого. Приміром, на роботах К. И. Чуковского [1], Ю. М. Лотмана [2] та інших. простота, «прозаїчність «віршів Некрасова пов’язують із облечением в стрункі поетичні форми побутових інтонацій, спираючись звичну, тому просту, народно-песенную основу. Його поезія, відчувши у собі вплив прози, навіть журналізму, тим щонайменше міцно пов’язані з пісенними інтонаціями і ритмами, властивими російському музичному фольклору.

О музикальності віршів Некрасова каже сам факт багаторазового звернення композиторів для її творчої спадщини. Так, понад сто його віршів покладено із музикою як видатними, і маловідомими композиторами. Найбільшу популярність завоювали твори Мусоргського, Бородіна, Чайковського, Кюї, Танєєва, Глазунова, Хренникова, Шостаковича. Саме твори на свої слова Некрасова надали визначальний влив формування чорт критичного реалізму у Мусоргського. Важливе останнє місце посідають вони й у творчості таких композиторів, як Танєєв, Рахманінов, Кюї.

Все вірші Некрасова, призначені із музикою, умовно можна розділити на дві групи: твори з вираженою соціальною тематикою і лірична поезія. Цікаво, що з 300 музичних творів [3] з його вірші трохи більше половини ставляться до першої групи, трохи менше — до другої. Найчастіше композитори зверталися до таких віршам, як «Трійка «(12 творів), «Незжата смуга «(11), «Зелений шум «(10), «Слухаючи жахам війни «(8), «Задушливо! Без щастя волі «(7), «Калістрат «(6); поемам «Кому на Русі жити добре «(25), «Коробейники «(15) та інших.

Абсолютное першість одержало ліричний вірш «Вибач! «(42 твори). Таку увагу до нього цілком можна пояснити: вірш характерно граничною концентрацією ліричних почуттів, поетичний текст як сам лягає на його музику, — він ніби вилучено з побутового романсу. У ньому й лаконічність: 2 чотиривірші (тобто 2 музичних куплета — поширена романсова форма), типова образність, характерні слова обертів («пробач! », «не пам’ятай », «не забудь! », «благослови », «буря », «сльози », «ревнощі «, «унынье », «паденье », «любові світило »), насиченість характерними інтонаціями вигуку, призову.

Впрочем, романс — єдиний з музичних жанрів, проникли до творчості Некрасова. Найтісніше його вірші пов’язані з жанром пісні, причому з цього зв’язок поет вказує навіть у назвах віршів: «Пісня Еремушке », «Пісня про працю », «Колискова пісня », «Пісня злочинців »; цикли «Пісні «і «Пісні про вільному слові «. Некрасов свідомо спирається на народно-песенную основу в усьому розмаїтті її жанрових проявів. У його поезіях можна почути інтонації протяжних пісень:

В розпалі жнива сільська…

Доля ти! — російська доленька жіноча!

Вряд чи важче знайти.

(«У розпалі жнива сільська… »);

колыбельных:

Спи, поки красти не можеш!

Баюшки-баю.

(«Колискова пісня »);

плачей-причетов:

Кто, як долинає нова шубушка,.

Зайчиков нових наб'є?

Умер, Касьяновна, помер, голубонька, ;

Даром рушницю пропаде!

(«У селі «);

отголоски весільних обрядових пісень:

Выди назустріч проворно ;

Пава-невеста, соколик-жених! ;

Сыпь ними хлібні зерна,.

Хмелем осип молодих!

(«Мороз, Червоний ніс »);

ритмы танцювальних:

Долго не здавалася Любушка-соседка,.

Наконец шепнула: «є у саду альтанка,.

Как темнішою стане — розумієш ти?.. «.

Ждал я, исстрадался, ночки-темноты!

(«Буря »).

Некрасов часто апелює до образам народних пісень, нерідко цитує їх фрагментарно і навіть цілком, переосмислюючи стилістично, котрий іноді сюжетно (напр., «пісня „“ Катерина »).

Интонации народних пісень характерні як для віршів з «селянської «тематикою, але й інтимній лірики («Що ти від, серце моє, расходилося?.. »), сатиричних памфлетів («Пісні про вільному слові «). На думку Чуковського, його вірші - «могутнє, плавне, широке спів «[4]. Природний ліричний дар Некрасова дозволяв вводити у вірші коло образів, більш характерний прози і властивий поезії, — й те водночас підкоряти його загальному пісенному строю, використовуючи розмовну і побутові інтонації як об'єкт зображення (наприклад, в поемі «Залізниця »).

Опираясь на російську протяжну пісню, Некрасов створює так званий «ритм зневіри «[5] - строфу з безкінечною протяжністю, довгою фразою, переходить з рядки у рядок, з монотонними трехсложными розмірами. Є показовим і ставлення поета до ритміці вірша у його твори: щоб не послабити інерцію ритму, Некрасов вводив до своєї тексти будь-які семантично близькі слова, які надалі замінялися більш підходящими [6]. Таким чином, ритміка, інтонаційний лад, жанровость та інші прояви музикальності для нього об'єктом пильної уваги.

Музыкальность поезії Некрасова так можна трактувати різних рівнях. Одне з них — звукоинтонационная образність його віршів, не отримавши ще широкого осмислення. Вона ж стала головним об'єктом уваги. За основу узяли метод вибіркового аналізу, аналогічний технології соціологічною вибірки. Матеріалом на дослідження послужив 1-ї тому двотомника обраних творів поета [7], де представлені найпоказовіші вірші всіх періодів його творчості. Працюючи було проаналізовано все 220 віршів, що входять до збірник. У методиці аналізу звукоинтонационных полів ми спиралися на дослідження А. В. Сокола «Про експресію звукоінтонаційних образів в поетиці «Кобзаря «Т. Г. Шевченка «[8].

В процесі роботи всього спектра звукообразов був на дві категорії: музичні і шумові, — кожна з яких представлена своїми лексичними полями [9]. Серед шумових звукообразов найбільші за чисельністю — «крик «(близько 70 раз зустрічаються слова, що входять до це лексичне полі), «плач «(приблизно 45 раз), «стогін «(понад 25 відсотків раз). Серед музичних — «пісня «(близько 115 згадувань), найбільше лексичне полі серед усіх звукообразов.

За одними лексичними полями закріплено постійне емоційний стан, за іншими — кілька різних, часом діаметрально протилежних. Так, образи, що входять до лексичне полі «крик », можуть бути пофарбовані як різко негативно (напр., «дикі крики озлобленья »), гаразд пов’язані з особливим припливом почуттів, захватом життям (наприклад, в сценах з «Псячої полювання »). У той самий час емоційне забарвлення лексичних полів «плач «і «стогін «щодо є та носить негативний характер. Як правило, в негативному вигляді представлені і побутові звуки («свист буйного бича », «скрип, який роздирає вухо »).

С радісним ж відчуттям, із захопленням життям пов’язані звуки природи («люблю я, весна золота, твій суцільний, чудно-смешанный шум »). Вона співчуває герою, несе заспокоєння:

Мать-природа! чимчикую до тобі знову.

Со постійною желаньем моїм ;

Заглуши неї злоби!

(«Надривається серце від борошна… »).

С з іншого боку, оскільки природа постає як відбиток внутрішньої злагоди героя, звукообразы, відповідні, можуть мати і негативне забарвлення («дурна каркання », «дикі стогони »). Втім, вони нечисленні, і пов’язані з прийомом паралелізму, властивого російським народним пісням, тому застосовується й типова символіка — каркающего ворона і бурі.

Характерной рисою відносини Некрасова до «озвученому світу «є стирання кордонів між «високим «і «низьким », точно як і, як між поезією і прозою. Так, насолоду гавкотом собак йому часом сильніше враження від музики видатних композиторів:

Однопометников гавкіт музичний.

Душу забирає в (…) світ ідеальний.

(…).

Хор так співучий, мелодійна і рівний,.

Что твій Россіні! як той Бетховен!

(«Псяча полювання »).

" Співають «у Некрасова навіть «іржаві петлі «, а «гармонія життя «постає в одночасному звучанні солов'їної наспіву, «розмаїтого пищання галчат », гуркоту трійки, крику жаб, «тріску кобилок », «скрипенья підводи «і жужжанья ос. Звуки природи й звуки у побуті нерідко сприймаються, мов музичні, а саме життя — як пісня, тому кінець пісні для поета той самий, як і кінець життя («немає більше пісень, морок в очах »).

Таким чином, вимальовуються кілька основних, найістотніших для творчості Некрасова підгруп, куди можна розділити усієї палітри звукообразов, які у його поезіях: це «мова », «плач », «звуки природи », «звуки у побуті «і «музичні звуки ». Частота вживання образів, які стосуються різним подгруппам, неоднакова.

Около 50 раз вживаються звукообразы, які стосуються підгрупі «плач », приблизно як і часто — побутові звуки, близько 85 раз — звуки природи, трохи менше 120 — і десь 125 раз — звукообразы, які стосуються підгрупі музичних звуків.

Впрочем, цей перелік неповним, а то й врахувати важливого моменту Некрасова художнього образу, який був водночас і запереченням звучання та її проявом як сприйманого слухом фізичного явища. Це спосіб тиші, яка, з одного боку, протистоїть звуку, як бездіяльність — дії («але це мені надлишок сліз і пекучого страданья отрадней мертвої порожнечі «), тоді тиша тяжка, тужлива. З іншого боку — тиша як відсутність шуму, суєти, сприяє романтичної споглядальності й медитативності («у цю тиху, місячну ніч споглядання має віддатися »). Важливе значення цієї образу доводиться і частотою звернення щодо нього — понад 50 відсотків раз.

Творчество Некрасова й у плані музичної динаміки. В нього взагалі досить часто зустрічаються свідчення про динаміку, причому основну увагу сконцентровано саме на крайніх точках динамічного вектора. Серед тихих звуків найчастіше вживаються слова, що входять до лексичне полі «шепіт «(понад п’ятнадцять), серед гучних — «крик «(близько 70 раз). А загалом звукообразы, які стосуються гучним звуках, вживаються в 5,5 раз частіше, ніж згадки тихих звуків (співвідношення — приблизно 110 на 20-те).

В протилежність динаміці, прямих вказівок на звуковысотность Некрасов майже це не дає. Про висоті звуку можна говорити лише окремих випадках, як, наприклад, ревіння ведмедя чи щебетання птахів. Вражає, скоріш, розмаїтість значущості світу на тому числі. Чого варті фрази «звучно щипає траву лошаденка «чи «дрімучий ліс (…) ревів як звір » ! Весь навколишній світ у його творчості озвучена, наповнений життям. Поет жадібно і захватом ловить ці звуки, тиша йому — часто заперечення життя, смерть. Сама життя — пісня, і світ живий і наповнений змістом, що він підпорядковується її законам. З піснею людина народжується, живе і вмирає, і це невипадково тому останній некрасовский текст (в прижиттєвому виданні) завершується його відомої колисковою:

Уступит світу морок впертий,.

Услышишь пісеньку свою.

Над Волгою, над Окою, над Камою,.

Баю-баю-баю-баю!..

(«Баюшки-баю »).

Список литературы

1. К.Чуковський. Майстерність Некрасова. М.: Художня література, 1971. — З. 232.

2. Ю. М. Лотман. Про поетів і поезії. Спб: Мистецтво — СПБ, 1996. — З. 195.

3. Розглядалися твори, написані до 1972 р., по нотно-библиографическому довіднику: Іванов Г. К. Н. А. Некрасов музикою. М., 1972.

4. К.Чуковський. Майстерність Некрасова. — З. 399.

5. Ю. М. Лотман. Некрасов // Історія світової літератури: У 9 балів томах. Т.7. — М.: Наука, 1991. — З. 77.

6. К.Чуковський. Майстерність Некрасова. — З. 312.

7. М. А. Некрасов. Избр. произв.: У 2-х томах. Т.1. — М.: Художня література, 1966.

8. Сокіл А. В. Про експресію звукоінтонаційних образів в поетиці «Кобзаря «Т. Г. Шевченка // Одеський музикознавець «93. Одеса, 1993.

9. Термін «лексичне полі «у разі вживається у значенні «сім'ї слів », що відбуваються від однієї слова.